編者按：

日前，由中國文聯(lián)、中國曲協(xié)、江蘇省委宣傳部、江蘇省文聯(lián)主辦的第十三屆中國曲藝牡丹獎頒獎儀式暨惠民演出在江蘇南通舉辦。中國曲藝牡丹獎設(shè)立于2000年，是經(jīng)中央批準，由中國文聯(lián)、中國曲協(xié)主辦的全國性曲藝專業(yè)最高獎，每兩年評選一屆，今年迎來第十三屆。上?；鼊F演員阮繼凱榮獲第十三屆中國曲藝牡丹獎·新人獎。囊獲了中國曲藝“最高獎”，是怎樣的心情？多年來有怎樣的學習感悟、創(chuàng)作心得？來看看他寫的自述文章——

最近榮獲了中國曲藝牡丹獎·新人獎，真的感到非常榮幸，這也是我期盼已久、為之努力許久的獎項。記得20歲那年，我第一次參加中國曲藝牡丹獎評選，獲得“入圍”，此后連續(xù)三屆獲得“新人獎提名”，都與正式獎項無緣。在參加今年的評選時，身邊有人勸我“歇角”（上海話“放棄”的意思），但我覺得還是要繼續(xù)嘗試，而且每一次參評也是很好的鍛煉機會。

這些年我參賽的曲目都是上海說唱，從《龍華塔》《金鈴塔》，一直唱到《玲瓏塔》，包羅了上海說唱的“骨子老戲”，這些作品藝術(shù)難度都很高。此次我參評中國曲藝牡丹獎的作品是《玲瓏塔》，也是榮獲“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱號的童雙春老師的代表作。我曾經(jīng)得到過童雙春老師的親授?！读岘囁肥且粋€上海繞口令類的說唱，設(shè)計的“繞口令”較多人物的具體“行為”，“繞口”和“貫口”的難度都高于傳統(tǒng)的《金鈴塔》。此次我將這一作品搬上牡丹獎的舞臺，也是向滑稽前輩致敬。？？？

很多人熟悉我，可能是通過上海電視臺《老好的生活》欄目而認識的。對！我就是節(jié)目中常駐嘉賓“小凱”。初三的我因為母親偶爾看的報紙，從中縫里看到了上?；鼊F招生信息，抱著從小對滑稽懵懂的熱愛，以重點高中的分數(shù)，考進了上海戲劇學院附屬戲曲學校。畢業(yè)后，我加入上海滑稽劇團，至今已經(jīng)有12年了。在這12年里一直堅持在上?；ɑ鼞颉ⅹ毮_戲、上海說唱）領(lǐng)域，為滑稽事業(yè)的繁榮做出自己應(yīng)有的努力。

滑稽演員“先天要求”既會表演又會寫作。我在戲曲學校學習時，雖然也有“寫作實踐”的課程，但是限于自己當時的年齡和社會實踐、積累的淺薄，在寫作上并沒有真正的“實踐”。這些年來，我在演出和學習寫作上，先把一只手伸向了傳統(tǒng)：向傳統(tǒng)探勝尋寶。上?；鼉H一百多年歷史，雖然也有一些經(jīng)典劇目和曲目，但是因為歷史的原因，還有一些優(yōu)秀的小曲目被人“遺忘”，瀕臨失傳。

進團后，我抓緊采訪滑稽界老人，挖掘記錄整理了《紹興教書》等4個失傳的傳統(tǒng)獨腳戲段子，并由上海人民廣播電臺錄音收藏。在記錄整理過程中，我悟到了曲藝創(chuàng)作的一些特有的鋪墊方法和招笑手段。這些年來，我還從童雙春、李青兩位老師教授我獨腳戲《啊！母親》中得到啟發(fā)，運用“說學做唱”技巧“唱”的優(yōu)勢，改編和演出了獨腳戲《姆媽》，在這個作品里，我充分發(fā)揮和調(diào)動自己模仿南腔北調(diào)、九腔十八調(diào)的特長，融入了近30段唱腔。這是一個弘揚正能量的作品，我堅持從“幸福的歡笑”的角度來挖掘和組織“噱頭”，堅決摒棄庸俗；演出時劇場氣氛熱烈，表演多次入選全國性展演。？？？？

2015年我有幸拜滑稽表演藝術(shù)家錢程為師，受到恩師指點、栽培，我學習他的保留曲目和他繼承發(fā)展的傳統(tǒng)曲目，跟著他到中央電視臺去參加元宵晚會，演繹獨腳戲的經(jīng)典曲目《滑稽京戲“追韓信”》。從錢程老師身上，我學到很多做人的道理，對于滑稽事業(yè)傳承的正確的理念，藝術(shù)上不斷繼承和創(chuàng)造的精神，還從許多前輩老師身上學到了對事業(yè)鍥而不舍的優(yōu)秀品質(zhì)。

同時，我又把另一手伸向新曲目的習作和實踐，我努力從生活中汲取創(chuàng)作的題材和營養(yǎng)，把在傳統(tǒng)經(jīng)典學到的一些技巧，運用到創(chuàng)新的作品里。在傳承和創(chuàng)作《新龍華塔》時，我多次到龍華街道進行實地采訪，獲得了龍華街道的支持，又多次訪問龍華地區(qū)居民，經(jīng)過再三斟酌，從大量的素材里確立了主題思想：吟誦龍華塔古跡，提倡文明旅游，保護環(huán)境。從學習龍華歷史、采訪、醞釀、提煉主題，我用了將近2年的時間，創(chuàng)作文本后多次修改到定稿又用了一年時間。為了使這個作品更加吸引人，我們在技巧（手段）上也下了大功夫：文本上我們把3段“干板”全部設(shè)計成演唱難度較高的“繞口令”；在其中第三段繞口令表演時，在錢程老師的幫助和啟發(fā)下，又借鑒了民間“口咬筷子演唱”的絕技，磨練“口咬三巧板正板演唱”的絕技，使演唱更加推向高潮?？谝砂逖莩延须y度，口咬三巧板演唱繞口令，前無古人，難度更是極高。為了練出這個絕招，我?guī)状尉毜醚例X松動去醫(yī)院就醫(yī)，還咬斷了一塊“練習板（三巧板）”。功夫不負有心人，我的艱苦訓練終于獲得了成功，使我更加堅定了從生活中汲取營養(yǎng)的創(chuàng)作道路。此作品也被“上海繞口令傳承基地”列為優(yōu)秀傳承節(jié)目。

我在曲藝創(chuàng)作和演出中一直堅持弘揚正能量，參與編演了《新暴落難》《魅力新上?！贰缎嘛L》《新福來》《物以類聚》等說唱作品。我從一則“巨風吹散數(shù)千元”的小新聞里獲得了創(chuàng)作靈感，設(shè)計了一群為散落數(shù)千元而拾金不昧的群像，創(chuàng)作了一個“風吹金錢，人傳新風”的說唱段子，用有趣而曲折的小故事來展現(xiàn)道德新風尚，歌頌社會新風象。

作為一個演員，二度創(chuàng)作和塑造喜劇人物、豐富人物喜劇個性，是體現(xiàn)演員表演能力和藝術(shù)水準的重要一環(huán)，滑稽戲演員能否為豐富全劇笑料作出貢獻，更是一種考驗和責任。我在前輩的帶領(lǐng)和導(dǎo)演的啟發(fā)下，在滑稽戲的表演上作了很多嘗試和努力。我主演過列入上海市非遺項目的大型滑稽戲《行善·缺德》以及小戲《拆穿西洋鏡》，還在大型滑稽戲《皇帝勿急急太監(jiān)》《弄堂里向》《毛里有病》《烏鴉與麻雀》等十多部戲里擔任主要配角。

不管主角配角，我始終不忘挖掘人物的喜劇性格，尋找人物在喜劇矛盾里的喜劇因素，設(shè)計符合完成戲劇主題思想的“笑料”。我主演滑稽戲《行善·缺德》，這個戲本子有不少傳統(tǒng)的“套子”，我不是為了搞笑而用套子，而是讓“套子”為塑造人物服務(wù)，讓“正面喜劇形象”阿昌栩栩如生地活了起來。再如在滑稽戲《弄堂里向》中，我扮演一個年齡從70歲到90歲的配角“老寧波”。為了塑造好這個“人物”，我觀察生活中的各種老年人，然后篩選和吸收符合戲中“規(guī)定的”人物性格特點、生活習慣。戲演出后，觀眾反映看不出是“年輕人在故意演老”。

為了更好地傳承發(fā)揚上?；鳛椤昂髞碚摺北仨毶朴谖?，還應(yīng)橫向繼承，“海納百川”。我誠懇地向其他劇種學習，學習滬劇的上海話“韻腳”，學習蘇州評彈的說表技巧，學習話劇的“臺詞技巧”……

自從進入上海滑稽劇團，我把“少年時的愛好”提升為一種事業(yè)的責任。在領(lǐng)導(dǎo)的培養(yǎng)和指引下，在前輩的幫助下，堅持兢兢業(yè)業(yè)工作、踏踏實實提高自己專業(yè)水平，也有了一些成績：獲得了第十三屆中國曲藝牡丹獎·新人獎；在2023年上海市舞臺藝術(shù)作品評選中獲新人獎；受邀赴北京參加“向黨報告”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演。這些是對我過去努力的肯定，但是我覺著還有不足之處，有待我繼續(xù)努力提高。

在傳播上海說唱方面，我努力培養(yǎng)上海說唱的小小繼承人。我到匯師小學、同濟小學、同濟中學、張堰幼兒園等學校開辦“培訓班”，編創(chuàng)并輔導(dǎo)龍航小學學生表演說唱《畫圖畫》，獲得中國曲協(xié)專家和上海曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的好評。我的徒弟、小學生吳晟德于2023年獲得“唯實杯”上海青少年曲藝比賽“小牡丹金獎”，同年，我獲得“優(yōu)秀園丁獎”。

這些年在上?；I(lǐng)域里跌打滾爬，更堅定了我的事業(yè)心。我們新一代滑稽演員應(yīng)該牢記為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)。面對市場，我們應(yīng)該在“寓教于樂”中，讓生活充滿和諧的歡笑。