安紅

2023年9月23日，第19屆亞運(yùn)會(huì)在杭州奧體中心體育場(chǎng)開(kāi)幕。開(kāi)幕式上，楚艷領(lǐng)銜設(shè)計(jì)的?“國(guó)風(fēng)雅韻”篇的服裝驚艷全場(chǎng)，尤其是那條“水天碧”長(zhǎng)裙，更是點(diǎn)睛之筆。

讓敦煌莫高窟中的飛天從壁畫(huà)中“走”出來(lái)

1975年，楚艷出生在古城西安。古城豐富的歷史文化遺跡，讓自小喜歡繪畫(huà)的楚艷沉浸其中。大雁塔、小雁塔、青龍寺、歷史博物館等，都是楚艷經(jīng)常打卡的地方，她背著畫(huà)板每到一個(gè)地方，總是一泡大半天。當(dāng)時(shí)，大家都以為她將來(lái)會(huì)成為一名畫(huà)家，根本沒(méi)想到她會(huì)成為一名服裝設(shè)計(jì)師。

12歲生日那天，楚艷拿著媽媽給的零花錢(qián)去書(shū)店買(mǎi)書(shū)，一下子就被書(shū)架上一本名叫《世界時(shí)裝之苑》的雜志吸引了。楚艷翻看著那本雜志，里面漂亮的禮服和絕美的模特，讓她小小的心靈受到了極大的震撼。就是從那一刻起，她確定了自己的理想：成為一名服裝設(shè)計(jì)師，專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)漂亮的衣服。

1993年，楚艷參加高考，如愿考上北京服裝學(xué)院，本科畢業(yè)后讀研，研究生畢業(yè)后留校任教。其間，她一直清楚地記著老師的話：一定不要忘了老祖宗的東西，一定不要忘了從中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化中汲取靈感，去傳承，去創(chuàng)新，用自己的設(shè)計(jì)，把中國(guó)幾千年的服飾文明展現(xiàn)出來(lái)。

2011年，為了參加中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周，楚艷注冊(cè)了自己的服裝品牌——楚和聽(tīng)香。2013年，她考取北京服裝學(xué)院“中國(guó)傳統(tǒng)服飾的傳承、搶救與創(chuàng)新”方向博士研究生，致力于研究中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的現(xiàn)代化問(wèn)題，探索傳統(tǒng)服飾文化如何與當(dāng)代時(shí)尚設(shè)計(jì)相結(jié)合、與當(dāng)代生活方式相結(jié)合，由此賦予傳統(tǒng)服飾文化可持續(xù)發(fā)展的生命力。2014年，她主持APEC領(lǐng)導(dǎo)人服裝設(shè)計(jì)工作，設(shè)計(jì)方案被最終確定為APEC領(lǐng)導(dǎo)人宴會(huì)禮儀著裝，她也因此獲得了2014年亞太經(jīng)合組織北京籌備工作領(lǐng)導(dǎo)小組頒發(fā)的榮譽(yù)證書(shū)。

有一天，楚艷看到日本著名服裝設(shè)計(jì)大師山本耀司的一句話：“我做設(shè)計(jì)，首先考慮使用日本元素”，便想，說(shuō)到國(guó)家元素，有哪個(gè)國(guó)家能比得上中國(guó)呢？再說(shuō)到傳統(tǒng)服飾文化，又有什么能比敦煌莫高窟中飛天的服飾更具代表性呢？想到這里，楚艷萌生了一個(gè)大膽的想法：把敦煌莫高窟中飛天的服飾復(fù)原出來(lái)。說(shuō)干就干，楚艷隨后多次帶團(tuán)隊(duì)前往敦煌，考察、記錄洞窟內(nèi)飛天的服飾，還認(rèn)真研究敦煌藝術(shù)和工藝美術(shù)設(shè)計(jì)研究專(zhuān)家常沙娜20世紀(jì)80年代臨摹的敦煌壁畫(huà)。

每一個(gè)飛天的服飾，色彩、紋樣、造型不盡相同，復(fù)原難度極大，特別是色彩。敦煌壁畫(huà)上的色彩，主要取自有限的幾種天然顏料，因?yàn)橘Y料和技術(shù)嚴(yán)重流失，復(fù)原起來(lái)相當(dāng)困難。為此，楚艷專(zhuān)門(mén)飛去日本，拜訪一位著名的植物染色大師，學(xué)習(xí)相關(guān)染色技術(shù)，又和團(tuán)隊(duì)一起遠(yuǎn)赴新疆，從采摘紅花開(kāi)始試驗(yàn)各種染色技法。經(jīng)過(guò)不斷嘗試，她終于染出與敦煌壁畫(huà)色彩無(wú)限接近的顏色。

接下來(lái)，楚艷和團(tuán)隊(duì)從敦煌石窟8000多個(gè)壁畫(huà)人像中選取最具有典型特征的20個(gè)作參考，在復(fù)原的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。從服飾紋樣到發(fā)髻頭飾，再到眉眼唇妝等，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次修改和調(diào)整，她終于把每個(gè)細(xì)節(jié)都做到了幾乎百分之百還原。

2018年9月26日，名為“絕色敦煌之夜”的服裝秀在敦煌大劇院舉辦。當(dāng)模特身著和壁畫(huà)上一模一樣的服飾緩緩走來(lái)時(shí)，人們紛紛驚呼：“太美了，有種瞬間穿越的感覺(jué)?！薄肮湃嘶钸^(guò)來(lái)了?！?/p>

修改了一遍又一遍

2021年，楚艷接到亞運(yùn)會(huì)組委會(huì)的邀請(qǐng)，為杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式“國(guó)風(fēng)雅韻”篇設(shè)計(jì)演出服裝。杭州在南宋時(shí)期名為臨安，是南宋的都城，也是南宋的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心；現(xiàn)代的杭州有著豐富的宋韻文化基因，正在推進(jìn)“宋韻文化傳世工程”，因此，“國(guó)風(fēng)雅韻”篇要著重表現(xiàn)宋韻文化。

青綠、古雅、靈秀，是楚艷對(duì)宋韻美學(xué)的三大主要描繪，開(kāi)幕式上的“水天碧”長(zhǎng)裙就集這三者于一體。長(zhǎng)裙以漸變的暈染形成溫潤(rùn)如玉、青綠交輝的色彩，表現(xiàn)江南清新明亮、澄澈如玉的水天一色之美。整個(gè)裙體長(zhǎng)5米多，重量超50公斤，長(zhǎng)長(zhǎng)的拖尾順勢(shì)而下，線條流暢而富有節(jié)奏感，恰似潮水的波浪。上衣采取交領(lǐng)右衽的結(jié)構(gòu)，收腰、束身、開(kāi)領(lǐng)，最大程度地展現(xiàn)女性體態(tài)的優(yōu)雅柔美，同時(shí)又不乏中式內(nèi)斂。裙體中還點(diǎn)綴有用3D復(fù)合工藝制作的亭臺(tái)樓閣和樹(shù)木紋樣，將杭州的山水草木、亭臺(tái)樓閣巧蘊(yùn)其中，形成層疊立體的宋韻山水絕美意象。

最初，長(zhǎng)裙做出來(lái)后，整套都是青綠色的，導(dǎo)演組看了都感嘆太干凈、太漂亮了。但是在第一次彩排后，楚艷覺(jué)得裙子跟古老昏黃的長(zhǎng)卷地面放在一起，不太融合，便一直在考慮加一點(diǎn)兒別的顏色。她剛開(kāi)始想在面料上以熏染方式噴一些土黃色，但發(fā)現(xiàn)噴上以后就沒(méi)法再變了，于是又改變主意，想來(lái)想去，最終決定在層層疊疊的青綠間嵌入一些土黃色的紗條。這樣一改，不僅增強(qiáng)了裙子色彩的層次感，也增加了裙子的靈動(dòng)性。

為了讓裙子更加完美，楚艷不斷修改。因?yàn)楦杏X(jué)裙擺的正面裙帶和上衣銜接的部分過(guò)渡得不夠自然，在開(kāi)幕式演出前幾天，她硬是把上衣完整替換掉。除了這些大的改動(dòng)，衣服上小的改動(dòng)數(shù)不勝數(shù)。演出前的最后一刻，她還在做局部的調(diào)整與完善。

最終，“水天碧”長(zhǎng)裙能完美呈現(xiàn)，青年舞蹈家李倩也功不可沒(méi)。李倩從來(lái)沒(méi)有穿過(guò)這么重、這么長(zhǎng)的裙子，并且還要穿著它跳舞。盡管過(guò)去的兩個(gè)月里，她每天都刻苦訓(xùn)練，克服了種種困難，但還是擔(dān)心裙子和地面的配合出問(wèn)題。排練時(shí)的地面是光滑的大理石，而演出現(xiàn)場(chǎng)的地面則是不規(guī)則的LED屏，雖然楚艷團(tuán)隊(duì)給裙子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)做了骨架支撐，并安裝了好幾個(gè)萬(wàn)向輪，但是裙子的重力和摩擦力依然不容忽視。

訓(xùn)練過(guò)程中，當(dāng)李倩停下時(shí)，由于慣性，裙子還會(huì)拽著她往前走。一次彩排時(shí)，她就被裙子拽得重重地摔在地上。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次反復(fù)練習(xí)，李倩才掌握了“駕馭”這條裙子的方法。開(kāi)幕式上，她舞姿優(yōu)美輕盈，裙子隨著她的移動(dòng)而飄逸，二者完美融合，呈現(xiàn)出了絕美的視覺(jué)效果。當(dāng)她在舞臺(tái)上移動(dòng)的時(shí)候，有人甚至以為她是站在平衡車(chē)上表演的，直到她做出前俯和后仰的動(dòng)作時(shí)，人們才知道，根本沒(méi)有平衡車(chē)。

將“國(guó)風(fēng)雅韻”發(fā)揮到極致

其實(shí)，為杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式設(shè)計(jì)服裝，是楚艷繼2018年平昌冬奧會(huì)“北京8分鐘”表演服裝和2022年北京冬奧會(huì)頒獎(jiǎng)禮服之后，第三次領(lǐng)銜國(guó)際體育盛事和體育外交的服裝設(shè)計(jì)了。

為做好這次設(shè)計(jì)，兩年間，楚艷多次去杭州各地調(diào)研采風(fēng)，參觀浙江省博物館、杭州國(guó)家版本館、中國(guó)絲綢博物館、杭州南宋官窯博物館等，感受每一件文物所呈現(xiàn)的宋代文化的雅致與韻味；還重新研讀了“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”中的《宋畫(huà)全集》，體味宋代人的風(fēng)雅和他們崇尚的顏色。

研究完文化后，楚艷又帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)開(kāi)了無(wú)數(shù)次策劃會(huì)、討論會(huì)，前后設(shè)計(jì)、修改幾百稿方案，反復(fù)打磨，終于在2023年9月23日，將“國(guó)風(fēng)雅韻”篇完美呈現(xiàn)在杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的舞臺(tái)上。

作為本次亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的開(kāi)場(chǎng)，“國(guó)風(fēng)雅韻”篇分為“水墨入詩(shī)畫(huà)”“煙雨染江南”“燈火耀古今”三個(gè)部分，主要表現(xiàn)宋代的風(fēng)雅生活、詩(shī)意山水，以及薪火相傳、萬(wàn)家燈火的繁華景象。

“水墨入詩(shī)畫(huà)”章節(jié)，在地屏、立體透視網(wǎng)幕、裸眼3D視覺(jué)效果與虛擬影像等高新技術(shù)的配合下，領(lǐng)舞演員身著“水天碧”長(zhǎng)裙，在行進(jìn)的千里江山、江南煙雨、錢(qián)塘江潮和綠水青山間翩翩起舞，身后一群身著水墨袍服的少年伴舞。畫(huà)中的山水與演員融為一體，猶如人在畫(huà)中走、畫(huà)在景中游。

“煙雨染江南”章節(jié)，船形舞臺(tái)上幾位身著宋式風(fēng)格服飾的人物演繹了文人雅士的生活：焚香、撫琴、書(shū)畫(huà)、插花、吟詩(shī)、聽(tīng)風(fēng)、觀瀑、舞劍，表現(xiàn)了以宋韻文化為代表的中國(guó)傳統(tǒng)文化中“琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒花香茶”等美學(xué)生活方式，展現(xiàn)了中國(guó)式浪漫和風(fēng)雅。

“燈火耀古今”章節(jié)，十艘展現(xiàn)宋代風(fēng)采的木船緩緩駛?cè)?，船上有身著宋式風(fēng)格袍服的商人。每艘船上演員的服裝色彩都是一組中國(guó)傳統(tǒng)色系，分別代表瓷、香、綢、扇、印、酒、畫(huà)、傘、茶、商，展示了宋代民間生活與貿(mào)易往來(lái)的場(chǎng)景，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)杭州經(jīng)濟(jì)的繁榮與生活的雅致?！盁艋鹨沤瘛蓖ㄟ^(guò)絲綢之路的意象，展現(xiàn)了自古以來(lái)江浙乃至中國(guó)文化的繁華與包容，十組中國(guó)色也表達(dá)了“文明因交流而多彩，因互鑒而豐富”的理念。

在杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上重現(xiàn)宋韻之光，楚艷說(shuō)，她最想表現(xiàn)的，就是新時(shí)代中國(guó)人民的文化自信和大國(guó)文化氣象。