胡文建 （隴南師范高等專科學(xué)校 文學(xué)與傳媒學(xué)院，甘肅 成縣 742500）

光未然曾說：“學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)在中國戲劇運(yùn)動(dòng)史上占了重要地位；學(xué)校演劇是中國戲劇運(yùn)動(dòng)的搖籃；學(xué)生在各個(gè)革命時(shí)期用戲劇做了許多宣傳工作……這是中國戲劇史上應(yīng)該大書特書的。”[1]上海大夏劇社就是當(dāng)時(shí)上海高校中著名的戲劇團(tuán)體之一。田漢、洪深、歐陽予倩、顧仲彝等人經(jīng)常對(duì)劇社活動(dòng)進(jìn)行指導(dǎo)。大夏劇社的演出活動(dòng)配合了上海左翼戲劇運(yùn)動(dòng)，培養(yǎng)了一批戲劇人才，劇社成員中的陳鯉庭、歐陽山尊后來成為著名的戲劇家。陳鯉庭創(chuàng)作的《放下你的鞭子》在抗戰(zhàn)期間演遍了大江南北。目前學(xué)界對(duì)上海大夏大學(xué)的關(guān)注多集中在高校導(dǎo)師制、私立大學(xué)與近代中國政治等方面，對(duì)大夏大學(xué)辦學(xué)過程中的社團(tuán)少有論及。本文擬在有限的資料中梳理大夏劇社的創(chuàng)建、組成和演出活動(dòng)。

一、大夏劇社的創(chuàng)建時(shí)間

有關(guān)大夏劇社成立時(shí)間的資料較多，但說法不一。一說為1925年12月?！渡虾Ｔ拕≈尽酚涊d：“大夏劇社民國14年（1925年）12月成立，曾聘林天蘭、田漢等為劇社顧問。主要成員有姜敬輿、汪曼生、陳鯉庭等?！盵2]《上海革命文化大事記》中記述：“1925年12月13日，大夏大學(xué)學(xué)生組織的大夏劇社正式成立?！盵3]一說為1928年。柏彬《中國話劇史稿》說：“大夏劇社成立于1928年，結(jié)束于1929年?！盵4]李樸園、楊邨人《近代中國藝術(shù)發(fā)展史》記載：“大夏劇社是1928年成立的，從1928到1929他們?cè)谛?nèi)舉行了4次公演，劇目有《古潭的聲音》《湖上的悲劇》等?！盵5]另一說為1934年。劉章春著《北京人藝經(jīng)典文庫》記述：“1934年夏，歐陽山尊考入上海大夏大學(xué)數(shù)理系，與田馨田、章大冬、李百岑等人組織成立大夏劇社，組織演出抗日愛國戲劇?！盵6]148概而言之，大夏劇社的創(chuàng)建時(shí)間有三種說法，即1925年12月、1928 年和1934年。

筆者查閱民國時(shí)期報(bào)刊資料，發(fā)現(xiàn)上述幾種關(guān)于大夏劇社成立的表述均不準(zhǔn)確。關(guān)于1934年一說，據(jù)上述《北京人藝經(jīng)典文庫》載，1934年夏歐陽山尊等組織成立大夏劇社，歐陽山尊本人說：“1933年秋，我考取了上海大夏大學(xué)，參加了大夏劇社，組織演出《車夫之家》《救命圈》和《梁上君子》三個(gè)獨(dú)幕劇?！盵7]歐陽山尊是1933年參加大夏劇社，不是創(chuàng)建大夏劇社。認(rèn)為大夏劇社成立于1928年，或許是因?yàn)殛惾f里《一九二九年之上海學(xué)校戲劇》記述：“大夏大學(xué)的大夏劇社是去年成立的，在過去的一年中，曾經(jīng)公演過兩次，總共演了七出戲?！盵8]但是查閱民國報(bào)刊，僅在1925年11月至12月，《申報(bào)》對(duì)大夏劇社就連續(xù)進(jìn)行了三次報(bào)道：“大夏大學(xué)學(xué)生對(duì)于戲劇富有興趣者不乏其人，于是發(fā)起一大夏劇社，現(xiàn)已有社員數(shù)十人?！盵9]“環(huán)球中國學(xué)生會(huì)所發(fā)起之各學(xué)校學(xué)生游藝聯(lián)合會(huì)，于昨日上午十時(shí)在該會(huì)討論進(jìn)行方法。到會(huì)代表到有國立政治大學(xué)、光華大學(xué)、大夏大學(xué)、中國公學(xué)大學(xué)部及大夏劇社等?！盵10]“大夏劇社將于元旦日晚在大夏大學(xué)大禮堂舉行游藝大會(huì)，該社社員表演《新人的生活》與《一只馬蜂》?！盵11]

大夏劇社成立的確切時(shí)間應(yīng)是1925年11月29日。據(jù)1925年12月4日上?！睹駠?qǐng)?bào)》報(bào)道：“大夏劇社已于上周六成立，并聘請(qǐng)林天蘭田漢凌其峻張介石徐璋等先生為顧問?！盵12]可見，《上海革命文化大事記》記大夏劇社成立于1925年12月13日的說法亦不夠準(zhǔn)確。

需要指出的是，大夏劇社的結(jié)束時(shí)間尚不詳。目前筆者查到《申報(bào)》1940年6月14日簡訊報(bào)道大夏劇社演出情況，可見大夏劇社在1940年仍有活動(dòng)。

二、大夏劇社的成員

作為學(xué)生戲劇團(tuán)體，大夏劇社相對(duì)松散，組成人員經(jīng)常變化，現(xiàn)根據(jù)查閱到的資料對(duì)主要成員介紹如下。

（一）社長

圖1.大夏劇社社長姜敬輿[8]

根據(jù)《一九二九年之上海學(xué)校戲劇》一文附圖可知姜敬輿曾任大夏劇社社長。姜敬輿是大夏大學(xué)學(xué)生，曾參加南國社和摩登社，積極投入學(xué)校劇運(yùn)動(dòng)。[1]他創(chuàng)作過多部劇作，發(fā)表過《好弟兄》《機(jī)器人》《小玲的悲哀》（童話?。?、《磁石山》《杯弓蛇影》《奇跡》等劇作，其中《杯弓蛇影》有大夏劇社演出記錄。姜敬輿還曾發(fā)表多篇戲劇理論文章，如《雜談戲劇之特質(zhì)功能及其與學(xué)校生活之關(guān)系》《論學(xué)校戲劇》《學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)的前路》等。另有報(bào)道稱：“沙鷗（沙文良）曾主持大夏劇社工作?！盵13]從此則消息可知沙鷗1936年曾主持大夏劇社工作。

（二）劇務(wù)人員和演員

現(xiàn)有資料中關(guān)于大夏劇社的具體社務(wù)、劇務(wù)人員和戲劇編導(dǎo)記述較少，現(xiàn)將查找到的四處資料整理如下：

一為《申報(bào)》消息《大夏劇社擴(kuò)充及改選》，1929年10月19日大夏劇社舉行全體大會(huì)，吸收新同仁52人、舊有社員30人，共80余人。決定12月作第4次公演。并將刊物戲劇半月刊進(jìn)行擴(kuò)充改組，請(qǐng)洪深、田漢、王道源撰稿指導(dǎo)。該社擬提倡新的歌劇，故在排演股下另設(shè)歌劇組與話劇組并列。改選后劇社劇務(wù)人員如下：

總務(wù)主任姜敬輿，文書宋稟欽，會(huì)計(jì)吳鏡芙，交際屠坤范，庶務(wù)張?jiān)市?、李芝，管理朱廣心，劇務(wù)主任韓克弼，排演查宗善，編劇唐佩、吳子謙。[14]

二為1930年5月《大夏周報(bào)》中消息記述大夏劇社更改組織，推舉出李芝、屠坤范、李蕓三女士，張?jiān)市摹⒅x蟄民、陳鯉庭、汪瑞年、李元述、謝維敏、韓蟄弼、李家麟、姜敬輿、鄭復(fù)三等為委員，張道同、童世荃、王兆熙、高列彭、程良能、鄭復(fù)三、范培淵等7人為候補(bǔ)。務(wù)于一個(gè)月內(nèi)實(shí)現(xiàn)第6次公演。并附有第6次公演職員：總務(wù)張?jiān)市?，文書李芝，?huì)計(jì)李蕓，庶務(wù)謝維敏，編輯陳鯉庭，前臺(tái)韓克弼，后臺(tái)謝蟄民，化裝屠坤范，布景汪瑞年，道具李元述，效果李家麟，燈光耿康福，排演姜敬輿。[15]

三是1931年《申報(bào)》消息《大夏劇團(tuán)抗日賑災(zāi)公演》中記載有此次公演的職員：舞臺(tái)監(jiān)督謝蟄民，總招待徐則讓，總糾察胡宏機(jī)，劇務(wù)主任江毅，交際主任謝祖蔭，前臺(tái)主任童世荃，燈光主任毛嘉善，后臺(tái)主任李蕓，化裝主任王璧。[16]

四是《大夏周報(bào)》1935年6月公演消息，介紹大夏劇團(tuán)劇務(wù)委員會(huì)成員有沙鷗、鄒兢①鄒兢，又名鄒敬之，左翼劇聯(lián)成員。、江念劬、歐陽山尊、杜希英、許瑔珉、顏若玫、崔鼎勛、何家振、王經(jīng)鑒、汪紹陶。排戲負(fù)責(zé)人沙鷗、蔣鼎勛、何家振。劇社聘請(qǐng)應(yīng)云衛(wèi)、歐陽予倩、黃蝗、陳鯉庭、徐韜為導(dǎo)演。演出劇本為《國粹》《車夫之家》《小英姑娘》，6月12日下午7時(shí)于大夏大學(xué)禮堂公演。[17]

從以上資料中可知，田漢、洪深、應(yīng)云衛(wèi)、歐陽予倩、徐韜等人曾到大夏劇社參加演出，或者為劇社演出導(dǎo)演。

劇社成員中的陳鯉庭和歐陽山尊后來都成為著名的戲劇家。陳鯉庭1930年在大夏大學(xué)高等師范系讀書時(shí)入大夏劇社，期間翻譯導(dǎo)演了愛爾蘭劇本《月亮上升》②《月亮上升》原作為愛爾蘭劇作家格里高利夫人。后王逸、舒強(qiáng)等將陳鯉庭譯作改編為《三江好》進(jìn)行巡回演出，抗戰(zhàn)時(shí)期廣為上演。。當(dāng)時(shí)難民沿街乞討令人目不忍睹，于是他與姜敬輿等創(chuàng)作《放下你的鞭子》。劇本寫成后，劇聯(lián)派演員在群眾中首演。由于街頭演劇演出形式特別，觀眾甚至不知道是在演出，看到劇中人父親鞭打女兒十分氣憤，引起共鳴，具有強(qiáng)烈的宣傳效果。[18]歐陽山尊1933年秋入大夏大學(xué)數(shù)理系學(xué)習(xí)并加入大夏劇社，經(jīng)常參加進(jìn)步演劇活動(dòng)，受到特務(wù)的盯梢迫害。因數(shù)理系整天做實(shí)驗(yàn)，特務(wù)們易掌握其行動(dòng)規(guī)律?！皩W(xué)校有兩位外國教授很同情我的處境，勸我改學(xué)英文文學(xué)系，凡是她們的課可以讓我校外作業(yè)，不必堂堂去上。我征求父親（歐陽予倩）的意見，他完全支持?！盵19]《申報(bào)》1929年5月9日?qǐng)?bào)道：“大夏劇社請(qǐng)洪深、朱章寶、楊正宇、戚毓芳四教授為指導(dǎo)員，而朱楊二教授特別客氣，表示愿為社員，與諸同學(xué)共同研究?！蓖ㄟ^這些細(xì)節(jié)可以看出大夏大學(xué)校方和教師對(duì)劇社進(jìn)步戲劇活動(dòng)的積極態(tài)度。

三、大夏劇社的主要活動(dòng)

（一）演出活動(dòng)

民國報(bào)刊記述大夏劇社演出活動(dòng)較多，筆者將之整理如表1。

表1.大夏劇社演劇活動(dòng)情況一覽（1926—1940）

從這些演出史料來看，大夏劇社的活動(dòng)范圍和影響力主要是在上海。從演出后的反響看，大夏劇社在當(dāng)時(shí)應(yīng)有一定的社會(huì)影響。如1926年6月11日的演出結(jié)束后，有評(píng)論稱：“（《可憐的裴加》）結(jié)構(gòu)緊湊、對(duì)話俏皮，所以雖是演員們?cè)跈C(jī)械地背劇詞，而掌聲是始終沒有斷絕的。”另有評(píng)論曰：“尤以《可憐的裴加》受觀眾熱烈的歡迎，此雖為一喜劇，但表情極難，最不容易上演。惟此次該社表演，頗有相當(dāng)成績。飾裴加的唐佩君，動(dòng)作表情都活像一個(gè)醉酒的人，一言一動(dòng)、眼光閃耀，使全場皆為之鎮(zhèn)靜。”[20]1931年，大夏劇社曾赴光華大學(xué)演出《街頭人》《丟了的禮帽》，成績斐然，倍受贊許。又受南通劇場及蕪湖春草社之邀，春節(jié)假期擬赴南通蕪湖演出。[21]

值得注意的是，大夏劇社的演出活動(dòng)與左翼劇聯(lián)關(guān)系密切。1930年3月19日，上海戲劇運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)成立，大夏劇社是發(fā)起團(tuán)體之一。在左聯(lián)推動(dòng)下，戲劇運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)8月1日改組成中國左翼劇團(tuán)同盟，次年1月改組為中國左翼戲劇家聯(lián)盟。劇聯(lián)所屬的大道劇社多次與大夏劇社聯(lián)合演出，僅1931年2月中旬到3月初就聯(lián)合演出3次，其中第二次演出被莫斯科《世界革命文學(xué)》雜志第2期登載，“轟動(dòng)了全世界的左翼劇壇”。[22]九·一八事變后，“在劇聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)下，大道劇社、暨南劇社、大夏劇社及復(fù)旦大學(xué)的時(shí)代劇社紛紛組織抗日化裝表演隊(duì)，出發(fā)街頭、工廠區(qū)動(dòng)員民眾，宣傳抗日”。[23]239大夏劇社還曾派代表到蘇區(qū)參加戲劇活動(dòng)。1932年蘇區(qū)擴(kuò)大，缺乏戲劇工作人才。中央文總向劇聯(lián)提出派代表去蘇區(qū)，鄭君里、汪曼生①汪曼生原屬大夏劇社，“1932赴贛東北蘇區(qū)，在方志敏部下工作，曾任蘇區(qū)宣傳部長，在第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭中壯烈犧牲”。（詳見：周桂發(fā).上海高校英烈譜[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011：89.）、嚴(yán)僧等人參加。

（二）戲劇名家到劇社演講

大夏劇社一面努力于戲劇演出水平的提高，一面注重劇藝研究，以期表演實(shí)踐與理論兩方面的造詣相當(dāng)。為提高劇社演出水平，增強(qiáng)社員戲劇理論素養(yǎng)，大夏劇社多次邀請(qǐng)?zhí)餄h、洪深、歐陽予倩等戲劇名家到劇社演講，對(duì)劇社活動(dòng)進(jìn)行指導(dǎo)。

1929年5月12日，田漢應(yīng)大夏劇社之邀作題為《我們今日的戲劇運(yùn)動(dòng)》的演講?！渡陥?bào)》5月13日《大夏劇社請(qǐng)?zhí)餄h先生演講》一文報(bào)道了演講具體內(nèi)容：“大夏劇社昨日（5月12日）特請(qǐng)?zhí)餄h先生在大夏禮堂舉行戲劇演講。田先生演題為《我們今日的戲劇運(yùn)動(dòng)》。大致謂談戲劇運(yùn)動(dòng)，不可不留意題旨。我們的戲劇運(yùn)動(dòng)，是有目標(biāo)的戲劇運(yùn)動(dòng)。今日的戲劇運(yùn)動(dòng)，是我們現(xiàn)在即要開始去作，我們的目標(biāo)在明天后天，但不可不從今天作起。戲劇運(yùn)動(dòng)是一種斗爭，藝術(shù)的東西是同既成社會(huì)道德風(fēng)俗宗教沖突的，許多戲劇是同社會(huì)反抗的，戲劇是不大追隨現(xiàn)存社會(huì)道德制度的，她是這些制度的先驅(qū)者?！碧餄h演講后，又與大夏劇社諸社員探討戲劇相關(guān)問題約一小時(shí)，賓主盡歡而散。報(bào)道還預(yù)告該社將請(qǐng)梁實(shí)秋、張家鑄、顧仲彝、洪深四位先生演講。目前能查到洪深、顧仲彝有到大夏劇社演講記錄：“1929年6月4日，大夏劇社在校內(nèi)舉行第二次公開戲劇演講會(huì)，邀請(qǐng)洪深、顧仲彝作演講?！盵24]

1934年5月22日下午4時(shí)，大夏劇社在群賢堂201室舉行公開演講，主講者為戲劇家洪深先生，講題是《怎樣研究戲劇》，聽者甚為踴躍。[25]可惜筆者目前尚未查找到具體演講內(nèi)容。

歐陽予倩也曾到大夏劇社演講?！?933年10月，在歐陽山尊的邀請(qǐng)下，歐陽予倩到大夏劇社演講，介紹他赴歐考察、參加蘇聯(lián)戲劇節(jié)的情況，就連在大學(xué)文學(xué)系授課的幾位外國教授也饒有興趣地前來聽歐陽予倩講述蘇聯(lián)社會(huì)主義的進(jìn)步文化和戲劇?！盵6]22-23

大夏劇社在左翼戲劇運(yùn)動(dòng)中，以自身的努力與進(jìn)步，得到了“有著灼熱創(chuàng)造熱情的藝術(shù)集體”[2]97的評(píng)價(jià)。這一方面是由于在劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下，劇社成員始終堅(jiān)持學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)的正確方向。另一方面，則與田漢、洪深、歐陽予倩等人對(duì)劇社的指導(dǎo)和幫助有關(guān)。

結(jié) 語

從左翼戲劇運(yùn)動(dòng)到抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，話劇是對(duì)民眾進(jìn)行宣傳教育的主要工具之一?！吨袊笠響騽〖衣?lián)盟最近行動(dòng)綱領(lǐng)》中指出：“為爭取革命的小資產(chǎn)階級(jí)的學(xué)生群眾與小市民，本聯(lián)盟工作應(yīng)聯(lián)合各大學(xué)中學(xué)劇團(tuán)組織學(xué)校劇運(yùn)動(dòng)以及聯(lián)合各小市民劇團(tuán)組織業(yè)余演劇運(yùn)動(dòng)?！盵26]復(fù)旦、暨南、大夏等大學(xué)的劇社與社會(huì)演劇活動(dòng)聯(lián)系緊密，成為左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的一支重要力量?！巴高^劇聯(lián)盟員起核心作用的劇團(tuán)，在1931年間主要是幾個(gè)學(xué)校劇團(tuán)，如持志劇社、大夏劇社、暨南劇社、復(fù)旦劇社等?！盵23]30作為20世紀(jì)二三十年代上海高校中產(chǎn)生過重要影響的戲劇團(tuán)體，大廈劇社在劇聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)和學(xué)校當(dāng)局及師生的大力支持下，在田漢、洪深、歐陽予倩等名家的指導(dǎo)幫助下開展了大量演劇活動(dòng)。這些活動(dòng)鼓舞了民眾的抗戰(zhàn)愛國熱情，不僅完成了戰(zhàn)時(shí)文化宣傳的使命，配合了左翼戲劇運(yùn)動(dòng)，而且在舞臺(tái)實(shí)踐中培養(yǎng)了一批戲劇藝術(shù)人才，為上海戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，成為中國戲劇運(yùn)動(dòng)史上一道靚麗的風(fēng)景。