裴引祎 呂九芳

摘要：目的：文章旨在全面探究中國沙發(fā)的發(fā)展歷程，從古代家具的榻、羅漢床到近現(xiàn)代海派家具和新中式沙發(fā)，通過深入剖析沙發(fā)的演變軌跡，進一步探索沙發(fā)的文化淵源、設(shè)計創(chuàng)新與社會背景之間的復(fù)雜互動。方法：文章通過分析中國傳統(tǒng)家具中榻類家具、羅漢床、扶手椅、寶座等的形制和式樣，揭示中國古代家具在某種程度上具備沙發(fā)的功能特點。同時，梳理中國近現(xiàn)代沙發(fā)的發(fā)展歷程。結(jié)果：中國傳統(tǒng)家具中的榻、羅漢床、扶手椅等在形制和功能上具備沙發(fā)的雛形，受到西方文化的影響，中國沙發(fā)經(jīng)歷了多個發(fā)展階段，包括廣式家具的興盛、海派家具的興起，以及新中式沙發(fā)的現(xiàn)代化發(fā)展。不同時期的沙發(fā)呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格和特點，反映了中國社會的演變和家具工業(yè)的進步。結(jié)論：中式沙發(fā)的演變與發(fā)展歷程生動展現(xiàn)了中華文化的多元性和適應(yīng)性。從傳統(tǒng)家具的雛形到近現(xiàn)代沙發(fā)的創(chuàng)新，沙發(fā)作為一種家居元素，既具有深厚的文化底蘊，又展現(xiàn)了對現(xiàn)代生活方式的靈活適應(yīng)。隨著新中式沙發(fā)等現(xiàn)代設(shè)計的興起，中國沙發(fā)產(chǎn)業(yè)正以嶄新的面貌融入全球市場，贏得了國際社會的認可。

關(guān)鍵詞：沙發(fā)；形態(tài)；演變；中國傳統(tǒng)家具

中圖分類號：J525.3 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）04-00-03

“沙發(fā)”一詞源于英語單詞“sofa”，而“sofa”源于阿拉伯語中的“??????”（suffah），指一種長椅。據(jù)《牛津詞典》，“sofa”是一種長而柔軟的座椅，一般可供兩到三人同時坐臥，通常配備靠背和扶手。真正意義上的沙發(fā)首次出現(xiàn)于16世紀末，這一時期流行的“Farthingale”被認為是最早采用軟包座面的椅子之一，奠定了現(xiàn)代沙發(fā)作為軟體家具的基礎(chǔ)。

雖然古代中國并沒有沙發(fā)的概念，但榻、羅漢床、憑幾等家具在某種程度上也具備沙發(fā)的功能。鴉片戰(zhàn)爭后，受西方文化的影響，上海出現(xiàn)了被稱為“海派家具”的近代家具，其中就包括中國最早采用軟包座面和靠背的沙發(fā)［1］。本文從形制和式樣變化的角度，探討中式沙發(fā)的發(fā)展歷程。

1 中國傳統(tǒng)家具中的“沙發(fā)”

在唐代出現(xiàn)“椅子”一詞之前，中國古代的坐臥家具通常以“床”來描述［2］?！墩f文解字》將床定義為“能供人坐臥之具”，這表明床是一種適用于坐臥的多功能家具。在古代住宅空間中，小型坐具如椅子常在床榻周圍排列，與現(xiàn)代客廳的沙發(fā)排布方式如出一轍［3］。

1.1 榻類家具

《釋名》云，“長狹而卑曰榻”，表明榻是一種相對較短的坐臥家具?！度龂尽な駮ず営簜鳌酚涊d，“諸葛亮已下則獨擅一榻，傾枕臥語，無所為屈”，說明長榻作為臥具，功能與今日的沙發(fā)和躺椅有相似之處。尤其是《聽阮圖》所描繪的榻和直搭腦交椅式躺椅的組合使用，使其已具備現(xiàn)代沙發(fā)的使用特征。

1.2 羅漢床

羅漢床由漢代的榻演化而來，在體積變大的同時增加了三面的圍板。明清時期，床榻的發(fā)展日益成熟，出現(xiàn)了睡眠休息專用的架子床、拔步床等家具，而羅漢床則作為一種特殊的家具擺放在廳堂中，兼具坐臥功能，其中央通常配有一張炕幾（類似于今天的茶幾），可供倚靠和放置物品［4］。

1.3 扶手椅

最早可以考證的扶手椅出現(xiàn)在北魏的石刻和壁畫中，這些扶手椅通常是佛教徒使用的“繩床”［5］。太師椅是扶手椅的一種，是中國極少數(shù)以官階命名的家具之一［6］。清代，背屏式扶手椅被統(tǒng)稱為太師椅，它們體型寬大、古樸厚重，常成對擺放在中廳，以款待客人，當(dāng)時用太師椅招待客人被視為最高禮儀之一［6］。

1.4 寶座

寶座是中國傳統(tǒng)家具中最特殊的一種，通常只有位高權(quán)重的人，如皇帝才能使用，具有神圣的文化內(nèi)涵[8]。從形制上來看，它既可以被歸類為椅子，也可以視為榻的一種［9］。故宮養(yǎng)心殿中有一把結(jié)構(gòu)較為簡潔的花梨木寶座，其三面圍屏風(fēng)與羅漢床類似，設(shè)有坐墊和靠背，左右各設(shè)一個長方形隱匣，形制很像今天的軟包沙發(fā)，極大地增強了坐臥的舒適性。

2 中國近現(xiàn)代沙發(fā)發(fā)展歷程

我國家具發(fā)展歷史中經(jīng)歷了兩次具有深遠影響的革命。首先，從漢末到唐代，隨著高型坐具的引進，華夏民族的坐姿習(xí)慣不斷變化。其次，1840年后，沙發(fā)、洋椅的引入，顛覆了傳統(tǒng)“坐如鐘”的直腰習(xí)慣［10］。其中，沙發(fā)的引入標志著中國傳統(tǒng)家具的一次徹底變革，它集成了明清時期的榻、羅漢床、扶手椅等家具的功能，實現(xiàn)了一場“柔軟的顛覆”［11］77。

2.1 清代廣式家具沙發(fā)

廣州是我國最早接觸并吸收西方文化的地方之一。清代中期，廣州開始出現(xiàn)大量西方建筑和家具。在思想解放和“西洋熱”的推動下，廣式家具興起，這些家具以用料厚實、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、雕刻繁復(fù)、紋樣多樣的特點而聞名［12］。《廣東五常酸枝家私》是我國少有的記載中國傳統(tǒng)家具式樣的圖冊，收集了近600款廣式家具樣式，其中記錄了一些罕見的扶手式羅漢床。其最大特點是將羅漢床兩側(cè)的圍屏改成了扶手，使其更像是適合兩人坐在一起的扶手長椅，強調(diào)了坐的功能，在樣式和功能上更接近沙發(fā)。

2.2 海派家具沙發(fā)

海派家具是中國古典家具的謝幕之作，也是民國家具的代表。其最大特點是以“西”為體，以“中”為用，是中國家具從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要里程碑［13］。清朝末年，列強通過尖船利炮打開了中國的國門，上海作為最早開放的口岸之一，成為西方建筑和家具的重要引入地，這客觀上為海派家具的誕生創(chuàng)造了條件［14］。從藝術(shù)風(fēng)格的演變來看，海派家具經(jīng)歷了西為中用、中西合璧、獨成一派三個時期，最終形成了獨特的風(fēng)格。從室內(nèi)布局來看，隨著西式建筑的普及，海派家具按照臥室、客廳、書房等不同場景進行分類［11］75-76。其中海派家具中的客廳家具通常以沙發(fā)為中心。1871年，上海第一家西方家具企業(yè)——泰昌木器公司開始生產(chǎn)沙發(fā)。民國時期，海派家具沙發(fā)大致分為包布沙發(fā)、出木扶手沙發(fā)以及曲木扶手牛皮沙發(fā)三類。

2.2.1 包布沙發(fā)

南京美玲宮多次出現(xiàn)的包布沙發(fā)，與歐式包布沙發(fā)幾乎沒有差異，沙發(fā)整體由海綿填充，包裹米白色沙發(fā)套，僅僅在底部露出向內(nèi)收縮的木制腿足。扶手和頭部披有白色鏤空花紋的搭巾。搭巾多放置在易沾染污漬的部位，這樣更便于清潔，直到現(xiàn)在很多家庭仍有使用搭巾的習(xí)慣。

2.2.2 出木扶手沙發(fā)

南京總統(tǒng)府辦公室的沙發(fā)，其形制借鑒了歐洲新古典主義時期的沙發(fā)椅，靠背、扶手和腿足的框架露出木材本色，其余部位均采用織物軟包。頭部采用起伏狀“山”字形搭腦，提高了憑靠時的舒適度。腿部使用極具歐洲家具特色的小球型旋木，兼具中西方古典家具的特色。

2.2.3 曲木扶手沙發(fā)

從造型上來看，此款沙發(fā)深受西方現(xiàn)代家具的影響，坐墊和靠背由兩個方形框架全包而成，配以兩個近乎90度的曲線彎折。值得注意的是，沙發(fā)扶手的二分之一處大多有一個接縫，表明其仍然采用明式家具圈椅椅圈常用的楔釘榫進行連接。有兩種可能的解釋，一是民國的工匠仍想在沙發(fā)中保留部分中式韻味，二是當(dāng)時的技術(shù)條件不足以支撐實木及膠合板的大面積彎曲操作。

2.3 20世紀下半葉中國家具沙發(fā)

2.3.1 中華人民共和國成立初期的家具沙發(fā)

中華人民共和國成立后，國內(nèi)面臨百廢待興的局面。同時，受帝國主義的經(jīng)濟封鎖，中國的家具發(fā)展進入了一個特殊時期。這一時期的家具主要延續(xù)民國時期的風(fēng)格并不斷簡化。在當(dāng)時的社會環(huán)境下，只有少數(shù)家庭和政府部門才有機會使用家具。沙發(fā)被視為資產(chǎn)階級享樂生活的象征，因此沙發(fā)的設(shè)計在很大程度上避免了全包樣式，露出更多的木制框架，整體造型更加簡潔［15］。

2.3.2 新時期中國家具沙發(fā)

改革開放后，西方現(xiàn)代的技術(shù)、審美觀念和生活方式等傳入中國，西方的板式家具、沙發(fā)等隨之不斷占領(lǐng)國內(nèi)市場。為改變這一狀況，1992年聯(lián)邦家私公司推出了9218沙發(fā)（也稱聯(lián)邦椅），這款沙發(fā)以明式家具為基礎(chǔ)，擁有簡潔的外觀、流暢的線條、明快的色彩，符合現(xiàn)代生活習(xí)慣，是中國現(xiàn)代中式家具的開創(chuàng)之作。

2.4 現(xiàn)代中式家具沙發(fā)

2.4.1 仿古家具：現(xiàn)代羅漢床

現(xiàn)代新做的羅漢床常放置于客廳當(dāng)作沙發(fā)使用，其形制與明清時期的羅漢床沒有太大差異，只是根據(jù)現(xiàn)代人的使用習(xí)慣對尺寸進行了調(diào)整。其中最大的變化體現(xiàn)在座深上，明清時期的羅漢床座深達到900毫米，更適合古人盤腿坐在上面。而現(xiàn)代羅漢床的座深通?？s短至680毫米，處于現(xiàn)代沙發(fā)常見的座深范圍（450～780毫米）［16］。其通常與靠腰一起使用，給腰背提供穩(wěn)定的支撐，使坐感更加舒適，人坐于其上雙腿自然垂地，既健康又舒適。

2.4.2 新古典紅木沙發(fā)

新古典紅木家具是一種將現(xiàn)代生活方式與中國傳統(tǒng)家具文化完美融合的家具。其最大的特點是在保留古典家具的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)和識別特征的基礎(chǔ)上，拓展出新的品類或使用方式，沙發(fā)便是其中的重要品類之一。新古典紅木沙發(fā)通常通過拉伸、變換、重組等方式，將傳統(tǒng)的榻、羅漢床、扶手椅和寶座等家具元素融入其中。

2.4.3 新中式沙發(fā)

新中式家具旨在傳承中國的文化、審美觀念、哲學(xué)、氣質(zhì)和風(fēng)格，同時契合現(xiàn)代生活方式和審美趨勢［17］。新中式沙發(fā)的最大特點是巧妙地運用線條，使用合理間隔的線條構(gòu)成平面和結(jié)構(gòu)框架，去除多余的裝飾，整體呈現(xiàn)出簡約和現(xiàn)代的風(fēng)格。在用材方面，新中式沙發(fā)仍然采用名貴的木材，同時開始探索更親民的材質(zhì)，如胡桃木和櫸木。在搭配上注重多種材質(zhì)組合，如實木框架與金屬包角，以及布藝或皮質(zhì)的軟包覆面。

3 結(jié)語

中國沙發(fā)的發(fā)展歷程側(cè)面反映了近代中國社會的發(fā)展歷程。從最初單純地引進沙發(fā)到逐漸讓沙發(fā)彰顯中國特色，離不開工匠們的積極探索和創(chuàng)新。沙發(fā)剛進入中國時，我國工匠們便積極思考如何將中國傳統(tǒng)家具元素融入其中。從廣式家具沙發(fā)模仿西方裝飾和雕刻，到海派家具沙發(fā)完美融合中西文化，再到中華人民共和國成立初期的沙發(fā)逐漸簡化造型，減少裝飾。1992年，9218沙發(fā)的問世，標志著中式現(xiàn)代化家具的進步。

如今，以仿古、新古典和新中式為代表的中式沙發(fā)品類已經(jīng)占據(jù)了近三成市場份額。可以預(yù)見，在堅持文化強國戰(zhàn)略方針的背景下，隨著新中式產(chǎn)品的不斷創(chuàng)新和現(xiàn)代化發(fā)展，中式沙發(fā)將迎來更多的發(fā)展機遇，受到更多人的喜愛。

這一過程不僅反映了中國家具行業(yè)的進步，也表明中華文化在不斷與現(xiàn)代生活相結(jié)合，不斷煥發(fā)新的活力。中式沙發(fā)的演變和發(fā)展，為中國家具工業(yè)的崛起提供了有力支持，也彰顯了中華文化的魅力和影響力。

參考文獻：

［1］ 謝玲.論民國海派家具風(fēng)格的成因［D］.杭州：浙江師范大學(xué)，2011.

［2］ 許輝.唐代家具研究［D］.上海：東華大學(xué)，2007.

［3］ TINA. 淺談中式實木軟體沙發(fā)設(shè)計［J］.家具與室內(nèi)裝飾， 2014（9）：42-43.

［4］ 劉淑娟. 明式羅漢床造型設(shè)計特征研究［D］.哈爾濱：東北林業(yè)大學(xué)， 2021.

［5］ 成欣馨. 明式家具形態(tài)積累研究［D］.長沙：中南林業(yè)科技大學(xué)， 2022.

［6］ 陳增弼. 太師椅考［J］.文物， 1983（8）：84-88.

［7］ 張鴿.太師椅的工藝研究［D］.昆明：云南師范大學(xué)，2016.

［8］ 周京南.寶座與王權(quán)：漫談清宮之寶座與王權(quán)［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2012（12）：18-21.

［9］ 王其鈞.中國建筑圖解詞典［M］.北京：機械工業(yè)出版社，2021：247-248.

［10］ 賈衛(wèi).明式家具與巴洛克式家具造型特征及成因比較研究［D］.景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2014.

［11］ 姜維群.談民國家具中的“洋符號”［J］.家具，2008（S1）：74-78.

［12］ 王皓銘.融合與嬗變［D］.蘇州：蘇州大學(xué)，2020.

［13］ 鄭為時.民國廣式家具被海派家具取代主流地位的歷史淵源［J］.藝術(shù)與設(shè)計（理論版），2015，2（12）：139-141.

［14］ 許美琪.海派家具的形成與特點（上）［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2012（5）：20-21.

［15］ 陳于書. 20世紀中國家具藝術(shù)風(fēng)格解讀［D］.南京：南京林業(yè)大學(xué)，2008.

［16］ 黎燦文.東西部沙發(fā)的消費偏好研究［D］.南京：南京林業(yè)大學(xué)，2021.

［17］ 張國印.基于生態(tài)美學(xué)思想的新中式家具設(shè)計研究［D］.唐山：華北理工大學(xué)，2020.

作者簡介：裴引祎（1998—），男，安徽蚌埠人，碩士在讀，研究方向：中國古典家具。

呂九芳（1970—），女，江西九江人，博士，教授，系本文通訊作者，研究方向：傳統(tǒng)家具風(fēng)格與藝術(shù)。

基金項目：本論文為2021年度教育部人文社會科學(xué)研究基金項目“東風(fēng)西漸視域下的中國古典家具海外傳播與文化認同研究”成果，項目編號：21YJC760017