子夫

2023年10月14日凌晨5時(shí)01分，新四軍老戰(zhàn)士、上海書畫出版社（朵云軒）原總編輯、上海人民美術(shù)出版社原副總編兼連環(huán)畫編輯室主任黎魯，不幸于華東醫(yī)院病逝，享年102歲。噩耗傳來，大江南北雜志社的同仁們唏噓不已，幾位老師更是憶起黎老的一些往事，特別是《大江南北》雜志還多次刊登過黎老的作品。作為雜志社的新人，過去對黎老了解得不多，如今只能通過一些文字來追憶黎老以刻刀和畫筆為武器的戰(zhàn)斗一生，以表達(dá)一個(gè)后輩的緬懷和崇敬之情。

一

黎魯筆名黎熾昌，1921年出生在廣東番禺一個(gè)殷實(shí)的家庭。他父親是海關(guān)官員，曾被推選為“海關(guān)華員聯(lián)合會(huì)”（海關(guān)俱樂部前身）的主席。那時(shí)的黎魯家境優(yōu)渥，吃穿不愁。青少年時(shí)代，黎魯在復(fù)旦中學(xué)、大夏大學(xué)讀書，后到新華藝專學(xué)習(xí)繪畫?？梢哉f，展現(xiàn)在他眼前的是一條前景廣闊、平坦順暢的人生大道。但1937年日本發(fā)動(dòng)了全面侵華戰(zhàn)爭，他的人生軌跡也由此發(fā)生了改變。

黎魯?shù)母赣H不僅同情革命，而且以實(shí)際行動(dòng)支持革命、支持抗戰(zhàn)。黎父同事王紀(jì)華是一位老地下黨員，對黎魯影響較大，亦成為黎魯革命道路的引路人。黎魯耳聞目睹日本侵略者的暴行，抗日救國的種子早已在他的心里深深埋下。他感到復(fù)旦中學(xué)空氣沉悶，產(chǎn)生了赴延安進(jìn)陜北公學(xué)的想法，經(jīng)王紀(jì)華等前輩的勸告于1938年改入華華中學(xué)。同年7月，黎魯在華華中學(xué)加入中國共產(chǎn)黨，不久又介紹了兩位同學(xué)入黨；10月，他們成立了黨支部，黎魯為支部書記，從此華華中學(xué)的學(xué)生中有了黨的組織。華華中學(xué)校長林鈞是大革命時(shí)期上海大學(xué)的學(xué)生會(huì)主席、1924年入黨的老革命，擔(dān)任過1927年上海工人第三次武裝起義的秘書長，上海“五卅運(yùn)動(dòng)紀(jì)念碑”上鐫刻有他的名字，曾參加過南昌起義。當(dāng)時(shí)的華華中學(xué)，是開展抗日救亡宣傳教育的基地，許多學(xué)生從這里走上了抗日前線。

后來，黎魯考入大夏大學(xué)（華東師范大學(xué)前身）并擔(dān)任地下黨支部書記。他在同學(xué)中廣泛宣傳抗日救亡的道理，積極發(fā)展進(jìn)步師生加入黨的組織。每吸收一位志同道合的同志，他就像打了勝仗一樣興奮；每送一名戰(zhàn)友奔赴抗戰(zhàn)一線，他比自己上了戰(zhàn)場還激動(dòng)。當(dāng)時(shí)在上海從事地下工作極為危險(xiǎn)，都是單線聯(lián)系，稍有不慎，就有殺身之禍。但一腔熱血的黎魯毫不畏懼，滿腔熱忱地完成黨組織交給的每一項(xiàng)任務(wù)。1941年，在黨組織的認(rèn)可下，他報(bào)考了新華藝專并被錄取學(xué)習(xí)西洋畫，從此他又多了一項(xiàng)與敵人“戰(zhàn)斗”的本領(lǐng)。

1941年12月7日，日本偷襲美軍太平洋基地珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，“孤島”上海全面淪陷。1942年，在組織的安排下，黎魯來到了新四軍淮南抗日根據(jù)地。

二

淮南根據(jù)地被津浦鐵路分為路東、路西兩個(gè)地區(qū)，黎魯開始被安排在路西軍分區(qū)文工隊(duì)，先后擔(dān)任教員、宣傳干事。后來因?yàn)椴筷?duì)印制英文版的蘇聯(lián)地圖，需要把地圖上的英文地名翻譯成中文，而黎魯是來自上海的大學(xué)生，懂點(diǎn)英語，就被臨時(shí)調(diào)到印刷廠搞翻譯。印刷廠與新四軍2師6旅的《新民主報(bào)》報(bào)社在一起，報(bào)社總編看到黎魯懂英文，又對蘇德戰(zhàn)場的形勢很感興趣，而當(dāng)時(shí)報(bào)社正好缺一個(gè)國際新聞版的編輯，就把他留下來代理這個(gè)版面的編輯。

因?yàn)楣ぷ鞯木壒剩梏敻∷S的同志關(guān)系很融洽。有一個(gè)刻字工人得知他會(huì)畫畫，就鼓勵(lì)他刻木刻，并送了刻刀給他。黎魯一試，果然很容易上手，于是在一個(gè)下午一口氣刻了三幅木刻：一幅是臨摹呂蒙的木刻《鐵佛寺》，一幅是臨摹力群的魯迅像，第三幅就對著鏡子刻自己?？偩幙此哪究套髌废衲Ｏ駱樱妥屗麨閳?bào)紙刻一些插圖。就這樣，黎魯闖進(jìn)了版畫創(chuàng)作的大門。從此，一塊木板、一把刻刀成了他創(chuàng)作的所有裝備，一幅幅略顯粗糙但充滿戰(zhàn)斗氣息的木刻畫成了他刺向敵人的銳利武器。

1943年6月，為紀(jì)念蘇德戰(zhàn)爭2周年，他創(chuàng)作了版畫《一年不如一年》 《希特勒沒有好下場》《墨索里尼下臺(tái)》等，用蒼勁有力的刀鋒，粗獷豪放的線條，惟妙惟肖的人物形象，展現(xiàn)了納粹必然滅亡、世界反法西斯戰(zhàn)爭終將勝利的信心。接著，他為轉(zhuǎn)載《解放日報(bào)》社論而作的《今之秦檜與今之劉豫》 《“軍紀(jì)”何在》 《大勢已去》等插圖，更是揭露了汪偽賣國集團(tuán)卑躬屈膝、為虎作倀的丑惡嘴臉，表達(dá)了對漢奸的無比憎惡之情，以及侵略者和漢奸賣國賊必將受到人民審判的可恥下場。當(dāng)時(shí)報(bào)社沒有條件制鋅版，黎魯只能用比較硬的梨木板代替，刻好木刻后，將板的厚度刨得與鉛字的高度一樣，就可以直接跟鉛字拼在一起上機(jī)印刷了。

抗戰(zhàn)勝利后，東北解放區(qū)急需大批干部，黎魯經(jīng)組織同意準(zhǔn)備前往。他先趕到駐地在淮陰縣的淮南區(qū)委報(bào)到?；茨宪妳^(qū)政委兼中共淮南區(qū)委書記肖望東，以前是黎魯所在新四軍2師的政治部主任。肖對他說，淮南自己也需要干部，不要都去東北，還關(guān)切地問黎魯：“為什么要去東北？”黎說：“我喜歡畫畫，想搞美術(shù)工作，到東北后打算再去學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)?！薄澳阋プx書？呂蒙不是呱呱叫的嘛，他還不能教你嗎？”聽肖政委這么一說，黎魯非常高興，因?yàn)樗麑蚊梢恢焙艹绨?，只是苦于沒有機(jī)會(huì)跟隨呂蒙工作學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在肖政委發(fā)了話，讓他驚喜萬分。于是，黎魯名正言順地找到了呂蒙，就在他領(lǐng)導(dǎo)的《淮南畫報(bào)》編輯部干了起來。

1946年7月，國民黨軍隊(duì)開始了對蘇北及淮南的進(jìn)攻，美制蔣機(jī)每天不斷地向?qū)庫o的村莊輪番掃射。沉浸在抗戰(zhàn)勝利喜悅中的解放區(qū)軍民，對和平美好生活的憧憬被國民黨反動(dòng)派軍隊(duì)的炮火無情地?fù)羲?。黎魯懷著滿腔怒火，創(chuàng)作出版畫《憤怒》，表達(dá)了解放區(qū)軍民對蔣介石反動(dòng)政府的憤恨和要推翻國民黨反動(dòng)統(tǒng)治的堅(jiān)定決心。對革命同志，黎魯有著深厚的階級(jí)友情。一次，黎魯去其他連隊(duì)找一位同志，遇到了當(dāng)時(shí)軍區(qū)的一位干部何元慶。何很是熱心，除了告知黎魯所找人的去向外，還特地讓人炒了當(dāng)時(shí)非常難得的蛋炒飯款待他。誰知就在第二天的一次轉(zhuǎn)移中，何就被流彈擊中犧牲了。性情中人的黎魯當(dāng)即刻畫下他的畫像，作為萍水相逢的祭奠。

之后，黎魯被調(diào)到新四軍2師與淮南地區(qū)北撤干部編成的“隨營學(xué)?！?，并入了華中雪楓大學(xué)。不久，雪楓大學(xué)又與原山東軍區(qū)的“軍政干部學(xué)?！焙喜ⅲM成了新的“華東軍政大學(xué)”，黎魯被分配到校報(bào)《軍大導(dǎo)報(bào)》中擔(dān)任編輯。這一時(shí)期，黎魯創(chuàng)作了《刺殺》 《投彈》 《林中上課》等一批反映我軍指戰(zhàn)員為打敗國民黨反動(dòng)派的進(jìn)攻而刻苦訓(xùn)練的優(yōu)秀木刻作品。

隨著國民黨軍隊(duì)對我山東解放區(qū)的重點(diǎn)進(jìn)攻，黎魯他們不得不跟著大部隊(duì)邊打邊撤，邊行軍、邊辦報(bào)。1947年8月間他們北渡黃河，來到了渤海地區(qū)陽信縣境內(nèi)的流坡塢。1948年春，華東戰(zhàn)局發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折，人民解放軍山東兵團(tuán)發(fā)起大規(guī)模反攻，接連取得了周村、濰縣等戰(zhàn)役的重大勝利。5月1日，黎魯又跟隨“軍大”南渡黃河。直到9月部隊(duì)即將攻打濟(jì)南時(shí)，黎魯被調(diào)離了“軍大”，到《華東畫報(bào)》擔(dān)任編輯。

《華東畫報(bào)》是一本專業(yè)性很強(qiáng)的刊物，內(nèi)容主要報(bào)道華東野戰(zhàn)軍在解放戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)績和群眾支前的情況。主編龍實(shí)、副主編呂蒙都是行業(yè)內(nèi)的翹楚，使黎魯受益匪淺。特別是龍實(shí)對他的幫助很大。黎魯有一幅比較著名的反映華野指戰(zhàn)員告別父老鄉(xiāng)親南下、奔赴解放戰(zhàn)場前線的木刻作品《告別》，就是在龍實(shí)的啟發(fā)下構(gòu)思創(chuàng)作的。后來這幅作品發(fā)表在1949年7月11日的《解放日報(bào)》上，并被蘇、德、日各國書刊轉(zhuǎn)載。

1949年4月以后，隨著人民解放軍勢如破竹地推進(jìn)，華東畫報(bào)社就開始為南下接管做準(zhǔn)備了。6月初，黎魯乘坐火車到達(dá)剛解放不久的上海，與先期抵達(dá)、負(fù)責(zé)接管上海美術(shù)界的市軍管會(huì)文藝處美術(shù)室負(fù)責(zé)人呂蒙和沈之瑜等會(huì)合。

三

解放后的上海，在軍管會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下的文藝界、美術(shù)界非常活躍。1949年8月，“上海美術(shù)界勞軍支會(huì)”在大新公司、國貨公司同時(shí)舉辦了《勞軍畫展》，并從參展作品中挑選出版了一本《新美術(shù)選集》，黎魯?shù)摹秴④妶D》和《英勇進(jìn)擊鐵路工廠》兩幅木刻作品入選。

1950年初，上海美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立了“上海木刻研究會(huì)”，楊可揚(yáng)任理事長，章西崖、鄭野夫等11人為理事，黎魯擔(dān)負(fù)研究會(huì)的組織工作。研究會(huì)成立后，陸續(xù)出版了《一九五○年木刻集》 《上海木刻選》 《可揚(yáng)延年木刻選》和楊可揚(yáng)的木刻連環(huán)畫《英英的遭遇》，還舉辦了首屆版畫展。以后，該會(huì)又與北京聯(lián)手出版了《版畫》雜志，為推動(dòng)和發(fā)展上海乃至全國的版畫事業(yè)做了很多有益的工作，其中黎魯功不可沒。

新中國成立后百廢待興，各行各業(yè)熱火朝天。限于當(dāng)時(shí)人民群眾的受教育程度，連環(huán)畫由于其形式貼近大眾，生動(dòng)直觀，通俗易懂，是當(dāng)時(shí)黨和政府宣傳的重要工具。黎魯先后被安排到華東人民出版社、新美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社等單位主持連環(huán)畫工作。1957年，黎魯積極響應(yīng)胡喬木提出的連環(huán)畫要多搞些名著的號(hào)召，身體力行，主持編創(chuàng)并親自參與繪制了60冊的《三國演義》 《西游記》等古典文學(xué)題材的連環(huán)畫。其中，《三國演義》成為當(dāng)時(shí)發(fā)行量最大、影響最廣的一套連環(huán)畫。此外，他創(chuàng)作出版的《金弟》為連環(huán)畫在新時(shí)代開創(chuàng)了新路。黎魯也因此被稱作新中國連環(huán)畫的奠基者和見證人。

上世紀(jì)50年代中期，黎魯鼓勵(lì)連環(huán)畫家深入研究、學(xué)習(xí)，提高創(chuàng)作水平。為此當(dāng)時(shí)“上海人美”的賀友直、汪觀清、鄭家聲、江南村等7位畫家，自發(fā)成立了“七葉社”，常在一起討論業(yè)務(wù)，觀摩學(xué)習(xí)。黎魯充分肯定他們的學(xué)習(xí)態(tài)度并答應(yīng)有機(jī)會(huì)參加。不料有人舉報(bào)“七葉社”小組是反黨集團(tuán)，黎魯力保7位作家，自己卻因“政治右傾”被撤銷職務(wù)，降了兩級(jí)，下放到寶山廟行先鋒公社勞動(dòng)。但不論遇到多大的困難和挫折，黎魯都沒有放下他的刻刀和畫筆。

勞動(dòng)結(jié)束后，黎魯回到了出版社。他本以為不當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)了，可以多些精力進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，但在報(bào)到時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)卻安排他擔(dān)任了文字編輯。于是，他就利用節(jié)假日和下班休息時(shí)間搞木刻。1959年至1962年，黎魯就利用假期創(chuàng)作古裝題材的木刻作品。這一時(shí)期，他的木刻代表作主要有《明末群雄》 《王佐斷臂》 《滿江紅》《 單刀會(huì)》《 班超》《 藺相如擊缶》《 完璧歸趙》等。

除了創(chuàng)作了大量木刻作品，黎魯始終沒有割舍對繪畫的熱愛，直到古稀之年也未停筆。1984年12月，組織上同意他離休的第二天，他就騎著上世紀(jì)50年代的永久牌“老爺車”開始了12次的騎游中國之旅，途經(jīng)江蘇、浙江、安徽、湖北、河南、山西、陜西、內(nèi)蒙古、寧夏、甘肅、四川等20個(gè)省區(qū)市，450個(gè)縣。所到之處留下了游記、水彩寫生數(shù)百幅，先后出版了《八山十七水：一個(gè)畫家在騎車旅途中的絮話》 《速寫十五?。豪梏攩悟T千里寫生記》 《穿越南北中》 《自行車速寫上海》 《黎魯作品集》 《連壇回首錄》 《連壇風(fēng)云記》 《走出碎片化》等多部著作，用他勤奮、求真而又充滿戰(zhàn)斗激情的一生，為我們留下了厚重的藝術(shù)作品和寶貴的精神財(cái)富。

（本文得到黎魯之女黎延平加筆修改指正，深致感謝）

（編輯 盧天琳）