［摘要］ 在經(jīng)濟(jì)技術(shù)的發(fā)展及影響下，電影等藝術(shù)行業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出迅猛態(tài)勢。電影行業(yè)的創(chuàng)造在不斷更新?lián)Q代，其中特效作為電影制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，日益與美學(xué)進(jìn)行著融合。通過對電影特效技術(shù)的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧，探討了技術(shù)與美學(xué)之間的相互關(guān)系，分析了技術(shù)與美學(xué)的融合對于電影特效的創(chuàng)新和發(fā)展的重要性，并提出了提高電影特效技術(shù)與美學(xué)融合度的方法和建議。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 電影特效；技術(shù)；美學(xué)；融合發(fā)展

電影特效作為電影制作的重要組成部分，其技術(shù)與美學(xué)的融合對于影片的質(zhì)量和觀賞體驗(yàn)具有重要影響。電影特效作為一種數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，為電影創(chuàng)作者提供了無限的創(chuàng)作空間。技術(shù)與美學(xué)的融合是電影特效的核心問題，如今的電影特效創(chuàng)作在這方面的結(jié)合還存在一定的問題，基于此，本文展開詳細(xì)闡述。

一、相關(guān)概念概述

（一）電影特效技術(shù)

電影特效技術(shù)是指在電影制作過程中運(yùn)用各種技術(shù)手段，通過后期處理和合成創(chuàng)造出無法通過常規(guī)拍攝手段實(shí)現(xiàn)的影像效果，主要包括實(shí)景特效、計算機(jī)生成特效和混合特效三類。實(shí)景特效是指通過物理實(shí)際場景搭建、模型制作和特殊設(shè)備運(yùn)用等手段來實(shí)現(xiàn)特效效果。計算機(jī)生成特效是指利用計算機(jī)技術(shù)生成虛擬的影像效果。這種特效技術(shù)可以創(chuàng)建各種奇幻的場景、生物和物體，例如《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球和藍(lán)色人種。混合特效是指將實(shí)景特效和計算機(jī)生成特效結(jié)合，創(chuàng)造出更加逼真的影像效果。通過實(shí)景拍攝和計算機(jī)合成技術(shù)的結(jié)合，可以創(chuàng)造更加復(fù)雜、龐大的特效場景。例如，在《指環(huán)王》系列電影中，實(shí)景拍攝的中土大陸與計算機(jī)生成的奇幻生物和場景相結(jié)合，打造出了一個充滿魔幻色彩的世界［1］。

（二）美學(xué)

美學(xué)是研究審美經(jīng)驗(yàn)和審美價值的學(xué)科，它探討和研究藝術(shù)、美、審美經(jīng)驗(yàn)和審美價值的起源、本質(zhì)、規(guī)律和價值。美學(xué)的概念通常包括藝術(shù)與美、審美經(jīng)驗(yàn)、美的本質(zhì)、審美價值、美學(xué)方法等方面，這些因素共同構(gòu)成美學(xué)，為美學(xué)的發(fā)展注入生機(jī)與活力。

（三）技術(shù)與美學(xué)的融合對電影特效的創(chuàng)新和發(fā)展的重要性

美學(xué)的融合可以賦予電影特效更加真實(shí)和藝術(shù)的表現(xiàn)力。電影特效不僅僅是為了展示視覺上的效果，更重要的是服務(wù)于電影的故事和情感表達(dá)。通過運(yùn)用美學(xué)的原則和創(chuàng)意，電影特效可以更好地表達(dá)故事的主題和情感，增強(qiáng)觀眾的情感共鳴［2］。例如，通過選擇合適的色彩和光線效果，電影特效可以營造出不同的氛圍，為故事的表達(dá)增添更多的層次和維度。技術(shù)與美學(xué)的融合還可以推動電影特效的發(fā)展和創(chuàng)新。技術(shù)的進(jìn)步為美學(xué)的實(shí)現(xiàn)提供了更多的可能性，而美學(xué)的要求也促使技術(shù)的不斷改進(jìn)和發(fā)展。技術(shù)與美學(xué)的相互作用可以激發(fā)出更多的創(chuàng)新想法和實(shí)踐，進(jìn)而推動電影特效的發(fā)展。例如，通過運(yùn)用新的技術(shù)手段和美學(xué)理念，電影制作可以創(chuàng)造出更加逼真和引人入勝的特效場景，提供更加震撼和沉浸式的觀影體驗(yàn)。

二、電影特效中技術(shù)與美學(xué)的融合現(xiàn)狀

（一）電影特效過度依賴技術(shù)發(fā)展，忽視美學(xué)的重要性

隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，電影特效的制作變得越來越容易。這種便利性導(dǎo)致一些電影制作人過度依賴技術(shù)，忽視了美學(xué)的重要性。他們更關(guān)注特效的視覺效果，而忽視了如角色塑造、故事情節(jié)和情感表達(dá)等方面的美學(xué)。首先，角色塑造是電影中至關(guān)重要的方面。一部成功的電影角色應(yīng)該是有深度和復(fù)雜性的，觀眾能夠與之產(chǎn)生情感共鳴。然而，過度依賴特效技術(shù)的制作人往往忽視了這一點(diǎn)。他們可能將更多的精力放在特效的制作上，而忽略了角色的發(fā)展和情感表達(dá)。這導(dǎo)致電影中的角色變得平面和無趣，觀眾很難與之產(chǎn)生共鳴。其次，故事情節(jié)是一部好的電影所必須擁有的。一個精心構(gòu)思的故事情節(jié)能夠吸引觀眾的注意力，讓他們投入電影的世界中。然而，過度依賴技術(shù)的制作人往往忽視了故事情節(jié)的重要性，會花費(fèi)大量的時間和資源在特效的制作上，而對于故事的發(fā)展和邏輯性卻不夠關(guān)注。這導(dǎo)致電影中的情節(jié)顯得混亂和不連貫，觀眾很難理解和欣賞。最后，情感表達(dá)是電影中的另一個重要方面。成功的電影應(yīng)該能夠引起觀眾的情感共鳴，讓他們產(chǎn)生情感的波動。然而，過度依賴技術(shù)的制作人將更多的精力放在特效制作上，忽略了情感的細(xì)膩和真實(shí)性。這導(dǎo)致電影中的情感表達(dá)顯得粗糙和不自然，觀眾很難被感動和觸動。

（二）特效技術(shù)與美學(xué)融合缺乏獨(dú)特性與創(chuàng)新性

由于技術(shù)的普及和商業(yè)化，許多電影特效與美學(xué)的融合開始呈現(xiàn)出相似的模式和風(fēng)格，缺乏創(chuàng)新和獨(dú)特性。首先，商業(yè)化的壓力迫使電影制作公司在特效方面采取保守的方法。由于電影制作的昂貴和風(fēng)險，制作公司傾向于依賴已經(jīng)被證明成功的特效技術(shù)和場景，這導(dǎo)致許多電影中出現(xiàn)類似的特效場景，如爆炸、追逐和戰(zhàn)斗。在這些特效的制作過程中很少進(jìn)行美學(xué)融合，只是單純地注重感官上的刺激，觀眾可能會覺得看過類似的特效場景，從而降低了觀影的新鮮感和刺激感。其次，技術(shù)的普及使得更多的電影制作公司能夠使用先進(jìn)的特效技術(shù)。然而，這也意味著更多的電影會出現(xiàn)相似的特效風(fēng)格和技術(shù)，導(dǎo)致電影特效的同質(zhì)化。觀眾可能會在不同的電影中看到相似的特效技巧和美學(xué)效果，容易審美疲勞。此外，電影特效的商業(yè)化也導(dǎo)致出現(xiàn)通用的審美標(biāo)準(zhǔn)。制作公司傾向于使用被認(rèn)為商業(yè)成功的特效場景和風(fēng)格，以吸引觀眾并獲得更高的票房收入［3］，這導(dǎo)致電影特效與美學(xué)融合的創(chuàng)新性和獨(dú)特性的缺失，觀眾會對這種模式感到厭倦，并渴望看到更加創(chuàng)新和獨(dú)特的特效。在特效與美學(xué)融合的過程中，一些電影公司不想花費(fèi)更高的成本進(jìn)行美學(xué)與特效技術(shù)的融合，而是選擇當(dāng)下較為火爆的美學(xué)成品進(jìn)行應(yīng)用，這導(dǎo)致市場中出現(xiàn)了特效技術(shù)與美學(xué)應(yīng)用的同質(zhì)化現(xiàn)象。

（三）特效技術(shù)的使用與美學(xué)的應(yīng)用存在相悖之處

特效技術(shù)的應(yīng)用在電影行業(yè)中起到至關(guān)重要的作用，它能夠?yàn)殡娪疤峁└颖普?、壯觀和令人驚嘆的視覺效果。通過特效技術(shù)，電影制作團(tuán)隊可以創(chuàng)造出無法在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)的場景、角色和動作，從而為觀眾提供令人難忘的電影體驗(yàn)。在大多數(shù)電影中，特效技術(shù)與美學(xué)的融合是必不可少的。特效技術(shù)可以通過增強(qiáng)電影的視覺沖擊力、營造氛圍和增強(qiáng)故事情節(jié)的張力等方式為電影增添更多的藝術(shù)元素。例如，在科幻電影中，特效技術(shù)可以創(chuàng)造出未來世界和外星生物，使觀眾能夠身臨其境地感受到異想天開的奇幻世界；在動畫電影中，特效技術(shù)可以為角色賦予更加生動和夸張的動作和表情，增強(qiáng)觀眾的情感共鳴。然而，在一些影片中也存在特效技術(shù)與美學(xué)應(yīng)用相悖的情況。有時為了突出創(chuàng)新和獨(dú)特之處，影片可能會融合與本片內(nèi)容不符的美學(xué)元素，導(dǎo)致電影出現(xiàn)不倫不類的現(xiàn)象。這可能是因?yàn)樘匦Ъ夹g(shù)的應(yīng)用在某些情況下為追求視覺沖擊力和創(chuàng)新的程度超過了為故事情節(jié)和角色形象的服務(wù)范圍，從而導(dǎo)致美學(xué)上的不協(xié)調(diào)。這種現(xiàn)象可能會讓觀眾感到困惑和不適應(yīng)，因?yàn)樗麄兤谕吹降氖且徊客暾?、一致和特效技術(shù)與美學(xué)完美結(jié)合的電影作品。如果特效技術(shù)與電影的故事內(nèi)容、風(fēng)格和氛圍相符合，觀眾容易被電影所吸引并投入其中。而如果特效技術(shù)與電影的整體呈現(xiàn)相悖，觀眾可能會感到不舒服，甚至對電影的質(zhì)量和真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。

三、電影特效中技術(shù)與美學(xué)融合發(fā)展的提升路徑

（一）合理科學(xué)使用特效技術(shù)，加強(qiáng)美學(xué)的應(yīng)用

行業(yè)人員應(yīng)當(dāng)科學(xué)合理使用特效技術(shù)，加強(qiáng)與美學(xué)的融合。首先，要科學(xué)合理地使用特效技術(shù)，根據(jù)電影情節(jié)特效技術(shù)不應(yīng)太過夸張，要結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行使用。另外，在與美學(xué)進(jìn)行融合使用時，應(yīng)當(dāng)充分利用美學(xué)中的光線因素、聲樂因素以及其他因素，合理科學(xué)對二者進(jìn)行結(jié)合，這樣才能使得特效技術(shù)與美學(xué)技術(shù)融合發(fā)展。其次，特效團(tuán)隊?wèi)?yīng)該注重技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，深入理解電影的美學(xué)要求，將特效技術(shù)應(yīng)用于電影的藝術(shù)表達(dá)中，使之成為故事的一部分，而不是獨(dú)立存在的元素。特效團(tuán)隊?wèi)?yīng)該深入研究電影美學(xué)，包括攝影、剪輯、音樂等方面的知識，理解電影如何通過圖像、聲音和故事情節(jié)來傳達(dá)情感和表達(dá)主題。只有深入理解電影的美學(xué)要求，特效團(tuán)隊才能更好地應(yīng)用技術(shù)來支持電影的藝術(shù)表達(dá)。特效團(tuán)隊還應(yīng)該將故事作為首要考慮，將特效技術(shù)應(yīng)用于故事的服務(wù)中，與導(dǎo)演、編劇和其他創(chuàng)作人員密切合作，理解故事的核心以及特效如何能夠增強(qiáng)故事情節(jié)、角色發(fā)展和主題表達(dá)。最后，特效團(tuán)隊?wèi)?yīng)該注重技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，深入理解電影的美學(xué)要求，并將特效技術(shù)應(yīng)用于電影的藝術(shù)表達(dá)中，使之成為故事的一部分。通過研究電影美學(xué)、故事服務(wù)為先、融入現(xiàn)實(shí)世界元素、創(chuàng)造獨(dú)特的視覺風(fēng)格和不斷學(xué)習(xí)與創(chuàng)新，特效團(tuán)隊能夠更好地實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)［4］。

（二）特效技術(shù)與美學(xué)融合應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)創(chuàng)新性與獨(dú)特性

電影特效技術(shù)與美學(xué)融合目前在市場中還存在單一化和同質(zhì)化的現(xiàn)象，缺乏一定的創(chuàng)新性與獨(dú)特性。為此，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)特效技術(shù)與美學(xué)融合的創(chuàng)新性與獨(dú)特性。第一，制作人員需要擁有創(chuàng)新的思維和想象力，可以從藝術(shù)、科技、文化等各個領(lǐng)域汲取靈感，尋找新的美學(xué)表達(dá)方式將不同的元素融入特效中，創(chuàng)造出獨(dú)特的效果。制作人員需要具備對美學(xué)的敏感度，能夠準(zhǔn)確捕捉觀眾的審美需求和情感共鳴，通過學(xué)習(xí)電影、藝術(shù)、設(shè)計等相關(guān)領(lǐng)域的知識，培養(yǎng)美學(xué)眼光，從而在特效制作中注入更多的藝術(shù)性和情感表達(dá)。第二，隨著科技的不斷發(fā)展，特效技術(shù)也在不斷更新?lián)Q代。制作人員應(yīng)該積極跟蹤新的特效技術(shù)，并嘗試將其應(yīng)用于電影制作中。例如，虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、人工智能等新興技術(shù)可以為特效制作帶來新的可能性，制作人員可以利用這些技術(shù)創(chuàng)造出更具創(chuàng)新性和獨(dú)特性的特效效果。第三，特效技術(shù)的應(yīng)用應(yīng)該服務(wù)于電影的故事和情感表達(dá)，制作人員應(yīng)該注重故事性和角色塑造，將特效技術(shù)融入劇情中，讓觀眾更加投入并產(chǎn)生共鳴。特效不僅是為了展示技術(shù)的強(qiáng)大，更應(yīng)該為故事服務(wù)，與劇情相輔相成共同營造出獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。第四，制作人員應(yīng)當(dāng)嘗試多樣化的特效與美學(xué)風(fēng)格。創(chuàng)造出多樣化的特效效果。他們可以參考不同國家和地區(qū)的電影特效制作經(jīng)驗(yàn)，吸收各種文化的特色，將其融入自己的作品中，創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的特效效果。

（三）從實(shí)際出發(fā)，加強(qiáng)特效技術(shù)與美學(xué)融合的一致性

對于電影制作團(tuán)隊來說，特效技術(shù)的應(yīng)用需要與電影的故事情節(jié)和美學(xué)風(fēng)格相結(jié)合，而不是為了追求創(chuàng)新和視覺效果而忽略了電影的整體一致性。只有在特效技術(shù)與電影的內(nèi)容相互支持和融合的情況下，才能真正實(shí)現(xiàn)特效技術(shù)在電影中的藝術(shù)價值和服務(wù)功能［5］。第一，電影團(tuán)隊?wèi)?yīng)該深入理解電影的故事情節(jié)和美學(xué)風(fēng)格，包括電影的主題、情感和視覺風(fēng)格等。只有了解了這些要素，才能更好地判斷何時應(yīng)用特效技術(shù)。第二，特效技術(shù)種類繁多，包括CGI、模型制作、實(shí)景合成等。制作團(tuán)隊需要根據(jù)電影的需求和整體風(fēng)格，選擇適合的特效技術(shù)。例如，如果電影講述的是科幻故事，那么CGI技術(shù)可能是更好的選擇。而如果電影追求真實(shí)感，那么實(shí)景合成可能更加適合。第三，特效技術(shù)與美學(xué)的融合應(yīng)該作為電影的整體來考慮，而不是單純地追求創(chuàng)新和視覺效果。特效應(yīng)該與電影的內(nèi)容相互支持和融合，以保持電影的一致性。例如，在一部以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主的電影中，過度使用特效可能會破壞電影的真實(shí)感，應(yīng)當(dāng)應(yīng)用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的美學(xué)元素。

四、結(jié)束語

技術(shù)與美學(xué)的融合是電影特效發(fā)展的關(guān)鍵，對于提高電影作品的質(zhì)量和觀賞體驗(yàn)具有重要意義。通過深入研究技術(shù)與美學(xué)的相互關(guān)系，加強(qiáng)技術(shù)研發(fā)和創(chuàng)新，培養(yǎng)多學(xué)科綜合素養(yǎng)的人才，電影特效技術(shù)與美學(xué)融合度將得到進(jìn)一步提高，推動電影特效行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］鄭思遠(yuǎn). 電影奇觀審美研究［D］. 長春：吉林大學(xué)， 2023.

［2］劉寅. 探討現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)美學(xué)在電影制作中的碰撞與融合：以《流浪地球2》為例［J］. 現(xiàn)代電影技術(shù)， 2023 （4）：4-12.

［3］何武. 未來電影新形態(tài)：混合現(xiàn)實(shí)與超真實(shí)極致仿真［J］. 電影文學(xué)， 2022 （17）：8-12.

［4］高源. 數(shù)字電影藝術(shù)的審美研究［D］. 長春：吉林大學(xué)，2022.

［5］班亮. 虛擬與現(xiàn)實(shí)：從魔術(shù)到電影特效［J］. 電影文學(xué)，2022（8）：71-76.

作者簡介：

呂鐸（1978—），男，漢族，甘肅人，本科，二級美術(shù)設(shè)計師，研究方向：美術(shù)設(shè)計。

作者單位：甘肅民族語譯制中心