朱七七

少年貢德維爾·夏朗德，法國，1951年

加納女孩安娜， 1964年

盧扎拉一家，意大利，1953年

奧格瓦爾花園中的各種花草，1956—1976年

加爾加諾二世鎮(zhèn)，意大利，1952年

白柵欄，紐約肯特港，1916年

Milly，John和Jean MacLellan，南尤斯特，赫布里底群島，1954年

谷倉，魁北克，1936年

巴黎郊區(qū)人家，法國，1954年

漂流木，1928年

紐約華爾街，1915年。清晨朝陽灑在紐約繁華的街頭，匆忙上班的男男女女形成一道道陰影，后面大面積黑色陰影的建筑物將渺小的人類與高大聳立的城市風(fēng)光分割開，形成劇烈的反差。 你看世界那么大，人類卻十分渺小。

鋼絲輪，紐約，1917年。斯特蘭德的靜物作品關(guān)注形狀、動態(tài)和色調(diào)，而非關(guān)注自然主義的描繪或制造氛圍的光線。他善于利用新穎的角度，高度重視攝影的構(gòu)圖。這些抽象表達(dá)手法在當(dāng)時的美國攝影界，還是比較大膽的嘗試。

卡車司機(jī)之家，紐約，1920年

保羅·斯特蘭德（PaulStrand，1890—1976），20世紀(jì)美國攝影藝術(shù)界一位承先啟后的重要人物，世界攝影史上最重要的攝影家之一，被評論家稱為“20世紀(jì)攝影史的一個路標(biāo)”，與愛德華·韋斯頓和阿爾弗雷德·斯蒂格里茨一樣，他把攝影的藝術(shù)性提高到了新的高度。

斯特蘭德，1890年出生于紐約一個中產(chǎn)家庭，家境殷實，父親是一名搪瓷制品銷售商，12歲時，就擁有了自己的第一臺相機(jī)。14歲時，他就讀于紐約民族文化學(xué)校，遇到了美國攝影家路易斯·海因（LewisHine），在其影響下開始學(xué)習(xí)攝影。斯特蘭德日后影像里對于人性的關(guān)注和精準(zhǔn)捕捉，就得益于路易斯早年的教育。

1907年，在路易斯·海因的帶領(lǐng)下，斯特蘭德參觀了紐約大名鼎鼎的“291畫廊”，這次參觀激發(fā)了斯特蘭德探索攝影藝術(shù)表現(xiàn)的可能性，而在此之前，他只是將攝影當(dāng)作業(yè)余愛好。在那里，斯特蘭德遇到了斯蒂格利茨，并接觸到了畫廊里展出的巴勃羅·畢加索、保羅·塞尚和喬治·布拉克的前衛(wèi)畫作。這些作品啟發(fā)他在照片中強(qiáng)調(diào)抽象的形式和圖案，如《陰影圖案》、《紐約》和《華爾街》（均為1915年）。在這一時期最大膽的照片之一《白柵欄》（1916年）中，斯特蘭德故意破壞透視，從色調(diào)平面和節(jié)奏模式構(gòu)建強(qiáng)有力的構(gòu)圖。到1917年，斯特蘭德已經(jīng)成為一位知名的藝術(shù)家了。

斯特蘭德拒絕了當(dāng)時流行的畫意攝影，而傾向于通過使用大畫幅相機(jī)來實現(xiàn)微小的細(xì)節(jié)和豐富微妙的色調(diào)范圍。他嚴(yán)格依賴攝影方法，意識到相機(jī)的客觀性既是其局限性，也是其最主要的特點。他對建筑的純粹和直接描繪影響著其他美國攝影師的作品，他們試圖通過樸實無華的攝影圖像來表達(dá)抽象的形式價值。

1935年，斯特蘭德與哈羅德·庫爾曼（HaroldClurman）和查爾·克勞福德（CherylCrawford）一起去蘇聯(lián)訪問，認(rèn)識了當(dāng)?shù)匾恍┯^點激進(jìn)的藝術(shù)家，其中包括蘇聯(lián)電影蒙太奇理論創(chuàng)始人愛森斯坦。回到美國以后，斯特蘭德就開始著手拍攝了一些具有社會意義的紀(jì)錄片。

其實，自1921年起，斯特蘭德與畫家查爾斯·希勒（CharlesSheeler）就拍攝制作了美國第一部前衛(wèi)影片《曼那哈塔》（1925年完成），這是一部關(guān)于都市高層建筑物環(huán)境問題報告的影片。1932年，在墨西哥政府的邀請下，斯特蘭德為《墨西哥人檔案》收集和制作影像資料，這是普通人命運(yùn)的主題，描寫的是墨西哥市井百姓的生活。

1936年斯特蘭德制作了《劃過平原的犁》（ThePlowthanBrokePlains），描寫美國南方腹地的工會情形。1937年，斯特蘭德和利奧·赫爾維茲（LeoHurwitz）共同創(chuàng)立了“邊界影片”社（FrontierFilms），把工作的重心都放在了紀(jì)錄片制作上。就在這一年，他們拍攝了一部表現(xiàn)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的反法西斯主題的《西班牙之心》。另一部《坎伯蘭河的人民》也于該年完成。給“邊界影片”社帶來更大盛名的是1942年完成的《國土》，該影片的主題對美國本土法西斯主義的批判，它耗時四年，斯特蘭德及其合作者投入了很大的心力。正是這一年，珍珠港事變發(fā)生，美國自此無暇國內(nèi)戰(zhàn)爭，卷入國際風(fēng)云硝煙。而《國土》也成為斯特蘭德的最后一部紀(jì)錄片。

一直以來，斯特蘭德積極地以藝術(shù)介入社會，對社會進(jìn)行批判，后來美國彌漫麥卡錫主義之時，1950年，他離開美國定居法國。

綜觀斯特蘭德的紀(jì)錄片創(chuàng)作，那種對民生的關(guān)注，對社會時事的敏銳，對周遭環(huán)境的關(guān)心和觀察，一直貫穿始終。在影像的后面，始終是一雙尖銳、敏感、熱切的眼睛。他是注重影像的純粹肌理的，但這些影像不單是唯美的影像，而是他表達(dá)社會人生思考的一種手段。

1947年，斯特蘭德在結(jié)束紀(jì)錄片的拍攝之后重歸攝影，直至他1976年3月31日去世。他的焦點始終對準(zhǔn)普通民眾，不同種族、不同文化背景，他們的生活、他們的情緒，以及他們在時代中的命運(yùn)。