摘 要：隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，電子管風(fēng)琴橫空出世。手腳并用的獨(dú)特演奏方式和樂器所包含的音色制作、節(jié)奏編輯等特點(diǎn)使電子管風(fēng)琴可以奏出多種風(fēng)格的作品。至今為止，國內(nèi)關(guān)于電子管風(fēng)琴中流行樂器演奏技法的研究較少，作為電子管風(fēng)琴專業(yè)的學(xué)習(xí)者，在大量聆聽與演奏電子管風(fēng)琴與流行音樂結(jié)合的作品的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步了解了現(xiàn)代的流行器樂作品與其在電子管風(fēng)琴上的改編呈現(xiàn)。想要把握好流行音樂各種風(fēng)格的節(jié)奏律動以及將現(xiàn)實樂器本身的音色特點(diǎn)再通過電子管風(fēng)琴淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，需要大量的聆聽與彈奏練習(xí)。本文以洼田宏的兩首作品《RealSpinKick》《Vocalize》為例，探究電子管風(fēng)琴中現(xiàn)代流行樂隊音樂作品的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：電子管風(fēng)琴；演奏技法；流行器樂

中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）34-00-03

一、電子管風(fēng)琴簡介

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

電子管風(fēng)琴的外形借鑒了管風(fēng)琴的形制，這也奠定了電子管風(fēng)琴是一個復(fù)調(diào)性質(zhì)的樂器；電子管風(fēng)琴有上鍵盤、下鍵盤和腳鍵盤三個鍵盤，在腳鍵盤的前端有兩個踏板，分別為第一表情踏板和第二表情踏板，在鍵盤主體部分的下方有膝控，可以用來控制特殊的滑音效果；在上、下鍵盤中間則為音色序列號，也就是音序器，在演奏時可以通過踏板快速的切換預(yù)置好的音色；而電子管風(fēng)琴上顯示器左右兩邊的許多按鍵則是代表著儲存的各類音色以及一些編曲所用到的功能，通過這些按鍵可以選擇不同的音色，甚至可以在已選擇的音色基礎(chǔ)上疊加音色，以及各種風(fēng)格節(jié)奏的視聽選擇與制作，除此之外，還可以調(diào)節(jié)演奏作品時的速度，所選音色的混響、效果器、聲相等，這些對我們在電子管風(fēng)琴上的作品改編以及演奏都是必需的[1]。

（二）演奏特點(diǎn)

AWM（Advance Wave Memory）系統(tǒng)以及VA（Virtual Acoustic Synthesis）合成技術(shù)賦予了電子管風(fēng)琴極具真實的音色，而在電子管風(fēng)琴作品的改編中，還原作品的音色還需要依賴演奏者在演奏電子管風(fēng)琴時的特殊奏法。電子管風(fēng)琴在常用的奏法上除了觸前之外還有一種獨(dú)特的觸鍵方法：觸后（aftertouch），指的是當(dāng)我們演奏時，在指尖觸鍵之后離鍵之前通過肩、臂、腕對琴鍵施加壓力，從而達(dá)到音色的強(qiáng)弱或者音質(zhì)的變化，如弦樂器的揉弦、薩克斯管的顫音等。

在演奏過程中偶爾還會使用到周邊控制器，分別是控制總體音量的第一表情踏板，有時觸后難以表達(dá)的音量變化都需要通過第一表情踏板來實現(xiàn)；控制彎音的第二表情踏板，流行樂曲中薩克斯管的獨(dú)奏部分的滑音需要通過第二表情踏板來實現(xiàn)；以及控制延音、彎音的膝控開關(guān)，如電子管風(fēng)琴版本的《藍(lán)色狂想曲》，其引子部分的黑管音色可以通過膝控來實現(xiàn)滑音[2]。

二、電子管風(fēng)琴中的流行器樂作品及各音色的演奏技法

電子管風(fēng)琴中的流行器樂作品往往也像古典作品一樣富含了一定的技巧性，但大部分的流行器樂作品會更為注重樂曲的律動展現(xiàn)，也就是樂曲的“feel”。流行器樂作品中極具代表性的如電子管風(fēng)琴演奏家、作曲家洼田宏的《RealSpinKick》《MakeProgress》、T-Square樂隊的《Truth》等。而這些音樂在電子管風(fēng)琴中常用的樂器音色有傳統(tǒng)的電聲四大件：電吉他、電貝斯、合成器、鼓；除此之外，偶爾還會為了作品的音響更加豐富加入薩克斯管、小號、長號等樂器。因為電子管風(fēng)琴也是一種鍵盤合成器并且同為鍵盤樂器，所以合成器音色的奏法我們在本文中不詳細(xì)介紹。

（一）電貝斯音色的奏法

電貝斯是電聲樂隊四大件中唯一的低音樂器，形狀和構(gòu)造類似于電吉他。電貝斯就像樓盤的“地基”一樣，在樂隊中通常起到穩(wěn)定音響結(jié)構(gòu)、鞏固和弦性質(zhì)與變化的作用，有時也會用于獨(dú)奏。在演奏時，電貝斯通常演奏各種和弦的低音或者分解和弦。

1．作為分解和弦使用時

在電子管風(fēng)琴的譜面中，第三聲部通常為腳鍵盤來演奏，演奏時大多充當(dāng)著電貝斯的角色。電子管風(fēng)琴的腳鍵盤和上下鍵盤的演奏技巧基本相同，都需要通過藝術(shù)性觸鍵，模擬演奏樂器的真實演奏情況，突出樂器的音色變化，適當(dāng)?shù)赜眯⊥然蛘吣_踝對琴鍵施加壓力，通過觸后的方式來接近還原真實樂器演奏。而常規(guī)的電子管風(fēng)琴腳鍵盤的觸鍵方法分為腿發(fā)力和踝發(fā)力，腿發(fā)力速度較快，力量最大，適用于演奏強(qiáng)音，而踝發(fā)力適用于演奏連音或者用于腳跟腳尖的轉(zhuǎn)換。往往在樂曲的第三聲部中，有許多一只腳難以完成演奏的情況，這時就需要我們編排適當(dāng)?shù)哪_法，如腳跟腳尖適當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)換（見譜例1）。

譜例1 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《RealSpinKick》

2．作為獨(dú)奏樂器使用時

電貝斯作為弦樂類樂器，在獨(dú)奏時通常分為連音演奏、斷音演奏和滑音演奏，當(dāng)我們要在電子管風(fēng)琴上演奏電貝斯音色的連音奏法時，其方法和鍵盤樂器本身的連音奏法基本相同，這里不過多贅述；電貝斯的斷音演奏法也是我們在電子管風(fēng)琴中常使用的，如譜例2所示。

譜例2 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《Vocalize》

該部分上鍵盤的音色為電貝斯，下鍵盤的音色為人聲合唱，U.K.表示為在上鍵盤進(jìn)行演奏，L.K.則表示在下鍵盤進(jìn)行演奏，從譜面上來看，四個十六分音符以及前八后十六的節(jié)奏型已經(jīng)反映出電貝斯作獨(dú)奏時所呈現(xiàn)的音符跳躍以及律動；在演奏此部分時應(yīng)充分利用左右手，注意電貝斯音色與模擬人聲音色聲部的互動以及左右手切換鍵盤時落鍵的準(zhǔn)確性。除此之外，在準(zhǔn)確把握音符演奏時值的基礎(chǔ)上，最重要的就是利用我們在鍵盤上的斷音奏法，將每一個音符都演奏清晰，盡量還原出電貝斯作獨(dú)奏時其本身所奏出的音色[3]。

（二）薩克斯、電吹管音色的奏法

薩克斯作為吹奏型樂器，音色豐富，這種樂器不僅能夠出色地演奏古典音樂，而且更善于演奏爵士音樂、輕音樂。薩克斯管的流行曲廣泛，從古典到爵士，薩克斯風(fēng)的聲音在多種音樂風(fēng)格中都有著重要的地位，其樂器本身也有很多特殊奏法，最典型的便為薩克斯的彎音。電子管風(fēng)琴所具有的新型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，例如，第一、第二表情踏板會幫助演奏者更好地模仿這些樂器的特殊奏法，如譜例3所示。

譜例3 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《RealSpinKick》

如譜例3所示，高音譜號部分都為薩克斯音色獨(dú)奏，可以看出薩克斯在流行樂隊中的獨(dú)奏部分包含即興元素，半音連續(xù)下行、快速的三十二分音符和七連音、彎音等。在用電子管風(fēng)琴進(jìn)行演奏時，最難的部分在于如何通過觸鍵準(zhǔn)確地模仿、還原薩克斯在吹奏過程的音色，薩克斯在吹奏例如譜例3這種三十二分音符和七連音的時候，都是快速且清晰的，這就需要我們在鍵盤上觸鍵時，落鍵和離鍵都要干凈利落，對每一個手指獨(dú)立性的要求很高，否則在聽覺上會過于“黏”，原本該在此部分增添色彩Lead音色也會因為運(yùn)用不好導(dǎo)致聽感更差。除此之外，這部作品的薩克斯獨(dú)奏部分，貝斯演奏的節(jié)奏型對于電子管風(fēng)琴演奏者來說更難把控，因為在高速度的情況下，貝斯和鼓是掌控節(jié)拍和律動的關(guān)鍵，但在電子管風(fēng)琴上，右手需要隨著薩克斯的音色和旋律進(jìn)行演奏，而貝斯又要把控節(jié)奏，這就對演奏者的肢體配合程度要求較高，需要反復(fù)打磨該部分腳鍵盤和右手上鍵盤的配合，才能真正做到“一個人的樂隊”的效果。

電吹管是一種新型的電子音樂合成器，由于其獨(dú)特的設(shè)計使得它的演奏難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于真實的管樂器，被稱為“零門檻”樂器。它的演奏方法和傳統(tǒng)樂器也大不相同，電吹管通過氣流控制音量，音色介于電子琴和真實樂器之間。電子管風(fēng)琴中電吹管音色的特殊奏法如滑音也可以在電子管風(fēng)琴上得以實現(xiàn)，如譜例4所示。

譜例4 洼田宏電子管風(fēng)琴作品《Vocalize》

該部分為電吹管音色獨(dú)奏，第一小節(jié)分別為上滑音和下滑音，在電子管風(fēng)琴上進(jìn)行演奏時，就需要我們運(yùn)用到電子管風(fēng)琴的周邊控制器，應(yīng)把腳放在第二表情踏板上；在演奏上滑音時，應(yīng)在該音符的音頭演奏出之前，將踏板向下壓，隨后迅速控制第一表情踏板回到初始位置；在演奏下滑音時，應(yīng)在該音符的音頭演奏出之后和持續(xù)時值結(jié)束之前，將踏板由初始位置向下壓，在音符時值結(jié)束之后，迅速將踏板踩回到初始位置。

對于這兩首作品，筆者認(rèn)為是有必要練習(xí)和研究的，對于進(jìn)一步掌握電子管風(fēng)琴流行器樂的作品風(fēng)格律動以及手指機(jī)能的鍛煉都是很有幫助的。而電子管風(fēng)琴本身作為獨(dú)奏樂器就包含了很多的特殊性，肢體的靈活運(yùn)用、恰當(dāng)?shù)牧Χ缺磉_(dá)以及合適的音色編配都會給作品增添不一樣的色彩。但如何能將這個樂器演奏好，是筆者以及大部分該專業(yè)的學(xué)習(xí)者和愛好者需要探索的。

三、結(jié)束語

電子管風(fēng)琴發(fā)展至今，其本身是一個極其有魅力的現(xiàn)代樂器，演奏音樂類型的多樣性可以滿足演奏者更為廣泛的音樂風(fēng)格偏好，本文以洼田宏兩首作品為例，分析了流行器樂作品應(yīng)如何在電子管風(fēng)琴上得以完美的呈現(xiàn)，真正地以一個樂器給聽眾帶來樂隊現(xiàn)場的效果，希望通過本文，能讓更多電子管風(fēng)琴專業(yè)愛好者和學(xué)習(xí)者研究、開發(fā)出更多的器樂作品在電子管風(fēng)琴上實踐的可能，讓電子管風(fēng)琴這個樂器更好地在中國傳播推廣。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢建明.樂隊藝術(shù)：語言規(guī)律與教學(xué)探索（九）——流行樂隊組成與訓(xùn)練[J].中國音樂教育，2017，（09）：48-52.

[2]許磊.電貝司演奏技巧[J].戲劇之家，2010，（07）：29.

[3]盧沛杭.探析爵士大樂隊編制曲目《InTheMood》在電子管風(fēng)琴上的改編與演奏[D].寧夏大學(xué)，2023.