淄博方言聲調(diào)對竹笛曲音調(diào)特征的影響

2024-01-01 00:00:00陳思馗

中國民族博覽 2024年6期

【摘要】我國語言聲調(diào)影響著音樂的音高處理，影響著各地區(qū)音樂唱腔，在樂音形態(tài)上體現(xiàn)為民族音樂中的“腔音”。淄博方言歸屬冀魯官話，為聲調(diào)語言。我國民族器樂曲特征之一是樂曲旋律直接或間接來源于聲樂作品，而“無品無鍵”的竹笛十分善于模仿語言聲調(diào)，故文章聚焦“腔音”中的方言聲調(diào)特征，通過對淄博民歌《趕牛山》與竹笛曲《沂河歡歌》的比較研究，從淄博方言聲調(diào)中的單字調(diào)特征以及兩字組連讀變調(diào)特征這兩個層面論述淄博方言聲調(diào)對《沂河歡歌》中“腔音”運用的影響，發(fā)現(xiàn)竹笛曲《沂河歡歌》中的部分音調(diào)特征，受淄博方言聲調(diào)調(diào)型和調(diào)值影響。

【關(guān)鍵詞】淄博方言聲調(diào)；竹笛曲；音調(diào)特征；沂河歡歌

【中圖分類號】H172.1 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）06—001—04

我國民族音樂十分注重“依字行腔、行腔歸韻”的發(fā)聲準(zhǔn)則，依據(jù)具體唱詞字調(diào)而形成的唱腔，受聲調(diào)的調(diào)型、調(diào)值等相關(guān)因素影響，因而我國大多數(shù)取材于聲樂作品的民族器樂作品，旋律也間接受到了語言聲調(diào)的影響。竹笛演奏對于語言的模仿，主要體現(xiàn)在滑音、顫音等技法的演奏上，這些技法表現(xiàn)出帶有“滑進式”音高變化的“腔音”?！扒灰簟弊鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)音樂富有特色的單個音，“語言聲調(diào)是其產(chǎn)生的重要基礎(chǔ)”①，因為聲調(diào)主要由音高構(gòu)成②，音高的變化導(dǎo)致了聲調(diào)的變化，這一點與“腔音”在音高上的表現(xiàn)十分相似。故本文嘗試從調(diào)型和調(diào)值這兩個影響聲調(diào)進行方向和幅度的因素入手，將淄博民歌《趕牛山》唱詞聲調(diào)與《沂河歡歌》旋律進行比對，探討地方方言聲調(diào)對竹笛曲音調(diào)特征的影響。

一、淄博方言聲調(diào)與竹笛音調(diào)的關(guān)系

（一）淄博方言聲調(diào)特點

從漢語音調(diào)特點來看，淄博方言歸屬冀魯官話，官話是漢語一級方言，語言系屬漢藏語系③，是一種聲調(diào)語言。聲調(diào)是每一個音節(jié)單讀或作為詞尾時固有的、能明確其意義的聲音高低和升降，聲調(diào)概念下與本文相關(guān)的術(shù)語包括：調(diào)類④、調(diào)值⑤、調(diào)型⑥?，F(xiàn)代漢語（普通話）的聲調(diào)按照高低升降的音高趨向分為陰平、陽平、上聲、去聲四個調(diào)類，方言的分類則更為復(fù)雜?，F(xiàn)代語言學(xué)對有聲調(diào)的語音中音節(jié)相對高度及其升降變化稱為調(diào)值，調(diào)值是聲音變化趨向的運動形態(tài)，這種運動形態(tài)與音樂中的音高運動形態(tài)極為相似。按照趙元任創(chuàng)立的“五度標(biāo)調(diào)法”，將聲調(diào)相對音高分成五度，一度最低，五度最高，其為確定調(diào)值和描寫音節(jié)音高變化的調(diào)型提供了一個調(diào)域，也就是聲調(diào)音域。

淄博方言的聲調(diào)特點，主要就取決于調(diào)類和調(diào)值，“淄博方言調(diào)類包括三調(diào)類和四調(diào)類兩種類型，以四調(diào)類為主，淄博方言部分地區(qū)聲調(diào)個數(shù)相同，具體的調(diào)類和調(diào)值有所差異”⑦。對于方言間“內(nèi)部有分歧、對外斷不開”的困境，侯精一談到只能“求其大概而已”⑧，故下文將主要以淄博五區(qū)三縣聲調(diào)共性來分析樂曲。

由表1可知，普通話與淄博方言聲調(diào)中同一調(diào)類的調(diào)型與調(diào)值存在差異，淄博方言中陰平調(diào)型和調(diào)值由普通話的高平調(diào)55變?yōu)榻瞪{(diào)213或214，陽平調(diào)型和調(diào)值由普通話的升調(diào)35變?yōu)楦咂秸{(diào)55或降調(diào)42，上聲調(diào)型與調(diào)值由普通話的降升調(diào)214變?yōu)楦咂秸{(diào)44或55，去聲調(diào)型仍為降調(diào)，但調(diào)值降幅有所不同，由51變?yōu)?1、31或不變。

以上分析僅為單字調(diào)情況，淄博方言中還存在兩字組連讀變調(diào)？的情況，兩字組連讀變調(diào)即連續(xù)變調(diào)，指“兩個或兩個以上音節(jié)連在一起說出時，原來的單字調(diào)常有變化?！保考磫巫值恼{(diào)型與調(diào)值發(fā)生變化?？偟膩碚f，淄博方言聲調(diào)相對較為復(fù)雜，與普通話的調(diào)型和調(diào)值有所不同，各區(qū)縣連續(xù)變調(diào)情況有所差別，有的字在連讀時調(diào)值與單字的調(diào)值相同，有的則產(chǎn)生新調(diào)值。但仍然能夠通過分析提取一些共性，如兩字組連讀時“變調(diào)表現(xiàn)多為前變型，陰平、上聲、去聲為前字時多發(fā)生變調(diào)，去聲為前字時均不發(fā)生變調(diào)。”？

（二）淄博方言聲調(diào)對淄博民歌旋律的影響

《現(xiàn)代漢語》中提到“音樂中的樂譜也可以把聲調(diào)的高低升降大致表示出來。”？李西安則說到：“詞的聲調(diào)對旋律的影響是根本的?！?？對淄博當(dāng)?shù)氐囊魳范?，不管是?chuàng)作之初，或是傳承發(fā)展中，語言聲調(diào)因素始終是其旋律曲調(diào)產(chǎn)生和變化的動因之一，民歌等聲樂作品中有相當(dāng)一部分以地方方言聲調(diào)規(guī)律作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，這一因素正是淄博地方音樂保持自己獨立個性和特色的積極因素。

從民歌唱腔處理的角度看待淄博方言聲調(diào)對旋律的影響，突出表現(xiàn)之一便是旋律中保留著淄博方言中降升調(diào)的陰平字唱法、降調(diào)的陽平字唱法和高平調(diào)的上聲字唱法。例如，《趕牛山》中存在將“年”“人”等普通話中的陽平升調(diào)字處理成降調(diào)唱腔。淄博方言聲調(diào)特征在樂曲旋律中有規(guī)則的體現(xiàn)，這就是其在民歌旋律中的表現(xiàn)。

（三）淄博方言聲調(diào)在竹笛曲中的體現(xiàn)——“腔音”？

1.“腔音”概念簡介及其語言學(xué)基礎(chǔ)

樂音在音高形態(tài)上分為“腔音”和“直音”兩種形態(tài)，“腔音”即“音高變化的音”，是指在發(fā)音持續(xù)過程中，音高發(fā)生變化（振動頻率不固定）的單個樂音，分為“綽注吟猱”四類（關(guān)于“腔音”及其與語言聲調(diào)的關(guān)系詳見《腔音說》？）?！扒灰簟焙驼Z言聲調(diào)相聯(lián)系是我國傳統(tǒng)音樂中最重要的音樂特征，是“腔音”生成和喜好運用“腔音”最根本的文化背景。

聲調(diào)與“腔音”高低升降變化皆為滑進式，而非鋼琴異鍵之間的跳進式，并且調(diào)值與“腔音”的高低皆指相對音高。淄博方言聲調(diào)與普通話聲調(diào)的不同導(dǎo)致音樂上“腔音”運用差異，促使山東淄博地區(qū)形成了獨特的“腔音”運用規(guī)律。雖然“腔音”內(nèi)部除音高外，還可能存在力度、音色的變化，但音高變化是其最顯著特征，也是最便于與語言聲調(diào)進行對比的因素。

2.竹笛的“腔音”表現(xiàn)及其與淄博聲調(diào)的關(guān)系

我國民族器樂曲特征之一：“樂曲旋律直接或間接來源于聲樂作品，包括來源于南北曲（含元散曲）、明清俗曲、戲曲、說唱、民間歌曲等聲樂形式的器樂曲?！保慷艁喰厶岬剑骸捌鳂沸傻男纬珊桶l(fā)展是建立在聲樂基礎(chǔ)上的，把歌唱中的‘腔音’轉(zhuǎn)移到古琴等多種民族樂器上，便出現(xiàn)了‘綽注吟猱’等演奏手法?！?？正是由于“腔音”長期以來影響著民族音樂審美習(xí)慣和喜好，又因我國民族樂器曲直接或間接的來源于聲樂曲，人們自然將歌唱中的“腔音”轉(zhuǎn)移到竹笛等民族器樂上。

竹笛是我國廣為流傳的吹奏樂器，具有“線”狀發(fā)音的特點，通過口風(fēng)控制、手指不同按孔技巧加工后的樂音具有明顯的“腔音”特征，竹笛更是以演奏“腔音”見長。也正因為“無品無鍵”？的竹笛能夠演奏滑進式的音高變化，便得到了“腔音”的普遍重視，在絲竹樂、鼓吹樂等各類合奏音樂中，作為主奏樂器的通常是笛子等樂器，以便于用“腔音”表達與漢語字調(diào)相符的旋律。

技法運用方面，音高跨度受聲調(diào)調(diào)值影響，因為聲調(diào)調(diào)值高低是一種比例關(guān)系，在竹笛技法上的運用要求為音程與聲調(diào)調(diào)值差相似，也可以根據(jù)具體情況做變化處理。在淄博方言聲調(diào)中，去聲調(diào)型在不同地區(qū)的降調(diào)幅度不同，高青縣調(diào)值為21，調(diào)值差小，而沂源縣調(diào)值為51，調(diào)值差大。對于高青縣降調(diào)調(diào)型的模仿可以運用跨度較小的滑音，而對于沂源縣，則相反，甚至可以使用歷音（歷音能夠造成音高“滑進式”的聽覺效果），這就使得“腔音”表現(xiàn)更符合當(dāng)?shù)卣Z言習(xí)慣。以上是直接對聲調(diào)的模仿，如若對民歌、戲曲等聲樂作品中的唱腔進行模仿，則應(yīng)重點考慮歌曲旋律的音高運動方向與音程跨度，選用合適的技法。簡而言之，模仿淄博方言特點的竹笛技法運用，受淄博方言聲調(diào)的調(diào)值和調(diào)型影響。

二、竹笛曲《沂河歡歌》中的“腔音”與淄博方言聲調(diào)特征比對

淄博方言聲調(diào)對于竹笛曲音調(diào)特征更為直接的影響，可以從《沂河歡歌》中的“腔音”運用體現(xiàn)出來。竹笛曲《沂河歡歌》由當(dāng)代著名山東籍竹笛演奏家曲祥所作，快板段落以淄博民歌《趕牛山》為素材，結(jié)合滑音、歷音等演奏技法，充分展現(xiàn)了淄博民歌中的方言聲調(diào)特點?！囤s牛山》是60年代初，中國音樂家協(xié)會、民族音樂研究所等單位進行編輯《中國民間歌曲集成》工作后，被搶救出來的眾多淄博民歌中最具淄博地方特色的一首歌曲。

本文研究局限在于僅以《趕牛山》第一段歌詞“年年是都有這”進行淄博聲調(diào)特征的分析，該歌曲實際上為分節(jié)歌形式，有多段歌詞。如今，《趕牛山》已經(jīng)傳播至淄博多個地區(qū)，改編成多個版本，多版本譜例為民歌的傳承提供了更豐富的資料，但一定程度上增加了歌曲方言聲調(diào)特征研究的難度，且淄博各地區(qū)聲調(diào)有所差別，難以考究《趕牛山》受哪個地區(qū)方言影響最深。而第一段歌詞相對來說最原始，傳播更廣泛，影響更深入，后改編的歌詞難免脫離民間群眾，失去“創(chuàng)作自發(fā)性”21。并且快板段是該竹笛曲體現(xiàn)淄博方言聲調(diào)與“腔音”關(guān)系的主要段落，故本文僅對快板段落進行分析，從淄博五區(qū)三縣聲調(diào)共性出發(fā)，以單字調(diào)以及兩字組連讀變調(diào)探討樂曲中的淄博方言聲調(diào)特點。

（一）《沂河歡歌》中的淄博方言單字調(diào)特征

《趕牛山》歌詞“人”（陽平）字，普通話聲調(diào)調(diào)型為升調(diào)，淄博方言單字調(diào)型為降調(diào)，歌曲“人”字的旋律具有下滑趨勢，符合淄博方言聲調(diào)陽平字高降調(diào)的特點，《沂河歡歌》竹笛演奏時則運用歷音技法來表現(xiàn)該字的高降調(diào)。（《趕牛山》原調(diào)F調(diào)，《沂河歡歌》原調(diào)A調(diào)，為方便比對，本文譜例兩首歌曲皆以G調(diào)記譜，如下將樂譜有關(guān)部分摘錄。）

歌詞“年”字同上述“人”一樣，普通話聲調(diào)調(diào)型為升調(diào)，淄博方言單字調(diào)型為降調(diào)。譜例3第二拍“年”字的旋律約為g2到d2的下滑音，聲調(diào)調(diào)型走向與“腔音”運動方向趨同。在《沂河歡歌》對應(yīng)旋律演奏時，則以d2到b1的下滑音將此“腔音”演奏出來，以此造成與聲調(diào)降調(diào)相似的聽感。

而與“年”字有著相同旋律的“有”（上聲）字，普通話聲調(diào)調(diào)型為降升調(diào)，淄博方言單字調(diào)型為高平調(diào)。該字聲調(diào)與旋律的關(guān)系就不如“年”字來的密切，該小節(jié)是對前一小節(jié)材料的重復(fù)，作曲技法掩蓋了淄博方言聲調(diào)特征。

歌詞中的虛字“溜”（陰平），普通話聲調(diào)調(diào)型為高平調(diào)，淄博方言單字調(diào)型為降調(diào)。譜例4《趕牛山》與《沂河歡歌》旋律中d2到#c2的雙音動機，具有向下運動趨勢，并且這一樂句末端中出現(xiàn)了“腔音”，旋律走向與淄博方言聲調(diào)調(diào)型更相近。人們通常在念“溜”字時，受韻母影響，口型并不固定，會導(dǎo)致該字的聲調(diào)略微下滑。實際上，演奏者在該曲作re指法的情況下快速演奏d2—#c2音時，手指并非完全垂直按下或抬起，更近似于貼著孔面一側(cè)覆蓋到另一側(cè)，雖不明顯，但聽感上也會造成“滑進式”的音樂效果，使得該雙音動機也體現(xiàn)著淄博方言聲調(diào)陰平字下滑的特征。

綜上，就單字聲調(diào)分析，《沂河歡歌》中存在部分“腔音”運用與淄博方言聲調(diào)有關(guān)。

（二）《沂河歡歌》中的淄博方言兩字組連讀變調(diào)特征

《趕牛山》歌詞中的“三月”兩字組普通話調(diào)值為55+51，在淄博方言聲調(diào)中，該兩字組字詞根據(jù)地區(qū)不同將調(diào)類劃分為平聲+去聲，調(diào)值214+31/51或陰平+去聲，調(diào)值213+31。在兩字組連讀時，如下地區(qū)前字存在變調(diào)情況：高青縣調(diào)值24+31、恒臺縣調(diào)值24+31、張店區(qū)調(diào)值24+31、周村區(qū)調(diào)值24+31、淄川區(qū)調(diào)值24+31、博山區(qū)調(diào)值24+31、沂源縣調(diào)值23+51。僅臨淄區(qū)在兩字組連讀情況下前字調(diào)不變，調(diào)值仍為213+31。譜例5所示，《趕牛山》“三”字的旋律走向向上，與淄博大部分地區(qū)“三月”兩字組連讀前字變調(diào)后的聲調(diào)方向相同?！兑屎託g歌》當(dāng)中則運用了“腔音”來表現(xiàn)滑進式過程，并保持了與《趕牛山》旋律相同的方向。

《趕牛山》歌詞中的“姊妹”兩字組普通話調(diào)值為214+51，在淄博方言聲調(diào)中，該兩字組調(diào)類為上聲+去聲，調(diào)值44/55+31/51。在兩字組連讀時前字存在變調(diào)情況的地區(qū)有：高青縣調(diào)值24+31、恒臺縣調(diào)值24+31、張店區(qū)調(diào)值24+31、周村區(qū)調(diào)值24+31、臨淄區(qū)調(diào)值42+44、淄川區(qū)調(diào)值24+31、博山區(qū)調(diào)值24+31、沂源縣調(diào)值23+51。除臨淄區(qū)兩字組前字由高平調(diào)變?yōu)楦呓嫡{(diào)外，其他地區(qū)兩字組前字皆由高平調(diào)變?yōu)樯{(diào)。譜例6可見，“姊”字旋律走向向上，與淄博大部分地區(qū)“姊妹”兩字組連讀前字變調(diào)后的聲調(diào)方向相同，該旋律在《沂河歡歌》中進行了變奏，但《沂河歡歌》中的旋律走向聽感上還是保持了與“姊”字在兩字組連讀變調(diào)情況下一致的聲調(diào)方向，并且在曲祥演奏中發(fā)現(xiàn)，該旋律聽感上能造成一定的“腔音”效果。

《趕牛山》歌詞中的“河灘”兩字組普通話調(diào)值為35+55，在淄博方言聲調(diào)中，該兩字組調(diào)類為陽平+陰平，調(diào)值為42+213，在臨淄區(qū)倆字組連讀時，聲調(diào)不變（僅在臨淄聲調(diào)類別中分為“陰陽上去”四類）?！昂印弊衷趦勺纸M連讀變調(diào)情況下的聲調(diào)方向與《趕牛山》中“河”字的旋律走向趨同，聽感上造成了“滑進式”樂音運動效果，但這一旋律走向并未在《沂河歡歌》中體現(xiàn)，音僅處于一個相對的高位置?！昂印眴巫终{(diào)型為高平調(diào)，在調(diào)值高度方面，《沂河歡歌》中與“河”字相對應(yīng)的旋律在樂句中相對處于高音位置，也符合淄博方言聲調(diào)的特征。

綜上，通過兩字組連讀變調(diào)分析，仍能發(fā)現(xiàn)《沂河歡歌》中存在部分“腔音”運用與淄博方言聲調(diào)有關(guān)。

三、結(jié)語

由文中淄博方言聲調(diào)與竹笛曲《沂河歡歌》互動關(guān)系可證，竹笛曲《沂河歡歌》中存在部分“腔音”運用與淄博方言聲調(diào)有關(guān)，在單字調(diào)和連續(xù)變調(diào)中皆有所體現(xiàn)。并且該樂曲快板段落中影響“腔音”運用的主要聲調(diào)因素是調(diào)型與調(diào)值，存在一定的運用規(guī)律，主要體現(xiàn)在樂音的運動方向與運動幅度。并且研究發(fā)現(xiàn)，按照淄博方言聲調(diào)處理唱腔的僅為部分情況，也正因為部分旋律擺脫了聲調(diào)的束縛，才造就了《趕牛山》中優(yōu)美凝練的民歌旋律，而歌曲中又保留著一定的淄博方言聲調(diào)特點，進而讓《沂河歡歌》能夠表現(xiàn)出淄博地區(qū)獨特的風(fēng)格韻味。