李一默

在我不長的小說創(chuàng)作歷程中，“城墻”一直是一個(gè)非常重要的詞語，連我自己也說不清楚到底出于何種原因。構(gòu)思小說時(shí)，它總會(huì)時(shí)不時(shí)冒出來，希望我把它帶入小說，刻成文字，讓更多人看到。這種有關(guān)構(gòu)思的情結(jié)肯定與我曾經(jīng)生活的右玉小城有關(guān)。那是一座位于晉北氣候寒涼的美麗小城，歷史上乃兵家必爭之地，如此一說，便可知城墻之由來。只是，如果乘坐飛機(jī)從右玉上空飛過，曾經(jīng)完整猶如巨龍一般的長城，被殘忍的時(shí)光之劍斬?cái)?，絕大多數(shù)化為黃土長埋于大地，僅剩下一截又一截，零零碎碎，再也連不起來了。在所剩不多的城墻中，最有名的莫過于殺虎口長城，山西民歌《走西口》所唱的“西口”其實(shí)就是“殺虎口”。走出殺虎口干什么？謀生嘛。某種意義上來說，它是山西人擺脫貧窮尋求新生的理想之門，凝聚著山西人復(fù)雜又深切的情感寄托，這在民歌《走西口》以及眾多影視劇中多有展示。

這似乎是一個(gè)大背景。

小說《青蛇》主人公陳亞龍從小在已經(jīng)廢棄的城墻腳下玩耍，早已對城墻產(chǎn)生了一種特殊的情感，等他離開鄉(xiāng)村到了縣城生活，城墻成為公園中不被重視的遺址，觀者寥寥，這讓他很是心痛。但是，他對此也無能為力，唯一能做的就是，帶著孩子去多看一看。當(dāng)然，帶孩子去城墻公園玩耍，還有一個(gè)隱含的主題，那就是試圖喚醒孩子親近土地的天性，所以，作為敘述者的“我”故意安排了他與另外兩個(gè)男孩玩土筑城，這也從另一個(gè)維度凸顯了城墻的重要意義。

顯而易見，城墻作為一個(gè)關(guān)鍵詞貫穿《青蛇》始終，我試圖挖掘出城墻的更多內(nèi)涵，但終究沒有做到。像很多之前寫過有關(guān)城墻的小說一樣，城墻在《青蛇》中也只是一個(gè)背景，或者場地，我重點(diǎn)描寫的還是陳亞龍隱秘的內(nèi)心世界，他與妻子許紅的沖突碰撞，甚至在丈母娘家格格不入，顯然代表了不同的價(jià)值觀念，從這個(gè)意義上來說，他跟孤獨(dú)的城墻屬于同一類。

有人也許要問了，既然寫城墻，題目為何叫“青蛇”？這條“青蛇”又是從哪里跑出來的？

謝天謝地，我必須強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，這與我的構(gòu)思有關(guān)。就像“城墻”這個(gè)詞語突然出現(xiàn)在腦海中，幾乎是同一時(shí)刻，“青蛇”也出現(xiàn)了。它擺動(dòng)著柔軟的身體注視著我，時(shí)不時(shí)還要吐一下鮮紅的信子，幾乎能要了我的命，這架勢，肯定要與“城墻”一爭高下。我向來勸合不勸分。于是，我將這兩個(gè)詞語綁到一塊，這二者，一硬一軟，一靜一動(dòng)，一沉穩(wěn)一柔媚，一憨厚一狡猾，幾乎沒有任何可比性，就在我想要放棄之時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)了“野草”這個(gè)詞語，這個(gè)“野草”幾乎就是我的救命稻草了，幾乎就在同一時(shí)刻，我又想到了這句話：“城墻腳下長野草，野草叢中爬青蛇?！?/p>

由此，詞語與詞語之間的聯(lián)系似乎合法了，起碼在邏輯上說得通，而“城墻”與“青蛇”似乎也可以并存了，猶如手掌的手心和手背，硬幣的正面和背面，時(shí)間的黑夜和白晝。

盡管如此，在寫作過程中，我還是有所猶豫，“城墻”已經(jīng)作為沉穩(wěn)固定的一面，那么“青蛇”，必定要靈動(dòng)起來。所以，小說中布滿了蛇的氣息，但是它并一定真實(shí)存在。由此，小說在實(shí)的一面又有了一些虛的感覺，又有了巨大的情感空間。從陳亞龍?jiān)诠珗@找蛇開始，我似乎還能看到它的影子，等到陳亞龍回到村里，蛇已經(jīng)徹底消失了，消失于茫茫大地，消失于陳亞龍漫無邊際的抒情中。

評論：

王朝軍，筆名憶然。長江大學(xué)兼職教授，魯迅文學(xué)院第36期高研班學(xué)員。山西省作協(xié)首屆簽約評論家、第七屆全委會(huì)委員。獲2016—2018年度趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)·文學(xué)評論獎(jiǎng)。曾任《名作欣賞》副主編，現(xiàn)供職于某出版社，副編審。《黃河》雜志“對話”專欄主持。發(fā)表文學(xué)評論、思想隨筆若干。出版有評論專著《又一種聲音》《意外想象》《創(chuàng)造性寫作：中外經(jīng)典三十課》等。