稱葉辛是作家中的大家一點(diǎn)都不為過。

1977年，他就發(fā)表了處女作中篇小說《高高的苗嶺》，自此踏上文學(xué)之路，40余年已出書一百六七十部，其中除了關(guān)于農(nóng)村發(fā)展變化和農(nóng)民命運(yùn)的《基石》《拔河》《新瀾》《三年五載》《私生子》《纏溪之戀》、關(guān)于知青命運(yùn)的《我們這一代年輕人》《風(fēng)凜冽》《在醒來的土地上》《蹉跎歲月》《孽債》《客過亭》和關(guān)于知識分子命運(yùn)的《家教》《家庭奏鳴曲》《發(fā)生在霍家的事》《省城里的風(fēng)流韻事》《家庭的陰影》之外，葉辛還用《恐怖的颶風(fēng)》《華都》《安江事件》和《上海日記》等思考著一座城市的過去與今天。時(shí)代的脈搏始終在他的創(chuàng)作中跳動。

其中，短篇小說《塌方》獲國際青年優(yōu)秀作品一等獎。中篇小說《家教》獲《十月》文學(xué)獎。長篇小說《孽債》獲全國優(yōu)秀長篇小說獎。長篇小說《基石》獲貴州省優(yōu)秀作品獎。由其本人改編的電視連續(xù)劇《蹉跎歲月》《家教》《孽債》等播出后，在國內(nèi)引起轟動，使他成為家喻戶曉的作家，并分別三次榮獲全國優(yōu)秀電視劇獎。因創(chuàng)作上的成就，1985年他被評為全國優(yōu)秀文藝工作者，并榮獲全國“五一勞動獎?wù)隆?。他曾任第六、七屆全國人大代表，中國作家協(xié)會副主席、上海市作家協(xié)會副主席、上海市文聯(lián)副主席、上海市人大常委會委員等。

報(bào)載，葉辛創(chuàng)作出版的文學(xué)作品達(dá)170本，包括長篇小說、中篇小說、短篇小說集、散文隨筆集。豐富的作品，構(gòu)成了一道亮麗的文學(xué)景觀。

不過葉辛卻對我謙虛地說，這是記者將各種版本加起來的說法，如《蹉跎歲月》已有24個(gè)版本，《孽債》有18個(gè)版本，《巨瀾》有6個(gè)版本，所以，應(yīng)該說已出版了六七十本吧。不管怎樣說，“著作等身”對葉辛來說，實(shí)至名歸。

十分榮幸，我與葉辛曾在巨鹿路675號作協(xié)樓里做過同事。作為當(dāng)時(shí)的市作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)之一，《海上文壇》主編，抑或后來擔(dān)任的上海市人大常委，上海社會科學(xué)院文學(xué)所所長，他從不居功自傲，絲毫沒有架子，但凡有人困難，他總真誠幫忙。為大家公認(rèn)的好人。

實(shí)話實(shí)說，在葉辛眾多的作品中，最享有盛名的是《蹉跎歲月》和《孽債》。一是這兩部小說，堪稱知青文學(xué)的代表作，影響深遠(yuǎn)；二是由他改編的同名電視劇，被搬上熒屏后，不僅榮膺各類大獎，而且口耳相傳，成為家喻戶曉的作品。

而葉辛本人很看重長篇小說三部曲《巨瀾》。1984年，該書由人民文學(xué)出版社推出后，在往后的37年中，共出版了6版。特別是，在2021年建黨100周年之際，以“全景式反映改革開放的鴻篇巨制，史詩般再現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村翻天覆地巨變的恢宏畫卷”的《巨瀾》，被選入中國言實(shí)出版社編撰的“百年百部紅旗譜”。他曾表示：“實(shí)事求是地說，和我另外兩部知青題材的長篇小說《蹉跎歲月》《孽債》相比，客觀上的影響，《巨瀾》不如這兩本書大。但是，對于我來說，《巨瀾》還是有著特別的意義?！?/p>

沒有想到，四十多年后的2023年，葉辛的兒子，上影廠新銳導(dǎo)演葉田，陪著父母，來到貴州，重走父母路，拍攝紀(jì)錄片《歲月未蹉跎》。影片已于2024年8月7日殺青。

讀到這條消息，一個(gè)一個(gè)畫面掠過腦際，我被當(dāng)事人的驚人舉動所震撼。一個(gè)“從《蹉跎歲月》到《歲月未蹉跎》”的話題油然而生。

退休后的葉辛依然忙碌，除了寫作，還不時(shí)受邀去各地作報(bào)告、開講座。日前終于抽出時(shí)間，接待我這位老友的采訪。舊作重提，新作再論，實(shí)為大幸也。

《蹉跎歲月》——知青文學(xué)的代表作

1969年3月31日，上海車站開出的知青列車，經(jīng)過整整56個(gè)小時(shí)的顛簸和運(yùn)行，終于在離貴州省貴陽市還有90公里的一個(gè)小站停下。19歲的葉辛同他的伙伴們就此來到了貴州省修文縣久長人民公社永興生產(chǎn)大隊(duì)砂鍋寨生產(chǎn)隊(duì)插隊(duì)落戶。

初到砂鍋寨，葉辛用了15頁信紙，向上海同學(xué)描繪貴州山鄉(xiāng)之美。還叮囑同學(xué)，“把信互相傳閱一下，讓他們都知道，我到了一個(gè)什么樣的地方?！?/p>

葉辛告訴我：

我從小就喜歡文學(xué)。上小學(xué)時(shí)，偶然看到一本《兒童時(shí)代》，這本有字有畫的書很快吸引了我，我知道了世界上有高山、大海、冰川。后來，老師每個(gè)星期在周會課上，都會給我們講陶承的《我的一家》的故事，每次講都拿著書，我以為里面一定有許多漂亮的插圖，可抬頭看了半天，發(fā)現(xiàn)書上只有一行行的字。老師每周講一節(jié)課，這速度我忍受不了，就拿零用錢去買了一本。就這樣，書籍打開了我通向新世界的門戶。

我從小喜歡記日記，有意思的東西都會記下來。剛到貴州的山寨時(shí)，主要是氣象日記，因?yàn)樯絽^(qū)氣候多變，雨的形態(tài)特別多，給人的感覺完全不同。后來常和苗寨的人接觸，聽到各種故事，也會記下來。這樣的積累多了，就可以試著寫成故事了。

插隊(duì)在山寨，白天的勞動非常累，挑糞、耙田、鏟敷田埂、鉆進(jìn)煤洞拖煤、在土磚窯當(dāng)小工、采茶葉、背灰……除了上鐵路工地和后來教了一陣子書，只要是隊(duì)里出工的日子，我都出工干活。勞動之余，我就練習(xí)寫作。下雨天不出工，知青們聚在一起抽煙、喝酒、打牌、吹牛消磨時(shí)間，我找個(gè)安靜處去寫；晚上，我以床鋪當(dāng)桌子，坐在小凳上，點(diǎn)一盞自制的小油燈寫。就在這么艱苦的條件下寫出的長篇小說《春耕》，卻被退稿了。受到退稿遭遇的還有另外兩本寫鐵路工地的書。

我失望地掉了淚，吃不下飯，睡不著覺，不過還是忍受下來了。那時(shí)我沒對任何人說過這些挫折。一來是我要面子，我有自尊心；二來我牢記著“失敗是成功之母”這句人人皆知的俗話，即使在收到退稿信的那一天，我也沒停止過寫作。

在苗寨，沒地方買稿紙。商店里有信箋，可太貴，我買不起。好在可以買到工作手冊，幾毛錢一本。我離開山寨時(shí)，我有很多這樣的本子了，里面密密麻麻記著各種寫作素材。每天下班后，我?guī)е咀?，去記錄苗鄉(xiāng)的地理環(huán)境、房屋結(jié)構(gòu)，去問當(dāng)?shù)氐睦蠞h和娃崽：魚為啥養(yǎng)在稻田里；坡上的樹都叫些什么名兒；林子里有些什么鳥，婚喪嫁娶時(shí)為啥非按一定的程式辦；當(dāng)?shù)亓鱾髦男┟窀瑁簧仙綄Ω钑r(shí)，男女青年之間唱的是啥內(nèi)容；新中國成立前的山嶺河谷是這個(gè)樣子嗎？有沒有土匪；商人們帶些什么進(jìn)這一帶山嶺里來……問完了，回到工棚里，倒頭便睡。

1972年，砂鍋寨耕讀小學(xué)缺老師，公社領(lǐng)導(dǎo)見我為人誠懇，又十分好學(xué)，就將我調(diào)到學(xué)校當(dāng)了老師，這對愛好文學(xué)、喜歡讀書的我來說是個(gè)極好的消息。我開始發(fā)揮自己的文學(xué)特長。在一次勞動休息的時(shí)候，我突然想到，這個(gè)地方的老鄉(xiāng)肯定不知道托爾斯泰、巴爾扎克，肯定不知道我讀過那些外國書里面的外面世界。我一邊看著遠(yuǎn)山近水，一邊在想，外面世界里的人也不知道我們這里呀。如果把這里的故事寫出來，寫得有趣，我想，人家也是要看的。

1978年的冬天，我聽說了這么一件事：

有個(gè)干部子弟，父親被打成“黑幫”，關(guān)進(jìn)牛棚。他本人也插隊(duì)落戶到一個(gè)村寨。在那里，他與一個(gè)歷史反革命的女兒相識。一個(gè)在河灘上放羊，一個(gè)在生產(chǎn)隊(duì)趕鴨子，同病相憐，愛得深沉。打倒“四人幫”以后，癡情的姑娘滿以為幸福的未來在向她招手，卻不料迎來當(dāng)頭一擊。受迫害的干部官復(fù)原職后，對兒子談的這個(gè)對象的出身大為惱火，以高壓手段阻止兩人戀愛。兒子扛不住父母的壓力和回城的誘惑，拋棄了戀人。女孩絕望地投河自盡。

我被震動了，回來后在筆記本上寫下：我雖沒到過湘西插隊(duì)，但聽故事的時(shí)候，主人公的形象歷歷在目。我要把這個(gè)故事寫成小說。

此時(shí)，另一件事又打動著我：

這是我們附近的一個(gè)公社，有位知識青年，表現(xiàn)非常好。當(dāng)時(shí)我們做磚坯，我本人從早干到黑一天只能打80塊磚，一般農(nóng)村勞力能打300多塊，而這位青年一個(gè)人從早到晚能打600多塊，說明他是干活的能手。每次廠礦招工人，大隊(duì)書記都推薦他到公社，但到了縣里就被退回來，前后退了3次。后來，書記不服氣，帶他到縣知青辦問個(gè)究竟，回復(fù)只有一條，就是家庭出身不好。這讓這位青年很壓抑很苦悶，一天要抽兩包煙，搞得手指都熏成了蠟黃色……

這就是小說《蹉跎歲月》故事的雛形。

我的思緒泛濫起來，夜不能寐，決定要寫一寫“血統(tǒng)論”對整整一代中國人的戕害，寫一本新的長篇小說。不過，我要把它的結(jié)局寫好，決不寫成悲劇。

就這樣，1982年，一部通過對知識青年生活和愛情的描寫，竭力鞭撻反動血統(tǒng)論的小說《蹉跎歲月》完成了。

書中的故事發(fā)生在1970到1976年間。這個(gè)時(shí)期，我國的政治風(fēng)云多變，每個(gè)人的命運(yùn)都像一只在疾風(fēng)暴雨中飄蕩的小船，忽沉忽浮，不知駛向何方。在這個(gè)歷史背景下，出身不好的知青柯碧舟不顧生活的磨難和重重政治壓力，仍然堅(jiān)定執(zhí)著，于逆境中進(jìn)擊，為他插隊(duì)落戶的山區(qū)人民發(fā)掘資源，建立了小水電站。感于他的品格和處境，軍干家庭出身的女知青杜見春，對他產(chǎn)生了憐憫和同情。但反動的血統(tǒng)論給杜見春的心靈布下了鴻溝，使她在柯碧舟純潔愛情的追求前卻步了。不久，杜見春的父親被打成“走資派”，面對政治地位的急劇變化，杜見春的靈魂經(jīng)受了一場嚴(yán)酷的洗禮。在她父親被平反后，她才執(zhí)著地愛上了柯碧舟。

我試圖通過這個(gè)故事的主線，展示不同類型、不同出身青年的戀愛和生活態(tài)度，從而刻畫了這些青年的不同理想和追求，畫出那個(gè)年代的政治風(fēng)俗畫。

小說發(fā)表后，在全國的知識青年中引起了強(qiáng)烈的共鳴，更引發(fā)全社會對這一特殊群體的關(guān)注。其中也感動了中央電視臺導(dǎo)演蔡曉晴，于是決定將它搬上熒屏。

沒想到，這第一部反映知青生活的電視連續(xù)劇，影響如此之大，不僅受到觀眾的歡迎，而且得到專家的肯定，電視劇榮獲了第一屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀電視連續(xù)劇、優(yōu)秀男演員、優(yōu)秀女演員等多個(gè)獎項(xiàng)。

信也從全國各地飛來。蔡曉晴導(dǎo)演對我說：“那個(gè)信啊，真是從來沒有收到過那么多。我們都是拿大麻袋去裝的。”后來聽到主題曲的演唱者關(guān)牧村說：“那時(shí)很多觀眾拉著我的手說，我們原來就是知青，就聽著你的這首歌，我們感覺在社會上還能有我們的一席之地，唱出我們這一代人的心聲和感情?！?/p>

《蹉跎歲月》播出后，兩三個(gè)月內(nèi)我也收到了上至84歲、下至9歲的不同年齡層次讀者來信1700多封。

我深深感到：“這故事是命運(yùn)賜給我的。倒不是我怎么聰明，怎么能干，但我確實(shí)感到欣慰，經(jīng)歷了我們這代人的知青生活，不管好與壞，我寫出來了，得到了同時(shí)代人們的認(rèn)可?！?/p>

筆者后來也聽到有關(guān)《蹉跎歲月》引起轟動的故事：那是葉辛當(dāng)選為人大代表，在他參加第六屆全國人代會期間，代表住地有個(gè)特設(shè)的售書亭，《蹉跎歲月》很快賣光了，卻仍然不斷有代表來問，結(jié)果大家發(fā)現(xiàn)作者就在身邊。于是，有11位教授自發(fā)地組織了一個(gè)《蹉跎歲月》討論會，請葉辛參加。西南交大一位姓曹的教授說，他從不看電視劇，有一次見女兒邊看邊哭，他也坐下來看，一直看到完，一夜沒睡好。

這是《蹉跎歲月》的魅力。一代人的青春，是知青們的汗水、眼淚和苦澀艱辛、希望和憧憬。誠如葉辛所言，文學(xué)有記錄歷史的功能，我將我們正在經(jīng)歷的歷史以文學(xué)的方式真實(shí)記錄下來。我希望我寫的東西能呈現(xiàn)我對時(shí)代命運(yùn)的想法，對社會演變的反思。

《蹉跎歲月》成為影響整整一代人的經(jīng)典知青小說，暢銷近200萬冊。誕生四十余年，至今已出有24個(gè)版本。2019年該小說入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

《往日的情書》——戀愛長跑終究開花結(jié)果

1969年，與葉辛一同離開上海去貴州的還有妹妹葉文和她的同學(xué)王淑君。葉辛沒有想到，王淑君日后會成為他的戀人和妻子。

王淑君在家里是年齡最小的一位，因?yàn)楦绺缃憬阍缒耆チ速F州，已經(jīng)在那里工作和生活。父母為想自己的小女能得到照顧，所以，讓王淑君也選擇去貴州。

葉辛至今清楚地記得到達(dá)貴州時(shí)，那天迎接他們的是一場奇特的倒春寒，雪花飄呀飄呀，飄落在盤山繞坡的公路上，飄落在送他們的卡車上，飄落在連綿無盡的大山脊梁上……就這樣，葉辛帶著迷茫的熱情到達(dá)了他的“第二故鄉(xiāng)”。在那偏僻的大山溝里，他開始自食其力：從低矮的牛欄、馬廄、豬圈的小門里，把豬糞、牛糞挑到農(nóng)田里去；參加修建湘黔鐵路，伐木，下河撈沙，開山放炮，抬石頭。晚上，他則守著煤油燈，伴著茅屋外三兩聲犬吠，幾乎每天都要寫到夜闌人靜。

他的癡情和執(zhí)著，悄悄地打動了一位姑娘的心。她就是王淑君。

因?yàn)橥跏缇龝r(shí)常來看葉文。就此與葉辛也熟悉起來，感情上走得更近了。

王淑君插隊(duì)的楊柳大堤離葉辛的砂鍋寨有十多分鐘的山路。從砂鍋寨到王淑君住地，要經(jīng)過一個(gè)大樹林區(qū)，寂靜、陰沉，所以，葉文后來將回送王淑君的任務(wù)交給了哥哥葉辛。葉辛回憶說，這大樹林成了他們相戀的開始。但那時(shí)，他們相約每星期只見一次面。

有一天星期三收工后，葉辛盼等見到王淑君。天慢慢黑下來，他在屋檐下望著灰白色的山間小路，焦急地等著。過了好一陣子，他才看見王淑君一個(gè)人背著背簍慢慢走來。她走得慢，拖在人家后面了。葉辛叫了她一聲，你怎么拖得這么晚？王淑君走到葉辛面前，一聲也沒吭，眼淚就掉下來了……

葉辛告訴我，根據(jù)當(dāng)時(shí)規(guī)定，在當(dāng)?shù)亟Y(jié)婚的知青，都自動失去知青身份而不能返城，于是戀愛成了一件既甜蜜又痛苦的事，甜蜜在于遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的他們，有了精神上的寄托，痛苦在于要么兩人永遠(yuǎn)扎根農(nóng)村，而一旦戀愛中的一方有機(jī)會返城，勢必給另一方造成傷害。

但葉辛、王淑君視對方為最愛，已顧不得這一切。

1972年，王淑君被招工到貴陽的一家水電廠成了一名學(xué)徒工，而葉辛仍然留在砂鍋寨。

和葉辛一樣，王淑君喜歡文學(xué)，于是兩個(gè)人開始了頻繁的書信往來。葉辛把砂鍋寨枯燥乏味的知青生活，變成文字，通過筆端與王淑君交流談心。

葉辛說，當(dāng)年最長的一年寫信54封，最少的一年是45封。雖然他們彼此沒有相約，但兩人都將書信扎好而保存起來。

從1972年王淑君離開農(nóng)村到1979年結(jié)婚，戀愛長跑達(dá)7年之久。其書信往來成了厚厚的14扎。

這引來出版社的極大興趣，匯編成書的就是今日我們見到的《往日的情書》。

這本書，凝聚著葉辛的情與愛，講述著兩人人生旅程中真切感人的故事。葉辛的戀愛季節(jié)是在砂鍋寨孤軍奮斗的歲月里開始的，王淑君慧眼識人，情堅(jiān)不渝。7年中絕大部分的日子是在兩地分離中度過的。在當(dāng)時(shí)根本別想找到一部電話的情況下，維系兩人情感的唯一手段就是寫信。他們在書信中傾訴著相互的思戀和感情，互訴著插隊(duì)落戶生涯里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。帶著被雨水浸蝕而看不清的字跡，這些書信沒有經(jīng)過一點(diǎn)修飾，按當(dāng)時(shí)的原始面貌發(fā)表。

“承熹，自你走后，我心里總是忐忑不安?！边@里的“承熹”，便是當(dāng)年的葉辛。

隨著時(shí)間的推移和感情的加深，兩人間的稱呼已由“承熹”“淑君”發(fā)展到“親愛的熹”“你的淑君”……

《歲月未蹉跎》——兒子葉田為父母拍攝影片

不少人說，過去的事就過去了，何必再提？而葉辛始終覺得：“有沒有那段經(jīng)歷的人是會不一樣的，我的孩子看我可能也覺得我有些固執(zhí)，有自己那一套邏輯，可能他只是沒有當(dāng)我的面講出來。我當(dāng)然會去努力了解他的想法，不過有時(shí)不管他聽不聽得進(jìn)去，我也得講出自己的想法。逝去的不會再來，但生而為人，我們有義務(wù)記住過去。因?yàn)槌镣匆擦T，快樂也罷，它們都將化為生命中的一種養(yǎng)分?！?/p>

果然，葉辛的兒子葉田沒有辜負(fù)父親的期望，用攝像機(jī)記錄下這段難以忘懷的歷史。

葉田是上海電影集團(tuán)的導(dǎo)演，拍過不少電影作品。作為作家葉辛的兒子，出于對貴州的特殊感情，近些年他將鏡頭對準(zhǔn)貴州，用電影語言表達(dá)對貴州的情義。他的團(tuán)隊(duì)先后在貴州龍里、安順、盤州等多地拍攝電影，故事片《地下27天》《破案之致命追兇》，紀(jì)錄片《醬酒天下》《臉子》等，是他向貴州致禮的影像作品。

在這個(gè)瞬息萬變的時(shí)代，影像的力量愈發(fā)凸顯，它不僅是我們捕捉生活瞬間、留存記憶的重要工具，更是我們回溯歷史、理解人生的一種深刻方式。從2023年7月29日，《歲月未蹉跎》在貴州惠水縣好花紅書院開機(jī)，歷經(jīng)一年有余的精心攝制，至2024年8月7日，該片圓滿殺青。這部影片不僅是對自己父母那段獨(dú)特歲月的深情回望，更以其獨(dú)特的視角與真摯的情感引發(fā)了關(guān)于家庭記憶、時(shí)代變遷以及個(gè)體命運(yùn)的深度思考。

葉田，出生于1979年，正好是父母作為知青來到貴州后的整10年。全家又在他整10歲那年回到上海。所以在他的記憶中，貴州只屬于童年，留下的都是兒時(shí)美好的記憶。而對于父母插隊(duì)的往事，20世紀(jì)80年代在貴陽工作的經(jīng)歷，其實(shí)是朦朦朧朧的。這部紀(jì)錄片的誕生，無疑為葉田提供了一個(gè)契機(jī)，讓他得以深入探尋父母的過往，同時(shí)也為觀眾打開了一扇窗，讓我們有機(jī)會窺見那一代人在特殊歷史時(shí)期的生活畫卷。

紀(jì)錄片的拍攝過程中，葉田帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)走遍貴州九個(gè)市州，足跡遍布父母曾經(jīng)揮灑汗水的地方。從修文縣到黔東南，再到貴陽，每一處都承載著父母年輕時(shí)的足跡與故事。

葉田說，最開始，媽媽對我這次拍攝是排斥的，用她的話說，一走到插隊(duì)待過的地方，就想起那時(shí)候的苦日子，沒必要、不想回想那時(shí)候的事情。但是我說，現(xiàn)在是“有必要”的時(shí)候了，因?yàn)槲业募o(jì)錄片需要，不但要您和爸爸回憶這段經(jīng)歷，我們還要去實(shí)地走一走。媽媽是被我軟磨硬泡萬般無奈才答應(yīng)去的。

令人動容的是，當(dāng)父母重新踏上這片熟悉的土地，當(dāng)他們兩人走進(jìn)谷隴巖英村，真的看到當(dāng)年修建鐵路住過的地方時(shí)，整個(gè)人的狀態(tài)都變了。爸爸指著一塊空曠的玉米地，煞有介事地一個(gè)一個(gè)指給我看當(dāng)年工棚搭建的位置，他住的是從右邊數(shù)過來的第三個(gè)……在我眼里一望無際的玉米地，在他眼里已經(jīng)變成了1970年熱火朝天的鐵路工地。沿著村后的小徑?jīng)]走多遠(yuǎn)，媽媽一眼就看到了路邊那口水井，她跑過去蹲下洗漱，就像回到了年輕時(shí)候的樣子。他們兩人在巖英村這里指指、那里點(diǎn)點(diǎn)，就好像見到了久別重逢的老朋友般，有說不完的話想要敘舊。1970年，他們從插隊(duì)落戶的修文縣出發(fā)，前往黔東南修建湘黔鐵路。在這里整整待了兩年。也是在這兩年里，他們從相知到確定了戀愛關(guān)系。

昔日的艱辛與歡笑、夢想與挫折猶如昨日重現(xiàn)。這些場景不禁勾起了父母對青春歲月的深情回憶。攝制組每到一處，葉田都能了解到父親的一些故事，而且許多故事他都是第一次聽到。在葉田看來，拍攝電影的過程，就是一次再認(rèn)識父親的過程，更是再認(rèn)識貴州的過程：“回看父親的一生，正如紀(jì)錄片《歲月未蹉跎》的名字，在歷史的長河中，他留下了自己的痕跡，沒有辜負(fù)曾經(jīng)的熱血青春。這是人一輩子最寶貴的財(cái)富，也是父親獻(xiàn)給土地、獻(xiàn)給貴州的一抹亮色?！?/p>

通過電影手段，讓那段史跡在當(dāng)下的視域中再現(xiàn)。葉田說，紀(jì)錄片以一個(gè)作家的人生經(jīng)歷和命運(yùn)起伏，帶出一個(gè)省半個(gè)多世紀(jì)的滄桑變遷，從而折射出國家和民族的巨變。而父親的人生經(jīng)歷，則為這部片子提供了一個(gè)特殊的視角?？梢哉f，父親的一生，是與貴州相知相伴的一生。55年的光陰，就是父親與貴州之間不離不棄的情感見證。

所以，紀(jì)錄片《歲月未蹉跎》不僅是一部家庭記憶的頌歌，更是對貴州半個(gè)多世紀(jì)滄桑巨變的生動記錄。從葉辛夫婦插隊(duì)時(shí)的偏遠(yuǎn)山村，到如今交通便利、高樓林立、美麗鄉(xiāng)村遍布的新時(shí)代貴州，影片以細(xì)膩的筆觸描繪了這片土地從落后走向繁榮的歷程。與此同時(shí)，葉田還巧妙地將鏡頭對準(zhǔn)了當(dāng)下貴州的文化人才，一路上，將遇到的在惠水潛心經(jīng)營書院、把閱讀實(shí)實(shí)在在帶入了鄉(xiāng)村的劉學(xué)文；將傳統(tǒng)民族舞和現(xiàn)代舞相結(jié)合的舞蹈家烏宏志；在安順牛蹄關(guān)潛心繪畫的年輕畫家文龍……拍攝過程中，我們有意無意地與他們產(chǎn)生了奇妙的交集，紀(jì)錄片的內(nèi)容也因他們的出現(xiàn)而變得更加豐富。

影片以“歲月未蹉跎”命名，寓意深刻。對于葉辛夫婦而言，那些看似被蹉跎的青春歲月，實(shí)則在歷史的長河中留下了不可磨滅的印記，成了他們寶貴的人生財(cái)富，亦為貴州積淀了深厚的文化底蘊(yùn)。而對于貴州這片土地，半個(gè)世紀(jì)的光陰并未讓它沉寂，反而孕育出勃勃生機(jī)，展現(xiàn)出后浪推前浪的活力。這種個(gè)體與地域的雙重?cái)⑹?，既是對歷史的致敬，也是對未來的期許。

據(jù)了解，如今《歲月未蹉跎》剪輯工作已經(jīng)過半，待最后合成后，一部風(fēng)味獨(dú)具的紀(jì)錄片將會以一種清新的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前。該片將剪輯成電影版和電視版。電影版90分鐘，為院線電影；電視版6集，每集30分鐘共180分鐘，將在貴州衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺推出。

對于葉田花費(fèi)一年多的時(shí)間，為爸爸媽媽拍一部紀(jì)錄片，沒有經(jīng)濟(jì)收益，甚至可能沒人愿意看這樣的紀(jì)錄片，有人問這值不值得？葉田明確地回答，這是他從業(yè)以來最有價(jià)值的一次拍攝。同時(shí)，他認(rèn)為，我們每個(gè)人都應(yīng)該為父母拍一部紀(jì)錄片。

為此他建議道：找一個(gè)陽光明媚的下午，拿出你的手機(jī)，把它架在支架上，請父母坐在你的鏡頭前，倒上一杯清茶，讓他們回憶自己一生的故事。這，普通人應(yīng)該也可以吧。