陳 輝

電視攝像師的工作具有極高的專(zhuān)業(yè)性，并受到電視新聞傳播要求、新聞受眾信息接收習(xí)慣以及審美需求等多種因素的影響。與此同時(shí)，傳媒技術(shù)的發(fā)展、電視節(jié)目類(lèi)型的多元化、電視視覺(jué)效果要求的持續(xù)提升等，也給電視攝像師專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)提出了更高的要求與挑戰(zhàn)。另外，一名合格的電視攝像師需要具備較強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)溝通與合作能力，具備較高的職業(yè)道德與社會(huì)責(zé)任感，這些素養(yǎng)都是電視攝像師綜合能力的重要構(gòu)成。在新的時(shí)期，電視攝像師既需要認(rèn)識(shí)到提升自身綜合能力的必要性，也需要對(duì)自身綜合能力進(jìn)行重新審視，在找準(zhǔn)自身綜合能力發(fā)展方向的基礎(chǔ)上，探索自身綜合能力提升的路徑。這無(wú)論是對(duì)于電視攝像師的職業(yè)發(fā)展，還是對(duì)于電視媒體競(jìng)爭(zhēng)力的提升，都具有不容忽視的理論價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

一、電視攝像師綜合能力提升的必要性

新媒體行業(yè)的蓬勃發(fā)展使傳統(tǒng)媒體面臨很多的發(fā)展困境。人才是行業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，為了應(yīng)對(duì)新媒體帶來(lái)的影響和沖擊，電視媒體正致力于轉(zhuǎn)型升級(jí)。電視媒體是一個(gè)龐大的體系，其轉(zhuǎn)型升級(jí)要從多個(gè)方面入手，轉(zhuǎn)型的重點(diǎn)不僅包括基礎(chǔ)設(shè)施上的轉(zhuǎn)型升級(jí)，還涵蓋了人才儲(chǔ)備方面的轉(zhuǎn)型升級(jí)。

電視攝像師在電視節(jié)目生產(chǎn)與傳播過(guò)程中起到了非常關(guān)鍵性的作用。從觀眾的角度來(lái)看，電視節(jié)目?jī)?nèi)容僅僅是他們考查節(jié)目質(zhì)量的一方面，節(jié)目呈現(xiàn)形式、鏡頭的表現(xiàn)手法等更是他們關(guān)注的內(nèi)容。電視攝像并不是簡(jiǎn)單地把攝像機(jī)架設(shè)到某個(gè)特定位置然后機(jī)械地拍攝，而是要根據(jù)節(jié)目需要，有目的性、有方案性、有技巧性地采集鏡頭，這樣才能保證節(jié)目的效果。當(dāng)然，這個(gè)過(guò)程對(duì)電視攝像師綜合能力的要求比較高，雖然他們?cè)谂臄z之前已經(jīng)跟演員、導(dǎo)演等進(jìn)行了有效交流和溝通，但是溝通的結(jié)果比較寬泛，與實(shí)際拍攝工作可能有較大的差距。在這種情況下，電視攝像師往往不能墨守成規(guī)，而是要根據(jù)實(shí)際需要靈活調(diào)整拍攝方案。也正是由于節(jié)目拍攝工作存在多變性、復(fù)雜性，所以電視攝像師要不斷提升自己的綜合能力。

1.滿足觀眾實(shí)際需要的必然選擇

與過(guò)去不同，觀眾有多種途徑觀看電視節(jié)目，而且電視媒體的發(fā)展還催生了越來(lái)越多的電視平臺(tái)，這既包括地方電視臺(tái)，還包括央視平臺(tái)，極大程度地滿足了不同觀眾的需求。從目前的情況來(lái)看，雖然電視平臺(tái)越來(lái)越多，但電視節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重，使觀眾產(chǎn)生了視覺(jué)疲勞?！俺蠢滹垺笔请娨暶襟w行業(yè)比較常見(jiàn)的現(xiàn)象。有幾部近幾年非?；鸨碾娨曔B續(xù)劇，自播放以來(lái)其熱度都居高不下，很多觀眾尤其是年輕女性會(huì)反復(fù)“刷劇”，這也導(dǎo)致很多電視臺(tái)會(huì)接二連三地重播這幾部電視劇。然而，單純依靠某一部火爆電視劇撐起電視臺(tái)的一片天的做法并不可取，因?yàn)槊恳淮蔚碾娨晞≈夭ザ紩?huì)“掉粉”，長(zhǎng)此以往，曾經(jīng)的收視冠軍也會(huì)淪為“冷飯”。也正是因?yàn)楹芏嚯娨暶襟w反復(fù)“炒冷飯”，觀眾才會(huì)對(duì)該電視臺(tái)節(jié)目的觀看熱情越來(lái)越低。

電視媒體在引領(lǐng)社會(huì)發(fā)展方面發(fā)揮著巨大作用，但如果電視媒體不懂得創(chuàng)新只知道一味地“啃老本”，那么就很難在電視媒體行業(yè)站穩(wěn)腳跟。因此，為了滿足觀眾實(shí)際需要，電視媒體要為電視節(jié)目融入更多的創(chuàng)新元素，讓創(chuàng)新性節(jié)目成為提升電視媒體社會(huì)影響力與公信力的強(qiáng)有力保證。要想達(dá)到這樣的節(jié)目效果，首先應(yīng)該著重提升電視攝像師的綜合能力。

2.促進(jìn)電視攝像師全面發(fā)展的重要基礎(chǔ)

能力決定未來(lái)，一個(gè)人的能力越大，其未來(lái)發(fā)展空間往往也越大。眾所周知，電視媒體正處于轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵階段，互聯(lián)網(wǎng)和智能手機(jī)的普及使民眾對(duì)電視的依賴性越來(lái)越低，云電視已經(jīng)成為電視媒體的主要發(fā)展趨勢(shì)。付費(fèi)是當(dāng)前智能電視最為常見(jiàn)的現(xiàn)象，不僅開(kāi)通會(huì)員需要付費(fèi)，甚至在觀看某些特定電視劇或者電影時(shí)還需要二次付費(fèi)，這就讓很多觀眾不滿、抱怨。為了能免費(fèi)觀看電視節(jié)目，很多觀眾會(huì)利用某些手機(jī)軟件，比如今日頭條、嗶哩嗶哩等。雖然這些手機(jī)軟件通常不支持視頻的下載，但是卻能滿足普通觀眾的需要?？梢哉f(shuō)，電視媒體之所以越來(lái)越不是普通觀眾的首選，既有外界環(huán)境的影響，也有電視媒體自身運(yùn)營(yíng)問(wèn)題。當(dāng)然，如果電視媒體能生產(chǎn)出高質(zhì)量的電視節(jié)目，即使需要付費(fèi)才能觀看，大多數(shù)觀眾也會(huì)為了一飽眼福而選擇付費(fèi)。所以，歸根結(jié)底，電視媒體要想創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，還是應(yīng)該把重心放在提升電視節(jié)目質(zhì)量上。

電視攝像師的綜合能力對(duì)電視節(jié)目質(zhì)量會(huì)帶來(lái)很大的影響。電視媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)很大部分可以歸結(jié)為高端人才的競(jìng)爭(zhēng)，比如編導(dǎo)、攝像師等。細(xì)節(jié)決定成敗，電視攝像更應(yīng)該關(guān)注細(xì)節(jié)。但是，關(guān)注細(xì)節(jié)并不是簡(jiǎn)單的事情，對(duì)電視攝像師綜合能力要求比較高。比如，燈光的利用、場(chǎng)景的布置、鏡頭的抓拍等都非?？简?yàn)攝像師的綜合能力。在現(xiàn)代媒介的影響下，電視攝像師的發(fā)展現(xiàn)狀并不容樂(lè)觀。可以說(shuō)，真正“吃香”的仍然是那些綜合能力比較強(qiáng)的電視攝像師，有些底層攝像師甚至僅能解決溫飽問(wèn)題。因此，提升電視攝像師綜合能力就成為促進(jìn)他們?nèi)姘l(fā)展的重要基礎(chǔ)。

3.提高電視節(jié)目質(zhì)量的強(qiáng)有力保證

電視節(jié)目質(zhì)量直接決定了其社會(huì)影響力與關(guān)注度。電視媒體在豐富民眾精神文化生活和引導(dǎo)社會(huì)輿論導(dǎo)向等方面發(fā)揮著非常重要的作用，而電視節(jié)目作為信息的載體，電視節(jié)目質(zhì)量會(huì)影響到其創(chuàng)造社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的高低。

當(dāng)前，電視節(jié)目收視率出現(xiàn)兩極分化的現(xiàn)象，那些優(yōu)質(zhì)節(jié)目收視率通常居高不下，那些毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的電視節(jié)目總是慘淡收?qǐng)觥Ｔ趥鹘y(tǒng)媒體時(shí)代，電視節(jié)目較少，電視臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)也沒(méi)有那么激烈，觀眾只能被動(dòng)觀看電視節(jié)目。在這種情況下，電視節(jié)目收視率能得到保證。但在現(xiàn)代媒體條件和環(huán)境下，觀眾在觀看電視節(jié)目時(shí)有了更多的選擇。

電視節(jié)目生產(chǎn)是一個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程，從節(jié)目?jī)?nèi)容的確定、編排、拍攝、剪輯處理，一直到節(jié)目的播出，要花費(fèi)大量的時(shí)間和人力、物力。每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)影響到節(jié)目質(zhì)量。拍攝作為節(jié)目前期的一項(xiàng)最重要的基礎(chǔ)工作，是非常講究方法和技巧的。雖然自媒體時(shí)代產(chǎn)生了很多“草根攝像師”，但他們拍攝的作品更多地是為了自?shī)首詷?lè)或追求流量變現(xiàn)，并不是為了創(chuàng)造社會(huì)效益。為了實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙增長(zhǎng)，電視攝像師必須要以提高電視節(jié)目質(zhì)量為重點(diǎn)，通過(guò)提升拍攝能力、創(chuàng)新能力、專(zhuān)業(yè)能力等來(lái)提高綜合能力，將自己培養(yǎng)成綜合型、創(chuàng)新型、應(yīng)用型人才。電視攝像師綜合能力大小與電視節(jié)目質(zhì)量存在非常密切的聯(lián)系，綜合能力不高的攝像師很難生產(chǎn)出高質(zhì)量的電視節(jié)目。

二、電視攝像師綜合能力提升策略

為了提高競(jìng)爭(zhēng)力，積極迎接新一輪的挑戰(zhàn)，電視攝像師必須想方設(shè)法提升自己的綜合能力。要成為一名優(yōu)秀的攝像師，除了要有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)基礎(chǔ)以外，更應(yīng)該有扎實(shí)的攝像功底。

從目前的情況來(lái)看，電視節(jié)目類(lèi)型越來(lái)越豐富，這也意味著電視攝像師的拍攝對(duì)象、拍攝環(huán)境等越來(lái)越復(fù)雜。電視節(jié)目依靠畫(huà)面和聲音向觀眾傳遞信息，所以在節(jié)目錄制過(guò)程中攝像師也要對(duì)聲音和畫(huà)面嚴(yán)格要求。絕大多數(shù)情況下，節(jié)目錄制都以動(dòng)態(tài)變化的形式呈現(xiàn)，所以這就要求電視攝像師能及時(shí)抓拍鏡頭，并保證鏡頭的質(zhì)量。厚積才能薄發(fā)，電視攝像師要想獲得這樣的拍攝效果，就不得不致力于提升藝術(shù)素養(yǎng)、創(chuàng)新能力和畫(huà)面捕捉能力等，為提升自身綜合能力奠定基礎(chǔ)。當(dāng)然，在這個(gè)過(guò)程中電視媒體也要為提升攝像師綜合能力提供實(shí)質(zhì)性的幫助，既要優(yōu)化培養(yǎng)培訓(xùn)環(huán)節(jié)，同時(shí)還要尊重人才，增強(qiáng)他們對(duì)企業(yè)的歸屬感和認(rèn)同感。

1.提升藝術(shù)素養(yǎng)

嚴(yán)格意義上來(lái)講，我們完全可以把電視節(jié)目當(dāng)成特殊的藝術(shù)品，而電視攝像師在創(chuàng)造這件藝術(shù)品時(shí)往往扮演著非常重要的角色。優(yōu)秀的藝術(shù)品不僅具有很高的鑒賞價(jià)值，還可以創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。優(yōu)秀的電視節(jié)目往往會(huì)在全社會(huì)范圍內(nèi)引發(fā)強(qiáng)烈反響；相反，那些“辣眼睛”的電視節(jié)目不僅不能向社會(huì)傳遞正能量，而且還會(huì)造成資源的浪費(fèi)。為電視節(jié)目增加藝術(shù)元素既能增加電視節(jié)目的美感，同時(shí)還可以增加節(jié)目的內(nèi)涵，在為觀眾提供視覺(jué)盛宴的同時(shí)，讓他們接受高雅藝術(shù)的洗禮。

電視節(jié)目是否具有藝術(shù)性，一方面取決于電視節(jié)目?jī)?nèi)容，一方面取決于拍攝過(guò)程。電視節(jié)目是“死的”，但拍攝工作卻是“活的”，因?yàn)閿z像師能夠以多種形式將電視節(jié)目?jī)?nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)。因此，電視攝像師應(yīng)該著重培養(yǎng)自己的藝術(shù)素養(yǎng)，把每一次的節(jié)目錄制都當(dāng)成對(duì)藝術(shù)品的塑造。藝術(shù)來(lái)源于生活，這就需要電視攝像師能從生活、學(xué)習(xí)和工作中探索、挖掘、發(fā)現(xiàn)其中的藝術(shù)元素，并試著將其融入節(jié)目錄制中，為節(jié)目增添藝術(shù)色彩。正如前面所闡述的那樣，觀眾對(duì)電視節(jié)目各方面的要求越來(lái)越高，觀眾鑒賞能力的提升也要求電視媒體在生產(chǎn)節(jié)目時(shí)既要豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，也要增加節(jié)目?jī)?nèi)涵，使節(jié)目亮點(diǎn)紛呈，這樣才能受到觀眾的喜愛(ài)，提升電視臺(tái)和電視節(jié)目的影響力。所以從這個(gè)角度來(lái)講，提升電視攝像師藝術(shù)素養(yǎng)就是他們綜合能力提升的強(qiáng)有力保證。

2.培養(yǎng)創(chuàng)新性思維能力

電視節(jié)目是一種特殊的商品，但這種商品與我們?nèi)粘Ｉ钪兴褂玫纳唐反嬖诤艽蟮牟煌?。以攝像師手中的攝像機(jī)為例。不同廠家生產(chǎn)的攝像機(jī)雖然型號(hào)不同、功能不同、外觀不同，但歸根結(jié)底都是以攝像為目的，都要服務(wù)于攝像，所以在本質(zhì)功能上并沒(méi)有創(chuàng)新。但電視節(jié)目不同，電視節(jié)目具有唯一性，即使是翻拍，帶給觀眾的觀看體驗(yàn)也是不同的。很多藝術(shù)品之所以價(jià)值連城，除了其本身所具備的研究?jī)r(jià)值，更重要的是這些藝術(shù)品獨(dú)一無(wú)二、舉世無(wú)雙?！拔镆韵橘F”，創(chuàng)新是打破電視節(jié)目千篇一律、同質(zhì)化的最佳選擇。

從觀眾的角度出發(fā)，他們更渴望觀看具有創(chuàng)新性、教育性、啟發(fā)性的電視節(jié)目。故事情節(jié)老套、攝像手法過(guò)時(shí)、鏡頭缺乏美感等都會(huì)影響觀眾對(duì)節(jié)目的評(píng)價(jià)，影響節(jié)目的影響力。天馬行空的想象并不是創(chuàng)新，創(chuàng)新并不是刻意追求特立獨(dú)行，而是有目的性、有計(jì)劃性、有可行性地進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能使創(chuàng)新性想法得以實(shí)現(xiàn)。生活中的很多小事可能會(huì)成為電視攝像師提取創(chuàng)新元素的有效資源，這就需要電視攝像師培養(yǎng)從生活中探索創(chuàng)新元素的熱情，練就一雙發(fā)現(xiàn)藝術(shù)美的眼睛。當(dāng)然，培養(yǎng)創(chuàng)新性思維能力是一個(gè)比較緩慢的過(guò)程，其間還可能遭受各種各樣的挫折和打擊。這就需要電視攝像師做好心理準(zhǔn)備，既要樹(shù)立自信心，還要有恒心和毅力，并把更多的時(shí)間和精力投入創(chuàng)新性思維能力的培養(yǎng)方面。

3.提高畫(huà)面捕捉能力

從某種程度上來(lái)講，電視攝像師對(duì)鏡頭的捕捉就像漁民捕魚(yú)一樣，講究“一擊必殺”。這是因?yàn)閷?duì)于演員而言，錄制現(xiàn)場(chǎng)如同戰(zhàn)場(chǎng)，“一鼓作氣，再而衰，三而竭”，演員在初次錄制某個(gè)鏡頭時(shí)的狀態(tài)往往最佳，隨著錄制重復(fù)次數(shù)的增多，演員會(huì)變得越來(lái)越疲憊、越來(lái)越模式化。在這種情況下，將很難保證節(jié)目質(zhì)量。因此，攝像師必須嚴(yán)格要求自己，避免因?yàn)樽约旱膯?wèn)題造成這種重復(fù)。

電視攝像師對(duì)畫(huà)面的捕捉能力可以反映出他們綜合能力的高低。對(duì)于觀眾而言，他們?cè)谟^看電視節(jié)目時(shí)有時(shí)候會(huì)認(rèn)為某些鏡頭可有可無(wú)，不僅對(duì)推動(dòng)劇情發(fā)展不產(chǎn)生作用，而且還會(huì)拖慢節(jié)目節(jié)奏，很容易讓觀眾“嫌棄”。雖然電視節(jié)目不會(huì)始終高潮不斷，但高潮部分占比太低就很容易造成觀眾流失。電視節(jié)目應(yīng)該張弛有度，在這個(gè)過(guò)程中攝像師起到了關(guān)鍵性作用。在錄制節(jié)目過(guò)程中，演員要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求進(jìn)行表演，但攝像師可以決定哪些鏡頭被忽略，這就顯露出攝像師的能力與權(quán)力。當(dāng)然，權(quán)力越大責(zé)任也越大，攝像師要為攝像作品負(fù)責(zé)?？捎龆豢汕蟮漠?huà)面稍縱即逝，如果攝像師未能及時(shí)捕捉，就可能永遠(yuǎn)遺憾?？偠灾?，畫(huà)面捕捉能力是電視攝像師專(zhuān)業(yè)能力的重要組成部分，提升這種能力是提升攝像師綜合能力的基礎(chǔ)。

三、結(jié)語(yǔ)

在新媒體的影響與沖擊下，電視媒體肩負(fù)重任，需要全面轉(zhuǎn)型升級(jí)。電視攝像師綜合能力的高低在電視節(jié)目生產(chǎn)與傳播過(guò)程中起到了非常關(guān)鍵性的作用，直接影響著電視節(jié)目的效果，是電視媒體轉(zhuǎn)型升級(jí)的重要一環(huán)。采取有效措施來(lái)提升電視攝像師自身綜合能力，不僅重要，而且必要。提升電視攝像師藝術(shù)素養(yǎng)、創(chuàng)新思維能力和畫(huà)面捕捉能力時(shí)不我待。