摘 要：藝術(shù)家善于通過色彩語言來表達(dá)人和自然、人與人之間的關(guān)系，色彩語言也是油畫創(chuàng)作中十分重要的元素之一。畫者在繪制油畫作品時，巧妙運用色彩語言，有助于向觀者傳遞作品的思想內(nèi)涵。色彩語言不同，帶給觀者的感受也不同。因此，為創(chuàng)作高妙的油畫作品，需要畫者準(zhǔn)確把握不同色彩語言的特點，熟練掌握并靈活應(yīng)用色彩語言技巧，以提升創(chuàng)作水平。本文通過對油畫創(chuàng)作中色彩語言表達(dá)的分析，總結(jié)相關(guān)創(chuàng)作技巧，以期能夠為相關(guān)人員油畫創(chuàng)作拓展思路。

關(guān)鍵詞：色彩；色彩語言；油畫創(chuàng)作；表達(dá)研究

Abstract： Artists are good at expressing the relationship between people and nature through color language， and color language is also one of the very important elements in oil painting creation. When painting oil paintings， painters skillfully use color language， which is helpful to convey the ideological connotation of the works to the viewers. Different color language， the viewer’s feeling is also different. Therefore， in order to create excellent oil painting works， painters need to accurately grasp the characteristics of different color languages， master and flexibly apply color language skills to improve the level of creation. Through the analysis of the expression of color language in oil painting creation， this paper summarizes the relevant creative skills， in order to expand the ideas for the relevant people’s oil painting creation.

Keywords： Color；color language；oil painting creation；expression study

0 引言

油畫創(chuàng)作中的色彩語言表達(dá)十分關(guān)鍵，畫者需精心運用色彩，從而準(zhǔn)確地傳遞作品情感，營造獨特的氛圍，帶給觀者別具一格的觀賞體驗。畫者應(yīng)用色彩進(jìn)行油畫創(chuàng)作，實現(xiàn)對畫面結(jié)構(gòu)的合理布局，提升畫面整體的視覺效果，以加深觀者的印象與體驗[1]?？傊?，對畫者而言，色彩語言的研究與應(yīng)用至關(guān)重要，只有準(zhǔn)確精妙地掌握色彩語言，才能夠創(chuàng)作出真正有生命力、有感召力的油畫作品。因此，本文首先從油畫創(chuàng)作中色彩語言的意義出發(fā)，之后分別從不同的角度對油畫創(chuàng)作中色彩語言的表達(dá)與應(yīng)用展開分析，旨在豐富學(xué)界關(guān)于色彩語言表達(dá)的理論研究，為之提供一定的參考。

1 色彩語言的概念與特點

1.1 色彩語言的概念闡述

解析色彩語言的內(nèi)涵，首先要明確色彩的定義，可以從物理、生理兩個角度展開。一方面，基于物理視角，色彩是由光的頻率、波長影響的一個物理概念，波長、頻率不同，產(chǎn)生的色彩也不同。另一方面，基于生理角度，人體視覺細(xì)胞對光的波長有相應(yīng)的反應(yīng)，個體的生理機(jī)能使得人們能夠感知不同波長的光，從而感知到各種色彩。色彩語言是指利用各種各樣不同顏色的色彩，傳遞不同的情感，描述不同的事物，創(chuàng)造不同的形象。色彩語言運用得當(dāng)，能夠使得美術(shù)作品產(chǎn)生感召力，深入人心，帶給觀者強烈的情感共鳴。油畫創(chuàng)作中色彩語言的重要性不言而喻，它不僅僅作用于畫面裝飾，還是創(chuàng)作者營造不同意境和傳遞內(nèi)心世界的有效媒介。

1.2 色彩語言的特征分析

油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，色彩的理解十分關(guān)鍵。從色彩的基本屬性來分析，主要包括色相、飽和度、明度三方面內(nèi)容。首先，色相是指色彩的種類，比如紅、藍(lán)等，在光譜中不同種類的色彩有不同的位置。飽和度是指色彩強度，飽和度不同，色彩的鮮艷程度、飽滿程度不同，飽和度越高，色彩越顯得亮麗、鮮明。明度則是指色彩的不同明暗，加深、減少色彩能夠產(chǎn)生不同的明暗效果。除此之外，色彩還具有產(chǎn)生不同情緒、影響空間感知和文化象征的特點[2]。不同色彩能夠帶給人的情緒反應(yīng)不同，例如，紅色常給人帶來有力量、有激情的感覺，藍(lán)色多被貼上冷靜、理智的標(biāo)簽。不同色彩的對比，能夠使觀者感受到物體、場景的大小、形狀的不同，產(chǎn)生不同的空間感知。基于特定的文化背景，不同色彩所承載的文化象征意義不同，例如紅色在中國文化中代表吉祥，西方文化中則是惡魔、危險的代名詞。

2 油畫創(chuàng)作中色彩語言的重要意義

油畫是世界藝術(shù)體系的一個重要組成部分，油畫通過植物油料等在畫布上繪畫，作品多色彩豐富。油畫自傳入中國以來，也逐漸接受了本土文化的影響與改造，呈現(xiàn)出全新的面貌，顯示出了其蓬勃的生命力，油畫創(chuàng)作技巧也逐漸變化，帶有濃濃的中國色彩。油畫創(chuàng)作語言的調(diào)整與變化，也推動了畫者個人創(chuàng)作觀念的變化，同時也對畫者的繪畫技藝提出更高的要求。伴隨著繪畫創(chuàng)作語言的變化和豐富，畫者們的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了新的變化，為更好地凸顯作品的藝術(shù)美感，畫家需要深入思考和升級表現(xiàn)手法，才能夠使得自身創(chuàng)作出的作品更具藝術(shù)魅力，向觀者展現(xiàn)畫作的精神內(nèi)涵。色彩語言在其中扮演不可替代的角色，色彩語言是畫者表達(dá)和寄托情感的基本載體，畫者在油畫創(chuàng)作中一直以色彩作為展示自己內(nèi)心情感的有效手段。以油畫風(fēng)景藝術(shù)為例，伴隨著時代的發(fā)展，畫者們逐漸將中國本土元素和西方元素結(jié)合起來，在創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作風(fēng)格方面發(fā)生了新的變化，中國油畫創(chuàng)作語言體系也愈發(fā)豐富，畫者們在油畫創(chuàng)作中的寫意性十分強烈，不僅使油畫風(fēng)景作品帶有濃厚的地域特色，還向觀者們表達(dá)了畫者個人深厚的思想情感，而這些均要通過色彩來展現(xiàn)[3]。色彩能夠啟發(fā)人深度聯(lián)想和想象，比如，在觀者看到白色時，可能會想到純潔，也可能聯(lián)想到悲傷的感覺，黑色往往更加凝重、壓抑，粉色則更加浪漫、甜蜜，紫色則給人一種神秘感。在油畫作品中，畫者調(diào)整顏色的純度、明度，營造不同的意境，以色彩的巧妙組合，為觀者營造一個充滿情感的空間，帶給觀者強烈且直觀的情感體驗。

除傳遞畫者個人的情感外，色彩語言還能夠用于傳達(dá)作品信息。油畫創(chuàng)作中的色彩語言往往承載了大量的藝術(shù)信息，且油畫色彩以其象征性特點，能夠?qū)崿F(xiàn)畫作與觀者之間的信息交互，比如，以藍(lán)色代表海洋、天空，向觀者傳遞深邃的思想觀念，起到感染人情緒的效果?；蚴且跃G色表示森林，傳遞蓬勃生機(jī)和生命力，帶給觀者希望之感?？傊瑒?chuàng)作在畫面中融合不同的色彩，能夠向觀者們傳遞不同的信息。

3 油畫創(chuàng)作中色彩語言的表現(xiàn)分析

畫者對色彩的選擇與表達(dá)，能夠體現(xiàn)不同的油畫創(chuàng)作風(fēng)格。分析油畫作品中的色彩語言，可以從以下四個方面來進(jìn)行。

3.1 裝飾性色彩分析

在油畫創(chuàng)作中的裝飾性色彩的運用，是對傳統(tǒng)繪畫語言形式的一個新的突破，以情感、想象的表達(dá)來代替對空間幻覺的追求。裝飾性色彩油畫的創(chuàng)作主題就是情感氛圍的營造與表達(dá)，而不是過多地考慮油畫創(chuàng)作的空間深度，在創(chuàng)作中，畫者會適當(dāng)?shù)販p弱繪畫的體積、陰影，通過色彩對比、協(xié)調(diào)，營造立體化的空間層次和藝術(shù)效果[4]。例如維亞爾的《條紋襯衫》（圖1），在作品中，畫者以墨綠、深紅為創(chuàng)作的主色調(diào)，畫者巧妙地處理互補色關(guān)系，降低了兩種顏色的純度，之中又穿插了一些亮度、純度不同的顏色，使得作品的色彩對比強烈。畫者以個人細(xì)膩的筆觸，在作品中以點狀效果豐富了作品的色彩，給觀者更為深刻、強烈的視覺感受。在作品中，畫者有意淡化人物的表情和特征，在創(chuàng)作中，畫家通過色彩使作品帶有強烈的色彩表現(xiàn)力和張力，在變化中又有統(tǒng)一，以生動活潑的色彩語言凸顯出整個作品的裝飾效果。在克里姆特的作品《吻》（圖2）中，作者還將顏色進(jìn)行分層組合，作品主色調(diào)是金色、黃色，畫面中背景金色輝煌，主人公頭部、背景中心處畫者使用了金箔，進(jìn)一步增加了畫面的華麗感，也使得這些位置在畫面中更加凸顯出來，作品表達(dá)更連貫，更進(jìn)一步傳遞了他的思想情感。

3.2 象征性色彩分析

以色彩啟發(fā)人的聯(lián)想與想象，能夠喚醒人們對已有文化藝術(shù)的感受，比如可以使人們聯(lián)想到事物的象征意義。在藝術(shù)領(lǐng)域，象征手法的應(yīng)用并不罕見，油畫創(chuàng)作中，畫者通過色彩來表達(dá)個人，通過象征性色彩語言表達(dá)來確定畫面的整體基調(diào)，向觀者傳遞思想主題。通常來講，特定的色彩語言有與之相應(yīng)的象征意義，它與個體的視覺經(jīng)驗直接相關(guān)。通過象征性語言色彩，畫者們在作品中表達(dá)個人思想，傳達(dá)個人感情，并展現(xiàn)個人的風(fēng)格和個性。畫家高更采用封閉的線條繪制不同的形狀，才線條內(nèi)填補平涂色彩，形成各種色塊，依靠個人思想、記憶，將創(chuàng)作與自然物的接觸暫時脫離開來，比如在《黃色的基督》（圖3）油畫作品中，畫家采用黃色繪制基督的肉體，人體本身是不是黃色實際上并不重要，關(guān)鍵在于它的象征意義，因黃色象征忠貞，所以才把嫉妒的肉體畫成黃色。也就是說，象征性色彩語言不為簡單的物體的存在所左右，也不考藝術(shù)性文字來傳遞，而是受到畫者個人主觀感受和創(chuàng)作意愿的影響。畫家們利用色彩特性，借助象征性色彩語言，表達(dá)不同的情感內(nèi)涵[5]。比如，在《紅黃藍(lán)》（圖4）作品中，畫家采用七個粗黑線連接的矩形繪制而成，畫面結(jié)構(gòu)簡單，色彩色度飽和，右上角、左下角、右下角分別是紅色、藍(lán)色、淡黃色，畫面中的紅色方塊不顯突兀，畫面整體平衡，除了這三個主色，畫面中沒有其他的顏色，在畫面中除了垂直、水平的線條和矩形，也沒再有其他的線條和形狀。畫家以三原色作為基本元素，畫面中還有少量的黑色、灰色和白色，符合個人的幾何規(guī)則，象征自然，向觀者傳遞了自然的張力。

3.3 主觀性色彩語言分析

主觀性色彩語言實際上是畫者個人對物體對象美的主觀感受，畫者從自然界中汲取靈感，選擇用色彩來表達(dá)主觀情感。通過對自然中的各種色彩進(jìn)行藝術(shù)和主觀處理，在作品中創(chuàng)造性地融入個人感受，起到意想不到的藝術(shù)效果。畫者以客觀對象本身的色彩為基礎(chǔ)，根據(jù)作品主題，主觀性地再現(xiàn)和釋放色彩，以更好地傳遞畫者個人主觀的思想感情，賦予作品更為獨特的精神底蘊和精神力量，能夠更加直觀、強烈地傳達(dá)創(chuàng)作者在繪畫時的內(nèi)心感受。畫家蒙克在作品《吶喊》（圖5）中以血紅色為主色調(diào)，傳遞出繪畫主體的極度痛苦，顏色接近自然色，十分寫實，為更好地表達(dá)個人主觀情緒，在畫中畫者將焦慮、孤獨的情緒進(jìn)行放大，將粗大的直線和橋上的線條進(jìn)行對比，以此來提升畫面的動感，使畫面構(gòu)圖營造出一種緊張的氛圍，好似所有的元素都在進(jìn)行無聲地尖叫。畫者運用視覺符號巧妙地傳達(dá)了聽覺的感受，以畫面中的線條的波動起伏映射尖叫，通過色彩帶給人強烈的視覺沖擊力，準(zhǔn)確地表達(dá)出了作品主體“吶喊”。梵高在《向日葵》（圖6）中也應(yīng)用了主觀色彩語言，他繪制了形態(tài)各異的向日葵，有飽滿的、虛弱的、枯萎的、鮮艷的、充滿希望的。整幅畫作以黃色為主色調(diào)，給人以活潑的感受，總體上表現(xiàn)出了向日葵的生機(jī)和活力，帶給人深刻的心靈體驗。畫作構(gòu)圖完美，主題鮮明，花朵大小十分得當(dāng)，間距也很恰當(dāng)。黃色、棕色使畫作更高調(diào)，將畫者自身內(nèi)心充滿希望的情感表達(dá)出來，好似營造出了一個陽光的美麗新世界。畫者嫻熟得當(dāng)?shù)夭贾孟蛉湛拇笮?、間距，筆觸無拘無束、大膽且精煉，每一株向日葵都有強烈的生命感。藝術(shù)家將個人思想情感、創(chuàng)作情緒融入到主觀性色彩語言中，以主觀性色彩向觀者們展現(xiàn)個人的內(nèi)心世界，很好地打破了客觀色彩的限制，在作品中更好地融入了個人體驗，注入了個人真實的精神感受。

3.4 平面性色彩語言分析

在油畫創(chuàng)作中運用平面性色彩，目的不在于模仿客觀對象，也不是表現(xiàn)在自然中已有的色彩，也更多地應(yīng)用于表達(dá)畫者個人的體驗與感受，以大膽主觀的方式，對客觀對象進(jìn)行提煉，將之轉(zhuǎn)化為主觀秩序、主觀客觀性，從而使畫作展現(xiàn)出畫面的形式美。畫者對平面空間的理解，不僅僅局限于簡單的平面繪畫，而是通過色彩語言，塑造一個更加豐富、特色的自由空間。畫者主觀地應(yīng)用簡單的色塊將客觀對象的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行概括，強調(diào)反映出色彩本身的特點，注重表現(xiàn)色彩語言的審美性、表現(xiàn)力，而不是過多依賴客觀對象本身的色彩。因此在創(chuàng)作中，畫者通常會淡化過渡的色彩層次，形成平面效果。

比如，馬蒂斯在《紅色餐桌》（圖7）中，對客觀對象的體積、特點有所放棄，將所有的物體以平涂的色面展現(xiàn)出來，在繪畫中采用平滑的曲線。畫面中，一位婦人將水果放置在桌子上，桌面上散落著花瓶，畫者以大紅色進(jìn)行襯托，使觀者能夠注意到窗戶外的風(fēng)景。在畫作中，作者避免大面積使用紅色，采用了黃色的窗戶、墊子，以及水果、頭發(fā)來區(qū)分，應(yīng)用婦人身上白色的衣服區(qū)分墻面、桌子，之后又用藍(lán)色來凸顯畫面中心。畫面中的主色調(diào)都是純色，未經(jīng)調(diào)和，也因此帶給觀者鮮明的感受，視覺沖擊力很強。畫者以紅色、綠色進(jìn)行對比，以此來區(qū)分室內(nèi)室外，強調(diào)二者的區(qū)別。在畫面中，紅、黃、藍(lán)、綠相互對比，將畫中的色彩關(guān)系構(gòu)造展現(xiàn)得淋漓盡致，形成了寧靜和諧的氛圍。在畫作中，畫者以充分的想象力表達(dá)對事物的感受，既接近現(xiàn)實，又超越現(xiàn)實。在畫作中，畫者還善于通過線條表達(dá)繪畫語言，以強烈鮮明的色彩和自由流動的線條來創(chuàng)作，形成了強烈的共鳴，對比鮮明、和諧。平面性色彩語言相比于西方的傳統(tǒng)油畫，對事物的明暗關(guān)系要求并不嚴(yán)格，甚至有意弱化物理對象的空間特點和立體感，意在擺脫具體形象的限制，更方便畫者借助色彩表達(dá)個人情感。

4 結(jié)語

在油畫創(chuàng)作中巧妙應(yīng)用色彩語言，能夠向觀者提供多樣化的藝術(shù)信息，傳遞獨特的情緒和思想感受，畫者以不同的色彩組合，在畫作中創(chuàng)造獨特的視覺效果，以色彩的搭配、對比，帶給觀者更強烈、更豐富的視覺體驗。色彩語言的功能強大，畫者只有加強對色彩語言的應(yīng)用，才能夠為畫作注入更多的表現(xiàn)力，順利傳達(dá)出作品的情感主題，才能夠更好地激發(fā)觀者的共鳴，希望能夠通過本文的研究，為相關(guān)人士提供參考與幫助。

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