陳慧燕

凌晨，小城的街頭，格外寧?kù)o。

小吃店的男老板早早打開店門，一盞燈刷地照亮漆黑的街道，老板把“今日休息”的牌子換成“正在營(yíng)業(yè)”，轉(zhuǎn)身走進(jìn)店里開始忙碌。

清晨五六點(diǎn)，隔壁江奶奶打開雜貨鋪的門，正巧碰見在蒸爐旁蒸包子的男老板，打聲招呼：“方木，這么早，包子都蒸上啦！”“是啊，江奶奶也起這么早?！薄鞍ィ镏赡?？我兒子給我發(fā)了封信，想叫她給我讀一讀?！薄靶?，忙完我叫她就去您店里找您。”“好！”兩人各自轉(zhuǎn)身進(jìn)店，街上又靜了下來(lái)。

七點(diǎn)半，街上人多了起來(lái)。雖然這個(gè)地段不是太熱鬧，卻也溢出了濃濃的煙火氣兒。小吃店的老顧客們陸陸續(xù)續(xù)走進(jìn)了店里，新的一天從一頓早餐開始。

“老板！來(lái)兩屜包子、一碗豆花！”

“成！來(lái)了，您找位置坐?！狈侥臼帐巴曜雷?，快步走向店里。

“老板娘，給我下碗肉絲面，不加辣，不放蔥，快點(diǎn)兒，我趕車。”

“馬上馬上，給您快點(diǎn)下?！鼻镏梢苍谥笸扒罢泻糁?。

今天的人格外多，方木和秋稚店內(nèi)店外忙得熱火朝天。

太陽(yáng)升起來(lái)了，地表溫度升高，灼燒著皮膚。

“方木，方木！快回家看看，你家老人出事了！”江奶奶的大嗓門在店門口響起。

方木和秋稚對(duì)視一眼，停下手中正在忙的活。兩人連聲對(duì)還在排隊(duì)等著的客人說著“對(duì)不起”，腳下步履匆亂，向家奔去。

“怎么辦呀，老板不在？正值上班點(diǎn)，好多人還沒吃咧！”

一個(gè)手提公文包的男士一手拿著一屜小籠包，一手掏出十元鈔票投進(jìn)柜臺(tái)上的錢箱里，轉(zhuǎn)身匆匆走出了店。

眾人紛紛效仿，各取所需，但都不忘向錢箱投入飯錢。

小吃店內(nèi)依舊人如潮涌，只是沒有老板忙碌其中……

旭日升起又落下，留下一片余暉迤邐。

時(shí)間悄然而逝，晚上九點(diǎn)，方木夫婦拖著疲倦的身體回到小吃店，發(fā)現(xiàn)店門虛掩。進(jìn)門開燈，兩人詫異一番：包子饅頭已經(jīng)沒有了，店里也已打掃干凈，柜臺(tái)上的錢箱里裝滿一元、五元、十元的零錢。

夜色闌珊，星星點(diǎn)點(diǎn)，街巷無(wú)聲，小店無(wú)眠。

【湖北公安縣第二中學(xué)】

技法點(diǎn)睛

如何通過對(duì)話寫活人物，收到“話到人到”的效果呢？具體可以從以下三方面著力：

1.什么樣的人說什么樣的話。人物的語(yǔ)言很多時(shí)候會(huì)因性別、從事的職業(yè)等而具有鮮明的烙印。日常生活中我們要多觀察、多記錄，從而掌握不同人物語(yǔ)言的特點(diǎn)，就能在人物對(duì)話的細(xì)節(jié)描寫中讓其形象呼之欲出。

2.對(duì)話也需有“趣”、有“料”。人物對(duì)話不等同于生活閑談，它是一種有敘事目的的、風(fēng)格化的言談。也就是說，人物一旦開口，便暗含某個(gè)目標(biāo)，且要通過對(duì)話推進(jìn)它。毫無(wú)起伏波瀾的對(duì)話只會(huì)讓人讀來(lái)昏昏欲睡。

3.多樣化的對(duì)話形式。在描寫人物對(duì)話時(shí)，不能一味地使用“××說”“××道”，這會(huì)讓語(yǔ)言顯得枯燥；可以恰當(dāng)?shù)厥褂蒙袂椤?dòng)作等細(xì)節(jié)描寫，適時(shí)采用修辭手法，使得人物刻畫生動(dòng)形象、文章靈動(dòng)自然。