雜技書寫史詩的典范之作
——評雜技劇《戰(zhàn)上?！?/h1>
2024-01-12 09:46胡一峰
雜技與魔術(shù) 2023年1期
文|胡一峰
雜技劇《戰(zhàn)上?！肪劢菇夥派虾＿@一重大革命題材，從雜技藝術(shù)本體尋找敘事表達的可能，又以敘事空間的營造拓寬雜技藝術(shù)的表現(xiàn)可能，把“雜技”與“劇”的融合推進到一個新高度。眾所周知，雜技是一門強調(diào)技巧的藝術(shù)?！凹冀醯馈保夹g(shù)的盡頭是思想和美學的表達?！皠 钡募映郑瑹o疑為技術(shù)向美學延伸提供了通道。
作為歷史事件，“戰(zhàn)上?！睙o疑是中國革命和中華民族偉大復興進程中的重要篇章；作為文藝題材，“戰(zhàn)上?！币脖晃膶W影視作品多次書寫，信仰之花、烈士之血，深深震撼著幾代中國人的心靈。它以雜技劇形式再次被演繹，演員極盡雜技之能事，奉獻了一系列奇難險絕的技巧，革命之艱辛、犧牲之壯烈、情義之忠貞，都被以“近景”的方式，更具沖擊力地呈現(xiàn)在我們面前，于是，我們的心和這段歷史拉得更近了，對歷史精神的感受也更加直觀深刻。更重要的是，這些技巧被統(tǒng)一于共同的主題內(nèi)涵和美學基調(diào)之下。因此，舞臺上個體的技巧展示和角色間的力量對抗，帶給人的不僅是肢體之美，更讓人看到了歷史進程中不同政治力量的博弈和斗爭，以及蘊藏其中的信仰堅守、價值追求，從而提供了書寫和觀摩革命史詩的新方式。在這個意義上，我以為，《戰(zhàn)上?！窞殡s技藝術(shù)書寫史詩提供了典范。
如前所述，該劇成功的基礎來自于“雜技”和“劇”的高度融合。通觀全劇，數(shù)條線索交織并進，一條是解放軍進軍上海的正面戰(zhàn)場，一條是以白蘭為代表的地下工作者為保護發(fā)電廠與敵人展開斗爭，穿插其中的還有解放軍突擊隊隊長江華和白蘭的感情線。這樣的設計對作品藝術(shù)品質(zhì)的提升居功甚偉。一方面，解放軍和地下戰(zhàn)線的密切配合，符合解放上海的歷史真實，確立了全劇的“正劇”品格。另一方面，這樣的設計拓寬了作品的藝術(shù)表現(xiàn)空間，這對于雜技劇創(chuàng)作而言或許更為重要。劇中，戰(zhàn)場、舞廳、學校、會議室、街巷等多樣化的場景，不啻于為各種各樣的雜技、魔術(shù)、舞蹈等元素提供了盡情展示的舞臺，場景的賦能進一步推動技巧成為敘事的有效手段，使這些元素被高度情節(jié)化，恰如其分地嵌入故事之中。此時，一種技巧與另一種技巧之間，不再是分隔、孤立的，它們在保留各自獨立欣賞價值的基礎上，互為奧援，構(gòu)成一個連續(xù)的敘事整體。
從正面戰(zhàn)場來看，“血戰(zhàn)外圍”這一場中，以“雙人滑桿”表現(xiàn)戰(zhàn)士沖鋒陷陣，桿的顫動、搖晃，與戰(zhàn)士的火線沖突，前進與遲滯形成動感的統(tǒng)一，恰表現(xiàn)出每一寸勝利的來之不易；“鐵骨攻堅”一場，以“單人繩梯”“八人繩梯”表現(xiàn)戰(zhàn)士為保衛(wèi)人民財產(chǎn)在不用重武器的條件下攻城的場面，只見解放軍戰(zhàn)士在高懸的繩梯之上翻轉(zhuǎn)騰挪，前赴后繼；而“雨夜飛渡”中，“梅花樁”的巧妙運用，既符合事件發(fā)生在蘇州河兩岸這一設定，又充分渲染了江華率領突擊隊乘夜色過河的驚險，夜幕密織，水波搖動，戰(zhàn)士們在樁上起如兔躍，落似貓伏，配合默契，緊張刺激，具有很強的共情效果?！坝永杳鳌笔侨珓「叱?，雜技的視覺奇觀效果極致發(fā)揮，江華的英雄形象躍然眼前。而在表現(xiàn)地下工作者的斗爭時，更用了不少別出心裁的設計，與正面戰(zhàn)場一張一弛，讓全劇節(jié)奏更加順暢科學。比如，“智取情報”中的“宴會”場面，侍者穿著輪滑上場，廚師在長長的西餐桌上，同時轉(zhuǎn)動數(shù)十個圓盤，一派歡宴景象，整個畫面頓時變得靈動起來，起到調(diào)節(jié)氣氛作用?！跋锒贰眻雒嫱瑯泳?，多媒體技術(shù)的充分使用，實現(xiàn)了上海石庫門弄堂的原景呈現(xiàn)。此時，彎腰駝背的老婆婆蹣跚上場，把這一場精彩表演推向高潮。她手中長長的竹制晾衣桿，進一步點明上海地域特色，只見她目光堅定，小步緊邁，一邊示意白蘭等趕緊撤退，一邊緊握長桿，一桿當關(guān)，橫攔縱擋，阻住了一眾特務的去路。這一段表演把鉆圈、慢速武術(shù)與特色場景融合在一起，以強烈的諧劇效果，折射出地下黨員與群眾間的魚水之情，堪稱劇中的“名場面”。劇中還多次使用了魔術(shù)，強化了地下斗爭的懸念感。比如，“智取情報”中，地下黨員“劉副官”使用魔術(shù)手法，把寫有消息的手絹變作一朵玫瑰花，又假借湯司令之手將其交到白蘭手中，巧妙地傳遞了情報，讓人長出了一口氣。“暗巷逐斗”中，“大變活人”魔術(shù)的運用，與劇情貼合得天衣無縫，把特務耍得團團轉(zhuǎn)，地下工作者機智勇敢的形象愈發(fā)活靈活現(xiàn)。這些處理看似隨意，其實是充滿創(chuàng)意的神來之筆，讓人感到，在敵人心臟開展斗爭，地下工作者不就是為國為民、身懷絕技的“魔術(shù)師”嗎？
特別值得一提的是，該劇對江華和白蘭情感故事的演繹。雜技的情感和美學內(nèi)涵在此表達得淋漓盡致?！扒啻菏难浴敝校A接到白蘭送來的情報，勾起了美好的回憶，三個空間在舞臺上依次打開，以無聲的語言向觀眾講述兩人相識相知的情感歷程。只見舞臺上草坪茵茵，藍天白云，兩個風華正茂的年輕學子合作滾動圓環(huán)，輕盈的動作，青春的氣息，洋溢在舞臺之上；接著，又以“雙人綢吊”和“對手頂”，表現(xiàn)這對革命戀人心心相印、纏綿悱惻的美好愛情。我們仿佛看到，從校園中的青蔥歲月到革命路上的攜手同心，兩顆年輕而圣潔的靈魂在共同信念的滋養(yǎng)下，越走越近……當江華犧牲在黎明前夕，白蘭深情的呼喚在舞臺上響起，英雄群像在舞臺矗立，信仰信念的豐碑也深深鐫刻進觀眾心中。
總之，雜技劇《戰(zhàn)上?！窐O大發(fā)揮了肢體對空間的塑造功能，用雜技的語言刻畫英雄形象、講述革命故事、營造舞臺意境，書寫了浪漫主義的藝術(shù)新篇，奏響了英雄主義的慷慨長歌，不愧為當代雜技精品。
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作為歷史事件，“戰(zhàn)上?！睙o疑是中國革命和中華民族偉大復興進程中的重要篇章；作為文藝題材，“戰(zhàn)上?！币脖晃膶W影視作品多次書寫，信仰之花、烈士之血，深深震撼著幾代中國人的心靈。它以雜技劇形式再次被演繹，演員極盡雜技之能事，奉獻了一系列奇難險絕的技巧，革命之艱辛、犧牲之壯烈、情義之忠貞，都被以“近景”的方式，更具沖擊力地呈現(xiàn)在我們面前，于是，我們的心和這段歷史拉得更近了，對歷史精神的感受也更加直觀深刻。更重要的是，這些技巧被統(tǒng)一于共同的主題內(nèi)涵和美學基調(diào)之下。因此，舞臺上個體的技巧展示和角色間的力量對抗，帶給人的不僅是肢體之美，更讓人看到了歷史進程中不同政治力量的博弈和斗爭，以及蘊藏其中的信仰堅守、價值追求，從而提供了書寫和觀摩革命史詩的新方式。在這個意義上，我以為，《戰(zhàn)上?！窞殡s技藝術(shù)書寫史詩提供了典范。
如前所述，該劇成功的基礎來自于“雜技”和“劇”的高度融合。通觀全劇，數(shù)條線索交織并進，一條是解放軍進軍上海的正面戰(zhàn)場，一條是以白蘭為代表的地下工作者為保護發(fā)電廠與敵人展開斗爭，穿插其中的還有解放軍突擊隊隊長江華和白蘭的感情線。這樣的設計對作品藝術(shù)品質(zhì)的提升居功甚偉。一方面，解放軍和地下戰(zhàn)線的密切配合，符合解放上海的歷史真實，確立了全劇的“正劇”品格。另一方面，這樣的設計拓寬了作品的藝術(shù)表現(xiàn)空間，這對于雜技劇創(chuàng)作而言或許更為重要。劇中，戰(zhàn)場、舞廳、學校、會議室、街巷等多樣化的場景，不啻于為各種各樣的雜技、魔術(shù)、舞蹈等元素提供了盡情展示的舞臺，場景的賦能進一步推動技巧成為敘事的有效手段，使這些元素被高度情節(jié)化，恰如其分地嵌入故事之中。此時，一種技巧與另一種技巧之間，不再是分隔、孤立的，它們在保留各自獨立欣賞價值的基礎上，互為奧援，構(gòu)成一個連續(xù)的敘事整體。
從正面戰(zhàn)場來看，“血戰(zhàn)外圍”這一場中，以“雙人滑桿”表現(xiàn)戰(zhàn)士沖鋒陷陣，桿的顫動、搖晃，與戰(zhàn)士的火線沖突，前進與遲滯形成動感的統(tǒng)一，恰表現(xiàn)出每一寸勝利的來之不易；“鐵骨攻堅”一場，以“單人繩梯”“八人繩梯”表現(xiàn)戰(zhàn)士為保衛(wèi)人民財產(chǎn)在不用重武器的條件下攻城的場面，只見解放軍戰(zhàn)士在高懸的繩梯之上翻轉(zhuǎn)騰挪，前赴后繼；而“雨夜飛渡”中，“梅花樁”的巧妙運用，既符合事件發(fā)生在蘇州河兩岸這一設定，又充分渲染了江華率領突擊隊乘夜色過河的驚險，夜幕密織，水波搖動，戰(zhàn)士們在樁上起如兔躍，落似貓伏，配合默契，緊張刺激，具有很強的共情效果?！坝永杳鳌笔侨珓「叱?，雜技的視覺奇觀效果極致發(fā)揮，江華的英雄形象躍然眼前。而在表現(xiàn)地下工作者的斗爭時，更用了不少別出心裁的設計，與正面戰(zhàn)場一張一弛，讓全劇節(jié)奏更加順暢科學。比如，“智取情報”中的“宴會”場面，侍者穿著輪滑上場，廚師在長長的西餐桌上，同時轉(zhuǎn)動數(shù)十個圓盤，一派歡宴景象，整個畫面頓時變得靈動起來，起到調(diào)節(jié)氣氛作用?！跋锒贰眻雒嫱瑯泳?，多媒體技術(shù)的充分使用，實現(xiàn)了上海石庫門弄堂的原景呈現(xiàn)。此時，彎腰駝背的老婆婆蹣跚上場，把這一場精彩表演推向高潮。她手中長長的竹制晾衣桿，進一步點明上海地域特色，只見她目光堅定，小步緊邁，一邊示意白蘭等趕緊撤退，一邊緊握長桿，一桿當關(guān)，橫攔縱擋，阻住了一眾特務的去路。這一段表演把鉆圈、慢速武術(shù)與特色場景融合在一起，以強烈的諧劇效果，折射出地下黨員與群眾間的魚水之情，堪稱劇中的“名場面”。劇中還多次使用了魔術(shù)，強化了地下斗爭的懸念感。比如，“智取情報”中，地下黨員“劉副官”使用魔術(shù)手法，把寫有消息的手絹變作一朵玫瑰花，又假借湯司令之手將其交到白蘭手中，巧妙地傳遞了情報，讓人長出了一口氣。“暗巷逐斗”中，“大變活人”魔術(shù)的運用，與劇情貼合得天衣無縫，把特務耍得團團轉(zhuǎn)，地下工作者機智勇敢的形象愈發(fā)活靈活現(xiàn)。這些處理看似隨意，其實是充滿創(chuàng)意的神來之筆，讓人感到，在敵人心臟開展斗爭，地下工作者不就是為國為民、身懷絕技的“魔術(shù)師”嗎？
特別值得一提的是，該劇對江華和白蘭情感故事的演繹。雜技的情感和美學內(nèi)涵在此表達得淋漓盡致?！扒啻菏难浴敝校A接到白蘭送來的情報，勾起了美好的回憶，三個空間在舞臺上依次打開，以無聲的語言向觀眾講述兩人相識相知的情感歷程。只見舞臺上草坪茵茵，藍天白云，兩個風華正茂的年輕學子合作滾動圓環(huán)，輕盈的動作，青春的氣息，洋溢在舞臺之上；接著，又以“雙人綢吊”和“對手頂”，表現(xiàn)這對革命戀人心心相印、纏綿悱惻的美好愛情。我們仿佛看到，從校園中的青蔥歲月到革命路上的攜手同心，兩顆年輕而圣潔的靈魂在共同信念的滋養(yǎng)下，越走越近……當江華犧牲在黎明前夕，白蘭深情的呼喚在舞臺上響起，英雄群像在舞臺矗立，信仰信念的豐碑也深深鐫刻進觀眾心中。
總之，雜技劇《戰(zhàn)上?！窐O大發(fā)揮了肢體對空間的塑造功能，用雜技的語言刻畫英雄形象、講述革命故事、營造舞臺意境，書寫了浪漫主義的藝術(shù)新篇，奏響了英雄主義的慷慨長歌，不愧為當代雜技精品。
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