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內(nèi)容提要：晚清民國(guó)時(shí)期，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)交易活躍，潤(rùn)例作為文人墨客為求得生活而將自己的詩(shī)書(shū)畫(huà)印作品以訂制的價(jià)格賣(mài)給需求者的橋梁，不僅是一種經(jīng)濟(jì)行為，更是一種社會(huì)、文化現(xiàn)象。本文將圍繞吳昌碩潤(rùn)例制訂變化與海上藝術(shù)市場(chǎng)的互動(dòng)展開(kāi)，探討其潤(rùn)例的特點(diǎn)和變化趨勢(shì)，在當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響力及對(duì)海上藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的作用和影響等。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)吳昌碩潤(rùn)例變化基于海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，同時(shí)又影響著海上藝術(shù)市場(chǎng)的走向。

關(guān)鍵詞：吳昌碩；潤(rùn)例；藝術(shù)市場(chǎng)

海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷程，不僅揭示了市場(chǎng)發(fā)展背后的內(nèi)在邏輯，更彰顯了充滿(mǎn)蓬勃生機(jī)的中國(guó)大國(guó)精神。民國(guó)時(shí)期，受到西方文化的影響，各種藝術(shù)形式和風(fēng)格開(kāi)始涌入中國(guó)。這種多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式為海上藝術(shù)市場(chǎng)提供了豐富多彩的素材和靈感。隨著城市化進(jìn)程的加速和民眾生活水平的提高，文化藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始呈現(xiàn)出快速發(fā)展的趨勢(shì)。同時(shí)，涌現(xiàn)出一大批杰出藝術(shù)家，不僅在藝術(shù)創(chuàng)作上表現(xiàn)出卓越的才華，還積極參與到藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展中，基于他們?cè)谑袌?chǎng)上的表現(xiàn)出色，作品價(jià)格不斷攀升，使得這個(gè)時(shí)期的海上藝術(shù)市場(chǎng)更加繁榮。民國(guó)時(shí)期的海上藝術(shù)市場(chǎng)背景復(fù)雜且多元化，既包括社會(huì)轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)變革等因素，又涉及政治動(dòng)蕩、中外交流等層面。盡管面臨諸多挑戰(zhàn)，海上藝術(shù)市場(chǎng)仍然在不斷發(fā)展和壯大，為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、吳昌碩篆刻作品的市場(chǎng)表現(xiàn)

民國(guó)期間，書(shū)畫(huà)家把藝術(shù)作品當(dāng)成特殊商品進(jìn)行市場(chǎng)交易，潤(rùn)例作為把藝術(shù)品明碼標(biāo)價(jià)的必要環(huán)節(jié)，使得交易更加公開(kāi)透明。吳昌碩作為以鬻藝維持生計(jì)的職業(yè)書(shū)畫(huà)家，早年以游吏生活為主，奔走于蘇杭之間，鬻藝收入并不多，直至中晚年時(shí)期，隨著社會(huì)制度、藝術(shù)市場(chǎng)等背景條件的繁榮發(fā)展，鬻藝才成為其維持生計(jì)的主要收入來(lái)源，也促使他從文人身份躋身到職業(yè)書(shū)畫(huà)篆刻家的行列當(dāng)中。

整理目前所收集到的文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)吳昌碩前后共修訂潤(rùn)例五次，其中最早的為1890年楊峴為其代訂《缶廬潤(rùn)目》，內(nèi)容如下：

石章，每字六角，極大極小字不應(yīng)，劣石不應(yīng)?！瓡?shū)畫(huà)鐫刻，損目傷氣，缶廬主人蓋病又漸苦目昏，擬撥棄而未能絕也，或議加潤(rùn)以距之，更立潤(rùn)目如左，不如約與不先惠潤(rùn)者，請(qǐng)?jiān)趯O山之外。新舊兩幸覽焉。庚寅夏六月，藐翁并署。[1]

此則潤(rùn)例中表明吳昌碩的印價(jià)為每字六角，且附言表明拒人緣由。此份潤(rùn)例一直沿用多年，其后的訂單收入賬單可參考吳昌碩1899年的手稿[2]1956（圖1）。

這份手稿記錄的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月，總收入195.8元，其中篆刻占57.6元。以手稿中記錄的治印收入推算，此時(shí)吳昌碩的篆刻潤(rùn)例仍延續(xù)楊峴代訂的《缶廬潤(rùn)目》，即每字六角。

海上振青社書(shū)畫(huà)集于1914年第1期刊登吳昌碩首份自訂潤(rùn)例，1913年《缶廬潤(rùn)目》，與楊峴代訂行書(shū)《缶廬潤(rùn)目》最大的差別在于，本則潤(rùn)例并未單列篆刻價(jià)格，內(nèi)容如下：

堂扁廿（二十）兩，齋扁八兩。楹聯(lián)三尺三兩，四尺四兩，五尺五兩，六尺八兩?！}跋、題詩(shī)每件八兩，篆與行書(shū)一例，分隸真楷不應(yīng)，磨墨費(fèi)每件二錢(qián)。癸丑正月缶翁七十歲重定。[3]90

1912年西泠印社正式成立，吳昌碩被公推為社長(zhǎng)，社會(huì)地位有大幅提升，從而自訂潤(rùn)例，也在一定程度上證明了他在藝術(shù)商業(yè)化進(jìn)程中的社會(huì)影響力。據(jù)吳昌碩年譜記載，1914年海上書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)成立，吳昌碩時(shí)任會(huì)長(zhǎng)。1915年海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)推薦吳昌碩為名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，社會(huì)地位進(jìn)一步提升，訂單數(shù)量也因此激增。吳昌碩因應(yīng)酬過(guò)繁，不得已于1916年修訂《缶廬潤(rùn)格》，內(nèi)容如下：

耳聾足吾老矣。亂涂亂抹真可。加潤(rùn)頻年非所喜，養(yǎng)疴得閑亦為己。大雅宏達(dá)請(qǐng)視此：堂扁念（二十）兩，齋扁十八兩。……篆與行書(shū)一例，磨墨費(fèi)每件二錢(qián)。丙辰正月缶翁年七十又三重訂題跋每件十二兩，金箋加半。[3]93

其中提及的“加潤(rùn)”二字，也曾頻繁出現(xiàn)在與沈汝瑾的書(shū)信交往中：

缶以今年加潤(rùn)，問(wèn)鼎者寥寥，清苦而已。兄夜不成寐，宜養(yǎng)心血，然時(shí)時(shí)求公捉刀，慚愧懺愧。[2]1756-1757

由此可見(jiàn)，加潤(rùn)后雖能拒絕部分應(yīng)酬，得閑養(yǎng)靜，但收入也會(huì)因此有所影響。1919年吳昌碩再次修訂《缶廬潤(rùn)格》。該則潤(rùn)例前有題后附跋語(yǔ)，借李白《梁園吟》中“買(mǎi)醉”一詞，批評(píng)自己，雖身居高位，卻也不得不為五斗米折腰。尾跋中則是謙虛提及“知我者諒也”，乞求方家知曉再訂潤(rùn)例緣由，內(nèi)容如下：

衰翁新年七十六，醉拉龍賓揮虎仆。倚醉狂索買(mǎi)醉錢(qián)，聊復(fù)爾爾日從俗。堂匾三十兩、齋匾念兩……琴條六兩、紈折扇冊(cè)頁(yè)、每件四兩、一尺為度，寬則遞加，上注：每?jī)杉笱笠辉慕恰?/p>

跋曰：舊有潤(rùn)格，鍥行略同坊肆?xí)耥氃侔?。余亦衰且甚矣。而違在得之戒，時(shí)耶？鏡耶？不獲自己，知我者諒也。[4]

1920年，吳昌碩在日本長(zhǎng)崎舉辦首次書(shū)畫(huà)展，打通海外市場(chǎng)的同時(shí)進(jìn)一步提高自身的藝術(shù)地位。書(shū)畫(huà)印更加供不應(yīng)求，遂再次修訂潤(rùn)例以提高身價(jià)：

衰翁今年七十七，潦草涂鴉慚不律。倚醉狂索買(mǎi)醉錢(qián)，酒滴珍珠論價(jià)值。堂扁三十兩，齋扁念二十兩。……刻印每字四兩（5元6角）。題詩(shī)、跋每件三十兩。磨墨費(fèi)每件四錢(qián)。每?jī)勺鞔笱笠辉慕?。庚申元旦老缶自訂于癖斯堂?/p>

原編者按：缶老今秋病愈，精神頓減，謝絕作品，以資靜養(yǎng)，設(shè)有必欲求其書(shū)畫(huà)者，非經(jīng)覿面許可，雖贄巨金為壽，拒而勿納，舊有潤(rùn)例不足憑也。[5]

此則潤(rùn)例為吳昌碩生前修訂的最后一則潤(rùn)例，與前幾則相比，該潤(rùn)例重新單列印價(jià)，刻印為每字5元6角。前有題詩(shī)一首，詩(shī)中把“酒滴”比作“珍珠”，借此暗喻自身書(shū)畫(huà)價(jià)值。據(jù)海上畫(huà)家鄭逸梅回憶：

昌碩作畫(huà)定潤(rùn)原來(lái)不高，后扶桑人士景仰之，往往倍潤(rùn)以求書(shū)畫(huà)，第一人如此，第二人更求精細(xì)而倍蓰其潤(rùn)資，于是其畫(huà)例，月月而異，歲可或巨萬(wàn)。[6]

可以佐證吳昌碩藝術(shù)作品自其海外市場(chǎng)流通后，身價(jià)倍增。

將吳昌碩1890年至1920年篆刻潤(rùn)例對(duì)比（表1），可以得出：從1890年至1899年保持印價(jià)為每字六角，直到1920年標(biāo)價(jià)為每字五元六角，上漲9倍有余。

吳昌碩一生修訂多次潤(rùn)例，從藝術(shù)市場(chǎng)角度看，代表著他作為書(shū)畫(huà)家，以自己的藝術(shù)作品參與市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，將書(shū)畫(huà)作品作為商品在市場(chǎng)上流通。這不僅體現(xiàn)了他的藝術(shù)價(jià)值被社會(huì)所認(rèn)可，也標(biāo)志著他的社會(huì)身份有所轉(zhuǎn)變。從社會(huì)影響角度看，不僅影響了他個(gè)人的藝術(shù)作品標(biāo)價(jià)，也影響了整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，在一定程度上推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的商業(yè)化和專(zhuān)業(yè)化。打破“恥于言潤(rùn)”的落后觀念，并將這種價(jià)值融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。潤(rùn)例的制訂是吳昌碩在藝術(shù)市場(chǎng)化和商業(yè)化過(guò)程中的重要一步，也是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)重要事件。

二、吳昌碩藝術(shù)市場(chǎng)推動(dòng)力

吳昌碩的藝術(shù)成就在中國(guó)藝術(shù)史上具有重要的地位，同時(shí)，他的潤(rùn)例變化也反映了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，二者相輔相成。首先，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的不斷發(fā)展和完善使得大眾對(duì)藝術(shù)品的欣賞水平也在不斷提高，吳昌碩的潤(rùn)例也得到了更加合理和公正的評(píng)估定價(jià)；其次，吳昌碩的潤(rùn)例變化是由于市場(chǎng)需求的變化而引起的。隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，人們對(duì)藝術(shù)作品的需求逐漸增加。吳昌碩作為一個(gè)備受推崇的藝術(shù)家，其潤(rùn)例也隨著市場(chǎng)需求的增加而不斷提高，也使得其通過(guò)提高潤(rùn)例來(lái)保護(hù)自身的藝術(shù)作品價(jià)值和權(quán)益。除此之外，中國(guó)社會(huì)的變革和文化的發(fā)展，使得大眾的審美觀念也在不斷變化。在此背景下，吳昌碩的潤(rùn)例也做出了相應(yīng)的調(diào)整。以下分別從市場(chǎng)聲譽(yù)和身份地位、藝術(shù)品質(zhì)和稀缺性及文化政策和歷史需求三個(gè)角度進(jìn)行分析。

（一）市場(chǎng)聲譽(yù)和身份地位

據(jù)現(xiàn)有資料可知，吳昌碩修訂潤(rùn)例集中于1913年至1920年，在此期間，吳昌碩的身份地位不斷提升。自1913年，西泠印社正式成立，吳昌碩被公推為西泠印社第一任社長(zhǎng)，專(zhuān)業(yè)既得到了職業(yè)書(shū)畫(huà)家的認(rèn)同，又得到文人圈的肯定，對(duì)其篆刻藝術(shù)傳播起到推廣作用。1914年，海上書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)成立，吳昌碩擔(dān)任社長(zhǎng)。1915年，海上題襟館成立，吳昌碩擔(dān)任金石書(shū)畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，為其聲名遠(yuǎn)揚(yáng)又遞進(jìn)一步。1919年，吳昌碩同王一亭、蒲華、高邕之成立海上豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)，組織成員多為海上各階層社會(huì)名流，善會(huì)兼具慈善與商業(yè)雙重性質(zhì)，這也為吳昌碩成為海派代表篆刻家做足了鋪墊。1920年，吳昌碩首次在日本長(zhǎng)崎舉辦書(shū)畫(huà)展，開(kāi)拓了海外藝術(shù)市場(chǎng)，書(shū)畫(huà)印更加供不應(yīng)求。諸如此類(lèi)活動(dòng)、組織，一方面，既能對(duì)吳昌碩進(jìn)行包裝宣傳，對(duì)其藝術(shù)品進(jìn)行收購(gòu)代售，拓寬作品銷(xiāo)售渠道；另一方面，隨著商業(yè)交易市場(chǎng)的擴(kuò)大，藝術(shù)市場(chǎng)積極與國(guó)際接軌，也大幅提高了吳昌碩的藝術(shù)市場(chǎng)地位和受眾影響力。

（二）藝術(shù)品質(zhì)和稀缺性

吳昌碩篆刻作品既有古樸典雅的一面，又有新穎獨(dú)特的一面，充滿(mǎn)了濃厚的文化底蘊(yùn)。他的作品構(gòu)圖巧妙，章法嚴(yán)謹(jǐn)，線(xiàn)條有力，刀法精湛，將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四種藝術(shù)形式完美融合，于方寸之間盡顯繁華，不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，也具有極高的收藏價(jià)值。

隨著吳昌碩社會(huì)地位、藝術(shù)地位的提高，其篆刻藝術(shù)作品的市場(chǎng)行情越發(fā)水漲船高，常出現(xiàn)供不應(yīng)求的現(xiàn)象。1890年，楊峴為吳昌碩代訂行書(shū)《缶廬潤(rùn)目》后附跋語(yǔ)中說(shuō)：“書(shū)畫(huà)鐫刻，損目傷氣，缶廬主人蓋病又漸苦目昏，擬撥棄而未能絕也，或議加潤(rùn)以距之……”[1]由此可以讀出篆刻作品在完成的過(guò)程中，對(duì)身體有一定的損傷，所以立潤(rùn)以拒人情應(yīng)酬。吳昌碩作為以鬻藝為生的職業(yè)書(shū)畫(huà)藝術(shù)家，前后共修訂潤(rùn)例五次，以“加潤(rùn)”拒之，或謝絕索求，而以資靜養(yǎng)。1920年以后，不再修訂長(zhǎng)期潤(rùn)例發(fā)布，以來(lái)潤(rùn)者可自訂潤(rùn)金，相互間約許的方式來(lái)達(dá)成交易，以此來(lái)減少訂單。

（三）文化政策和歷史需求

晚清民國(guó)時(shí)期是中國(guó)近代史上的一個(gè)重要時(shí)期，文化藝術(shù)在這個(gè)階段得到了極大的發(fā)展。其中，海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展成了這個(gè)時(shí)期的一個(gè)重要文化現(xiàn)象，一系列開(kāi)放文化市場(chǎng)政策的推行，為海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供了有力的支持。如1902年清政府頒布《欽定學(xué)堂章程》，規(guī)定在高等教育中設(shè)立美術(shù)學(xué)科，推動(dòng)藝術(shù)教育的開(kāi)展。中西文化交流的加強(qiáng)為海上藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮創(chuàng)造了條件。許多藝術(shù)家和商人在沿海城市開(kāi)設(shè)了畫(huà)廊、書(shū)店等文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，成為推動(dòng)海上藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的重要力量。市民階層對(duì)文化藝術(shù)的需求日益增強(qiáng)，為藝術(shù)市場(chǎng)提供了龐大的消費(fèi)群體。此外，市民階層的文化審美需求也促進(jìn)了藝術(shù)市場(chǎng)的多樣化發(fā)展。

這些政策和需求相互作用，共同推動(dòng)了中國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。在這個(gè)過(guò)程中，新文化運(yùn)動(dòng)、中國(guó)畫(huà)學(xué)的傳承與創(chuàng)新等事件對(duì)海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。同時(shí)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化交流及市民階層的崛起也為海上藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮創(chuàng)造了條件。這些因素的共同作用，使得海上藝術(shù)市場(chǎng)充滿(mǎn)活力和創(chuàng)造力，對(duì)中國(guó)近代史上的文化藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

結(jié)語(yǔ)

從吳昌碩的潤(rùn)例變化中可以看到海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展與演變。在這個(gè)過(guò)程中，吳昌碩不僅成了市場(chǎng)上的熱門(mén)畫(huà)家，其創(chuàng)作和潤(rùn)例變化反映了市場(chǎng)的需求和變化。他的作品不僅具有藝術(shù)價(jià)值，也成為我們了解和研究海上藝術(shù)市場(chǎng)的重要資料。

市場(chǎng)的繁榮提高了對(duì)藝術(shù)品的需求，藝術(shù)品的價(jià)值也逐漸提高，這使得吳昌碩的作品在市場(chǎng)上的價(jià)格也相應(yīng)提高。此外，海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展為吳昌碩提供了更多的展示藝術(shù)作品的機(jī)會(huì)，得到了更廣泛的認(rèn)可和欣賞，使得他的作品在市場(chǎng)上的需求量逐漸增加，從而提高了他的潤(rùn)例。市場(chǎng)的變化也反映了吳昌碩作品在不同時(shí)期的價(jià)值和影響力。吳昌碩初入書(shū)壇時(shí)，潤(rùn)例并不高，隨著名氣和經(jīng)驗(yàn)的不斷累積，以及海上藝術(shù)市場(chǎng)逐漸繁榮起來(lái)，吳昌碩的潤(rùn)例大幅提高，而且潤(rùn)例的種類(lèi)和項(xiàng)目也變得更為豐富和細(xì)致。例如吳昌碩親筆所書(shū)丙辰（1916）《缶廬潤(rùn)格》中所言：“冊(cè)頁(yè)、紈折扇，每件四兩，一尺為度，寬則遞加。山水視花卉例加三倍?！盵3]93這些規(guī)定不僅反映了吳昌碩對(duì)自己作品價(jià)值的認(rèn)識(shí)，也反映了當(dāng)時(shí)海上藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)和變化。在吳昌碩的潤(rùn)例中，還可以看到一些特別的規(guī)定，例如“不議價(jià)”“不議尺寸”“不合則約”等。這些規(guī)定都反映了當(dāng)時(shí)海上藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)激烈，藝術(shù)家需要在一定程度上掌握市場(chǎng)的主導(dǎo)權(quán)。同時(shí)，這些規(guī)定也反映了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)存在不規(guī)范和混亂的現(xiàn)象。

從吳昌碩的潤(rùn)例變化中，可以看到海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展和演變。在市場(chǎng)逐漸繁榮的過(guò)程中，藝術(shù)家們的作品價(jià)格逐漸提高，市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品的需求也越來(lái)越大。同時(shí)，市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈，藝術(shù)家們需要掌握市場(chǎng)的主導(dǎo)權(quán)才能在市場(chǎng)中立足。此外，市場(chǎng)的混亂和不規(guī)范也給他們帶來(lái)了一定的困擾和挑戰(zhàn)。除了潤(rùn)例變化外，吳昌碩在海上藝術(shù)市場(chǎng)中的地位也逐漸提高。他的作品被廣泛認(rèn)可和欣賞，成為市場(chǎng)上的熱門(mén)品種。這也反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)藝術(shù)品的熱愛(ài)和追求。吳昌碩的潤(rùn)例變化不僅反映出作品的市場(chǎng)價(jià)值，也反映出了市場(chǎng)需求的變化。通過(guò)調(diào)整潤(rùn)例來(lái)適應(yīng)市場(chǎng)的需求，同時(shí)通過(guò)藝術(shù)作品來(lái)引領(lǐng)市場(chǎng)的潮流，對(duì)海上藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，進(jìn)一步擴(kuò)大了海上藝術(shù)市場(chǎng)的影響力和范圍。

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策劃、組稿、責(zé)編：金前文