摘要：本文分析了古籍影印出版在當前面臨的問題和挑戰(zhàn)，結合上海古籍出版社近年來的出版經驗，對古籍“深度影印”發(fā)展方向進行了思考，以期為古籍影印事業(yè)高水平、高質量發(fā)展提供參考。

關鍵詞：古籍；影??；上海古籍出版社

影印作為書籍復制傳播的方式，能在更大程度上反映底本面貌，而且印制便捷高效，因此自19世紀傳入中國后，很快受到了出版界的重視。民國時期，張元濟在商務印書館主持大型叢書《四部叢刊》《續(xù)古逸叢書》《百衲本二十四史》，征集要籍善本，影響深遠。20世紀80年代以來，影印“四庫”系列叢書、《中華再造善本》《清代詩文集匯編》以及各地方文獻叢書等大型項目紛紛推出，收錄了大量各類文獻，化一為百，為學界研究提供了便利。

然而，作為與點校、注釋等并列的古籍整理類型之一，古籍影印經常被視為“缺乏學術含量”“沒有編校難度”。近十幾年來，古籍影印規(guī)模急劇膨脹，從品種數(shù)看似蔚為大觀，實則魚龍混雜。真正高質量的古籍影印需要以學術的眼光科學選目，能為讀者使用提供極大便利的解題、目錄、?？庇浀雀郊庸ぷ饕残枰ūP考慮、精巧構思。為此，筆者結合業(yè)界最新趨勢和動向，對古籍影印從選題立意到編輯加工進行了梳理和審視，以期總結經驗，為古籍影印事業(yè)高水平、高質量發(fā)展提供參考。

一、古籍影印的特點和目標

從技術層面來講，古籍影印使用過石印、珂羅版、金屬板、菲林片以及現(xiàn)在習用的數(shù)碼印刷等方式，圖像呈現(xiàn)效果有單色、雙色乃至四色之分。究其根本，古籍影印的最重要特點還是仿真，即對古籍從外觀形制到文本內容的原樣呈現(xiàn)。時至當下，古籍影印“從舊”“存真”已經成為出版界和學界的基本共識。

古籍影印的首要任務是為讀者提供文獻資料，高質量的古籍“仿真”影印件還具有版本鑒定和藝術欣賞的功能。當然，無論采用怎樣的技術進行影印，都是將底本化一為多，實現(xiàn)“再生”，因此古籍影印也具有保護文物的作用。

二、古籍影印出版面臨的問題和挑戰(zhàn)

近些年，大型古籍影印叢書往往追求“大而全”和“速成”，導致存在諸多不足。如吳格在《一名圖書館員眼中之古籍影印本》一文中指出，一些大型古籍影印叢書選目不精、版本不良，大量的常見書、普通本充斥其中，更有甚者，圖像精度低，印制效果差，編輯加工也極為粗疏，解題、目錄敷衍甚至闕如。[1]同時，大型古籍影印叢書基本上與個人讀者“絕緣”，其整體利用率不高，但相對于學界而言的許多“常用書”又始終沒有便于使用的“通行本”。

在發(fā)行方面，大型古籍影印叢書體量動輒數(shù)百冊甚至上千冊，碼洋高，市場定位是館配。而近年來，館配市場出現(xiàn)了一定程度的萎縮。據(jù)武漢卷藏發(fā)布的信息統(tǒng)計，2024年第一季度1450所圖書館中參與館配的碼洋累計1.92億元，同比減少17.18%，館配冊數(shù)同比減少23.38%，館配品種數(shù)同比減少4.83%。[2]由于大型古籍影印叢書前期要投入較多的成本，市場的萎縮意味著出版社面臨的成本風險也在增加。

古籍影印出版面臨的最大挑戰(zhàn)則來自于高速推進的古籍數(shù)字化。據(jù)2023年10月發(fā)布的“全球漢籍影像開放集成系統(tǒng)”統(tǒng)計，世界各大古籍館藏機構已經公開影像的漢籍約有26萬部又28萬冊。[3]目前各館數(shù)字化的進程仍在推進，使得讀者獲取古籍圖像的渠道更為多樣和便利。這種狀況給古籍影印出版帶來了嚴峻挑戰(zhàn)，即一般性匯編影印已經沒有太大價值和必要，未來古籍影印出版需要走向“學術化”“精密化”的道路。[4]再加上近年來國家新聞出版署明確規(guī)定“未經系統(tǒng)整理，只對古籍文獻進行簡單匯編加以影印”的項目不得申報國家古籍整理資助，古籍影印出版面臨的問題和挑戰(zhàn)給整個行業(yè)帶來了壓力，但同時也是總結百年來古籍影印經驗教訓、探索高質量發(fā)展模式的契機和動力。

三、古籍影印的轉型——“深度影印”

面對讀者的新要求、行業(yè)面臨的新挑戰(zhàn)，筆者認為提高影印的“深度”將是行業(yè)發(fā)展的方向：選擇重要文獻的重要版本，根據(jù)文獻特質采用相應的影印方案，編制詳盡的目錄，邀請專家學者撰述高質量的解題，酌情附錄錄文、?？奔跋嚓P文獻。

（一）全面調查分析，提高選目的學術性和原創(chuàng)性

對于古籍影印來說，選擇什么樣的書、什么樣的版本至關重要。這就要求編輯在選題論證階段做好調查分析，除了借助傳統(tǒng)目錄，還要綜合利用各類數(shù)據(jù)資源查詢系統(tǒng)。如國家版本數(shù)據(jù)中心數(shù)據(jù)服務平臺收錄了全國各岀版社進入出版流程的選題和圖書內容，可以進行全面快捷查詢和獲取相關統(tǒng)計分析；知網等期刊數(shù)據(jù)庫可以檢索查詢最新發(fā)布的相關研究評價；等等。在此基礎上，系統(tǒng)梳理文獻的生成、傳抄、遞藏、出版源流，分析同類選題出版狀況，并廣泛征求學界意見，方能對文獻的學術價值、市場前景做出較為準確的判斷。例如，《群書治要》保存佚籍，反映傳世文獻的唐初面貌，堪稱輯佚?？敝疁Y藪，刻本自清代回流以來便為學者所重視，然而保存《群書治要》原貌的古抄本始終未在中國出版。又如，《蜀石經》處于寫本經籍向刊本流布的節(jié)點上，在經籍史上具有特別價值，是探討儒學經典文本傳承鏈條上不可或缺的環(huán)節(jié)，而存世拓片從未系統(tǒng)匯編出版。再如，單疏本為群經疏文較為原始的面貌，是研究經典流變、?？闭硎涀⑹璧年P鍵；《論語義疏》是認識義疏體演變的“活化石”。諸經單疏抄本僅有《禮記》《春秋》二經單疏經過翻刻和影印，然而改變了體例格式，對批注有刪削，已非抄本原貌；其余各經從未出版，長期以來未能為學界利用，《論語義疏》的日本古抄本也一直沒有在國內出版。古籍整理研究必須廣聚眾本，然后才能校勘異同、考訂源流、判定是非。古籍影印的價值所在，就是最大程度呈現(xiàn)這些珍貴古籍的文本面貌，以滿足學界需求，填補市場空白，這也正是進行選題策劃的切入點。

（二）根據(jù)文獻特質，制訂相應的印制方案

各類文獻的性質、版本形態(tài)、流傳和保存狀態(tài)千差萬別，讀者對于文獻的需求也存在差異。在確定了“印什么”之后，下一步需要解決的就是根據(jù)文獻特質，結合讀者需求，制訂合理的出版方案，解決“怎么印”的問題。

首先是確認圖像的處理方式。從“存真”的角度來說常用的方式有灰度和四色二種，皆能較完整地呈現(xiàn)底本面貌。其中，灰度影印成本較為低廉，又能在最大程度上“留真”；四色影印則在文獻“仿真”層面呈現(xiàn)高品種圖像，能給讀者帶來直觀的審美享受，當然其印制成本也最高。

其次是開本版式的選擇。一般來說，32開圖書較為小巧，攜帶、翻閱、插架較為便利，但開本較為局促，如果底本尺寸較大，則需要進行大幅度縮小，文本細節(jié)不易完整呈現(xiàn)。8開圖書開本闊大，有時甚至能滿足原大影印的需求，適宜高端影印。16開則介于二者之間，能夠相對完整地呈現(xiàn)文獻面貌，滿足讀者的閱讀需求。以上海古籍出版社的古籍影印本為例，金澤文庫本《群書治要》有225印張（16開），如果采用彩色印制，成本高昂，定價會過高，不利于讀者個人購買；館藏機構已經將彩色圖像在網站公開，灰度影印可以滿足基本閱讀需求，如果有讀者想了解更多細節(jié)，自可登錄網站查找?！妒袷洝吠乇臼呛韧鈨H存的孤本，為珍貴的國家一級文物，一般讀者難以調閱，因此采用了8開原大原色仿真印刷，既完整呈現(xiàn)了文獻細節(jié)，也是對文物的“保護性”影印。七種單疏本和《論語義疏》古抄本大多未有公開的高清圖像，且為研治經學常用書，因此選擇16開彩色印制。

由此可見，選擇圖像處理方式和開本版式時，要視文獻性質而定，并在成本因素、讀者需求之間尋找平衡。

（三）精工細作，整體提升學術分量

古籍影印本除了為讀者提供可供閱讀的文本，還可以增加高水平的解題性文章，細致的編目和索引，以及?？庇浐托虬系雀戒洠軌驑O大地提升影印本的學術分量，特別是附錄校勘記，可“使人讀一本如遍讀諸本”（俞樾《十三經注疏》石印本序）。如喬秀巖的《古籍整理中的存真標準問題》列舉了《四庫全書總目提要》《文選》《五音集韻》《古今韻會舉要》等書附錄校記的影印書。[5]這樣的工作對主事者的學術水平和眼光，以及編輯加工工作都要求極高，因而在古籍影印本中并不經見，但又價值非凡。

要想提升影印本的學術分量，應當根據(jù)文獻特質，請專門研究某領域的學者共同參與編纂。如潘銘基對《群書治要》，虞萬里、王天然對《蜀石經》，劉玉才對經學和日藏漢籍研究皆成就卓然，各書解題性的研究文字達到萬字以上，內容詳盡且多有新見，代表了當前學界最高研究水準，由他們主持各本影印自然當行出色。

除了高質量的解題、精細的目錄，還應“因書制宜”，對古籍影印本進行“精密化”編纂。如九條家本《群書治要》一直未曾為學界使用，因此潘銘基進行了全文錄文，對照各本詳細校理。而學術史上的《群書治要》通行本是天明刻本，源自金澤文庫本，因此由具有豐富?？苯涷灥慕刎撠煂⒔饾晌膸毂九c天明本進行對校，出?？庇浉接诤蟆！妒袷洝窔埻夭糠钟赏跆烊蛔隽巳尼屼?，對于殘字、朱筆頁號、拼接痕跡皆有詳細標識?！墩撜Z義疏》也附錄了與其他日藏抄本、排印本對校之異同。這樣的編纂加工已經突破了一般層次上的影印，而是兼具綜合整理的意義。

四、結語

2022年4月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發(fā)了《關于推進新時代古籍工作的意見》；2023年6月，習近平總書記在北京出席文化傳承發(fā)展座談會并做了重要指示，為新時代的古籍整理出版工作高質量發(fā)展指明了方向，即“高水平”“有深度”成為包括影印在內的古籍整理作品所應追求的目標。通過嚴密科學的選題論證，遴選重要的版本，根據(jù)文獻特質制訂合理的印制方案，對內容進行精細化的編排，添加完善的附錄，實現(xiàn)重要的稀見文獻影印與綜合整理研究的緊密結合，將為學術研究提供可靠而又便于利用的文本，打造新時代古籍“深度影印”精品。

參考文獻：

[1]吳格.一名圖書館員眼中之古籍影印本［M］//全國古籍整理出版規(guī)劃領導小組辦公室.古籍影印出版叢談.天津：天津古籍出版社，2006：51-63.

[2]武漢卷藏. 2024年第一季度館配市場概況[R/OL].（2024-04-26）[2024-05-16]. https：//mp.weixin.qq.com/s/FEilD7GBCqolpWrF6xmgMA.

[3]全球漢籍影像開放集成系統(tǒng).第三期研發(fā)動態(tài) [R/OL].（2024-04-08）[2024-05-16]. https：//mp.weixin.qq.com/s/FEilD7GBCqolpWrF6xmgMA.

[4]杜澤遜.國家公開古籍數(shù)據(jù)庫的歷史意義及其對影印出版的影響——在國家圖書館古籍資源數(shù)據(jù)庫發(fā)布座談會上的發(fā)言[J].山東圖書館學刊，2017（1）：75-76.

[5]喬秀巖.古籍整理中的存真標準問題[M]//喬秀巖，葉純芳.文獻學讀書記.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2018.

（作者單位：上海古籍出版社）