摘 要：中國(guó)畫(huà)，這一承載著中華民族數(shù)千年文化底蘊(yùn)的藝術(shù)瑰寶，最早可追溯至原始社會(huì)新石器時(shí)代的彩陶紋飾和巖畫(huà)。從彼時(shí)巖畫(huà)上那簡(jiǎn)潔而粗獷的線(xiàn)條起始，歷經(jīng)先秦時(shí)期青銅器上神秘規(guī)整花紋的雕琢、秦漢時(shí)期宏偉壁畫(huà)的繪制，直到魏晉南北朝，中國(guó)畫(huà)開(kāi)始以一種獨(dú)立的藝術(shù)姿態(tài)嶄露頭角。到了唐宋時(shí)期，中國(guó)畫(huà)達(dá)到了鼎盛之境，至元明清則沉浸于對(duì)古典的尊崇與追溯之中。近現(xiàn)代以來(lái)，藝術(shù)家對(duì)“勢(shì)”的深入探索成為透徹領(lǐng)悟中國(guó)畫(huà)藝術(shù)精髓的關(guān)鍵。從“勢(shì)”的定義與多維理解出發(fā)，闡述“勢(shì)”的分類(lèi)與表現(xiàn)形式，進(jìn)而分析中國(guó)畫(huà)構(gòu)成“勢(shì)”的多元因素，探討“勢(shì)”在畫(huà)面構(gòu)圖中的關(guān)鍵作用，最后提出在畫(huà)面中營(yíng)造“勢(shì)”的方法，以期促進(jìn)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作在當(dāng)代的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫(huà)；構(gòu)圖；勢(shì)

一、“勢(shì)”之定義與多維理解

在中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的語(yǔ)境下，“勢(shì)”可詮釋為畫(huà)面形象之間的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)與整體運(yùn)動(dòng)趨向。它不僅關(guān)乎畫(huà)面形式美感的塑造，更與畫(huà)面的意境營(yíng)造及生動(dòng)氣韻的傳達(dá)緊密相連。

二、“勢(shì)”之分類(lèi)與多元表現(xiàn)形式

（一）畫(huà)面結(jié)構(gòu)之“勢(shì)”

畫(huà)面結(jié)構(gòu)之“勢(shì)”主要體現(xiàn)在畫(huà)面的整體布局與構(gòu)圖規(guī)劃中，憑借巧妙的剪裁與精心的布置，營(yíng)造出畫(huà)面的動(dòng)感韻律，其分類(lèi)豐富多樣。

橫勢(shì)：畫(huà)面中的物象以橫向延展為主，呈現(xiàn)出寬廣、穩(wěn)定的視覺(jué)觀(guān)感，常用于營(yíng)造寧?kù)o、平和的氛圍，如山川的綿延不絕、水面的浩渺無(wú)垠等。橫勢(shì)的運(yùn)用使畫(huà)面更加遼闊，給人以寧?kù)o之感，仿佛能讓人傾聽(tīng)到大自然沉穩(wěn)的呼吸聲，深切感受到其靜謐與和諧。

豎勢(shì)：與橫勢(shì)截然相反，豎勢(shì)著重強(qiáng)調(diào)物象的縱向延伸，給人以挺拔、高聳之視覺(jué)沖擊，常用于表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)或挺拔的自然景致，如巍峨高山、參天古木等。豎勢(shì)的運(yùn)用可使畫(huà)面宛如直插云霄，讓人頓生莊嚴(yán)肅穆之情，體悟到大自然的威嚴(yán)與磅礴力量。

曲勢(shì)：畫(huà)面中的物象以曲線(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)，流露出一種柔美、靈動(dòng)的節(jié)奏感，常用于描繪水波蕩漾、云霧繚繞等自然景觀(guān)及人物柔美的姿態(tài)。曲勢(shì)的運(yùn)用能使畫(huà)面宛如一首悠揚(yáng)的樂(lè)曲，給人以?xún)?yōu)美流暢之感，仿佛能讓人觸摸到大自然的柔情與細(xì)膩。

斜勢(shì)：物象在畫(huà)面中呈傾斜之態(tài)，形成不穩(wěn)定卻富有動(dòng)感的視覺(jué)效果，常用于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，如疾風(fēng)中搖曳的樹(shù)木、飛馳奔騰的駿馬等。斜勢(shì)的運(yùn)用可使畫(huà)面充滿(mǎn)活力，給人以緊張刺激之感，讓觀(guān)者感受到大自然的蓬勃活力與激情。

團(tuán)勢(shì)：畫(huà)面中的物象以團(tuán)聚、集中的形態(tài)展現(xiàn)出緊湊、內(nèi)聚的視覺(jué)效果，常用于表現(xiàn)密集的自然景觀(guān)或人物群像。團(tuán)勢(shì)的運(yùn)用能使畫(huà)面?zhèn)鬟f出團(tuán)結(jié)凝聚之感，讓人領(lǐng)略到世間的和諧統(tǒng)一。

放射勢(shì)：畫(huà)面中的物象以某一點(diǎn)為核心，向四周擴(kuò)散，呈放射狀，常用于表現(xiàn)光芒四射、力量爆發(fā)之場(chǎng)景。放射勢(shì)的運(yùn)用可使畫(huà)面光芒閃耀，讓人感受到大自然的雄渾力量與璀璨輝煌。

（二）筆墨運(yùn)動(dòng)之“勢(shì)”

筆墨運(yùn)動(dòng)之“勢(shì)”主要體現(xiàn)在畫(huà)家運(yùn)筆用墨的動(dòng)態(tài)過(guò)程之中。畫(huà)家借助筆墨的濃淡干濕、輕重緩急等變化，展現(xiàn)畫(huà)面的氣韻生動(dòng)與“勢(shì)”的動(dòng)態(tài)之感。筆墨運(yùn)動(dòng)之“勢(shì)”不僅是畫(huà)面生命力的鮮活體現(xiàn)，還是畫(huà)家情感與藝術(shù)修養(yǎng)的自然流露。畫(huà)家通過(guò)對(duì)筆墨的靈動(dòng)駕馭，更為精妙地呈現(xiàn)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)韻律，使作品更具藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。畫(huà)家運(yùn)筆之際，憑借筆鋒的轉(zhuǎn)折、筆觸的輕重、墨色的濃淡等手法，塑造出畫(huà)面的節(jié)奏與韻律。譬如，以快速筆觸與濃重墨色可表現(xiàn)畫(huà)面的緊張激烈氛圍，而緩慢筆觸與淡雅墨色則可傳達(dá)寧?kù)o柔和之意境。畫(huà)家對(duì)筆墨的巧妙運(yùn)用，能夠更深刻地表達(dá)自身情感，賦予作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力與感染力。

三、中國(guó)畫(huà)構(gòu)成“勢(shì)”的多元因素

（一）整體經(jīng)營(yíng)與構(gòu)圖

矛盾關(guān)系之處理：畫(huà)家在構(gòu)圖時(shí)，通過(guò)巧妙處理畫(huà)面中的欹正、疏密、平險(xiǎn)、收放、起伏、張斂、聚散、開(kāi)合、虛實(shí)等諸多矛盾關(guān)系來(lái)彰顯“勢(shì)”。這些矛盾關(guān)系的妥善處理，使畫(huà)面在視覺(jué)上產(chǎn)生動(dòng)感張力，從而塑造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

構(gòu)圖技巧之運(yùn)用：中國(guó)畫(huà)常運(yùn)用折線(xiàn)構(gòu)圖或“S”型構(gòu)圖，使畫(huà)面重心既不過(guò)于偏重一方，又避免畫(huà)面分布呆板，實(shí)現(xiàn)靈動(dòng)變化與均衡的統(tǒng)一。此外，全景式、鳥(niǎo)瞰式構(gòu)圖亦是常用之法，畫(huà)家借助散點(diǎn)透視、移步換景之手段，將所見(jiàn)、所知、所想融合為宏觀(guān)意識(shí)，呈現(xiàn)于同一畫(huà)面。

（二）筆法與墨法

筆法之精妙：中國(guó)畫(huà)的筆法由點(diǎn)、線(xiàn)、面等構(gòu)成，其中，線(xiàn)條的運(yùn)用至關(guān)重要。筆法強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，注重線(xiàn)條的力度與韻律感。通過(guò)起筆、運(yùn)筆、收筆等動(dòng)作以及順逆轉(zhuǎn)折、提按頓挫等變化，形成富有節(jié)奏感與韻律感的線(xiàn)條，進(jìn)而構(gòu)建畫(huà)面之“勢(shì)”。

墨法之神奇：墨法是畫(huà)家利用水的作用，在畫(huà)中形成濃、淡、干、濕、深、淺不同的變化。墨法的運(yùn)用不僅豐富了畫(huà)面的層次和質(zhì)感，還通過(guò)墨色的干濕、濃淡對(duì)比，形成視覺(jué)上的動(dòng)感和張力。同時(shí)，墨法中的破墨法、積墨法等技巧的運(yùn)用，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感和藝術(shù)效果。

（三）色彩與用水

色彩之妙處：中國(guó)畫(huà)在色彩的運(yùn)用上側(cè)重水墨效果，用色相對(duì)簡(jiǎn)約，遵循“色不礙墨，墨不礙色”的原則。色彩主要用于突出主題、營(yíng)造氛圍以及增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力。盡管色彩在中國(guó)畫(huà)中并非主導(dǎo)元素，但恰當(dāng)運(yùn)用可顯著提升畫(huà)面的視覺(jué)效果。

用水之關(guān)鍵：在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)理論里，水與墨的關(guān)系緊密。水的運(yùn)用直接左右了墨色的干濕濃淡變化，進(jìn)而影響畫(huà)面整體效果。靈活掌控水的用量與運(yùn)用方式，可創(chuàng)造出多變的墨色效果與畫(huà)面層次。

（四）其他因素

除上述因素外，中國(guó)畫(huà)構(gòu)成“勢(shì)”的因素還涵蓋畫(huà)家個(gè)人風(fēng)格、情感表達(dá)以及文化背景等。畫(huà)家的個(gè)人風(fēng)格與情感表達(dá)直接作用于畫(huà)面構(gòu)圖、筆法和墨法等方面的運(yùn)用，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，文化背景也對(duì)畫(huà)家創(chuàng)作產(chǎn)生影響，賦予中國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖、筆法和墨法等方面鮮明的民族特色與文化內(nèi)涵。

四、“勢(shì)”在中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的關(guān)鍵作用

（一）引導(dǎo)視覺(jué)之妙

“勢(shì)”猶如一位無(wú)形的引導(dǎo)者，巧妙地牽引觀(guān)眾的目光在畫(huà)面中自然流淌，賦予畫(huà)面動(dòng)感與節(jié)奏感。畫(huà)家憑借精妙的布局，引領(lǐng)觀(guān)眾依循特定路徑欣賞畫(huà)面，從而增強(qiáng)畫(huà)面的吸引力與感染力。以《溪山行旅圖》為例，“勢(shì)”在構(gòu)圖中發(fā)揮著重要的作用。畫(huà)面中的主山巍峨聳立，占據(jù)畫(huà)面的三分之二，頂天立地的構(gòu)圖凸顯了山峰的雄偉壯觀(guān)。山體與密林皆以墨色凝重、渾厚的手法表現(xiàn)，使畫(huà)面整體更加厚重，進(jìn)一步強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊力。此畫(huà)之“勢(shì)”不僅在當(dāng)時(shí)影響深遠(yuǎn)，更為后世山水畫(huà)創(chuàng)作樹(shù)立了典范。眾多畫(huà)家借鑒范寬的表現(xiàn)手法與構(gòu)圖方式，使山水畫(huà)在表現(xiàn)手法與意境傳達(dá)上更加豐富多元。

（二）強(qiáng)化主題之要

通過(guò)營(yíng)造特定的“勢(shì)”，畫(huà)家能夠有效地突出畫(huà)面主題與重點(diǎn)。畫(huà)面主體形象借助“勢(shì)”的營(yíng)造，得以強(qiáng)化其地位與作用，使觀(guān)眾更易聚焦于畫(huà)面的核心部分。如《千里江山圖》，其“勢(shì)”不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖與元素安排上，更蘊(yùn)含于深遠(yuǎn)的意境傳達(dá)中。畫(huà)面山水間，屋舍村落、橋梁渡口等人文景觀(guān)與行旅、幽居、捕魚(yú)、觀(guān)瀑等人物活動(dòng)相互交融，共同構(gòu)建了和諧且富有生機(jī)的自然世界，傳遞出人與自然和諧共生的意境。經(jīng)由“勢(shì)”的強(qiáng)化，畫(huà)面意境得以升華深化。

（三）營(yíng)造氛圍之能

在畫(huà)面中，畫(huà)家借助巧妙布勢(shì)與筆墨運(yùn)用，能夠表現(xiàn)出歡快、寧?kù)o、莊重等多樣的情感氛圍，使觀(guān)眾在欣賞畫(huà)面時(shí)產(chǎn)生相應(yīng)的情感共鳴。以《清明上河圖》為例，其“勢(shì)”主要彰顯于宏大構(gòu)圖、生動(dòng)場(chǎng)景的描繪以及繁榮與危機(jī)并存的社會(huì)氛圍傳達(dá)。畫(huà)面分為郊野、汴河、街市三段，由遠(yuǎn)及近、由靜及動(dòng)，從多個(gè)方面展現(xiàn)北宋都城汴京的繁榮景象。宏大構(gòu)圖之勢(shì)在展現(xiàn)城市風(fēng)貌的同時(shí)，傳遞出繁榮昌盛的時(shí)代氣息；又通過(guò)船只遇險(xiǎn)、橋上商販爭(zhēng)執(zhí)等場(chǎng)景，暗示了社會(huì)復(fù)雜性與不穩(wěn)定性。

五、中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)中“勢(shì)”之差異

（一）表現(xiàn)形式

在中國(guó)畫(huà)中，“勢(shì)”常通過(guò)筆墨濃淡、線(xiàn)條曲折以及構(gòu)圖安排來(lái)展現(xiàn)。畫(huà)家創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)“以形寫(xiě)神”，運(yùn)用筆墨之“勢(shì)”傳達(dá)物象的內(nèi)在精神與意境。中國(guó)畫(huà)中的“勢(shì)”還體現(xiàn)于畫(huà)面留白與虛實(shí)處理，通過(guò)留白與虛實(shí)對(duì)比營(yíng)造深遠(yuǎn)意境與豐富畫(huà)面層次感。

相較而言，西方繪畫(huà)中的“勢(shì)”更多依賴(lài)色彩、光影與構(gòu)圖。畫(huà)家借助色彩冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比以及構(gòu)圖疏密安排來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的“勢(shì)”，側(cè)重通過(guò)視覺(jué)沖擊力來(lái)傳達(dá)情感意圖。

（二）應(yīng)用領(lǐng)域

在中國(guó)傳統(tǒng)文化領(lǐng)域，如中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)詞等，“勢(shì)”是重要的審美標(biāo)準(zhǔn)與創(chuàng)作原則，關(guān)乎藝術(shù)作品的成敗，更能體現(xiàn)藝術(shù)家的修養(yǎng)境界。此外，在中國(guó)古代兵法中，“勢(shì)”還被視為決定戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的關(guān)鍵因素之一。

在西方繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域，“勢(shì)”是藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)需考量的重要因素。然而在西方文化中，“勢(shì)”的應(yīng)用領(lǐng)域相對(duì)狹窄，主要局限于藝術(shù)領(lǐng)域。即便在物理學(xué)、社會(huì)學(xué)等自然科學(xué)與社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域有所提及，但其內(nèi)涵和表現(xiàn)方式與中國(guó)文化中的“勢(shì)”相差甚遠(yuǎn)。

六、在畫(huà)面中營(yíng)造“勢(shì)”的有效方法

（一）確立主題為基

畫(huà)家構(gòu)思構(gòu)圖前，需明確畫(huà)面主題立意，并據(jù)此構(gòu)建相應(yīng)的“勢(shì)”。立意乃畫(huà)面靈魂所在，亦是構(gòu)建“勢(shì)”的根基與出發(fā)點(diǎn)。

（二）主次分明之道

在進(jìn)行畫(huà)面布局時(shí)，畫(huà)家需要巧妙地處理好畫(huà)面中的主次關(guān)系，通過(guò)運(yùn)用對(duì)比和襯托的手法來(lái)突出主體形象。這樣，主體形象作為畫(huà)面的焦點(diǎn)，能夠成為“勢(shì)”的主要承載者和表現(xiàn)媒介。畫(huà)家應(yīng)當(dāng)通過(guò)精心的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用，使得主體形象在視覺(jué)上脫穎而出，從而引導(dǎo)觀(guān)眾的視線(xiàn)，形成畫(huà)面整體的動(dòng)勢(shì)。這種主次分明的處理方式，不僅能夠增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，還能使觀(guān)眾在欣賞過(guò)程中產(chǎn)生情感共鳴。

（三）構(gòu)圖技巧活用

畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用多種構(gòu)圖技巧來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的“勢(shì)”。例如，三角形構(gòu)圖能夠帶來(lái)穩(wěn)定和力量感，對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖能夠產(chǎn)生動(dòng)態(tài)和方向感，“S”型構(gòu)圖則能夠帶來(lái)流暢和節(jié)奏感。畫(huà)家應(yīng)當(dāng)根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容和主題的需要，選擇合適的構(gòu)圖方式，使畫(huà)面在視覺(jué)上更具吸引力和表現(xiàn)力。通過(guò)巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖技巧，畫(huà)家能夠更好地傳達(dá)作品的主題思想，使觀(guān)眾在欣賞過(guò)程中獲得更加豐富和深刻的視覺(jué)體驗(yàn)。

（四）筆墨運(yùn)用精研

運(yùn)筆用墨時(shí)，畫(huà)家應(yīng)注重筆墨濃淡、干濕、輕重、緩急等變化，以展現(xiàn)具有生動(dòng)氣韻的畫(huà)面。例如：運(yùn)用濃墨可以吸引觀(guān)者的目光，適用于營(yíng)造厚重深沉之“勢(shì)”，如描繪暴雨中山巒暗部；淡墨給人以輕盈空靈之感，若在濃墨主體周?chē)M(jìn)行暈染，可使“勢(shì)”擴(kuò)散。此外，干墨筆觸蒼勁，濕墨滋潤(rùn)柔和，二者結(jié)合可以使畫(huà)面的“勢(shì)”更加豐富多變。由此可見(jiàn)，筆墨作為畫(huà)面語(yǔ)言與載體，是構(gòu)建“勢(shì)”的關(guān)鍵手段工具。

（五）線(xiàn)條引導(dǎo)巧施

中國(guó)畫(huà)對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用精妙絕倫。畫(huà)家通過(guò)線(xiàn)條方向、長(zhǎng)短、疏密等營(yíng)造“勢(shì)”。在繪制山水畫(huà)時(shí)，運(yùn)用長(zhǎng)而連貫的線(xiàn)條勾勒山脈輪廓，展現(xiàn)連綿起伏的山“勢(shì)”。在人物畫(huà)中，利用悠長(zhǎng)細(xì)膩的線(xiàn)條，可營(yíng)造動(dòng)態(tài)之“勢(shì)”。

（六）物體形態(tài)布局巧用

形態(tài)塑造之法：利用物體形態(tài)特點(diǎn)營(yíng)造“勢(shì)”。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，花朵開(kāi)放的方向、枝葉伸展的角度皆能生“勢(shì)”。以盛開(kāi)的牡丹花為例，其花瓣向外展開(kāi)，呈現(xiàn)向外擴(kuò)張之“勢(shì)”，象征著繁榮與生機(jī)。

布局組合之妙：通過(guò)物體布局亦可產(chǎn)生“勢(shì)”。山水畫(huà)中，要將主峰置于重要位置，周?chē)拇畏?、?shù)木、溪流等依序排列環(huán)繞在主峰周?chē)?，以襯托其雄偉氣勢(shì)。群像人物畫(huà)中，人物站位與動(dòng)作方向也能生“勢(shì)”，如行軍場(chǎng)景中士兵整齊地朝同一方向前進(jìn)，產(chǎn)生前進(jìn)之“勢(shì)”。

（七）虛實(shí)相生之策

虛實(shí)是中國(guó)畫(huà)營(yíng)造“勢(shì)”的重要手段。實(shí)部通常為畫(huà)面主體，形態(tài)色彩明確，是“勢(shì)”的主要承載者。例如在雪景山水畫(huà)中，將近景樹(shù)木巖石用實(shí)筆描繪，形成穩(wěn)定之“勢(shì)”。虛部主要指空白或淡墨暈染區(qū)域，為實(shí)部留出空間，使“勢(shì)”得以延伸流動(dòng)。另外，將遠(yuǎn)處山巒以淡墨虛化，給人空靈悠遠(yuǎn)之感，與近景實(shí)部相互映襯，使“勢(shì)”從實(shí)向虛流動(dòng)，從而產(chǎn)生深邃意境與節(jié)奏感。

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作者簡(jiǎn)介：

劉宇暢，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)碩士美術(shù)領(lǐng)域（中國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究）。

宋麗榮（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。研究方向：中國(guó)畫(huà)教學(xué)。