賀歲檔是每年電影市場(chǎng)上的重頭戲，也是兵家必爭(zhēng)之地。2023年賀歲檔類型較為豐富，能夠滿足觀眾的觀影需求。在《三大隊(duì)》《再見，李可樂》《照明商店》《怒潮》《瞞天過海》等賀歲片的共同努力下，16日單日電影票房突破2億元。引進(jìn)片方面，《拿破侖》《狗神》《旺卡》《海王2》等都沒有取得理想的票房，國產(chǎn)片在電影市場(chǎng)上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)堅(jiān)如磐石。元旦檔之后，春節(jié)檔又不遠(yuǎn)了，復(fù)蘇后的電影市場(chǎng)能在2024年春節(jié)檔交出怎樣的答卷，敬請(qǐng)期待。 （注：滿分為六顆★。票房單位：人民幣）

《年會(huì)不能停！》

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：4580萬

（截止12月28日）

爆笑后的現(xiàn)實(shí)觀照

文 槳小雨

作為跨年檔影片，大鵬主演的新片《年會(huì)不能停！》完美契合了歡聚、跨年、合家歡等元素，吸引“打工人們”在歲末走進(jìn)影院，開懷一笑。它本身就像是一場(chǎng)年會(huì)，一場(chǎng)打工人在歲末放松、解壓的大派對(duì)。

就喜劇創(chuàng)作而言，《年會(huì)不能停！》編劇、導(dǎo)演董潤年曾執(zhí)筆《心花路放》《瘋狂的外星人》劇本，對(duì)荒誕現(xiàn)實(shí)與爆梗笑料相結(jié)合的喜劇套路很純熟。這次執(zhí)導(dǎo)《年會(huì)不能停！》，通過大鵬主演的工廠鉗工陰差陽錯(cuò)調(diào)任集團(tuán)總部的“錯(cuò)位”視角，將故事前半段爆笑張力拉得十足。懵懂單純的工人，在公司裁員之際攪起一灘渾水。風(fēng)云際會(huì)間，各路人馬輪番登場(chǎng)：一心揣摩領(lǐng)導(dǎo)心意、保住飯碗的人事經(jīng)理，渾水摸魚的公司中層，還有冷血藏私、勾心斗角的高層，前半段喜劇效果突出。但正如寧浩此前說過：“觀眾會(huì)心一笑的部分是‘切真，真實(shí)才是最有力量的”?！赌陼?huì)不能停！》作為一部喜劇，在笑料背后必然得有內(nèi)在探索，往往“切真”越深，越能深入人心。而該片選取的現(xiàn)實(shí)切入點(diǎn)是當(dāng)代職場(chǎng)打工人這一規(guī)模龐大的群體。

電影講述職場(chǎng)故事，呈現(xiàn)的是心酸的職場(chǎng)眾生百態(tài)——陰錯(cuò)陽差使鉗工步步高升、普通打工人為保飯碗委曲求全、年輕的臨時(shí)工如何努力也沒有出路……還有大廠中那些“對(duì)齊顆粒度”、“打通底層邏輯”的黑料行話，電影在嬉笑怒罵間擊中打工人當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)、心中的酸楚。不少埋梗的臺(tái)詞頗為犀利、直擊殘酷的現(xiàn)實(shí)，讓“爆笑”和“切真”結(jié)合得天衣無縫。

喜劇類型敘事之外，電影的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力其實(shí)是兩種價(jià)值觀的沖撞。作為資本代言人的高層企圖通過裁員助推公司發(fā)展，底層邏輯是金錢至上漠視“人”，而以主角胡建林為代表的標(biāo)準(zhǔn)件廠工人和曾為廠長的董事長則站在了“人”的背后，肯定的是“人”的價(jià)值。在兩種價(jià)值觀的沖撞下，敘事帶有天然的驅(qū)動(dòng)力，并在最后以誠實(shí)的“人”被尊重、工廠工人全部回歸達(dá)到高潮，實(shí)現(xiàn)燃爽的大結(jié)局。

然而，略微遺憾的是，《年會(huì)不能停！》的現(xiàn)實(shí)批判終歸是淺嘗輒止，停留在溫情與理想主義的層面，像是給故事裹上一層溫情、暖心的糖霜，而沒有觸達(dá)“喜劇的底層是悲涼”的深刻。可以說，在大笑過后，光明的結(jié)尾滿足了人們現(xiàn)實(shí)生活中缺乏的那一點(diǎn)幻想，帶來一點(diǎn)多巴胺的合格慰藉。

《潛行》

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：暫無

（截止12月28日）

反派“華仔” 看點(diǎn)十足

文 鴉殺

因腳傷短暫修整后，劉德華繼續(xù)“勞模”的征程。從2023年初的《流浪地球2》到國慶檔的《莫斯科行動(dòng)》，再到年末的《潛行》《金手指》，62歲的“天王”繼續(xù)為華語電影發(fā)光散熱，踐行著某種生命不止、拍戲不停的誓言。其中，他選擇一張“王牌”《潛行》在2023年最后一刻打出，為觀眾帶去一個(gè)相當(dāng)“陌生”的華仔。

2007年《門徒》之后，似乎就沒有看過劉德華飾演徹底的反角了。在《潛行》中，他身著定制西裝，搭配黑框眼鏡，發(fā)型一絲不茍，將“儒雅”二字體現(xiàn)得淋漓盡致。但就是這樣一位看上去斯文的紳士，卻過著不同尋常的“雙面人生”。他在黑暗與罪惡瘋狂滋長的“暗網(wǎng)”中，信手操縱著巨額的毒品交易。面對(duì)警方的層層追蹤，竭力掩飾著幕后操盤手的身份；在文質(zhì)彬彬的體面?zhèn)b背后，卻是一副草菅人命的毒辣做派。

其實(shí)，犯罪警匪片中誕生過不少經(jīng)典反角：《跛豪》的吳錫豪、《無間道》的韓琛、《門徒》的昆哥、《掃毒》的八面佛、《掃毒2：天地對(duì)決》的地藏等都算是頗為知名的角色。無論是兇橫暴戾型——“在上流社會(huì)，做最下流的事情”，還是斯文敗類型——“用最淡定的語氣，做最狠毒的惡行”，都是刻畫人物的不同方式。而就劉德華慣常的表演特點(diǎn)來看，內(nèi)斂對(duì)他沒什么難度，他的受限之處是外放和層次?！稘撔小分星昂髢啥螌?duì)比有效幫助他更為立體地塑造角色，一是林家棟飾演的修浩臥底身份未曾曝光之前，華仔飾演的林陣安對(duì)他推心置腹，十幾年的老友在大排檔前小聚，流露出花好月圓的煙火之氣，這時(shí)的林陣安已然是手握4億毒品的大BOSS，但在親友面前卻顯得體貼備至；二是林陣安毒梟身份曝光，妻子中彈身亡，女兒也回天乏術(shù)，但這一切卻都不如他得知修浩是警方臥底那般震驚，此時(shí)全然魚死網(wǎng)破的癲狂被華仔演繹得十分到位，這個(gè)干著十惡不赦的壞事卻有那么點(diǎn)情深意長的斯文敗類，頗有點(diǎn)近年來帶感人設(shè)——“爛人真心”的味道。難怪片中不僅妻子著迷于他的深情，就連修浩也舍不下和他“相愛相殺”。當(dāng)然，電影展現(xiàn)正邪對(duì)立，即便涂上“情圣”的偽裝，長著華仔的臉，壞人也終將伏法。

警匪對(duì)峙、槍戰(zhàn)、爆破、追車，電影《潛行》延續(xù)了經(jīng)典警匪片的諸多元素。除此之外，影片引入“暗網(wǎng)”這一新鮮設(shè)定，算是為傳統(tǒng)警匪片注入一絲生機(jī)。影片結(jié)尾致敬《末路狂花》，其實(shí)也不過想告訴觀眾，這一切可能都是林陣安的幻覺而已。

《三大隊(duì)》

推薦指數(shù)：★★★★★

反調(diào)指數(shù)：★

最新票房：5.1億

（截止12月28日）

勇氣誠可貴 劇作見真章

文 小盜

在2023年賀歲檔上映的20多部電影中，根據(jù)真實(shí)事件改編的《三大隊(duì)》無疑是頗受關(guān)注的一部，因?yàn)橛嘘愃颊\、張譯、現(xiàn)實(shí)題材、犯罪片等標(biāo)簽在。點(diǎn)映及預(yù)售票房成績破億、首周末票房近2.5億，也讓這部影片成為賀歲檔國產(chǎn)片的口碑擔(dān)當(dāng)。

2023年，現(xiàn)實(shí)題材電影全面開花。暑期檔的《消失的她》《學(xué)爸》《孤注一擲》《八角籠中》等立足現(xiàn)實(shí)，切中當(dāng)下觀眾情緒的電影都得到了市場(chǎng)積極的反饋，也引發(fā)社會(huì)熱議。相比之下，賀歲檔的《三大隊(duì)》則帶有一定的風(fēng)險(xiǎn)，它雖是現(xiàn)實(shí)題材，但并不具備普遍性，跟觀眾情緒的對(duì)接也沒有那么緊密，它的看點(diǎn)更在于一種當(dāng)下罕見的、理想主義的堅(jiān)持。換言之，其他現(xiàn)實(shí)題材電影的著力點(diǎn)在于盡可能大眾化，而《三大隊(duì)》從籌備之初就在走一條更為艱難的路，它注定要靠電影中呈現(xiàn)出的小眾化的堅(jiān)守來努力喚起大眾情緒的共鳴。

從創(chuàng)作上看，這部電影最打動(dòng)我的地方在于編劇。劇作是整部電影成功的基石，本片難度之高，在2023年的電影中應(yīng)該名列前茅。多次跟陳可辛導(dǎo)演合作的編劇張冀，其編劇能力在《三大隊(duì)》中得到充分彰顯。這部電影如果按鳳頭、豬肚、豹尾來劃分，鳳頭是好寫的一部分，主要寫轉(zhuǎn)折，成績突出的三大隊(duì)因?yàn)橐黄鸢讣?，成員全部進(jìn)了監(jiān)獄；豹尾也相對(duì)好寫，程兵追兇十二年，最后通過小區(qū)內(nèi)的打架而將壓抑的情緒淋漓釋放；豬肚則是最為考驗(yàn)編劇能力的一環(huán)。因?yàn)樗L且枯燥，如何用劇作解構(gòu)追兇十二年的堅(jiān)守，是該片的一大難題。

觀影后，在回顧《三大隊(duì)》的劇作特點(diǎn)時(shí)，意外地讓我想起了《少年P(guān)I的奇幻漂流》，這兩部類型完全不同的電影，在劇作上卻有著驚人的相似之處，中間豬肚部分都有著漫長的、可能枯燥的戲份。《少年P(guān)I》在海上與虎同船漂流的戲份，還可以借助電影技術(shù)讓觀眾看到奇觀性的展示，而《三大隊(duì)》則完全要靠真誠去打動(dòng)觀眾。好在，編劇張冀精妙地把漫長的中段戲變得有趣且富有吸引力，既有命運(yùn)無常的捉弄，又有死扛不退的敬意?！柏i肚”的主要構(gòu)成來自于四個(gè)隊(duì)員是怎么一個(gè)個(gè)離開程兵的，他們的離開乃人之常情，也正因如此襯托得程兵的死扛不退更加可貴。如果了解三大隊(duì)真實(shí)的故事，會(huì)知道程兵的十二年追兇，是一個(gè)人完成的，這更能證明編劇在“豬肚”部分的改編堪稱大刀闊斧，他讓四個(gè)隊(duì)員陪了程兵一段路，為他的追兇過程增加了一些人情的暖流。

除了編劇的努力之外，《三大隊(duì)》讓人刮目相看的還有監(jiān)制陳思誠的勇氣。暑期檔《消失的她》票房大捷，證實(shí)他是一個(gè)能掌控觀眾觀影情緒的高手，而半年后《三大隊(duì)》的到來，則補(bǔ)充說明，陳思誠不但是一位成功的商人，還是一位有情懷、敢于突破個(gè)人舒適區(qū)的電影人。

《狗神》

推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★

最新票房：1305萬

（截止12月28日）

符號(hào)雜糅 票房遇冷

文 劉知銓

近期，引進(jìn)片市場(chǎng)方面，最值得關(guān)注的就是呂克·貝松導(dǎo)演的《狗神》，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3分。可惜的是，本片在上映首日的排片僅有1.5%，位列當(dāng)日上映影片中的第9位。上映首周末，很多城市已經(jīng)沒有排片。呂克·貝松作為中國人民的老朋友，他的電影早在90年代就風(fēng)靡國際，一部《這個(gè)殺手不太冷》至今都還排在豆瓣TOP250第5位，頗受好評(píng)。并且片方在內(nèi)地宣發(fā)上非常賣力，自入圍2023年威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽后，賈樟柯導(dǎo)演就將《狗神》邀請(qǐng)到了平遙電影展，為影片上映做足鋪墊。公映前夕，呂克·貝松和主演卡萊伯·蘭德里·瓊斯來到了中國，是2023年為數(shù)不多來華宣傳的外國劇組。全國路演加上多家媒體報(bào)道，最后票房遇冷實(shí)在可惜。

熟悉呂克·貝松的影迷會(huì)知道，導(dǎo)演定位一直是歐洲的“斯皮爾伯格”，區(qū)別于其他文藝片作者，呂克·貝松的電影一直兼顧著個(gè)人氣質(zhì)與商業(yè)表達(dá)，自然也對(duì)市場(chǎng)和主流評(píng)價(jià)有著更高的期待。新作《狗神》同樣集結(jié)多種類型元素，顯露出《教父》與《小丑》的影子?；蛟S正是因?yàn)閺挠捌袑?shí)在看到了太多符號(hào)的雜糅，以至于分化了導(dǎo)演真正想要表達(dá)的內(nèi)核：救贖。換言之，在當(dāng)下觀眾的眼光下，《狗神》的敘事包裝略顯陳舊。在影迷心目中，呂克·貝松有古典、復(fù)古風(fēng)的標(biāo)識(shí)，比如《第五元素》里面會(huì)體現(xiàn)《太空歌劇》的元素，《這個(gè)殺手不太冷》會(huì)帶有歐洲文學(xué)“洛麗塔”的情節(jié)?；蛟S在當(dāng)年，是比較新潮和時(shí)髦的時(shí)代情緒反應(yīng)，但視角轉(zhuǎn)至現(xiàn)在，觀眾可能并不愿意買賬。

回到《狗神》本身，主角道格的變裝是影片核心的設(shè)定，從起初滿足物質(zhì)需求的“被動(dòng)營業(yè)”到完成妝容與莎士比亞戲劇的合題，他告訴精神醫(yī)生，“現(xiàn)實(shí)的圍墻被妝容和詩歌打破”，于是他獲得了戲劇式的新生，也在與戲劇老師的情感牽絆中跌入深淵。開頭和結(jié)尾，道格最終命運(yùn)般地通向瑪麗蓮·夢(mèng)露，用變裝表演最通俗經(jīng)典。在視覺上，他是槍炮轟炸玫瑰之后，泥沙俱下的童話佳人?；赝麉慰恕へ愃梢酝淖髌?，“痛苦”一直都是存在的，但是他往往會(huì)習(xí)慣于透過治愈來表達(dá)痛苦。在《狗神》當(dāng)中，痛苦的表現(xiàn)形式跟以往相比較為單一。類似《小丑》中主角被邊緣化的過程如果一開始就是對(duì)抗性，那可能只能算是工具化的、純正邪對(duì)抗的好萊塢電影了。

之所以對(duì)《狗神》的票房表現(xiàn)感到可惜，主要是動(dòng)物元素似乎能夠快速地收割同情和共情，在極端男性向的暴力題材里，小狗的親切感和柔軟度已然在巧妙中和選題。沒錯(cuò)，這不失為一部比好萊塢還要好萊塢的影片，甚至也會(huì)有觀眾把他視為超級(jí)英雄電影。畢竟，呂克·貝松把狗神的能力，理所應(yīng)當(dāng)?shù)劁秩境闪四撤N超能力。換個(gè)角度看，在歷經(jīng)打壓后，道格一次次握住渺茫的稻草，勇敢地面對(duì)不公的命運(yùn)，其性格毅力何嘗不是一種能鼓舞人心的英雄主義呢？

《瞞天過海》

推薦指數(shù)：★★★

反調(diào)指數(shù)：★

最新票房：1.65億

（截止12月28日）

只有爽感沒有痛感

文 劉知銓

電影《瞞天過?！吩谏嫌城暗男麄髁Χ瓤芍^空前，從全國多個(gè)城市的超前點(diǎn)映到短視頻平臺(tái)的持續(xù)造勢(shì)，無一不彰顯其聲勢(shì)。影片主演皆為知名演員，劇情設(shè)定緊扣觀眾近年來熱衷的話題：罪案、家庭、權(quán)錢交易以及普通人逆襲復(fù)仇等元素。在精心策劃的推廣中，電影多次強(qiáng)調(diào)“106分鐘，44次反轉(zhuǎn)”，以確保觀眾能充分感受到其中的曲折復(fù)雜，卻在片尾字幕結(jié)束也并未提及該片為翻拍作品。

遺憾的是，《瞞天過?！纷怨骋詠砜诒粩嘞绿?，豆瓣降至6.4分，意味著在觀眾愈發(fā)看重故事、看重與片中人物共鳴的當(dāng)下，該片實(shí)在缺乏打動(dòng)觀眾的力量。它改編自西班牙影片《看不見的客人》，這部豆瓣評(píng)分保持影史TOP250的犯罪懸疑片“神作”，不僅標(biāo)記的看過人數(shù)已超百萬，近乎無宣發(fā)引進(jìn)中國時(shí)也驚喜獲得1.7億票房。然而，經(jīng)典影片的翻拍猶如一把“雙刃劍”，雖可借前作的影響力，卻也免不了遭受對(duì)比和更為嚴(yán)格的審視。影片直接采用了《看不見的客人》構(gòu)建的核心敘事模式：迷案發(fā)生，受害者親友偽裝身份接近施害者，通過一輪輪的敘述與推理，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，最終真相浮出水面。

劇作思路上，《瞞天過海》屬于比較傳統(tǒng)的懸疑片套層結(jié)構(gòu)，尤其是開場(chǎng)密室殺人、案件回溯、信息闡述的設(shè)定，并由此產(chǎn)生了兩個(gè)不同的“時(shí)空”——由角色A闡述而產(chǎn)生的套層結(jié)構(gòu)，即“戲中戲”出現(xiàn)的案件時(shí)空，與角色B根據(jù)角色A的描述進(jìn)行室內(nèi)推理與博弈的現(xiàn)實(shí)時(shí)空，封閉的室內(nèi)與限制的時(shí)間恰好對(duì)應(yīng)著影片時(shí)長。這種手法在《法國中尉的女人》中有較為典型的范本式呈現(xiàn)，通過兩個(gè)時(shí)空中當(dāng)事人角色狀態(tài)的對(duì)比，遙相呼應(yīng)，造成觀眾情感上的持續(xù)性，由此強(qiáng)化觀感。人物上，“NPC標(biāo)簽”與概念先行使得影片在人物塑造方面極為草率，日本知名導(dǎo)演是枝裕和曾說“犯罪是社會(huì)的膿瘡”，恰恰只有私仇沒有公義，只講爽感沒有痛感，讓這部影片的人物都趨于扁平化，失去了可能擁有的深度。的確，《瞞天過?！吩诩挤ㄅc類型化上較為成熟，但相對(duì)同類影片實(shí)在太過飽和以至于產(chǎn)生陳舊的觀感。此外，如《孤注一擲》等影片成功所必備的社會(huì)熱點(diǎn)討論也無法遷移至本片，難以調(diào)動(dòng)廣大觀眾的話題關(guān)注。

此外，創(chuàng)作者在本土化改編的過程中還借鑒了“陳思誠配方”，買版權(quán)、社會(huì)事件、東南亞背景等“套路”。這套“成功學(xué)邏輯”在《誤殺》《消失的她》等影片中已得到驗(yàn)證?！恫m天過?！泛芟袷恰瓣愃颊\配方”的一種變體，但卻又沒能做到后者那般極致，有些水土不服。當(dāng)然，復(fù)制“陳思誠配方”沒有想象中容易。電影市場(chǎng)里需不需要更多的“陳思誠配方”，同樣是一個(gè)值得思考的問題?；蛟S反噬已經(jīng)提前到來，優(yōu)秀的作品不應(yīng)該依賴于套路與手法，而是真誠地向觀眾表達(dá)，《瞞天過海》顯然還有著相當(dāng)?shù)木嚯x。