摘 要：素描作為一種古老的繪畫方式流傳至今，具有不可替代的作用，它為一切形式的繪畫語(yǔ)言打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。熟練掌握運(yùn)用素描關(guān)系能夠讓畫家養(yǎng)成仔細(xì)觀察的習(xí)慣，有利于畫家主觀調(diào)控畫面，從而形成自己的畫面語(yǔ)言，使作品更具有空間感和體積感。在水彩畫創(chuàng)作過程中，利用素描關(guān)系合理安排畫面黑白灰布局，處理好空間虛實(shí)關(guān)系，方能繪就一幅好的作品。通過文獻(xiàn)研究、案例分析，探究素描關(guān)系的本質(zhì)與水彩畫的特點(diǎn)，然后分析大師繪畫作品中對(duì)素描關(guān)系的運(yùn)用，汲取其中的繪畫手法及表現(xiàn)形式，從而提升自己的創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：素描關(guān)系；黑白灰；虛實(shí)；水彩畫

一、素描關(guān)系概述

素描關(guān)系是指物體的明暗、深淺、虛實(shí)、主次等各方面相互作用下形成的整體效果。在素描過程中，畫家會(huì)注意對(duì)畫面進(jìn)行整體把控，全面分析和理解繪畫內(nèi)容，從中找出物與物之間的聯(lián)系與區(qū)別。

（一）素描的概念

素描是人們觀察、認(rèn)知、研究、描繪事物的記錄，是思維的結(jié)晶。米開朗琪羅曾說：“素描，它是構(gòu)成油畫、雕刻、建筑及其他種類繪畫的源泉和本質(zhì)，并且是一切科學(xué)的根子，那種已經(jīng)掌握了這種東西的人，可以相信自己占有著一筆巨大的財(cái)富。”從廣義上說，素描是一切單色的繪畫；從狹義上說，素描是通過使用鉛筆、鋼筆、炭筆、水墨等工具，以光影明暗為主要表現(xiàn)手段，在平面上再現(xiàn)客觀事物的繪畫方式。就藝術(shù)家而言，素描往往是正式作品創(chuàng)作前的概念圖，用于記錄靈感或嘗試展現(xiàn)不同的想法。它作為一種古老的繪畫方式演變與發(fā)展至今，逐漸形成了不同的形式與派別。比如，按照藝術(shù)體系，可將其劃分為西方寫實(shí)主義素描和中國(guó)傳統(tǒng)寫意素描。西方寫實(shí)主義素描以光影明暗為主要表現(xiàn)手法，著重于造型、透視、結(jié)構(gòu)、光影等的表現(xiàn)，如實(shí)地還原物體、場(chǎng)景，具有具象寫實(shí)繪畫的造型特點(diǎn)。中國(guó)寫意素描，也就是我們所說的白描，往往以線性造型為主，通過線條的疏密、節(jié)奏、韻律來塑造形象，強(qiáng)調(diào)線條的韻味和表現(xiàn)力，是以寫意為主要表現(xiàn)的繪畫方式。隨著人類社會(huì)的不斷發(fā)展，素描作品的形式和內(nèi)容也在不斷地豐富與拓展[1]。素描作品有其自身的特點(diǎn)和規(guī)律，在造型能力的培養(yǎng)和訓(xùn)練中，素描具有其他手段所無(wú)法替代的作用。

（二）黑白灰關(guān)系在畫面中的表現(xiàn)與作用

黑白灰關(guān)系是指畫面中顏色的明暗深淺與線條之間的疏密關(guān)系，換句話說，畫面的黑白灰關(guān)系就是色彩的明度關(guān)系。畫面通過明暗對(duì)比形成黑白灰關(guān)系，黑白灰關(guān)系所產(chǎn)生的調(diào)性是表現(xiàn)客觀對(duì)象氛圍、氣質(zhì)和作者情緒不可或缺的因素。從畫面的色調(diào)來看，它們可以分為九種調(diào)性，如高長(zhǎng)調(diào)、中短調(diào)、低中調(diào)等。通過調(diào)性的分解與重構(gòu)，我們將畫面大致分為暗、灰、亮色調(diào)三種：以黑色塊為主的暗色調(diào)、灰色塊弱對(duì)比的灰色調(diào)及以白色或淺灰色塊為主的亮色調(diào)。在構(gòu)圖中，合理的黑白灰色塊分布是確保作品成功的重要因素。因此，我們?cè)谒伎己诎谆也季謺r(shí)，不僅要尊重客觀實(shí)在，而且要發(fā)揮主觀能動(dòng)性來安排修改黑白灰色塊布局。

（三）虛實(shí)關(guān)系在畫面中的表現(xiàn)與作用

繪畫中的虛實(shí)關(guān)系大致可以分為兩種，分別是前后空間的虛實(shí)與主次關(guān)系的虛實(shí)。

1.前后空間的虛實(shí)

前后空間的虛實(shí)關(guān)系表現(xiàn)為近處實(shí)、遠(yuǎn)處虛。距離畫家較遠(yuǎn)的對(duì)象，往往被更多的大氣粉塵所覆蓋。因此，我們觀察近距離的事物時(shí)，其明暗對(duì)比較遠(yuǎn)處的物體要更加強(qiáng)烈。例如：在近距離的暗部，可以主觀地使用更多的筆觸；在受光的地方，可以增加它的亮度；在明暗交界處，可以使用更輕柔的筆觸。如此一來，可以更好地展現(xiàn)作品前后空間的虛實(shí)關(guān)系，提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.主次關(guān)系的虛實(shí)

我們所作的每一幅畫都要像文章一樣有主次之分，體現(xiàn)在畫面上就是物體與物體之間要分清主要和次要關(guān)系。在刻畫它們時(shí)，要處理好虛與實(shí)、詳與略的關(guān)系，對(duì)主要物體的刻畫要更加深入；次要物體的刻畫可簡(jiǎn)略些[2]。此外，在繪畫時(shí)還應(yīng)主觀地進(jìn)行歸納和區(qū)別刻畫，做到主次分明。

二、水彩畫的特征與語(yǔ)言表現(xiàn)

（一）水彩畫的特征

作為一個(gè)單獨(dú)的畫種，水彩畫有其自身的特征，既有灑脫不羈的神韻，又有絲絲入扣的細(xì)節(jié)。

1.透明感

透明感是水彩畫的一大藝術(shù)特征。水彩顏料的透明性使水彩畫產(chǎn)生一種透亮、明快的表現(xiàn)效果，水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意境[3]。現(xiàn)代水彩畫是運(yùn)用水的特性與水彩顏料混合在一起，然后滲透到水彩紙上，形成一種特殊的畫法。由于水的流動(dòng)性，創(chuàng)作者的繪畫顏料隨著水而流動(dòng)、暈染、分散、相融，使得畫面色彩或濃或淡、或隱或現(xiàn)，寫實(shí)與朦朧并存于一張畫紙上[4]。

2.干燥快速

相比于油畫等其他繪畫媒介，水彩畫的干燥速度較快，這對(duì)畫家的作畫速度提出了較高要求。此外，水彩畫的顏料顆粒較細(xì)，畫面的紋理較為輕薄[5]。

3.清新自然

水彩畫以其自然清新的色彩和立體感，常常用來表現(xiàn)大自然的景色、水面的反射、花朵的細(xì)膩等主題。水彩畫的柔和效果給人以親近自然的感覺，能夠在一定程度上傳達(dá)藝術(shù)家的情感和體驗(yàn)。

（二）水彩畫的語(yǔ)言表現(xiàn)

水彩畫的表現(xiàn)形式與技法各有千秋，由于技法與表現(xiàn)的差異，畫家所要表達(dá)的思想與作品主題也存在差異。繪畫過程本質(zhì)上是一位畫家情感表露的過程。畫家在創(chuàng)作中，將色彩與技法表現(xiàn)和情感表達(dá)有機(jī)結(jié)合在一起，就可以使色彩變成情感表達(dá)的載體，形成具有鮮明個(gè)人特征和富有表現(xiàn)力、沖擊力的畫面。

1.寫實(shí)水彩表現(xiàn)

西式水彩以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)和栩栩如生的寫生方式為主要特征，寫實(shí)是古典水彩畫的基礎(chǔ)技法。安德斯·佐恩就是典型的寫實(shí)主義畫家，他的畫面細(xì)膩，寫實(shí)性較強(qiáng)，但絕對(duì)沒有完全照搬自然，而是意在筆先。他的繪畫內(nèi)容經(jīng)過主觀提煉，落在紙上靈活生動(dòng)。

在中國(guó)，水彩語(yǔ)言的發(fā)展在追求現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)，更多是對(duì)傳統(tǒng)“具象”與“現(xiàn)實(shí)”兩個(gè)方面的繼承。近年來，雖然水彩畫仍以現(xiàn)實(shí)主義為主，但其藝術(shù)表現(xiàn)力已有較大改變。畫家不再側(cè)重于對(duì)事物的客觀再現(xiàn)，而更關(guān)注于人的內(nèi)心世界，在審美理念上受到中國(guó)傳統(tǒng)畫論的影響，并逐步發(fā)展出中國(guó)水彩畫獨(dú)特的審美情趣。

2.寫意水彩表現(xiàn)

寫意原是與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫觀念中的工筆及寫實(shí)相對(duì)的概念，強(qiáng)調(diào)觀象悟道，不求形似，追求反映對(duì)象的內(nèi)在生命與精神風(fēng)韻。與西方寫實(shí)觀念相比，寫意精神反映了東方審美趣味[6]。在寫意水彩作品的創(chuàng)作過程中，畫家更加重視表現(xiàn)形式的寫意性，而不是寫實(shí)性。寫意不追求視覺上的栩栩如生，而追求神態(tài)上的神似，以達(dá)到“畫意不畫形”的畫面效果。

以中國(guó)水彩畫家陳堅(jiān)的作品為例，他的水彩畫作品簡(jiǎn)潔中蘊(yùn)含著大氣象，具有東方美學(xué)的意境。他的作品強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系，極具趣味性，注重水性特質(zhì)的發(fā)揮；用筆隨意灑脫，畫面既有中國(guó)水墨畫的單純概括和微妙氛圍，又保持了水彩畫特有的對(duì)水與色的綜合處理能力。

三、大師水彩畫作品中的素描關(guān)系運(yùn)用

在繪畫中，色彩與造型是兩大基本要素，也就是色彩關(guān)系與素描關(guān)系。水彩畫受素描關(guān)系的影響，主要體現(xiàn)在對(duì)形體的把握、明暗關(guān)系、空間、筆觸等，以及水彩畫本身所具有的流動(dòng)性和不確定性等特點(diǎn)，對(duì)水彩畫家的素描基本功提出了更高的要求。素描關(guān)系在水彩畫創(chuàng)作中起著舉足輕重的作用，它可以增加水彩畫的空間感，增強(qiáng)畫面的張力，并能有效地抒發(fā)作者情緒。因此，要想繪制一幅高品質(zhì)的水彩畫作品，畫家就必須對(duì)素描關(guān)系的重要性有足夠的了解，并且能夠靈活、合理地運(yùn)用它。以下將深入解讀水彩畫大師的作品，研究其技法、風(fēng)格及作品背后深厚的情感魅力和藝術(shù)感染力。

（一）安德魯·懷斯作品中的黑白灰關(guān)系

安德魯·懷斯善于運(yùn)用光線和陰影，常常通過光影明暗形成強(qiáng)烈的黑白灰對(duì)比。懷斯在主觀上將作品色彩統(tǒng)一處理成褐色調(diào)，這種色調(diào)的對(duì)比雖然含蓄，但空間體積感和張力極強(qiáng)，表現(xiàn)出畫家強(qiáng)烈的感情。有時(shí)，懷斯也會(huì)在畫面的視覺中心運(yùn)用強(qiáng)對(duì)比色來提高畫面的層次感，而黑色則是通過對(duì)比來增強(qiáng)畫面的活力，起到活躍氣氛、突出畫面重點(diǎn)的作用。

以懷斯的作品《1946年的冬天》為例，其構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔（圖1），運(yùn)用了大面積的灰色，地平線很高，這是他很多作品的共同特點(diǎn)。黑色面積雖然少，但集中在畫面中心；白色面積最少，主要分布在畫面上方。黑白灰色塊面積區(qū)別較大，畫面對(duì)比強(qiáng)烈，節(jié)奏感更強(qiáng)，更加具有視覺沖擊力。這幅畫中有一條螺旋線，從地平線指向草地，再到人影，直指畫面視覺中心。

懷斯的作品充分地利用了黑白灰這三種元素之間的聯(lián)系。他的作品通常取材于鄉(xiāng)村，對(duì)鄉(xiāng)村生活進(jìn)行了真實(shí)的描繪，且細(xì)節(jié)豐富細(xì)致，具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出一種凝重、深沉且內(nèi)斂的特點(diǎn)。懷斯通過把畫面主色調(diào)處理成統(tǒng)一的褐色調(diào)，營(yíng)造了一種蕭瑟、憂傷的氛圍，用色彩來表達(dá)感情和事物背后的意義。

（二）約瑟夫·祖布克維克作品中的光影虛實(shí)關(guān)系

約瑟夫的作品以寫生為主，尤其喜愛街景題材。他的畫面處理不在于細(xì)節(jié)部分，但對(duì)景物的刻畫卻恰到好處，他更善于利用近處人物、汽車或馬匹來“畫龍點(diǎn)睛”[7]。他的作品充分地體現(xiàn)出畫家的歸納能力，將揉碎的形體隱藏在整片的明暗虛實(shí)之下，將遠(yuǎn)近物體的空間關(guān)系表現(xiàn)出來。同時(shí)，他也會(huì)舍棄實(shí)景中的一些物體，放大畫面中重點(diǎn)刻畫的部分，這種畫面是畫家經(jīng)過主觀處理的藝術(shù)表達(dá)。正如約瑟夫所說：“要把事物轉(zhuǎn)換成視覺語(yǔ)言。”他非常善于利用水彩顏料的透明性特點(diǎn)，描繪出光影作用下虛實(shí)結(jié)合的透氣感（圖2）。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫作品中素描關(guān)系的運(yùn)用非常重要。在水彩畫創(chuàng)作過程中，畫家應(yīng)主動(dòng)地歸納可用素材中的黑白灰、空間虛實(shí)關(guān)系，避免畫面因面面俱到而失衡。通過研究大師們的水彩畫作品，汲取其中的繪畫手法及表現(xiàn)形式，相信我們的水彩畫創(chuàng)作將更加出彩。

參考文獻(xiàn)：

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[4]李曼妮.水元素在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用探討[J].給水排水，2022（4）：179-180.

[5]陳玉芬.現(xiàn)代水彩畫的特征及其美術(shù)學(xué)價(jià)值[J].藝術(shù)品鑒，2022（11）：141-143.

[6]張?zhí)炱?寫意性水彩表現(xiàn)形式語(yǔ)言芻議[J].美術(shù)教育研究，2022（4）：66-67.

[7]高俊峰，丁向陽(yáng).淺談約瑟夫水彩藝術(shù)[J].明日風(fēng)尚，2019（7）：60.

作者簡(jiǎn)介：

宋艾凝，首都師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩畫創(chuàng)作。