【摘 要】呂克·貝松是當(dāng)代法國(guó)最著名也最具爭(zhēng)議的導(dǎo)演。作為“新巴洛克”風(fēng)格電影的代表人物，他創(chuàng)作的電影以詩(shī)意的法式視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)、喜劇性的表達(dá)以及堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性角色塑造，形成了獨(dú)具特色的電影表達(dá)方式，為豐富電影創(chuàng)作手段做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 【關(guān)鍵詞】呂克·貝松；電影風(fēng)格；藝術(shù)特征中圖分類(lèi)號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0106-01一、詩(shī)意的法式視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)呂克·貝松的電影視覺(jué)語(yǔ)言風(fēng)格與法國(guó)傳統(tǒng)電影有很大不同，雖然融入了很多好萊塢電影元素，并呈現(xiàn)出商業(yè)化的創(chuàng)作特征，但是其“新巴洛克”電影風(fēng)格卻有效地保留下來(lái)，成為其電影藝術(shù)特點(diǎn)中的重要構(gòu)成部分。呂克·貝松在電影創(chuàng)作中一反法國(guó)電影反傳統(tǒng)、反邏輯的敘事方式，而采用經(jīng)典戲劇的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的敘事結(jié)構(gòu)。在視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用上，呂克·貝松充分借鑒好萊塢的短鏡頭拍攝手段，塑造出讓觀(guān)眾目不暇接的視覺(jué)藝術(shù)效果，通過(guò)觀(guān)影緊張感的制造達(dá)到畫(huà)面戲劇性的呈現(xiàn)。呂克·貝松在借鑒好萊塢視覺(jué)語(yǔ)言技巧的同時(shí)，并沒(méi)有被好萊塢的電影套路完全束縛，他在電影創(chuàng)作中對(duì)鏡頭語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用上有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和藝術(shù)表達(dá)，具有詩(shī)意韻味的視聽(tīng)語(yǔ)言仍然是他電影視覺(jué)語(yǔ)言的主要特征。二、喜劇性的電影表達(dá)喜劇往往以各種引人發(fā)笑的表現(xiàn)方式與手法來(lái)詮釋生活，使觀(guān)眾獲得愉悅的審美享受，因此受到人們的廣泛歡迎，而喜劇元素和喜劇藝術(shù)手法也被迅速應(yīng)用于各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。法國(guó)電影藝術(shù)家將喜劇元素融入電影創(chuàng)作，使法國(guó)成為喜劇電影的重要發(fā)源地。呂克·貝松在電影創(chuàng)作中傳承了喜劇表達(dá)手法，并主要通過(guò)滑稽的人物和幽默的情節(jié)表現(xiàn)出濃厚的喜劇藝術(shù)特征。呂克·貝松在電影創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)塑造一些滑稽的配角，通過(guò)人物滑稽可笑的外形、語(yǔ)言或動(dòng)作使電影呈現(xiàn)出濃厚的喜劇韻味。以影片《第五元素》為例，片中的女警官本來(lái)是政府出于工作需要委派給達(dá)拉斯的假扮太太，這一人物本屬于影片中的正面人物，但出于喜劇效果塑造的需要，呂克·貝松賦予她彪悍的外形和性格，給觀(guān)眾留下了深刻的印象。再比如《TAXI》系列影片中的埃米利安形象，也是極具戲劇藝術(shù)特征的滑稽配角，他糟糕的駕車(chē)技術(shù)不僅“制造”了一系列讓人忍俊不禁的駕駛“奇觀(guān)”，同時(shí)還差一點(diǎn)將教練逼瘋。呂克·貝松通過(guò)表現(xiàn)這些配角的窘迫、尷尬，不僅獲得了滑稽的喜劇藝術(shù)效果，同時(shí)也有助于緩和影片的緊張氛圍，使觀(guān)眾在驚險(xiǎn)情緒中獲得一絲愉悅。滑稽與幽默是喜劇藝術(shù)中不可或缺的兩個(gè)重要表達(dá)方式。呂克·貝松在電影創(chuàng)作中主要通過(guò)精心設(shè)置的情節(jié)展現(xiàn)電影的幽默特征。以影片《第五元素》為例，片中的神父被帶到佐格辦公室之后，這個(gè)反對(duì)派頭目便向神父宣揚(yáng)摧毀一切生命的重要價(jià)值。然而正當(dāng)他滔滔不絕、得意忘形時(shí)，卻不小心被櫻桃卡住了喉嚨。他在企圖依靠那些所謂可以代替人類(lèi)的機(jī)器來(lái)拯救自己時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)那些被他吹噓為無(wú)所不能的機(jī)械并不能挽救他的生命，所有這些都比不上神父的一巴掌。這段情節(jié)不僅顯示出呂克·貝松富有哲理性的幽默氣質(zhì)，同時(shí)其設(shè)計(jì)的精妙也令人驚嘆。他以黑色幽默的形式使人們意識(shí)到盲目崇拜和自負(fù)必將導(dǎo)致自身的毀滅，使人們?cè)凇巴高^(guò)眼淚”微笑的同時(shí)，也獲得了內(nèi)心的某種哲理性感悟。三、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性角色塑造由于對(duì)女性形象的注重，呂克·貝松電影中堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性角色比比皆是。無(wú)論是影片《這個(gè)殺手不太冷》中的小女孩，還是影片《圣女貞德》中的女英雄貞德，抑或《第五元素》中的外星女郎，無(wú)不體現(xiàn)出女性堅(jiān)毅、勇敢的一面。雖然她們外表沉穩(wěn)、堅(jiān)定，但內(nèi)心深處還是無(wú)法徹底擺脫女性特有的柔弱，影片基于外表與內(nèi)心的矛盾與掙扎，充分展示女性的自由意志和獨(dú)立人格，充分揭示了女性的完整個(gè)性。四、結(jié)語(yǔ)呂克·貝松的電影憑借獨(dú)特的法國(guó)式幽默，構(gòu)建獨(dú)具特色的喜劇性電影語(yǔ)匯，通過(guò)幽默的電影語(yǔ)境詮釋對(duì)人性的深切思考。呂克·貝松繼承了法國(guó)電影表達(dá)嚴(yán)肅主題的優(yōu)良傳統(tǒng)，卻不存在“新浪潮”電影的那種晦澀，同時(shí)電影角色也不再背負(fù)神圣的歷史、社會(huì)或道德使命，轉(zhuǎn)而追求個(gè)體的發(fā)展和理想的實(shí)現(xiàn)?？傊瑓慰恕へ愃刹粌H是“新巴洛克”電影的忠實(shí)代表，還體現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作傾向，使觀(guān)眾可以通過(guò)他的電影享受心靈的無(wú)限拓展。參考文獻(xiàn)：[1]陳一凡.呂克·貝松電影藝術(shù)性與商業(yè)化的共融[J].今傳媒，2015，（02）：80-81+136.[2]徐楓.在好萊塢與法國(guó)電影體系之間——支持藝術(shù)電影制作和發(fā)行的必要性[J].當(dāng)代電影，2014，（06）：115-122.[3]王璐熠.呂克·貝松電影的沖突美學(xué)——以《這個(gè)殺手不太冷》為例分析[J].現(xiàn)代視聽(tīng)，2014，（04）：64-68.[4]利奧奈爾·卡爾特吉尼，奧里維爾·德·布律納，王蔚.“我這輩子只做這一件事—電影”——呂克·貝松訪(fǎng)談錄[J].當(dāng)代電影，2002，（06）：25-27.[5]羅卓寧.童話(huà)版槍?xiě)?zhàn)——影片《這個(gè)殺手不太冷》特色技巧分析[J].電影評(píng)介，2013，（15）：75-77.作者簡(jiǎn)介：陳東亞（1983-），男，漢族，湖北荊門(mén)人，博士生在讀，就讀學(xué)校：中央戲劇學(xué)院，主要研究方向：戲劇美學(xué)。