2019年年初，在《收獲》雜志和《思南文學(xué)選刊》聯(lián)合舉辦的一次評選中，科幻作家陳楸帆與AI合著的短篇科幻小說《出神狀態(tài)》排名第一，以0.00001分的優(yōu)勢戰(zhàn)勝“榜二”——諾貝爾文學(xué)獎得主莫言發(fā)表在《十月》雜志上的小說《等待摩西》。

陳楸帆笑稱，這篇小說讓他成為“打敗”莫言的人。有意思的是，不但這次的參賽作品《出神狀態(tài)》是陳楸帆和AI合著的，就連這次比賽的評委也是AI。

自2022年年底以ChatGPT為代表的大語言模型橫空出世后，用AI輔助文學(xué)創(chuàng)作已非新鮮事，但陳楸帆的嘗試更早，始于7年前。

AI將更深入地卷入人類創(chuàng)作

2017年，陳楸帆受邀寫一本名為《人生算法》的短篇小說集，探討人與AI的故事。他突然靈光一閃：為什么不讓AI參與創(chuàng)作呢？于是，曾在谷歌任職的陳楸帆找到他的工程師朋友王詠剛，開始了一場寫作試驗(yàn)。

這年谷歌剛發(fā)布了自注意力機(jī)制的深度學(xué)習(xí)模型（Transformer）——類似今天ChatGPT的基礎(chǔ)架構(gòu)。在此基礎(chǔ)上，兩個人在各大技術(shù)論壇上尋找開源代碼，開發(fā)模型，然后用陳楸帆創(chuàng)作過的小說和網(wǎng)絡(luò)上的素材進(jìn)行訓(xùn)練，該模型被稱為“陳楸帆2.0”。

“當(dāng)時開發(fā)的模型非常初級。”陳楸帆回憶道，模型創(chuàng)作出的文字連簡單的人稱都會搞錯，誰是誰、彼此有什么聯(lián)系也弄不清楚，“我創(chuàng)造一個情景，去配合AI完成一個故事，實(shí)際上我和AI的主次關(guān)系是顛倒的”。

這次嘗試雖然不那么成功，但從那時起，陳楸帆就開始關(guān)注AI大模型在寫作上的應(yīng)用。

陳楸帆讓機(jī)器學(xué)習(xí)了他的上百萬字作品后，AI程序“陳楸帆2.0”可以通過輸入關(guān)鍵詞和主語，每次自動生成幾十到一百字的段落。于是，陳楸帆與它共同創(chuàng)作了作品《出神狀態(tài)》。

《出神狀態(tài)》的靈感來源是智利作家羅貝托·波拉尼奧的短篇小說集《地球上最后的夜晚》，主題是大瘟疫。故事記錄了主人公去圖書館還書途中的見聞、思考，探究了通信中斷與緊急狀態(tài)下人與社會的關(guān)系。他對自己創(chuàng)作的段落與AI創(chuàng)作的段落分別做了標(biāo)注。

“沒想到《出神狀態(tài)》戰(zhàn)勝了《等待摩西》，這真是比科幻還要科幻的驚喜。這也讓我醒悟到，AI將更深入地卷入人類創(chuàng)作，未來的內(nèi)容版圖也會變得更加復(fù)雜、曖昧而有趣。”陳楸帆說。

2020年，陳楸帆再次嘗試，借助一個新開發(fā)的科幻小說大語言模型，用包括劉慈欣、韓松等作家不同風(fēng)格的科幻小說訓(xùn)練，還邀請了其他作家參與，嘗試用模型創(chuàng)作小說。

在陳楸帆看來，2020年的大語言模型比2017年的有了質(zhì)的飛躍，“有的作家認(rèn)為AI寫出來的東西達(dá)到了人類的平均水平，有時還會有奇思妙想的語句”，比如AI說“北京像一個黑洞，因?yàn)槟阍诼飞希愕臅r間都不知道花到哪兒去了”。陳楸帆說這種讓人類深有同感的話語，從AI的“嘴”里說出來非常具有諷刺性。

AI幫助我們“跳出慣性”

ChatGPT誕生后，陳楸帆花費(fèi)了大量時間和精力探索如何與ChatGPT更好地合作，每天不斷地和它對話。

“我并不想讓它非常了解我，我期待看到我所沒有想到的?！标愰狈f，跟ChatGPT合作肯定不是我們原來想象的那樣簡單的復(fù)制粘貼過程，而是一個復(fù)雜的、人跟機(jī)器共生的、共同寫作的過程。

陳楸帆用“頭腦風(fēng)暴”形容他與AI的合作方式。

他的經(jīng)驗(yàn)是，不要預(yù)設(shè)太多，甚至越模糊越好，讓AI提供多個方向，而且每個方向相差越遠(yuǎn)越好，再從中篩選最有感覺的方向，并進(jìn)一步細(xì)化。

“人總是容易被思維慣性束縛，AI有可能幫助我們跳出慣性?！痹趧?chuàng)作的過程中，當(dāng)直覺告訴陳楸帆哪里需要AI的參與，他便“即興”地由AI創(chuàng)作，“我不會修改AI創(chuàng)作的內(nèi)容，而會讓其保持原有的狀態(tài)”。

最近他正在寫一部兒童科幻作品，內(nèi)容是一個非常懂AI的城市女孩去一個原始村落，遇到一個少數(shù)民族女孩的故事。他用ChatGPT描繪了未來智慧城市的樣子、女孩一天的生活場景，寫出來的內(nèi)容非常像作家葉永烈的科幻小說《小靈通漫游未來》。

于是，陳楸帆把文本再回輸進(jìn)去，要求ChatGPT增加文學(xué)性、哲學(xué)思考、生動的比喻，ChatGPT就根據(jù)這些要求修改。陳楸帆甚至要求ChatGPT用美國小說家科馬克·麥卡錫的筆觸寫一個海嘯的場景，雖然AI生成的文字不一定都能用，但多少給了他一些“感覺”。

在陳楸帆看來，和ChatGPT一起寫作就像一個開放的寫作試驗(yàn)，在與它對話的過程中逐漸明確場景，再加上設(shè)計的人物，借由ChatGPT，人物和場景之間發(fā)生的故事就此展開。

陳楸帆說，讓AI參與創(chuàng)作，其實(shí)更多的是尋找可能性，而非強(qiáng)化我們已有的東西，“扔進(jìn)去幾個關(guān)鍵詞，讓ChatGPT自己生成內(nèi)容，反而會激發(fā)更多的靈感。創(chuàng)意就是發(fā)現(xiàn)未知，而未知是最迷人的”。

每個人都應(yīng)挖掘獨(dú)特性

面對AI這樣的新事物，陳楸帆的第一反應(yīng)是擁抱和探索，他很享受學(xué)習(xí)的過程，樂于思考這個時代中自己的優(yōu)勢和局限性在哪兒，努力思考如何讓自己的優(yōu)勢變得更強(qiáng)大，進(jìn)而不可被替代。

陳楸帆認(rèn)為，人與AI寫作沒有特別大的差別，都是信息處理轉(zhuǎn)化的過程。區(qū)別在于，人有五官、五感，有許多非常微妙的感覺，人類有很多自己都不知道的思想意識。但AI目前都沒有，AI本質(zhì)上是一個計算性的模型，“AI甚至有些軸，非常笨拙”。

陳楸帆還通過人與AI創(chuàng)作的不同，對自己的寫作進(jìn)行了反思，他看到人類的邊界在哪里、慣性有哪些，思考原創(chuàng)性的邊界在哪里、人類的主觀能動性怎樣體現(xiàn)，包括知識產(chǎn)權(quán)如何界定、怎么尊重被采集數(shù)據(jù)的作者等。

“AI的出現(xiàn)，鼓勵了人挖掘自我的獨(dú)特性。這個時代，每個人都應(yīng)該向內(nèi)挖掘自己的獨(dú)特性、不可替代性，對青少年來說更是如此。所以教育不在于規(guī)劃，而在于找到每一個人的獨(dú)特性?！标愰狈f。

（紫陌紅塵摘自《中國科學(xué)報》2024年2月2日，老老老魚圖）