內(nèi)容提要：漢字隸變的終結(jié)，一般以《熹平石經(jīng)》所代表的典范隸書字體的出現(xiàn)為標(biāo)志。其雖為官方正定文字，但仍有相當(dāng)多的異體字。本文通過(guò)分析《熹平石經(jīng)》碑刻隸書筆畫平直徹底化、方折化的具體表現(xiàn)，以及篆書構(gòu)件在隸書中的殘存現(xiàn)象及其在楷書中的延續(xù)，總結(jié)了異體字的類型及原因。

關(guān)鍵詞：《熹平石經(jīng)》；《詩(shī)經(jīng)》；隸變；用字現(xiàn)象

漢代《熹平石經(jīng)》（圖1、圖2）是中國(guó)官方刊刻的最早儒家典籍石刻，具有重大意義。漢字隸變的終結(jié)，一般都以《熹平石經(jīng)》所代表的典范隸書字體的出現(xiàn)為標(biāo)志。東漢靈帝熹平四年（175），蔡邕等建議正定經(jīng)本文字，鐫刻了《詩(shī)經(jīng)》《尚書》《周易》等經(jīng)典共46塊石碑，立于太學(xué)門前，成為成熟隸書的楷模?！鹅淦绞?jīng)》作為官方經(jīng)文，文字表現(xiàn)出嚴(yán)格的規(guī)整法度，被認(rèn)為是“對(duì)隸書最后的規(guī)范化和法度化”[1]?！鹅淦绞?jīng)》原石歷經(jīng)歲月洗禮，早已毀壞無(wú)存，只剩下一些殘石。據(jù)殘石拓本，石經(jīng)文字字跡清晰，筆畫規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，多用粗筆，通篇布局整齊，整體上顯得典雅莊重，可看作對(duì)兩漢書法的總結(jié)[2]。

一、成熟隸書筆畫的演變特點(diǎn)

（一）弧線與折線平直徹底化

平直化是隸書筆畫演變的總趨勢(shì)。碑刻隸書筆畫平直徹底化的具體表現(xiàn)，就是將早期隸書中那些橫不平、豎不直的或尚存圓轉(zhuǎn)之意的線條拉直，使之變成平直的、起收明確的，或橫或縱，或左右斜出的不同筆畫[3]。平直化過(guò)程不斷改造著篆書的書寫方式與字形結(jié)構(gòu)，徹底打破了原來(lái)隨體詰詘的“物形”秩序，轉(zhuǎn)變?yōu)榻裎淖值某橄蠊P畫組合。從隸書自身的發(fā)展來(lái)看，平直化現(xiàn)象的普及與徹底化是成熟隸書區(qū)別于古隸的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

（二）變圓轉(zhuǎn)線條為方折筆畫

方折作為早期簡(jiǎn)帛隸書的發(fā)展趨勢(shì)，隨著隸書的逐步成熟和筆法的完善，在碑刻隸書中得到進(jìn)一步強(qiáng)化。早期隸書中的方折化有很多類型，其共性表現(xiàn)都是伴隨著筆畫化發(fā)生的，解散篆體線條，逐漸發(fā)展成現(xiàn)代筆畫，從而削弱了漢字的象形性[4]。東漢大興碑刻客觀上肯定了文字的方折化，《熹平石經(jīng)》的出現(xiàn)在標(biāo)志實(shí)用隸書成熟的同時(shí)，隸書的美觀性也已成熟。

方折用筆將象形構(gòu)件轉(zhuǎn)變?yōu)楣P畫符號(hào)，是進(jìn)一步解散篆書用筆的重要手段。

（三）波磔與掠筆的橫向延長(zhǎng)

隸書中裝飾性的筆法在秦代簡(jiǎn)牘中已可略窺其貌，西漢初年仍屬波磔的萌芽期，波磔已產(chǎn)生但尚未大量出現(xiàn)。到了西漢末期和東漢初，古隸向分書演化，字形漸趨扁平，橫畫成為整個(gè)結(jié)構(gòu)間架的重心，著力處也由垂筆改為橫畫的末端，左挑右捺，八分書的筆法已形成，如武威漢簡(jiǎn)、定縣漢簡(jiǎn)等中波磔的使用都已成熟，是典型的八分書。

二、文字形體及其漸變性因素

在隸書字形演變的過(guò)程中，新的字形出現(xiàn)之后，舊的字形往往遲遲不退出歷史舞臺(tái)[7]，舊字形與新字形在一定時(shí)期內(nèi)共存。其表現(xiàn)之一就是新字形中仍然存在一定象形的篆書構(gòu)件。篆書構(gòu)件的存在，在《熹平石經(jīng)》中是極個(gè)別的現(xiàn)象。這些構(gòu)件的筆畫分解得不夠徹底，仍然帶有隸變的痕跡。

三、《熹平石經(jīng)》用字現(xiàn)象考察

漢字形體的變化大多不是一蹴而就的，需要相當(dāng)長(zhǎng)的過(guò)渡期，一般要經(jīng)過(guò)以下三個(gè)階段：首先，個(gè)人根據(jù)自己對(duì)漢字構(gòu)形的理解，以及個(gè)人的文化儲(chǔ)存和審美觀念，在特定的文字書寫環(huán)境中，使用特定的書寫材料，為特定的需求創(chuàng)制出新的形體；其次，進(jìn)入社會(huì)層面，文字體系經(jīng)過(guò)使用人群的審視與選擇，一經(jīng)選中便進(jìn)入社會(huì)流通領(lǐng)域；最后，在流通過(guò)程中，經(jīng)過(guò)漢字符號(hào)系統(tǒng)內(nèi)部的優(yōu)選調(diào)整及系統(tǒng)外部的人為規(guī)范，該文字體系便進(jìn)入所謂的正字行列。在過(guò)渡期間，新舊字形不可避免地要交錯(cuò)使用，而且在舊字形逐漸變化、新字形逐漸形成過(guò)程中，又會(huì)有不同的形體改變，每一次改變都可能產(chǎn)生新的異體字[9]。

漢字體態(tài)字式的變化，筆畫的演變，構(gòu)件的變異，結(jié)構(gòu)的調(diào)整，造字方法的改易，舊字形的調(diào)整，新字形的創(chuàng)制等，各種劇烈的變化都在不斷打破舊有漢字的系統(tǒng)平衡，迫使人們對(duì)已有的漢字形體做出選擇，對(duì)原來(lái)的字詞關(guān)系重新評(píng)估，從而推動(dòng)了漢字重新調(diào)整、歸并、分化和改造。在這個(gè)運(yùn)動(dòng)變化過(guò)程中，漢字筆畫趨于固定，形體趨于簡(jiǎn)化，系統(tǒng)趨于完善，構(gòu)件趨于歸并，假借趨于消亡，等等，以其真實(shí)的成果向后人表明那個(gè)時(shí)代的文字學(xué)家、官府和民間書手在漢字學(xué)、漢字構(gòu)形學(xué)、漢字字源學(xué)、漢字形義學(xué)、漢字書法學(xué)方面的實(shí)際水平。

文獻(xiàn)中字形的選擇既出自個(gè)人的習(xí)慣，更是社會(huì)約定俗成的結(jié)果。同時(shí)，這也體現(xiàn)了文字系統(tǒng)發(fā)展演變的過(guò)程。東漢出土文獻(xiàn)文字與語(yǔ)境相對(duì)清晰，結(jié)合材料本身的時(shí)代與性質(zhì)等因素做考察，可以反映東漢時(shí)期用字的整體情況[10]?！鹅淦绞?jīng)》作為官方典籍類文獻(xiàn)，與應(yīng)用文書類文獻(xiàn)相比，更容易保留較早的用字，可以反映東漢官方典籍用字情況。漢代經(jīng)學(xué)有古今文之爭(zhēng)，同一個(gè)字在書寫時(shí)會(huì)存在諸多異體。《熹平石經(jīng)》雖為官方正定文字，其中仍有相當(dāng)多的異體字。偏旁混訛，類推構(gòu)成，由此形成的漢字別體與原字之間不是假借關(guān)系，而是異體關(guān)系。異體字包括正體和異體。盡管研究焦點(diǎn)是異體，但在《熹平石經(jīng)》中，這些變體與正體比只占少數(shù)。在《熹平石經(jīng)》中，“存在由于抄手個(gè)人用字習(xí)慣而用借字的可能性很小”，“大量?jī)H見(jiàn)于《熹平石經(jīng)》的用字習(xí)慣應(yīng)該是底本用字”[11]。

結(jié)語(yǔ)

《熹平石經(jīng)》的出現(xiàn)標(biāo)志著實(shí)用隸書的成熟，隸書的美觀性也同步發(fā)展，其碑刻隸書筆畫趨向工整，字形方正扁平，高度模式化的書寫及工藝般的修飾美，具備明顯的裝飾意味，同時(shí)保留篆書“隨體詰屈”的弧筆線條。由于以底本用字為標(biāo)準(zhǔn)，《熹平石經(jīng)》“往往保留早先記詞用字，很大程度上，并非東漢時(shí)期用字習(xí)慣的真實(shí)體現(xiàn)”[11]。

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策劃、組稿、責(zé)編：史春霖、金前文