緣? 起
我與昆曲結(jié)了一輩子的緣,抗戰(zhàn)勝利后在上海隨家人到美琪大戲院看到梅蘭芳、俞振飛演出《牡丹亭》一折《游園驚夢(mèng)》,第一次接觸昆曲,就好像冥冥中有一條情索把我跟昆曲綁在一起,分不開來(lái)了。其實(shí)我那時(shí)才九歲,什么也不懂,只知道大家爭(zhēng)著去看梅蘭芳,因?yàn)槿婵箲?zhàn)八年,他沒(méi)有上臺(tái)唱戲。他本是京戲名角,可是那次在美琪他卻唱了四天昆曲,也是我的奇遇。當(dāng)時(shí)年紀(jì)雖小,可是不知為什么,《游園驚夢(mèng)》里那段《皂羅袍》的曲牌音樂(lè)卻像一張七十八轉(zhuǎn)的唱片深深刻在我的腦海里,直到今天,我一聽到那段美得凄涼的昆曲,就不由得怦然心動(dòng)。
1966年,我到加州大學(xué)圣芭芭拉分校當(dāng)講師的第二年暑假,我去灣區(qū)伯克利住在朋友家,便開始寫小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》。其實(shí)前一年還在愛(ài)荷華大學(xué)念書的時(shí)候,我已經(jīng)著手寫《臺(tái)北人》系列的第一篇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》,一開始我便選了劉禹錫的《烏衣巷》詩(shī)點(diǎn)題,《臺(tái)北人》是以文學(xué)來(lái)寫民國(guó)史的興亡。事實(shí)上《游園驚夢(mèng)》是《臺(tái)北人》系列的第三篇,我當(dāng)時(shí)把它排到第十二篇去了。那時(shí)我從臺(tái)灣帶了一些七十八轉(zhuǎn)的唱片到美國(guó),其中便有一張橘色女王唱片是梅蘭芳的《游園驚夢(mèng)》,我一邊寫小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》,一邊聆聽梅蘭芳的唱片。唱到《皂羅袍》那一段:“原來(lái)姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?!斌虾嵐艿?,婉轉(zhuǎn)纏綿,幽幽揚(yáng)揚(yáng),聽得我整個(gè)心都又浮了起來(lái),一時(shí)魂飛天外,越過(guò)南京,越過(guò)秦淮河——我幼年去過(guò)的地方,于是便寫下《游園驚夢(mèng)》,描述秦淮河畔昆曲名伶藍(lán)田玉一生起伏的命運(yùn)。1982年,我把《游園驚夢(mèng)》小說(shuō)改編成舞臺(tái)劇在臺(tái)北孫中山紀(jì)念館演出,盛況空前,轟動(dòng)一時(shí)。劇中女主角藍(lán)田玉(盧燕飾)唱了《游園驚夢(mèng)》中幾段曲牌,我們把昆曲文武場(chǎng)也搬上舞臺(tái),鑼鼓笙簫奏了起來(lái),在中國(guó)話劇史上,這是頭一次把昆曲融入話劇在舞臺(tái)上演出。那時(shí)候兩岸還未開始交流,昆曲在臺(tái)灣演出的機(jī)會(huì)極少,只靠一些曲社曲友把昆曲傳承下去。
1987年,兩岸開放交流,我受邀到復(fù)旦大學(xué)做訪問(wèn)教授,隔了三十九年重回上海,最叫人難忘的是看到一場(chǎng)上海昆劇院推出的全本《長(zhǎng)生殿》。經(jīng)過(guò)“文革”十年冰封,昆曲被禁,我以為昆曲的血脈從此被斬?cái)嗔?,沒(méi)料到在上海還能看到一出如此璀璨輝煌的昆曲,由上昆生、旦臺(tái)柱蔡正仁、華文漪扮演唐明皇與楊貴妃。兩人表演藝術(shù)正處巔峰,一身的戲,蔡正仁氣度不凡,派頭很大;華文漪體態(tài)婀娜,盡得風(fēng)流。一出戲把大唐盛世、天寶興衰一時(shí)搬上舞臺(tái),落幕時(shí)我跳起身鼓掌喝彩,我不僅為那晚的戲喝彩,而且深為感動(dòng),我們民族的文化瑰寶“百戲之祖”昆曲居然重返舞臺(tái)大放光芒。這樣了不起的藝術(shù)一定不能任由其衰微下去,我當(dāng)時(shí)心中如此思索。佛家動(dòng)心起念,隱隱間我已起了扶持昆曲、興滅繼絕的念頭。
離開上海,我去了南京,又看到一堂精彩無(wú)比的昆曲表演,張繼青的“三夢(mèng)”——《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《癡夢(mèng)》。張繼青在昆曲界享有至高地位,她的旦角行當(dāng)具有“祭酒”的身份,她擅演“三夢(mèng)”,有“張三夢(mèng)”之稱。張繼青在江蘇省昆劇院朝天宮的舞臺(tái)特別為我表演“三夢(mèng)”,她的《尋夢(mèng)》師承姚傳薌,半個(gè)小時(shí)的獨(dú)角戲,把昆曲藝術(shù)推上了最高峰。離開南京前,我在美齡宮宴請(qǐng)張繼青,報(bào)答她特別為我演出的厚意。結(jié)識(shí)張繼青與我日后參與昆曲復(fù)興有極大關(guān)聯(lián)。
2000年,我在圣芭芭拉家中心臟病發(fā),命懸一線,幸虧緊急開刀,得以存活。我寫信給張淑香教授,她正在紐約哥倫比亞大學(xué)訪問(wèn),我信中寫道:上天留我下來(lái),或許還有事情要我完成,比如說(shuō)昆曲復(fù)興大業(yè)未竟,尚待努力。其實(shí)那時(shí)候我心中對(duì)如何復(fù)興昆曲還完全沒(méi)譜,可是在生死攸關(guān)的時(shí)刻,我一心懸念的竟還是昆曲。
青春版《牡丹亭》成形的來(lái)龍去脈
“文革”后昆曲在中國(guó)大陸逐漸復(fù)蘇,雖然各地頻有演出,但始終沒(méi)有一飛沖天、欣欣向榮的勢(shì)頭,青年觀眾對(duì)昆曲還是冷漠無(wú)感。進(jìn)入二十一世紀(jì)后,昆曲又有式微下墜的危機(jī),一線的大師已屆退休年齡,演員接班有斷層的危險(xiǎn);觀眾老化,表演方式、舞臺(tái)美學(xué)都過(guò)于陳舊,昆曲的處境的確艱難,關(guān)心昆曲前途的有心人士莫不憂心忡忡,總在設(shè)法搶救昆曲。
2002年12月初,香港康文署邀請(qǐng)我到香港作四場(chǎng)有關(guān)昆曲的演講,我擬定講題:“昆曲中的男歡女愛(ài)?!崩デ谋久髑鍌髌娑嘁詯?ài)情為主題,有“十部傳奇九相思”之說(shuō)。有一場(chǎng)演講的對(duì)象是中學(xué)生,四十多所中學(xué),學(xué)生上千,那是我教書生涯的最大挑戰(zhàn),要一群講廣東話的孩子聽我講有六百年歷史的古老劇種昆曲,而不交頭接耳,難上加難。我與香港曲家古兆申商量,請(qǐng)他去找?guī)孜幻琅∧星嗄昀⊙輪T來(lái)我的講座示范演出。古兆申推薦了蘇州昆劇院小蘭花班的四位演員,其中俞玖林、呂佳便是我們?nèi)蘸笄啻喊妗赌档ねぁ返闹饕蓡T。俞玖林演《驚夢(mèng)》,呂佳演《下山》,中學(xué)生反應(yīng)熱烈,笑聲不絕,當(dāng)時(shí)我心里暗忖:昆曲連中學(xué)生都能打動(dòng),培養(yǎng)青年觀眾應(yīng)該不難。俞玖林扮柳夢(mèng)梅,頗有古代書生的形象,豐神俊朗。他的小生嗓子清脆干凈,十分悅耳,那時(shí)雖然基本功還不足,我直覺(jué)認(rèn)為他是一塊可以琢磨成器的璞玉。這次在香港我首次接觸到蘇昆的小蘭花班,沒(méi)想到此后二十年來(lái),我跟小蘭花班的幾位青年演員有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,結(jié)下一段罕有的昆曲良緣。
當(dāng)年12月底我到上海,上海文藝出版社出版我的小說(shuō)集,我去參加新書發(fā)表會(huì)。當(dāng)時(shí)蘇州昆劇院院長(zhǎng)蔡少華到上海把我拉到蘇州,在忠王府古戲臺(tái)上,蔡院長(zhǎng)命院里的青年演員一一扮上,演了一晚上的折子戲給我觀賞。第二天在寒風(fēng)凜凜冷雨蒙蒙中,又到周莊去看小蘭花班的野臺(tái)戲。在飯館里,地濕滑了一跤,把腰摔傷,可是我還是硬撐著看完了一天的戲。在小蘭花班中,我發(fā)掘了閨門旦沈豐英,她是蘇州姑娘,一身水秀,顧盼之間,眼角傳情,她唱了一段《游園驚夢(mèng)》里的《皂羅袍》,我心中認(rèn)定,這就是杜麗娘。短短一段時(shí)間,我就遇到了未來(lái)青春版《牡丹亭》的男女主角俞玖林、沈豐英,這不能說(shuō)不是天意。
很長(zhǎng)一段時(shí)間,我和樊曼儂、古兆申等一批有心推廣昆曲的朋友討論如何紓解當(dāng)前昆曲危機(jī)。
我們認(rèn)為,第一,演員傳承是當(dāng)務(wù)之急,制作一出經(jīng)典大戲,培養(yǎng)一批青年演員接班,將大師們的藝術(shù)絕活趕緊傳承下來(lái)。其次,以青年演員吸引青年觀眾,尤其是高校學(xué)生,沒(méi)有青年觀眾,一種表演藝術(shù)就不會(huì)有前途。我們選中《牡丹亭》,因?yàn)檫@出戲本身就歌頌青春、歌頌愛(ài)情、歌頌生命,容易被青年觀眾接受?!赌档ねぁ肥菧@祖的扛鼎之作,明傳奇中的翹楚,幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)在舞臺(tái)上搬演不輟?!赌档ねぁ返哪?、女主角都找到了,我們很快便開始動(dòng)手制作起來(lái)。我們把這出戲定名為“青春版《牡丹亭》”,其實(shí)也就寓意昆曲的生命青春永存。
原來(lái)蔡少華把我弄到蘇州看戲是有算計(jì)的。蘇州昆劇院比起北京、上海、南京等地的昆劇院,資源、人才不足,是個(gè)小六子。蔡少華看我在臺(tái)灣、香港到處推廣昆曲,便把我拉到蘇昆,希望我能幫他們一把,合作項(xiàng)目,拉抬聲勢(shì)。我也正在尋找制作昆曲的對(duì)象,而且發(fā)現(xiàn)了小蘭花班的青年演員,于是我跟蘇昆一拍即合,隨即集合海峽兩岸及香港的戲曲專家、文化精英,共同打造一出經(jīng)典大戲。當(dāng)時(shí)蘇州市委宣傳部部長(zhǎng)是周向群,她拍板全力支持這個(gè)項(xiàng)目。為了補(bǔ)貼演員訓(xùn)練費(fèi),她竟親自去昆山募款,因?yàn)樘K州市政府的預(yù)算日期已過(guò),她對(duì)青春版《牡丹亭》的這份心意至今讓我難忘。
我選定的男女主角俞玖林、沈豐英只是兩塊未經(jīng)打磨的璞玉,必須經(jīng)過(guò)名師嚴(yán)格訓(xùn)練才能擔(dān)綱。我做了兩項(xiàng)關(guān)鍵性的決定:首先,我邀汪世瑜出來(lái)?yè)?dān)任總導(dǎo)演,并硬把俞玖林塞給他做徒弟。我在臺(tái)灣看過(guò)汪世瑜的《牡丹亭》,知道他有“巾生魁首”之稱,是浙江京昆藝術(shù)劇院的院長(zhǎng),師承周傳瑛。他在臺(tái)灣演戲時(shí),我到旅館去會(huì)他,極力勸說(shuō),磨到凌晨四點(diǎn),搬出復(fù)興昆曲的大道理來(lái),終于說(shuō)服汪世瑜扛起青春版《牡丹亭》總導(dǎo)演的大任。其次,我煞費(fèi)功夫又把張繼青請(qǐng)了出來(lái),專門教導(dǎo)沈豐英——青春版《牡丹亭》中的杜麗娘。我要求兩位昆曲大師收徒弟舉行傳統(tǒng)的拜師禮。兩位大師開始還有些疑慮,拜師禮的儀式是否有點(diǎn)“封建”,我說(shuō)這種情況就是要用古禮,才顯得隆重莊嚴(yán)。2003年11月,在院里舉行了拜師大禮,在汪世瑜、張繼青,還有上昆蔡正仁三位大師跟前,俞玖林、沈豐英、周雪峰幾個(gè)小蘭花班演員,下跪磕頭行拜師古禮,成為幾位大師的入室弟子。那天中央電視臺(tái)特地來(lái)錄像。張繼青發(fā)言,眼眶都紅了,這場(chǎng)典禮她深受感動(dòng)。此后,老師傅們傾囊相授,把一生的絕活都傳給了眾弟子。
劇本、服裝、舞美、燈光
那段時(shí)間,我把臺(tái)灣的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也組織起來(lái)了。我自己擔(dān)任青春版《牡丹亭》的總制作人兼劇本改編小組召集人。劇本改編小組的成員有張淑香(哈佛大學(xué)文學(xué)博士)、華瑋(加州大學(xué)伯克利分校文學(xué)博士)、辛意云(臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)古典文學(xué)教授),樊曼儂也常提出意見(jiàn)。劇本是一出戲的靈魂,有一個(gè)扎實(shí)的劇本奠基,一出戲才立得起來(lái)?!赌档ねぁ肥抢デ?jīng)典之經(jīng)典。劇本改編小組雖然都是專家,可是大家都持著兢兢業(yè)業(yè)、虔誠(chéng)的心來(lái)改編湯顯祖這部名著。我們秉持的一個(gè)大原則是只刪不改。湯顯祖《牡丹亭》的曲牌唱詞太美不能改動(dòng),但原著五十五折,我們大刀闊斧把枝蔓刪掉,濃縮成二十七折,循著主題一個(gè)“情”字,分成上本《夢(mèng)中情》、中本《人鬼情》、下本《人間情》。我們像電影剪接一樣在劇本刪減上下了大功夫,曲牌唱詞的取舍、折子順序的重組、冷熱場(chǎng)的搭配,都仔細(xì)考慮過(guò);而且一折一折還去請(qǐng)教總導(dǎo)演汪世瑜,經(jīng)他修正才能定案。我們的劇本結(jié)合了“案頭”與“場(chǎng)上”,是一個(gè)順暢完整的演出本,把湯顯祖《牡丹亭》的精華都留了下來(lái)。專家們聚在一起,腦力智慧激蕩,有時(shí)不免激出“硝煙”,各持己見(jiàn),這時(shí)居間調(diào)和便是我的工作了,劇本磨了五個(gè)月終于成形。
戲曲服裝十分重要,標(biāo)明角色的身份、個(gè)性、劇情悲喜,尤其是昆曲,屬于雅部,服裝更須精致講究。服裝設(shè)計(jì)由王童、曾詠霓夫妻擔(dān)任。王童是大導(dǎo)演,但有美術(shù)設(shè)計(jì)的根基,他們兩人為青春版《牡丹亭》精心設(shè)計(jì)了兩百套戲服。他們親自到蘇州去挑選綢緞,尋找老繡娘,所有戲服都是由這些繡藝世代相傳的老繡娘一針一針扎出來(lái)的,手繡的花朵才有層次,機(jī)繡的花是扁平的。我們精益求精,所費(fèi)不貲。青春版《牡丹亭》的服裝雅致亮麗,滿堂生輝,是這出戲的大亮點(diǎn),連大行家香港著名服裝設(shè)計(jì)師張叔平看了也稱贊:“美!”
幾十年來(lái),臺(tái)灣培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的舞臺(tái)工作者。我們第一版的舞美燈光設(shè)計(jì)是林克華,第二版是王孟超和黃祖延,他們都是杰出的設(shè)計(jì)家。昆曲的美學(xué):抒情、寫意、象征、詩(shī)化。舞美燈光便沿著這個(gè)方向進(jìn)行,舞臺(tái)極簡(jiǎn),聚焦于演員表演,背景只用抽象畫面及書法水墨,很謹(jǐn)慎地融入現(xiàn)代舞臺(tái)元素,但仍保持一桌二椅、桌圍椅披的傳統(tǒng)。燈光則用現(xiàn)代舞臺(tái)的氣氛燈及追光。這出戲既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,是在傳統(tǒng)的根基上,合度地加入現(xiàn)代元素,傳統(tǒng)為體,現(xiàn)代為用。我們的大原則:尊重傳統(tǒng)但不因循傳統(tǒng),利用現(xiàn)代但不濫用現(xiàn)代。昆曲的四功五法,唱、念、做、打,手、眼、身、法、步,我們謹(jǐn)守傳統(tǒng);但劇本改編、服裝、舞美、燈光,則往二十一世紀(jì)舞臺(tái)美學(xué)方向調(diào)整。我們相信,一出戲如果不適應(yīng)當(dāng)下觀眾的審美觀,就無(wú)法被觀眾接受,尤其是青年觀眾。
“魔鬼營(yíng)”式的訓(xùn)練
2003年4月,在我敦促之下,青春版《牡丹亭》正式開排。汪世瑜本來(lái)是浙昆的院長(zhǎng),張繼青是省昆(江蘇省昆劇院)的臺(tái)柱,幸虧“天意垂成”,2003年兩人同時(shí)退休,才有可能跨省跨團(tuán)進(jìn)駐蘇州一年,展開早上九點(diǎn)至下午五點(diǎn)“魔鬼營(yíng)”式的高強(qiáng)度訓(xùn)練,有時(shí)還加夜班,挑燈夜戰(zhàn)。汪世瑜組織了一支堅(jiān)強(qiáng)的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì),除了兩位大師外,又從浙昆帶來(lái)了翁國(guó)生(武生)、馬佩玲(武旦),還有幾位教基本功的老師傅。除了男女主角俞玖林、沈豐英是我指定的以外,汪世瑜從小蘭花班挑選了唐榮(地府判官、溜金王)、呂佳(溜金娘娘)、沈國(guó)芳(春香)、周雪峰(湯顯祖、皇帝)、陳玲玲(杜母)、屈斌斌(杜父)、柳春林(店小二)、曹?。ɑㄉ瘛⒅熊姡?。這一批演員二十出頭,汪世瑜嫌他們根底不足,必須從頭嚴(yán)格練起。俞玖林自稱2003年的“魔鬼營(yíng)”式訓(xùn)練使得他“肌肉燃燒”“骨骼撕裂”,他走跪步,膝蓋磨出血來(lái),染在袴子上。沈豐英跑圓場(chǎng),跑破了十幾雙鞋子。這是一個(gè)血淚斑斑的過(guò)程,但也就是這一年的“魔鬼營(yíng)”式訓(xùn)練,替小蘭花班演員打下堅(jiān)實(shí)根基,使得青春版《牡丹亭》揚(yáng)帆遠(yuǎn)航,連演二十年近五百場(chǎng)而歷久不衰,而且主要演員還是原班人馬。蘇昆幾位資深演員也加入了,陶紅珍(石道姑)、呂福海(郭駝)、沈志明(陳最良)、方建國(guó)(完顏亮、金使)這幾個(gè)硬里子演員都是“戲包袱”,各司其職。
2004年2月,排練到了后半階段,我飛到蘇州去盯場(chǎng),參加排演。為了配合臺(tái)北劇院舞臺(tái)的尺寸,需要一個(gè)1∶1的排練場(chǎng),蘇昆蔡院長(zhǎng)找到一家新建旅館,只有水泥龍骨架子,門窗尚未裝上,在旅館一層搭了一個(gè)排練舞臺(tái)。蘇州二月,天氣冰寒,冷風(fēng)從窗洞灌進(jìn)來(lái),演員抖抖瑟瑟穿著單衣排演,我每天去盯場(chǎng),穿了鴨絨大衣還縮成一團(tuán)。我跟演員一樣天天吃大肉包子,足足吃了一個(gè)月。戲是漸漸成形了,可是汪世瑜卻嫌演員進(jìn)展太慢,他很著急,常常厲聲呵斥,演員們都很緊張,但三本九個(gè)小時(shí)的大戲不是一下子吃得下的。最后階段一天三本一齊排練,直至深更。
雖然青春版《牡丹亭》打出的旗號(hào)是一出正統(tǒng)、正宗、正派的經(jīng)典昆曲,但《牡丹亭》多年來(lái)舞臺(tái)上的演出總偏向女主角杜麗娘,男主角柳夢(mèng)梅淪為次要,這不合湯顯祖的原意。我跟汪世瑜討論商量,改正過(guò)來(lái),生旦并重。有些經(jīng)典折子戲,演來(lái)演去一成不變,如《驚夢(mèng)》,演到兩情相悅、魚水交歡的時(shí)候,仍舊十分收斂拘謹(jǐn),輕輕帶過(guò)。我建議青春版不妨放寬一些,讓青年男女的熱情表現(xiàn)出來(lái),汪世瑜贊成我的想法,在《驚夢(mèng)》里設(shè)計(jì)了許多纏綿廝磨的水袖動(dòng)作,配合著優(yōu)美的舞蹈,把一對(duì)夢(mèng)中相會(huì)青年戀人的熾熱愛(ài)情釋放出來(lái)。汪世瑜到底是行家,他新編出來(lái)的水袖舞蹈完全合乎昆曲的唯美原則,連維護(hù)傳統(tǒng)的觀眾也默然接受了,因?yàn)樘懒??!妒爱嫛そ挟嫛芬哺牧?,加重《拾畫》,多唱了一曲《錦纏道》,把這一折提升為“男游園”,并且把《叫畫》的場(chǎng)景搬到園中,與《拾畫》并為一體,于是新編的《拾畫·叫畫》一氣呵成,三十分鐘的獨(dú)角戲成為全本的大亮點(diǎn)之一。這樣改排經(jīng)典折子當(dāng)然冒了一定的風(fēng)險(xiǎn),容易招來(lái)保守人士的攻擊,但我們成功了,青春版《牡丹亭》展示了新典范,而且大受觀眾歡迎。汪世瑜又把舞臺(tái)輟演多年的幾折重頭戲《幽媾》《如杭》等重排活化,不著痕跡融入全本中,一點(diǎn)不顯突兀。二十七折中也有好幾折群戲、武戲,武生出身的導(dǎo)演翁國(guó)生發(fā)揮了他的長(zhǎng)才,他善于在舞臺(tái)上調(diào)度人馬隊(duì)形,節(jié)奏掌握得體,充分發(fā)揮昆曲武術(shù)特長(zhǎng)。他排演了九折戲,占全體三分之一,其中《冥判》最是驚心動(dòng)魄,已經(jīng)成為經(jīng)典折子。
青春版《牡丹亭》的另一個(gè)亮點(diǎn)是花神的處理,傳統(tǒng)演出花神只出現(xiàn)兩次,我們?cè)O(shè)計(jì)讓花神出場(chǎng)五次:《驚夢(mèng)》中歌頌慶祝男女主角夢(mèng)中相悅,《離魂》中護(hù)送杜麗娘入冥府,《冥判》中替杜麗娘鬼魂辯護(hù),《回生》中迎護(hù)杜麗娘重返人間,《圓駕》中慶祝男女主角終成眷屬。共有十二位女花神、三位男花神,舞蹈是臺(tái)灣現(xiàn)代舞蹈家吳素君編的,她曾跟昆曲大師華文漪學(xué)過(guò)昆曲身段。我們的花神穿上王童設(shè)計(jì)的亮麗服裝,翩翩起舞,滿臺(tái)“姹紫嫣紅”,提醒觀眾:《牡丹亭》是一則美麗的愛(ài)情神話。
音樂(lè)也是這出戲成功的要素之一。九個(gè)小時(shí)的音樂(lè)是資深作曲家周友良整編的。他以葉堂的《納書楹曲譜》為藍(lán)本進(jìn)行整理,按照青春版《牡丹亭》的美學(xué)大方向在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入創(chuàng)新理念。因?yàn)槭蔷艂€(gè)小時(shí)的大戲,音樂(lè)不能單調(diào)沉悶,周友良用了二十人的大樂(lè)隊(duì)編制,并且加了多樣配器,使得音樂(lè)豐富而多變化。最引人注意的是設(shè)計(jì)出主題樂(lè)音的兩股旋律,柳夢(mèng)梅的主題音樂(lè)從《山桃紅》曲牌化出來(lái),杜麗娘的主題音樂(lè)從《皂羅袍》曲牌化出來(lái),兩首主題音樂(lè)巧妙地穿插在三本戲中,婉轉(zhuǎn)纏綿,抒情悅耳,引導(dǎo)著觀眾的情緒波瀾起伏。青春版《牡丹亭》的音樂(lè)受到許多專家的贊揚(yáng)。
臺(tái)北首演
2004年4月29日至30日、5月1日至2日,兩輪青春版《牡丹亭》終于登上臺(tái)北劇院的舞臺(tái),其中中、下本一天演完。演出前的幾個(gè)月,宣傳已經(jīng)排山倒海在各處涌現(xiàn)了,旗幟在臺(tái)北幾條主要街道上到處飛揚(yáng),劇院外墻掛上一張三層樓高的巨幅海報(bào)。Page One書店舉行了一個(gè)盛大的“青春版《牡丹亭》劇照展”,展出攝影師許培鴻精心拍攝的照片,那些精美的照片出現(xiàn)在各地的媒體上,替青春版《牡丹亭》的宣傳立了大功。4月29日臺(tái)北劇院首演的當(dāng)天,臺(tái)灣最大報(bào)刊《聯(lián)合報(bào)》頭版頭條登出演出消息,并附一張?jiān)S培鴻拍攝的女主角沈豐英的劇照,這在臺(tái)灣新聞報(bào)刊界是破天荒的。臺(tái)灣觀眾對(duì)這出戲的期望拉拔到頂點(diǎn),兩輪演出九千張票一售而空。我們當(dāng)然也感到沉重如山的壓力,蘇昆的青年演員只在中小型的戲院演過(guò)一些折子戲,驟然挪到這種高水平的大舞臺(tái),連唱兩天九個(gè)小時(shí)的全本大戲,他們能扛得起嗎?老實(shí)說(shuō),我心中是忐忑不安的。萬(wàn)一演砸了,不僅毀了青春版《牡丹亭》這出戲,昆曲復(fù)興之路也就堪憂。
臺(tái)北首演幕后的故事也很多。首先是演出費(fèi)用,青春版《牡丹亭》是臺(tái)北劇院藝術(shù)季的開鑼戲,場(chǎng)租是免費(fèi)的。但蘇昆團(tuán)員一行八十人浩浩蕩蕩飛來(lái)臺(tái)灣,交通食宿都需一大筆錢,光靠賣票還是不夠的。我只好到處募款。臺(tái)積電曾繁城先生捐助了我們第一筆資金,此后二十年曾先生一直關(guān)注青春版《牡丹亭》的動(dòng)向,數(shù)度出手相助,幫助我們渡過(guò)難關(guān),他對(duì)中國(guó)文化的推廣,對(duì)昆曲復(fù)興的挹注,盡心盡力,令人感動(dòng)。統(tǒng)一集團(tuán)、富邦集團(tuán),都有資助,最關(guān)鍵的是有關(guān)部門撥給我們的五百萬(wàn)臺(tái)幣,解除了我們的困境。這筆款項(xiàng)是我們的及時(shí)雨。
2004年兩岸關(guān)系驟然緊張。國(guó)臺(tái)辦放行批文遲遲沒(méi)有發(fā)放下來(lái),演期逼近,形勢(shì)急如星火。我與新象主辦單位負(fù)責(zé)人樊曼儂驅(qū)車開往桃園機(jī)場(chǎng)預(yù)備飛北京親自去接批文,抵達(dá)機(jī)場(chǎng)前一刻,國(guó)臺(tái)辦通知批文剛下來(lái)。我們即刻令蘇昆直飛北京去拿取。即使如此,蘇昆的貨柜還是遲到,我們四天搭臺(tái)的工作日減掉一半,只好加倍雇用工作人員,四十八小時(shí)不眠不休趕工。哪曉得貨柜起開,蘇昆制作的《拾畫》吊片完全不能用,于是又連夜加工,督促工廠把一張植栽吊片趕了出來(lái),在中本《拾畫》開演前兩個(gè)鐘頭才吊了上去。
4月29日晚上七點(diǎn)三十分,青春版《牡丹亭》上本終于在臺(tái)北劇院登場(chǎng)。全場(chǎng)滿座,人氣沸騰,我坐在第五排,卻神經(jīng)緊繃,生怕演員出錯(cuò),漏詞閃失。第一折《訓(xùn)女》,女主角沈豐英穿著一襲粉紅的綢袍,千嬌百媚出場(chǎng),一亮相,臺(tái)下就是一陣碰頭彩。演到上本重頭戲《驚夢(mèng)》,第一天的戲才穩(wěn)住了,迎來(lái)觀眾陣陣的笑聲和掌聲,臺(tái)上臺(tái)下演員和觀眾內(nèi)心交流起來(lái)?!秾?mèng)》一折是張繼青“三夢(mèng)”絕活之一,這是一折高難度的戲,半個(gè)小時(shí)的獨(dú)角戲都是抒情片段,而且是空臺(tái),要抓住觀眾的注意力,全靠表演。沈豐英于大劇院初試啼聲居然身段沉穩(wěn),節(jié)奏分明,唱作俱佳,頗有她老師張繼青的風(fēng)格。直到上本最后一折《離魂》,杜麗娘的鬼魂身披幾丈長(zhǎng)的大紅披風(fēng),一步一步走上階梯趨向冥府,最后杜麗娘手執(zhí)梅枝回眸嫣然一笑,追光驟滅,臺(tái)下觀眾掌聲雷動(dòng),紛紛起立喝彩,一直延續(xù)十幾分鐘。這時(shí)我一顆忐忑的心才安定了,不禁暗喜:我們成功了!
第二天中本《人鬼情》重心傾向生角,重頭戲在于《拾畫》一折,又是三十分鐘的獨(dú)角戲。演出前我把沈豐英跟俞玖林找來(lái),恂恂告誡:“《尋夢(mèng)》《拾畫》是上、中本的兩根柱子,是考驗(yàn)演員功夫的兩折戲,你們兩人一定要鉚上去演!”俞玖林在《拾畫》表演中竟出人意外地成功,滿臺(tái)水袖翩飛,把癡憨的柳生活脫脫地演了出來(lái),一曲《錦纏道》,高遏行云。俞玖林的《拾畫》與沈豐英的《尋夢(mèng)》分庭抗禮,替青春版《牡丹亭》墊高了厚度。中本的戲都很好看。我們有個(gè)原則,過(guò)場(chǎng)戲也要精打細(xì)磨,絕不敷衍。我們的過(guò)場(chǎng)戲每折都有看頭;汪世瑜把《幽媾》這折對(duì)子戲編得十分出眾,男女主角水袖齊飛、舞蹈翩躚,昆曲的生旦戲在此發(fā)揮盡致。中本演完,觀眾的情緒比第一晚更加高昂,都被《牡丹亭》的美迷住了。
第二天的戲熱鬧,節(jié)奏加快。上本《夢(mèng)中情》由生入死,中本《人鬼情》由死回生,下本《人間情》返回人世?!度绾肌芬徽?,美不勝收。這出戲是汪世瑜新捏出來(lái)的,又是一出對(duì)子戲。汪世瑜采用對(duì)稱手法,以兩把一式的扇子做道具,把歷劫后男女主角新婚燕爾的旖旎風(fēng)情細(xì)細(xì)地敷演出來(lái)。這是一折意境近乎完美的昆曲。我是看到汪世瑜排演《如杭》才深深折服于他導(dǎo)演的本事。第二天下本演完落幕,我牽著男女主角俞玖林和沈豐英的手在臺(tái)上向臺(tái)下一千五百位觀眾謝幕,掌聲雷動(dòng),滿堂喝彩,我感覺(jué)到觀眾的熱情像浪潮般向臺(tái)上涌過(guò)來(lái)。我意識(shí)到一個(gè)新的昆曲時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨,一對(duì)新的柳夢(mèng)梅、杜麗娘從湯顯祖的玉茗堂中款款走了出來(lái)。
臺(tái)北首演成功意義重大,影響擴(kuò)大到海峽兩岸及香港的文化圈,開啟了昆曲復(fù)興之路。臺(tái)北同時(shí)舉辦了一場(chǎng)“湯顯祖與《牡丹亭》國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”,由知名學(xué)者華瑋主持,邀請(qǐng)海內(nèi)外各地學(xué)者專家到臺(tái)北開會(huì)觀劇,這是一場(chǎng)高規(guī)格高素質(zhì)的國(guó)際會(huì)議。學(xué)術(shù)與演出的結(jié)合便成為日后的常規(guī),往往在重大演出后會(huì)召開一個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)議,聚集各地戲曲專家,一同檢討得失。學(xué)術(shù)界對(duì)青春版《牡丹亭》特別重視,是罕見(jiàn)的現(xiàn)象。
青春版《牡丹亭》踏上征程——各地巡演
青春版《牡丹亭》巡演的第二站是香港,攜著臺(tái)北首演轟動(dòng)的聲勢(shì),香港沙田大會(huì)堂三天爆滿。香港學(xué)術(shù)、文化、企業(yè)界來(lái)了不少重要人士。香港企業(yè)家余志明及陳麗娥伉儷,自從看過(guò)青春版《牡丹亭》以后,便成了我們昆曲復(fù)興的忠誠(chéng)支持者,加入我們的昆曲義工團(tuán)隊(duì)。他們對(duì)蘇昆的青年演員愛(ài)護(hù)有加,并給予鼓勵(lì)和紅包。他們不但資助青春版《牡丹亭》的演出,這出戲重要的場(chǎng)次如第一百場(chǎng)、第二百場(chǎng),他們都飛到北京去看戲。2005年的校園巡演,他們也跟了好幾場(chǎng)。2007年第一百場(chǎng)前夕,余志明旗下的迪志文化出版公司出資錄制了高清版青春版《牡丹亭》的DVD,在蘇昆演員技藝已經(jīng)成熟而青春美貌仍在的時(shí)刻留下一個(gè)永久的記錄。在一個(gè)寒冷的冬天,我們租下了杭州大戲院,由導(dǎo)演王童帶領(lǐng)臺(tái)灣工作人員用五臺(tái)錄像機(jī)拍攝了一個(gè)星期,余氏夫婦全程參與。這套DVD后來(lái)轉(zhuǎn)成了藍(lán)光盤,高清畫面精致地呈現(xiàn)出青春版《牡丹亭》之美。臺(tái)北首演我們?cè)浿屏艘惶譊VD,這是第二套。
香港演出還牽動(dòng)另外一位企業(yè)家沈秉和先生的投入與支持,沈先生對(duì)推廣傳統(tǒng)文化一向有極大的熱忱,他尤其醉心于戲曲,曾下功夫大力研究并推廣粵劇。他看了我們的青春版《牡丹亭》后,深深地被這出戲打動(dòng)了。這些年來(lái),我們遇到資金困難,他每次都慷慨地伸出援助之手。
大陸首演,理所當(dāng)然落在蘇州。這次演出的重要性不亞于臺(tái)北首演,青春版《牡丹亭》在臺(tái)北、香港演出成功,并不代表大陸觀眾一定買賬,尤其是年輕觀眾。這年夏天世界遺產(chǎn)大會(huì)在蘇州開幕,主辦單位選了十臺(tái)表演藝術(shù)以?shī)始钨e,頭一出是昆曲《長(zhǎng)生殿》,卻偏偏把青春版《牡丹亭》壓到最后一臺(tái)。我考量這樣的首演絕對(duì)無(wú)法出頭,到了第十天觀眾媒體都走得差不多了,濕炮仗放不響。于是,我與蘇州大學(xué)商量,把青春版《牡丹亭》的大陸首演放在蘇大舉行,主事者是朱棟霖教授,我們一拍即合。當(dāng)時(shí)蘇大只有一個(gè)存菊堂禮堂,是個(gè)二十世紀(jì)五十年代的舊建筑,有兩千個(gè)座位。這次演出蘇大全面配合,特地搭出一個(gè)后臺(tái),由于電源不足,又特地拉出一條電纜接電。我把首演的新聞發(fā)布會(huì)挪到上海去舉行。我認(rèn)識(shí)上?!段膮R報(bào)》的高層主管蕭關(guān)鴻,在文匯報(bào)社,我們開了青春版《牡丹亭》蘇州首演的新聞發(fā)布會(huì)。那天來(lái)了二十多家媒體,消息一下子便發(fā)散到全國(guó)去了。6月11日至13日,青春版《牡丹亭》搶在世界遺產(chǎn)大會(huì)前兩個(gè)禮拜在蘇大存菊堂登場(chǎng)。開始朱棟霖教授還擔(dān)心觀眾不夠,哪曉得消息一出,除了蘇大學(xué)生積極搶票外,上海、南京、杭州各地高校學(xué)生也紛紛來(lái)索票,演出時(shí)兩千座位全滿,連兩側(cè)走廊也擠滿了人。禮堂設(shè)備不足,舞美道具很多都裝不上去,這樣樸素的演出條件,居然也得到青年觀眾熱烈歡迎,如同熱門音樂(lè)演唱會(huì)一般,學(xué)生之熱情勝過(guò)臺(tái)北首演。各地媒體蜂擁而至:中央電視臺(tái)、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、昆山電視臺(tái)、蘇州電視臺(tái)……蘇大首演,青春版《牡丹亭》占盡了媒體風(fēng)頭。蘇大演出成功,證明面向青年觀眾的策略是正確的,我們趁機(jī)啟動(dòng)了“昆曲進(jìn)校園”的計(jì)劃。蘇大首演的效應(yīng),經(jīng)過(guò)媒體競(jìng)相報(bào)道,擴(kuò)大到全國(guó)。
2004年,青春版《牡丹亭》還在披荊斬棘的階段,每一場(chǎng)演出都不能有閃失。于蘇州首演完畢后,接著參加在杭州舉行的第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié),同時(shí)又到浙江大學(xué)巡演一輪。兩場(chǎng)都滿座,浙大學(xué)生的反應(yīng)與蘇大同出一轍。青春版《牡丹亭》擄獲了高校學(xué)子的“春心”,是《牡丹亭》中的“情”與“美”感動(dòng)了他們。10月參加第七屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié),在有一千七百個(gè)座位的二十一世紀(jì)劇院演出,三天座無(wú)虛席。北京過(guò)關(guān)了,11月的上海演出又是一大關(guān)鍵。當(dāng)時(shí)上海大劇院是上海最高檔的演出場(chǎng)所之一,是法國(guó)人設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化的劇院,建筑美輪美奐,是上海的地標(biāo)。上海大劇院開張六年,多演一些西方音樂(lè)劇、歌劇,以及本地大型的歌舞劇,而昆曲卻不得其門而入。青春版《牡丹亭》在上海大劇院演出是破天荒頭一遭。主辦單位是香港“邵氏紅星”何莉莉的基金會(huì)。何莉莉與上海大劇院有商業(yè)來(lái)往,她在大劇院音樂(lè)廳開了一家法式餐廳,于是取得了主辦權(quán)。可是主辦單位把票價(jià)定得太高了,最高票價(jià)一晚一千二百元人民幣,那是戲曲界從沒(méi)有過(guò)的價(jià)錢,一般觀眾望而卻步,這違反了我培養(yǎng)青年觀眾的初衷。于是,我跟主辦單位商量,讓給我?guī)装偬状蛘鄣膶W(xué)生票。我去向澳門、臺(tái)灣的企業(yè)家募款,買下這些學(xué)生票,然后到復(fù)旦大學(xué)、上海音樂(lè)學(xué)院去演講,把票分發(fā)給聽講的學(xué)生。同時(shí)我邀請(qǐng)了上海戲曲學(xué)校四十個(gè)昆班小學(xué)生來(lái)看戲,學(xué)生們歡天喜地地到上海大劇院去看青春版《牡丹亭》的盛大演出。大劇院居然三天滿座,創(chuàng)下紀(jì)錄。這次演出,我們又遇到一位從天而降的救星——薇閣文教公益基金會(huì)董事長(zhǎng)李傳洪,他親自去向何莉莉說(shuō)項(xiàng),讓出折扣票,并捐款購(gòu)票,每天三百?gòu)?,讓上海歌劇院成員看戲。
2004年這一年,我領(lǐng)著青春版《牡丹亭》團(tuán)隊(duì)“南征北討”,臺(tái)北、香港、蘇州、杭州、北京、上海這些重要城市一路演下來(lái),過(guò)關(guān)斬將,場(chǎng)場(chǎng)客滿,奠下日后青春版《牡丹亭》一飛沖天、平步青云的基礎(chǔ)。我覺(jué)得自己像個(gè)草臺(tái)班的班主,領(lǐng)著一群小蘭花班青年演員跑碼頭、闖江湖。我跟我的助理秘書鄭幸燕一同打拼,我自喻是個(gè)光桿司令,帶著一個(gè)小兵直往前沖。有學(xué)生笑稱我是堂吉訶德,那么鄭幸燕便是桑丘了。我執(zhí)著長(zhǎng)槍,主仆二人直往風(fēng)車刺去。老實(shí)說(shuō),我一開始拼命推動(dòng)青春版《牡丹亭》時(shí),是在摸著石頭過(guò)河。
“昆曲進(jìn)校園”——校園巡演
“昆曲進(jìn)校園”是我們推廣昆曲的核心策略,一種表演藝術(shù)若不能吸引青年觀眾,就沒(méi)有未來(lái)前途可言,而昆曲文本文雅,唱詞皆是韻語(yǔ),觀眾要有一定文化水平才能欣賞,于是現(xiàn)代高校學(xué)生便是我們最需培養(yǎng)的觀眾了。除了2004年在蘇大、浙大演出取得初步的成果外,2005年、2006年、2007年、2008年遍至全國(guó)各地甚至國(guó)外多所重點(diǎn)大學(xué)巡演,每到校園,莫不風(fēng)起云涌,無(wú)論場(chǎng)地大小,場(chǎng)場(chǎng)滿座,受到各地學(xué)生熱烈歡迎。
2005年4月8日至10日在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂演出是我們校園行的重中之重。北大是全國(guó)高校的龍頭,自五四運(yùn)動(dòng)以來(lái),任何在北大發(fā)生的文化事件都會(huì)影響全國(guó)。青春版《牡丹亭》由藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)葉朗引進(jìn)北大。葉朗教授自己重視昆曲,有心發(fā)揚(yáng)昆曲藝術(shù)。百周年紀(jì)念講堂有兩千多座位,三天的戲,本來(lái)校方有點(diǎn)擔(dān)心觀眾不夠,經(jīng)過(guò)我們演前強(qiáng)力宣傳,北大學(xué)生社團(tuán)努力串聯(lián),4月8日開演,第一天全坐滿了,觀眾情緒高昂,演到第三天《圓駕》大團(tuán)圓,學(xué)生觀眾熱情已經(jīng)沸騰,滿堂喝彩聲,久久不歇。事后有一位北大學(xué)生在網(wǎng)上寫道:“現(xiàn)在世界上只有兩種人,一種是看過(guò)青春版《牡丹亭》的,一種是沒(méi)看過(guò)的。”還有一位學(xué)生這樣寫:“我寧愿醉死在《牡丹亭》里,永遠(yuǎn)也不要醒過(guò)來(lái)?!鼻啻喊妗赌档ねぁ纺茉诒贝笠鹑绱舜蟮姆错懀饬x非凡。一個(gè)有六百年歷史的劇種,一出四百年傳承的戲曲,能夠穿越時(shí)空,引起現(xiàn)代青年這樣熱烈反應(yīng),可見(jiàn)得昆曲藝術(shù)本身美學(xué)之高、魅力之大,《牡丹亭》中情與美之感動(dòng)人心。昆曲這種古老傳統(tǒng)藝術(shù),經(jīng)過(guò)打磨注入現(xiàn)代精神后,能在二十一世紀(jì)的舞臺(tái)上大放光芒,這也啟發(fā)我們反省深思,我們衰落已久的中國(guó)傳統(tǒng)文化有沒(méi)有可能在二十一世紀(jì)啟動(dòng)一場(chǎng)中國(guó)式的“文藝復(fù)興”?英國(guó)的文藝復(fù)興也是由莎士比亞的戲劇領(lǐng)頭的呢。歐洲的文藝復(fù)興孕育于古希臘羅馬文化,中國(guó)未來(lái)的“文藝復(fù)興”也必然起源于我們自己幾千年的傳統(tǒng)文化。昆曲復(fù)興先種下一枚火種。
青春版《牡丹亭》在北京大學(xué)的百周年紀(jì)念講堂先后演出四次,2005年、2006年、2009年、2016年各一次。2006年演了兩輪,第二輪是演給中國(guó)傳媒大學(xué)的學(xué)生看的,四十輛巴士把一千多位傳大的學(xué)生浩浩蕩蕩載到北大去看戲。日后這些受過(guò)精神洗禮的學(xué)生多任職于新聞傳媒界,正好是推廣昆曲的種子。
2005年,青春版《牡丹亭》繼續(xù)校園巡演:北京師范大學(xué)、南開大學(xué)、南京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)?;氐脚_(tái)灣又在新竹交通大學(xué)、臺(tái)南成功大學(xué)演出。其中,南開大學(xué)的演出最為火爆。天津向來(lái)是戲曲的重鎮(zhèn),民國(guó)時(shí)期,京劇演員一定要到天津登臺(tái),受過(guò)天津行家、觀眾的認(rèn)可才得出頭。南開演出由天津可口可樂(lè)公司總經(jīng)理莫衛(wèi)斌支持引進(jìn)。南開禮堂只有一千四百個(gè)座位,可是索票者眾,開演時(shí)連階梯上也坐滿學(xué)生,還有數(shù)百位學(xué)生擠在禮堂門口不肯離去。南開學(xué)生太過(guò)熱情,最后一天演完把我團(tuán)團(tuán)圍住不放我走,還虧得四位高壯學(xué)生把我從人群中架起,閃進(jìn)汽車離去。第二年又到南開演出一次,還是一樣轟動(dòng)。南京大學(xué)本身沒(méi)有可供演戲的禮堂,遂到南京人民大會(huì)堂去演出,大會(huì)堂有兩千多座位,民國(guó)時(shí)期是國(guó)民大會(huì)堂。1948年也是在這里,父親白崇禧將軍是兩千多國(guó)大代表之一,參與了那次選舉,從而卷入了政治風(fēng)波。沒(méi)料到五十七年后,我自己領(lǐng)著青春版《牡丹亭》來(lái)到大會(huì)堂演戲。人世變遷,滄海桑田。為了填滿大會(huì)堂,我到南京大學(xué)、南京師范大學(xué)、河海大學(xué)去演講介紹昆曲,推薦學(xué)生看戲,大會(huì)堂三天滿座,南京各大學(xué)的學(xué)生都搶著來(lái)看戲。當(dāng)時(shí),中國(guó)的大學(xué)生大概百分之九十五以上從來(lái)沒(méi)看過(guò)昆曲,看青春版《牡丹亭》是他們的第一次,有的學(xué)生從此愛(ài)上昆曲。上海同濟(jì)大學(xué)的大禮堂是個(gè)舊建筑,但容得下三千人,三天的戲也居然滿座,上海其他大學(xué)的學(xué)生聞風(fēng)而來(lái),連前排地上也坐滿了人,可見(jiàn)同濟(jì)的場(chǎng)子十分火熱。
頭一年的校園巡演其實(shí)相當(dāng)辛苦。演出大多是公益性質(zhì),戲團(tuán)動(dòng)輒七八十人,交通食宿就是一大筆費(fèi)用。那時(shí)演員收入菲薄,演出勞累,絕對(duì)不能虧待他們,多少也要湊出一筆演出費(fèi)給演員。錢從哪里來(lái)呢?又只好去募款,我這樣“奮不顧身”,為了推廣昆曲東奔西跑,也感動(dòng)了不少朋友及企業(yè)家。其實(shí)大家心中都有一股文化使命感,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化衰落已久,這是我們整個(gè)民族的隱痛。昆曲復(fù)興運(yùn)動(dòng)恰恰給了大家一個(gè)寄望,所以大力支持。我在美國(guó)圣芭芭拉的朋友張菊華資助北大那場(chǎng)演出,臺(tái)北首演,她特地飛去看戲。另一位Susan Tai支持復(fù)旦演出。蘇州臺(tái)商協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李云政、沙曼瑩夫婦是青春版《牡丹亭》的忠實(shí)義工,跟著這臺(tái)戲到處跑碼頭,他們對(duì)青春版《牡丹亭》的熱愛(ài)二十年不衰。我為了青春版《牡丹亭》,把人情支票開得精光。
2006年的校園巡演,又是從北大開始,可是這次演出,我們有基金支持了。我一直認(rèn)為青春版《牡丹亭》的成功是“天意垂成”。每當(dāng)我們山窮水盡、后繼無(wú)力的時(shí)候,上天便會(huì)派來(lái)“天兵天將”扶助我們一把,讓我們順利走下去。我在北京籌備北大演出時(shí),邵盧善先生從香港飛到北京來(lái)找我。邵先生是香港何鴻毅家族基金的顧問(wèn),這項(xiàng)基金以推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化傳揚(yáng)為宗旨?;饡?huì)選中了青春版《牡丹亭》的校園巡演,資助我們?nèi)辏磕暌话俣嗳f(wàn)人民幣。我們有了何氏基金會(huì)的支援,青春版《牡丹亭》便乘風(fēng)破浪,揚(yáng)帆千里,到全國(guó)重點(diǎn)大學(xué)巡演起來(lái),從北大啟航,2006年南下至廣西師范大學(xué)、中山大學(xué)、北京師范大學(xué)珠海分校、廈門大學(xué)。2004年,我回桂林參加全國(guó)書展,舉行新書發(fā)布會(huì),因?yàn)轳v北京廣西師范大學(xué)出版社出版了我策劃的《姹紫嫣紅牡丹亭:四百年青春之夢(mèng)》,那是我們第一本有關(guān)青春版《牡丹亭》的書,由廣西師范大學(xué)出版社總經(jīng)理劉瑞琳主持推出。此后劉瑞琳以及出版社同人對(duì)青春版《牡丹亭》都曾給予莫大支持,后來(lái)陸陸續(xù)續(xù)我們一共出版了十四本有關(guān)這出戲的各類書籍、論文集、訪談錄、畫冊(cè),有好幾本海峽兩岸及香港同時(shí)出版,一出戲衍生出這么多文字圖像記錄,也是少有。我在廣西師范大學(xué)做了一場(chǎng)演講,我答應(yīng)學(xué)生們會(huì)將青春版《牡丹亭》帶到桂林演給家鄉(xiāng)子弟看。桂林從來(lái)沒(méi)有演過(guò)昆曲,2006年11月我如愿帶團(tuán)到廣西師大王城校區(qū)演出,正好也是替廣西師大出版社二十周年慶祝,學(xué)校的禮堂古舊,容納不到一千人,學(xué)生們爭(zhēng)先恐后擠進(jìn)禮堂,有的沒(méi)分到票,便從廁所的窗戶爬進(jìn)去??吹阶约杭亦l(xiāng)的孩子看我們的戲如此踴躍,心里是安慰的。廈門似也從來(lái)沒(méi)有昆曲演出,廈門大學(xué)的建南大禮堂有四千個(gè)座位,大概消息在各地校園里已經(jīng)傳開了,在廈大的三天演出,也是全滿,場(chǎng)子里人氣熱騰騰。
前幾年,無(wú)論商演還是校園巡演,藝術(shù)指導(dǎo)汪世瑜、張繼青兩位昆曲大師都會(huì)跟隨,汪世瑜在演前總會(huì)督導(dǎo)演員走臺(tái)排練一次。演出時(shí)兩位老師坐在臺(tái)下全程緊盯,若演員表演有閃失,中場(chǎng)或者演完戲,馬上到后臺(tái)去糾正示范。這出戲是經(jīng)過(guò)不停打磨,精益求精,累積成形的。終場(chǎng)謝幕,我一定要請(qǐng)兩位大師上臺(tái),這如同向外宣示,青春版《牡丹亭》師出名門,繼承了最純正的昆曲傳統(tǒng)。
2007年,青春版《牡丹亭》遠(yuǎn)征西北,到了西安交通大學(xué)、蘭州大學(xué)、蘭州交通大學(xué)、陜西師范大學(xué),然后下到西南成都四川大學(xué),再下到福建師范大學(xué)、福州大學(xué),這些地方大概都沒(méi)有昆曲表演過(guò)的。四川大學(xué)在江安校區(qū)體育館內(nèi)搭了一個(gè)戲臺(tái),體育館擠滿了五千人,坐得遠(yuǎn)的學(xué)生恐怕連臺(tái)上演員都看不清楚,也跟著湊熱鬧。2008年武漢大學(xué)、中國(guó)科技大學(xué)兩場(chǎng),學(xué)生反應(yīng)都極熱烈。尤其中科大,大禮堂的座位有一千八百個(gè),但蜂擁進(jìn)來(lái)的學(xué)生竟有三千人,朱清時(shí)校長(zhǎng)非常緊張,向?qū)W生喊話,要同學(xué)守紀(jì)律。學(xué)生們素質(zhì)高,沒(méi)有座位的學(xué)生規(guī)規(guī)矩矩?cái)y著小板凳靜坐在兩旁走廊上觀劇。這些理工科的學(xué)生看昆曲看得如此入迷,也是一番奇景。安徽流行地方戲黃梅戲,昆曲或也不曾到合肥演出過(guò)。
我默默觀察校園巡演造成的轟動(dòng)效應(yīng),得出一些結(jié)論:這出戲之所以如此打動(dòng)高校學(xué)生,固然由于昆曲本身美學(xué)高妙、《牡丹亭》故事動(dòng)人,但時(shí)機(jī)也是一個(gè)重要因素。二十一世紀(jì)初,自改革開放已歷二十多年,中國(guó)經(jīng)濟(jì)起飛,社會(huì)安定,同時(shí)西方文化大量傳入中國(guó),中國(guó)文化正來(lái)到了十字路口。這批在安定環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的青年學(xué)子也正在尋找自己的文化認(rèn)同,作為中華民族的一分子,內(nèi)心的文化構(gòu)成到底是什么,這些高校學(xué)生不禁困惑。青春版《牡丹亭》突然出現(xiàn)在這些青年學(xué)子的眼前,嘆賞之余,他們猛然發(fā)覺(jué)原來(lái)自己的傳統(tǒng)文化還有這樣精美的藝術(shù)、這樣動(dòng)人的情感,所以反響才如此強(qiáng)烈,我覺(jué)得這是一種集體的文化覺(jué)醒,向中華傳統(tǒng)文化的歸依。
青春版《牡丹亭》“西游記”
2001年,聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”,中國(guó)昆曲在世界十九項(xiàng)代表作中被列為第一名。從此,昆曲不僅是中國(guó)的文化瑰寶,也是全人類的文化遺產(chǎn)。2006年,青春版《牡丹亭》美國(guó)行便是一場(chǎng)昆曲能否在世界立足的大考驗(yàn)。這關(guān)系著西方人能否接受一種有六百年歷史、完全不同于本國(guó)傳統(tǒng)的表演藝術(shù),而且還是三天九個(gè)小時(shí)的大戲。這次美國(guó)行前前后后我們大費(fèi)周章。首先當(dāng)然又是經(jīng)費(fèi),八十多人的團(tuán)體飛往美國(guó),交通食宿所費(fèi)不貲,預(yù)估需要一百萬(wàn)美金,這筆數(shù)目不容易籌得。這時(shí)上天又派遣“天兵天將”下來(lái)援助我們了。趨勢(shì)科技的文化長(zhǎng)陳怡蓁便是我們的“天將”之一。2005年赴南京演出的前夕,我在臺(tái)北劇院看賴聲川的話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》,陳怡蓁跟她先生張明正恰巧坐在我旁邊。之前我與陳怡蓁只有一面之緣,她是我臺(tái)大中文系的學(xué)妹。更巧的是她第二天也要飛南京,因?yàn)橼厔?shì)科技在南京有分公司。我邀請(qǐng)她去看戲,她率領(lǐng)趨勢(shì)科技一百多位工程師去南京人民大會(huì)堂看青春版《牡丹亭》的演出,從此陳怡蓁便迷上了昆曲,而且變成支持青春版《牡丹亭》一往無(wú)悔的大義工。2006年我們的美國(guó)之行陳怡蓁承擔(dān)了一半的費(fèi)用,并且親自參與籌備部署,她派遣她的手下大將秘書劉姿戀領(lǐng)隊(duì),趨勢(shì)科技的工作人員協(xié)助,帶領(lǐng)八十多人的戲團(tuán)浩浩蕩蕩從舊金山演到洛杉磯。我們決定在美國(guó)西岸加州大學(xué)的幾個(gè)校區(qū)演出。我在加州大學(xué)圣芭芭拉校區(qū)執(zhí)教二十九年,積累了一些人脈,校長(zhǎng)楊祖佑便是這次加大校園演出的推手。楊校長(zhǎng)先協(xié)調(diào)其他三個(gè)校區(qū)——伯克利校區(qū)、爾灣校區(qū)、洛杉磯校區(qū),最后到我曾執(zhí)教的圣芭芭拉校區(qū)。如果不是楊校長(zhǎng)大力推動(dòng),我們根本不可能在加大四個(gè)校區(qū)接連串演下去。加大的演藝中心規(guī)矩不少,要我們雇用兩位經(jīng)紀(jì)人,一個(gè)在紐約,一個(gè)在舊金山;一個(gè)處理團(tuán)員簽證,一個(gè)管宣傳。陳怡蓁便奮不顧身東西兩岸飛來(lái)飛去與經(jīng)紀(jì)人洽商。陳怡蓁是獅子座,這回讓我看到她散發(fā)出獅子般的能量來(lái)。我們并肩作戰(zhàn),把青春版《牡丹亭》在美國(guó)演得火熱。
另一半的演出費(fèi)用,由另一位“天將”來(lái)承擔(dān)。香港寶業(yè)集團(tuán)的董事長(zhǎng)劉尚儉也是我的臺(tái)大學(xué)弟,商學(xué)院畢業(yè),在校時(shí)劉尚儉是名“文藝青年”,寫詩(shī),閱讀我們的《現(xiàn)代文學(xué)》。他熱心文化事業(yè),在香港的大學(xué)內(nèi)時(shí)常資助文藝活動(dòng)。在香港中文大學(xué)翻譯系金圣華教授的新書發(fā)布會(huì)上,劉尚儉恰巧坐在我旁邊,聽聞我正在替青春版《牡丹亭》美國(guó)行募款,他問(wèn):“還缺多少?”我說(shuō):“五十萬(wàn)美金?!彼f(shuō):“我來(lái)出?!庇谑俏覀兊馁Y金問(wèn)題便迎刃而解了。
演出前兩個(gè)月,我們開始大動(dòng)員,臺(tái)大同學(xué)會(huì)、北一女同學(xué)會(huì)、北大同學(xué)會(huì)都替我們拉票,舊金山中國(guó)領(lǐng)事館、洛杉磯中國(guó)領(lǐng)事館也積極加入,洛杉磯中國(guó)領(lǐng)事館還買了上百?gòu)垜蚱闭?qǐng)中國(guó)留學(xué)生看戲。我們的宣傳隊(duì)伍中有一群女教授娘子軍,她們熱心,不辭勞苦,動(dòng)員能力強(qiáng),加大伯克利分校東語(yǔ)系講師朱寶雍是伯克利演出總提調(diào),安排日程事務(wù);加州大學(xué)李林德教授是昆曲行家,會(huì)吹昆笛、唱曲,她開了多場(chǎng)英文演講讓美國(guó)觀眾熟悉昆曲的來(lái)龍去脈,她優(yōu)美的字幕英譯使得美國(guó)觀眾很容易入戲。我自己也沒(méi)有停過(guò),到處演講,開新聞發(fā)布會(huì),上電視、上廣播、接受媒體訪談。美國(guó)第一大華文報(bào)紙《世界日?qǐng)?bào)》大篇幅報(bào)道我們的消息,香港《星島日?qǐng)?bào)》《國(guó)際日?qǐng)?bào)》《明報(bào)》也跟進(jìn)。英文媒體報(bào)刊如《紐約時(shí)報(bào)》《舊金山紀(jì)事報(bào)》《洛杉磯時(shí)報(bào)》這些主流報(bào)刊多有報(bào)道,并有劇評(píng),其他地方報(bào)刊則多不勝數(shù)了,連“美國(guó)之音”電臺(tái)也有報(bào)道。演前宣傳我們已經(jīng)做足。編劇華瑋在加大伯克利校區(qū)又召開了一次研討會(huì),請(qǐng)來(lái)多位美國(guó)戲曲專家,南京大學(xué)昆曲專家吳新雷教授也飛到美國(guó)參加。最后我們把紐約昆曲行家汪班請(qǐng)來(lái)參加研討會(huì)并擔(dān)任演前導(dǎo)聆。
萬(wàn)事俱備,9月15日青春版《牡丹亭》終于在加大伯克利校區(qū)登場(chǎng)。伯克利的演藝中心是美國(guó)西岸的演藝重鎮(zhèn),長(zhǎng)年有世界頂級(jí)的藝術(shù)家及表演團(tuán)體在此演出。演藝中心的劇場(chǎng)有兩千一百個(gè)座位,設(shè)備完善。我們?nèi)斓钠倍假u光了,演藝中心當(dāng)然高興,因?yàn)槲覀冇衅髽I(yè)資助,售票收入完全歸校方,這樣我才能獲得加大四個(gè)校區(qū)的演出權(quán)。
首演那晚,觀眾大約有六成是非華裔的美國(guó)人,除了加大師生外,灣區(qū)來(lái)觀劇的人士各行各業(yè)都有,但以學(xué)界及文化界為多。滿滿的場(chǎng)子里能感覺(jué)到觀眾的興奮與期待。我的心情跟臺(tái)北首演相似,還是緊張,這是青春版《牡丹亭》出國(guó)首演,不知美國(guó)觀眾接受程度如何。那天女主角沈豐英的妝化得特別美,姍姍出場(chǎng),風(fēng)情萬(wàn)種,臺(tái)下又是一個(gè)碰頭彩,等到《離魂》落幕,在掌聲雷動(dòng)中,全場(chǎng)觀眾起立喝彩,一陣又一陣,十幾分鐘不歇。尤其是四成的華裔觀眾激動(dòng)到不行,有的熱淚盈眶,大概看到自己民族的文化藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上大放光芒,民族自豪情緒被牽動(dòng)起來(lái)。沒(méi)料到美國(guó)觀眾反應(yīng)比國(guó)內(nèi)觀眾有過(guò)之而無(wú)不及。我們?cè)诿绹?guó)伯克利首演旗開得勝,影響了后面三個(gè)校區(qū)。第三天星期天是下午戲,晚上慶功宴我們包下濱海的東海海鮮酒家,二百多人參加,席開二十六桌,還在亢奮當(dāng)中的觀眾追過(guò)來(lái)慶功,這是一場(chǎng)情緒高昂的歡宴。大家流連忘返,不愿曲終人散。男、女主角俞玖林、沈豐英在慶功宴上大出風(fēng)頭,他們這次在伯克利超水平的演出,迷倒了華僑華裔觀眾,大家都圍著他們贊不絕口。紐約華美協(xié)進(jìn)社頒給張繼青終身成就獎(jiǎng),由協(xié)會(huì)主席汪班授獎(jiǎng)。
《世界日?qǐng)?bào)》九月十六日?qǐng)?bào)道:
青春版《牡丹亭》美國(guó)首演美不勝收
詞美、舞美、樂(lè)美、人美、腔美、臺(tái)美
中西觀眾贊不絕口
《世界日?qǐng)?bào)》一連幾天專欄報(bào)道,多家英文報(bào)刊也紛紛登出劇評(píng),一邊倒地稱贊青春版《牡丹亭》在美國(guó)一舉成功,驚艷演出。其中以《舊金山紀(jì)事報(bào)》史蒂芬·韋恩的劇評(píng)為代表,這篇占大半版篇幅的劇評(píng)寫得相當(dāng)內(nèi)行、用心,觀劇時(shí)韋恩坐在我前排,我看見(jiàn)他一邊看戲一邊做筆記。這篇?jiǎng)≡u(píng)的標(biāo)題是“從一個(gè)少女的春夢(mèng)演幻出一出令人消魂的戲曲,九個(gè)鐘頭一晃而逝”。
他稱贊沈豐英與俞玖林色藝俱佳,也贊賞青春版《牡丹亭》的舞美、服裝、音樂(lè)。他把湯顯祖的《牡丹亭》與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》類比,東、西方在同一時(shí)代出現(xiàn)了兩出以刻骨銘心的愛(ài)情為主題的經(jīng)典戲劇。中、外媒體都認(rèn)為2006年青春版《牡丹亭》美國(guó)行是自七十多年前伶界大王梅蘭芳訪美后,中國(guó)傳統(tǒng)戲曲對(duì)美國(guó)文化界產(chǎn)生的最大沖擊。
接下來(lái)三個(gè)加大校區(qū)的演出,重復(fù)了伯克利的盛況,場(chǎng)場(chǎng)滿座,場(chǎng)場(chǎng)觀眾反應(yīng)無(wú)比熱烈。爾灣在Berklay Theater上演,有一位在加大圣迭戈校區(qū)戲劇系的教授瑪麗亞·麥唐諾每天開兩小時(shí)的車趕到爾灣來(lái)看戲,記者采訪她,她毫不保留地說(shuō):“這是我看過(guò),不,這是我一生看過(guò)最美的一出歌劇,能看到這出戲是我的榮幸!”麥唐諾教授是蜚聲國(guó)際的希臘悲劇專家,著作等身,她對(duì)青春版《牡丹亭》有如此評(píng)價(jià)很不容易。西方人對(duì)于中國(guó)戲曲的了解止于京劇,他們沒(méi)想到在京劇面世三四百年前,中國(guó)已有像昆曲這樣精致成熟的劇種了。加大爾灣校區(qū)戲劇系主任羅伯·孔恩看了青春版《牡丹亭》,即刻把這出戲?qū)戇M(jìn)他編的大學(xué)教科書《劇場(chǎng)》(Theater)里。我相信一種表演藝術(shù)美學(xué)達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)就會(huì)超越文化、語(yǔ)言、國(guó)家和民族各種阻隔,為世人所接受,昆曲的美學(xué)就達(dá)到了這種標(biāo)準(zhǔn)。加大洛杉磯校區(qū)的劇院有一千八百個(gè)座位,三天全滿,洛杉磯縣頒給青春版《牡丹亭》獎(jiǎng)狀一張。最后一站到達(dá)加大圣芭芭拉校區(qū),我曾執(zhí)教的學(xué)校。我們?cè)诔侵蠰obero Theater演出,那是一個(gè)精美古雅的小戲院,只有六百多個(gè)座位,其實(shí)昆曲在中小型劇院表演,舞臺(tái)效果更佳。因?yàn)槭亲詈笠惠?,演員都鉚勁演出。圣芭芭拉市市長(zhǎng)Marty Blum宣布演出那一周是“牡丹亭周”,市內(nèi)主干道上掛滿了青春版《牡丹亭》的旗幟。10月8日,演完最后一場(chǎng),在華貴的Montecito Club召開了一場(chǎng)盛大的慶功宴,青春版《牡丹亭》美國(guó)行轟轟烈烈落幕。
2008年,青春版《牡丹亭》歐洲行,又是我們另外一個(gè)大挑戰(zhàn)。首站是英國(guó)倫敦。倫敦是世界演藝中心,每天約有一百場(chǎng)各種表演藝術(shù)在此上演,培養(yǎng)出一群高水平的眼光挑剔的英國(guó)觀眾,英國(guó)報(bào)刊的劇評(píng)出名嚴(yán)苛,批評(píng)起來(lái)毫不留情。我們?nèi)惗匮莩?,?dāng)然誠(chéng)惶誠(chéng)恐,兢兢業(yè)業(yè),不敢掉以輕心。倫敦演出場(chǎng)所在賽德勒·韋爾斯劇院,這是個(gè)古老有傳統(tǒng)(始于十七世紀(jì))的演藝場(chǎng)所,英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)常在此演出。原來(lái)在美國(guó)加大圣芭芭拉校區(qū)演出的時(shí)候,劇院的負(fù)責(zé)人已經(jīng)去看過(guò)了,他馬上選中了青春版《牡丹亭》2008年到劇院連演兩輪,并安排赴希臘雅典參加藝術(shù)節(jié)。劇院很重視這次演出,2007年在北京國(guó)家大劇院演出時(shí),劇院派遣《金融時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》《郵電報(bào)》幾家報(bào)紙的記者到北京國(guó)家大劇院觀看,并跟我做深度采訪,預(yù)備2008年在倫敦上演前大幅宣傳,這幾家都是英國(guó)主流報(bào)紙,宣傳力量當(dāng)然夠大。2008年,赴英演出一切準(zhǔn)備妥當(dāng),5月12日四川汶川突然發(fā)生8.0級(jí)大地震,有近七萬(wàn)人遇難,發(fā)生如此嚴(yán)重的災(zāi)難,政府下令停止一切公眾娛樂(lè),連同演藝團(tuán)體出國(guó)也禁止了。事出突然,由于倫敦方面報(bào)紙宣傳已經(jīng)登出,劇院亦開始賣票,如果蘇昆無(wú)法依約赴英表演,恐怕會(huì)造成國(guó)際輿論事件。最后只好寫信給國(guó)務(wù)院總理溫家寶,幸虧溫家寶總理批示文化部放行,我們才得以順利抵達(dá)倫敦。因?yàn)檫@次劇院包辦演出,我們不必?fù)?dān)心資金問(wèn)題。但兩輪六千張票,票房壓力相當(dāng)大。中國(guó)駐英大使館給了我們相當(dāng)大支持,替蘇昆開了一個(gè)新聞發(fā)布會(huì),駐英大使傅瑩偕同朋友連看了三天戲,傅瑩很認(rèn)真,看戲前還用心研讀《牡丹亭》劇本。我到牛津大學(xué)、倫敦大學(xué)亞非學(xué)院作了兩場(chǎng)演講,鼓勵(lì)兩校師生去觀劇,亞非學(xué)院教授楊佳玲積極催票,幫了大忙。牛津大學(xué)著名漢學(xué)家、《紅樓夢(mèng)》英譯者霍克斯以及牛津大學(xué)邵逸夫漢學(xué)講座教授卜正民兩人從牛津聯(lián)袂來(lái)到倫敦看戲。我對(duì)霍克斯說(shuō):“我在加大教《紅樓夢(mèng)》用的就是您的譯本?!被艨怂诡H為高興,他說(shuō):“《紅樓夢(mèng)》里也有《牡丹亭》呀?!彼侵浮都t樓夢(mèng)》第二十三回《西廂記妙詞通戲語(yǔ)? 牡丹亭艷曲警芳心》中,林黛玉走過(guò)梨香院,聽到十二個(gè)小伶人唱戲,正好唱到《驚夢(mèng)》中“原來(lái)姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣”那一段,黛玉聽得“心痛神馳,眼中落淚”?;艨怂拐f(shuō)他欣賞沈豐英演的杜麗娘,卜正民卻說(shuō)他獨(dú)鐘沈國(guó)芳的小春香,活潑伶俐。著名旅英鋼琴家傅聰帶領(lǐng)全家人來(lái)看戲,他身著唐裝短襖,標(biāo)明民族身份。趨勢(shì)科技陳怡蓁也參加了這次歐洲行,趨勢(shì)科技在倫敦召開大會(huì),在歐洲各國(guó)分部的計(jì)算機(jī)工程師、各級(jí)主管都來(lái)與會(huì),有數(shù)十人,陳怡蓁把這些不同國(guó)籍的歐洲人都請(qǐng)來(lái)觀劇。中國(guó)昆曲對(duì)這些歐洲人來(lái)說(shuō)是徹頭徹尾的異國(guó)歌劇傳統(tǒng),可是他們都看得十分起勁,就如同美國(guó)觀眾一樣,西方人也懂得欣賞昆曲,昆曲之美直擊西方觀眾的心靈,兩輪的戲都是滿座。這次在倫敦演出成功的大功臣要屬亞非學(xué)院楊佳玲教授,楊佳玲教中國(guó)藝術(shù)史,嗜好戲曲,是我們的“超級(jí)催票手”。她不僅在亞非學(xué)院發(fā)動(dòng)師生買票、看戲,親自帶領(lǐng)幾個(gè)助教在校園里不憚其煩地向?qū)W生解說(shuō),還跨院到倫敦大學(xué)政經(jīng)學(xué)院去宣傳,因而政經(jīng)學(xué)院也來(lái)了一大批學(xué)生。英國(guó)媒體宣傳力度很大,《泰晤士報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》《郵電報(bào)》等都有劇評(píng),第一大報(bào)《泰晤士報(bào)》一周破格連著兩篇?jiǎng)≡u(píng),一邊倒地稱贊,給四顆星;其他報(bào)紙也是好評(píng),青春版《牡丹亭》在歐洲算是通過(guò)考驗(yàn)了。2016年我們又到英國(guó)倫敦Troxy劇院演了一輪,紀(jì)念湯顯祖與莎士比亞逝世四百周年。東、西方兩位戲劇巨擘同在1616年逝世,他們隔兩年前后各自寫下膾炙人口的愛(ài)情故事:《羅密歐與朱麗葉》(1596)、《牡丹亭》(1598)。
接下來(lái),我們飛往希臘去參加雅典藝術(shù)節(jié),雅典從來(lái)沒(méi)有昆曲演出,這次算是破冰之旅。希臘人是懂戲的,他們自己有幾千年的戲劇史,青春版《牡丹亭》在雅典受到歡迎也在意料之中,在雅典演出比較輕松,沒(méi)有在倫敦緊張。2016年,我們又去雅典演出一輪,這次在雅典神廟附近的Theater of Dionysus登臺(tái)。這是個(gè)古老露天劇場(chǎng),建于公元前六世紀(jì),現(xiàn)在只剩下一排高聳的“斷井頹垣”。演到《離魂》一折,杜麗娘披著大紅曳地?cái)?shù)丈長(zhǎng)的披風(fēng),一步一步走向古希臘的歷史廢墟,那是一幅驚心動(dòng)魄的景象。兩千多年前,就在這個(gè)古劇場(chǎng),一出出驚天動(dòng)地的希臘悲劇曾經(jīng)上演過(guò)。青春版《牡丹亭》到英國(guó),那是莎士比亞的故鄉(xiāng);到希臘,那是古希臘悲劇的發(fā)源地。在這些有豐富戲劇歷史的國(guó)度表演,仍能光芒四射,屹立不墜,很不容易。
第一百場(chǎng)慶演
2007年,青春版《牡丹亭》在北京舉辦第一百場(chǎng)慶演,由文化部主辦。三年間青春版《牡丹亭》經(jīng)歷商演、校園巡演、美歐演出,來(lái)到第一百場(chǎng),這當(dāng)然是標(biāo)志性的演出。我們選中北京,因?yàn)樵诒本┭莩?,消息效果才能擴(kuò)大到全國(guó),演出地點(diǎn)是北展劇場(chǎng),有兩千七百個(gè)座位。演前我們又做足了宣傳,連地鐵站、公交車都貼上海報(bào),我上了中央電視臺(tái)《面對(duì)面》的節(jié)目,上鳳凰衛(wèi)視的直播,接受北京各大報(bào)的訪談,有時(shí)候一天連著三四波記者來(lái)訪,忙得不可開交。在重大演出前,這樣的強(qiáng)力宣傳幾乎成了常態(tài)。我上過(guò)十次以上中央電視臺(tái)的節(jié)目,其他如東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、陽(yáng)光衛(wèi)視,通通上過(guò),我覺(jué)得自己好像變成了“電視布道家”,在向全世界傳播昆曲之美。百場(chǎng)慶演這樣大規(guī)模的宣傳,當(dāng)然需要一筆龐大資金,這次又是香港寶業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)劉尚儉出手,資助我們兩百萬(wàn)人民幣。這筆錢我們除了用在宣傳上,還以低價(jià)購(gòu)進(jìn)一批學(xué)生票,讓北京的學(xué)生買得起這些廉價(jià)票,有機(jī)會(huì)進(jìn)劇場(chǎng)看青春版《牡丹亭》。培養(yǎng)青年觀眾一直是我們的主要目標(biāo)。百場(chǎng)慶演,北展劇場(chǎng)三天滿座,六成是年輕人。
經(jīng)過(guò)近百場(chǎng)的磨煉,演員們的演技都純熟了,他們知道百場(chǎng)慶演的重大意義,不敢掉以輕心,5月11日至13日在北展劇場(chǎng)都有超水平的發(fā)揮,尤其男女主角特別出彩,這是自他們2004年在臺(tái)北首演以來(lái)表現(xiàn)最佳的一次。兩人精神狀態(tài)都十分飽滿,沈豐英的《尋夢(mèng)》抒情詩(shī)意的調(diào)子,節(jié)奏分秒不差,舉手投足盡得其師張繼青張派風(fēng)范。這一折戲,張繼青師承傳字輩老師傅姚傳薌,現(xiàn)由沈豐英繼承下來(lái),是世代相傳,“姑蘇風(fēng)范”。那天俞玖林的《拾畫》也演得特別好,一出場(chǎng)玉樹臨風(fēng),揮灑自如。這是一折做派戲,只見(jiàn)俞玖林的水袖滿臺(tái)飛舞,各種身段都極好看。坐在我旁邊的文化部副部長(zhǎng)王文章脫口而出:“這個(gè)小生演得簡(jiǎn)直旁若無(wú)人!”王文章懂戲,愛(ài)好昆曲,他被俞玖林的《拾畫》折服了。日后《拾畫》便變成了俞玖林的代表作。2023年文化和旅游部舉行全國(guó)戲曲演員會(huì)演,俞玖林表演《拾畫》獲得“新時(shí)代中國(guó)戲?。ㄉ校╊I(lǐng)軍人才”殊榮。俞玖林的《拾畫》是汪世瑜細(xì)細(xì)磨出來(lái)的,汪世瑜當(dāng)年就以《拾畫·叫畫》出名,他的師傅是周傳瑛,這一折戲也是一脈相傳,盡得“姑蘇風(fēng)范”。
北京百場(chǎng)演出,臺(tái)灣的主創(chuàng)人員也去了一大批,如王童、曾詠霓、張淑香、吳素君、王孟超、陳怡蓁、董陽(yáng)孜等人。香港有余志明夫婦、金圣華教授夫婦,美國(guó)有舊金山中藝協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李萱頤夫婦。青春版《牡丹亭》在伯克利演出前夕,李萱頤設(shè)家宴招待劇組。好萊塢華裔明星盧燕從洛杉磯飛來(lái)北京看戲,盧燕是我的舞臺(tái)劇《游園驚夢(mèng)》的女主角,青春版《牡丹亭》在洛杉磯加大演出時(shí),盧燕發(fā)紅包給演員。圣地亞哥州立大學(xué)教授卓以玉也飛北京觀劇,她曾在洛杉磯海鮮飯館宴請(qǐng)?zhí)K昆劇組。5月13日下午,百場(chǎng)慶演落幕。香港何鴻毅家族文化基金會(huì)替青春版《牡丹亭》舉辦了一場(chǎng)風(fēng)光十足的慶功宴,那晚中國(guó)加上美國(guó)文化界的知名人士,高朋滿座,替北京百場(chǎng)慶演畫下完美句號(hào)。
新加坡演出
2009年5月8日至10日,我們?cè)谛录悠聻I海藝術(shù)中心盛大演出,慶祝中國(guó)和新加坡合作蘇州工業(yè)園區(qū)開發(fā)建設(shè)十五周年。這是青春版《牡丹亭》第一次到東南亞演出。新加坡、馬來(lái)西亞華裔人口多,來(lái)看戲的人以華裔為主,藝術(shù)中心戲院有近兩千個(gè)座位,三天的套票不容易銷售。《聯(lián)合早報(bào)》連日大幅宣傳,我也做了電視采訪等宣傳工作,但主辦單位把幾百?gòu)堊詈玫奈恢闷辨i起來(lái)預(yù)備做公關(guān),因無(wú)法消化最后才吐出來(lái)。此事非同小可,我們都急了:只剩幾天,如何能填滿這樣大的劇場(chǎng)?幸虧我們?cè)谛录悠掠袔孜蝗嗣}甚廣的朋友:女詩(shī)人淡瑩,我加州大學(xué)的同事;何華,我在復(fù)旦的學(xué)生。他們徹夜到處拉票。我又到南洋理工大學(xué)去演講,帶動(dòng)了一大批學(xué)生來(lái)看戲。最后總算把大劇院填滿了,要不然,在新加坡就會(huì)摔一大跤。我們?cè)诤?nèi)外巡演,常常碰到各種各樣的意外情況,但最終靠天佑,總能過(guò)關(guān)。
第二百場(chǎng)慶演
2011年,百場(chǎng)慶演四年后,青春版《牡丹亭》來(lái)到第二百場(chǎng),這又是一座里程碑。一開始我們便鎖定北京國(guó)家大劇院為演出場(chǎng)所。劇院有幾個(gè)演藝廳,中間歌劇廳最多可容納兩千多人,設(shè)備一流,金碧輝煌,派頭最大,但歌劇廳平常只演大型歌劇、舞劇或音樂(lè)劇,從來(lái)不讓傳統(tǒng)戲曲進(jìn)場(chǎng)。在旁邊有一個(gè)一千座位的中型劇場(chǎng),傳統(tǒng)戲曲便在這個(gè)中型劇場(chǎng)演出。2009年,北京國(guó)家大劇院曾邀請(qǐng)青春版《牡丹亭》去試演,但那個(gè)廳的舞臺(tái)效果并不太理想。兩百場(chǎng)慶演何等隆重,我堅(jiān)持要到歌劇廳去演出。我們向大劇院申請(qǐng),不得其門而入。大劇院歸北京市管轄,我們?nèi)ナ姓簧妫膊坏靡I(lǐng)。最后,我又只好寫信給當(dāng)時(shí)的國(guó)務(wù)委員劉延?xùn)|,她分管全國(guó)教育文化工作。我信上主要論點(diǎn)是昆曲已被世界最高文化機(jī)構(gòu)聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)定為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”,已經(jīng)是全人類的文化財(cái)產(chǎn)了,大劇院的歌劇廳可以演唱西方歌劇,中國(guó)昆曲也應(yīng)該可以登臺(tái)。劉延?xùn)|批示下來(lái),大劇院大門大開。一下子各處都來(lái)?yè)屍绷?,三天六千多張票又一售而罄。一如既往,我們保留了三百套低價(jià)票,送給高校學(xué)生,讓他們能進(jìn)大劇院看戲,高校學(xué)生才是我們最重要的觀眾。這三百套學(xué)生票是北京王淑琪女士認(rèn)捐的,王淑琪在北大看過(guò)青春版《牡丹亭》后,成了這出戲的“死忠粉絲”。第二百場(chǎng)慶演因?yàn)閯≡涸O(shè)備一流,舞美燈光效果特別好,觀眾反響熱烈,無(wú)以復(fù)加。頭一晚劉延?xùn)|親自來(lái)看戲,大加贊賞,于是文化部的領(lǐng)導(dǎo)、蘇州市市長(zhǎng)也都紛紛趕來(lái)觀看了。觀眾從各地而來(lái),有一位觀眾告訴我,他帶領(lǐng)全家從東北千里迢迢開車到北京,就為看青春版《牡丹亭》。第三天演畢,我正趕著要去參加大劇院四樓的慶功宴,飾演小春香的演員沈國(guó)芳跑過(guò)來(lái),叫了一聲“白老師——”,兩行眼淚簌簌而下,我了解小春香沈國(guó)芳的心情,青春版《牡丹亭》“南征北討”演了兩百場(chǎng),演員們對(duì)這出戲已經(jīng)產(chǎn)生感情了,他們心中害怕萬(wàn)一有一天曲終人散,會(huì)多么的失落。小春香不禁傷感起來(lái),當(dāng)然她沒(méi)有料到青春版《牡丹亭》的生命力如此旺盛,還有十幾年近五百場(chǎng)好演。沈國(guó)芳是好演員,她的春香與沈豐英的杜麗娘搭配得天衣無(wú)縫,絲絲入扣。慶功宴亦是王淑琪資助的,她訂了一個(gè)大蛋糕,插滿了紅蠟燭,在一片歡慶聲中,第二百場(chǎng)慶演圓滿落幕。
演出期間,我們?cè)诖髣≡号e行了一個(gè)青春版《牡丹亭》幕前幕后攝影展。展出場(chǎng)地在大劇院的東展覽廳,一千二百平方米的空間,立起兩面大熒幕光墻,熒幕動(dòng)態(tài)加上墻上靜態(tài)的照片有七百多張。攝影師許培鴻這些年一直跟拍,幕前幕后的照片累積了二十多萬(wàn)張,一出戲有這么多攝影記錄恐怕亦是空前的。精美的劇照在兩面大光墻上緩緩流動(dòng)起來(lái),色彩繽紛,鮮艷奪目。攝影展展出長(zhǎng)達(dá)一個(gè)月,由臺(tái)灣臺(tái)達(dá)電資助,花費(fèi)了四五百萬(wàn)元人民幣,董事長(zhǎng)鄭崇華先生到北京國(guó)家大劇院剪彩開幕。
第二百場(chǎng)慶演,我們也下足了功夫籌備。主要演員與花神的服裝更新就所費(fèi)不貲,我們講究工藝,戲服都是蘇州老繡娘手繡的。慶演前,我們到上海、杭州做暖身演出。這些都需要一筆相當(dāng)可觀的經(jīng)費(fèi),我們正感到手頭拮據(jù)時(shí),另一批“天兵天將”又來(lái)解危了。2006年在美國(guó)演完后,我收到居住在休斯敦的“趙廷箴文教基金會(huì)”負(fù)責(zé)人趙元修、辜懷箴伉儷的邀請(qǐng),到休斯敦去做一場(chǎng)介紹青春版《牡丹亭》的演講。趙廷箴是趙元修的尊翁,知名企業(yè)家?!摆w廷箴文教基金會(huì)”重視中國(guó)傳統(tǒng)文化的推廣。演講場(chǎng)地設(shè)在休斯敦佛光山中美寺,趙元修、辜懷箴兩人是虔誠(chéng)的佛教徒,熱心推廣文化教育。趙元修在美國(guó)有龐大的石化企業(yè),他與辜懷箴卻到中國(guó)大陸推動(dòng)“希望工程”慈善事業(yè),幫助貧窮孩子上大學(xué)。難得的是他們每年都去大陸一一接見(jiàn)他們資助的學(xué)生,鼓勵(lì)他們向上,發(fā)揚(yáng)佛陀普度眾生的精神。我與趙元修、辜懷箴結(jié)緣后,大概他們看到我推動(dòng)中華文化傳承的辛苦,一直默默在幕后幫助我,讓我在崎嶇的文化路上走得平順。這次慶演,“趙廷箴文教基金會(huì)”捐助了二十萬(wàn)美金,使得這場(chǎng)慶演風(fēng)光完成。
“昆曲進(jìn)校園”——在大學(xué)設(shè)立昆曲課程
2004年在蘇州大學(xué)開啟大陸首演以來(lái),青春版《牡丹亭》前幾年以校園演出為主,商演次之,培養(yǎng)了大批高校學(xué)生觀眾,從中國(guó)延到世界,有數(shù)十萬(wàn)之眾。但要進(jìn)一步讓昆曲在校園內(nèi)扎根,長(zhǎng)期培養(yǎng)學(xué)生觀眾,那就必須得在大學(xué)里開設(shè)昆曲課,有計(jì)劃地熏陶青年學(xué)子,傳遞昆曲歷史背景、藝術(shù)美學(xué)的知識(shí),啟發(fā)他們對(duì)昆曲的興趣、對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)知。第一所大學(xué)我們又選中了北大,我曾經(jīng)說(shuō)北大是高校的龍頭,一直以來(lái)人文底蘊(yùn)深厚,在北大的文化事件可以影響全國(guó),如五四運(yùn)動(dòng)。民國(guó)初年,蔡元培當(dāng)北大校長(zhǎng)的時(shí)候,提倡昆曲,他親自帶領(lǐng)北大學(xué)生去觀賞韓世昌、白云生的北昆表演,學(xué)校里有國(guó)學(xué)大師俞平伯、名曲家吳梅開設(shè)昆曲課程。北大有昆曲教學(xué)的傳統(tǒng),不過(guò)中斷了,我們把這個(gè)傳統(tǒng)又接續(xù)下去。
2009年,天津可口可樂(lè)公司總經(jīng)理莫衛(wèi)斌調(diào)職到北京,他一向支持昆曲推廣。我們商量后決定,由北京可口可樂(lè)公司資助在北大開設(shè)昆曲講座課程,每年出資一百萬(wàn)人民幣,一共五年,得到周其鳳校長(zhǎng)的許可。講座掛在藝術(shù)學(xué)院名下,院長(zhǎng)葉朗教授大力支持。我們把這個(gè)講座定名為“北京大學(xué)昆曲傳承計(jì)劃”,2010年春季開講。2009年12月,為了昆曲講座做暖身宣傳,15日至16日特別在北大百周年紀(jì)念講堂公演兩輪新版《玉簪記》,18日至20日上演三本青春版《牡丹亭》。新版《玉簪記》頭一次在北京亮相?;旧弦陨侠トA文漪、岳美緹的版本為底本,張淑香改編加了開場(chǎng)《投庵》一折。這出戲還是由華文漪、岳美緹指導(dǎo),但導(dǎo)演是翁國(guó)生。他加了十二位小道姑,在《投庵》及《催試》中,小道姑翩翩起舞,甚是好看。他把最后一折《秋江》放大放開,導(dǎo)得滿臺(tái)江波洶涌,與江心舟上兩個(gè)情人送別心情起伏相對(duì)應(yīng),有強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果。我們?cè)谠O(shè)計(jì)上把《玉簪記》回歸“雅部”,舞美采用書法家董陽(yáng)孜的字畫,畫家奚淞的觀音佛像、佛手蓮花,創(chuàng)造出充滿禪意的水墨世界。音樂(lè)以古琴為主旋律,古雅空靈又具有現(xiàn)代感。中國(guó)藝術(shù)研究院的著名文化學(xué)者劉夢(mèng)溪看完新版《玉簪記》對(duì)我說(shuō):“你們又成功了!”新版《玉簪記》是在我們“昆曲新美學(xué)”理念引導(dǎo)下編排的既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的第二出昆曲。三本青春版《牡丹亭》上演,滿堂學(xué)生觀眾依舊熱情,北京寒冬零下九攝氏度,最后一場(chǎng)演完我裹著羽絨服,預(yù)備回旅館休息,可是一大群學(xué)生圍著不讓我走。我看見(jiàn)他們那一張張年輕的面孔好像經(jīng)過(guò)一場(chǎng)中華文化的洗禮一般,都在發(fā)光。學(xué)生熱切地對(duì)我說(shuō):“白老師,謝謝您,把這么美的昆曲藝術(shù)帶到北大來(lái)!”我聽了學(xué)生這番話,一切的辛勞也就可以放下了。
北大的昆曲課采取講座形式,是公選課,開放給全校學(xué)生,課程內(nèi)容經(jīng)過(guò)磋商考量,決定“案頭”“場(chǎng)上”同時(shí)進(jìn)行。我們一面聘請(qǐng)昆曲學(xué)者專家來(lái)講授昆曲的歷史演變、文化背景、傳奇作者、文本研究,昆曲中的愛(ài)情主題,以及儒釋道的哲學(xué)思想等各種課題。另一面我們敦請(qǐng)當(dāng)今昆曲大師出山參加我們昆曲課程,現(xiàn)身說(shuō)法,講解昆曲,如計(jì)鎮(zhèn)華(上昆、老生)、張繼青(江蘇省昆、旦角)、姚繼焜(江蘇省昆、老生)、侯少奎(北昆、武生)、劉靜(北昆、旦角)、汪世瑜(浙昆、生角)、翁國(guó)生(浙昆、武生)、王芝泉(上昆、武旦)等。
2010年,我們?cè)谔K州大學(xué)設(shè)立了一年的昆曲講座課程,由“趙廷箴文教基金會(huì)”贊助,周秦教授主持。周秦本來(lái)在蘇大便開有昆曲課,蘇大昆曲講座便由他精心策劃。蘇大的昆曲講座進(jìn)一步加重“場(chǎng)上”的分量。因?yàn)榈鼐壷悖K昆院團(tuán)就在蘇州,講座期間,周秦策劃小蘭花班加上資深演員陶紅珍每個(gè)演員演三折戲?qū)?chǎng),一共在蘇大演了十場(chǎng)。這對(duì)小蘭花班青年演員有很大提升作用,也讓蘇大學(xué)生看戲大飽眼福。
2012年,香港中文大學(xué)聘我為博文講座教授,校長(zhǎng)沈祖堯是香港名醫(yī),抗SARS(“非典”)英雄。沈校長(zhǎng)祖籍寧波,他知道我在推廣昆曲,在北大設(shè)有昆曲講座,有一次召我去商量,他認(rèn)為中文大學(xué)顧名思義應(yīng)該側(cè)重中國(guó)文化的教育,他希望我在中大設(shè)立昆曲課程,參照北大的規(guī)模。他向我保證,不必?fù)?dān)心講座經(jīng)費(fèi),他會(huì)想辦法籌募。他找到中大校友、香港企業(yè)家余志明。余先生本來(lái)就長(zhǎng)期支持我們推廣昆曲的活動(dòng),這次贊助中大昆曲講座,他慷慨捐獻(xiàn)兩百萬(wàn)港幣。校方補(bǔ)助相對(duì)基金兩百萬(wàn),還有其他捐款二百萬(wàn),共六百萬(wàn)港幣。有了這筆充沛資金,中大“昆曲之美”課程講座一連持續(xù)了六年。那時(shí)期正好華瑋在中大中文系執(zhí)教,昆曲講座順理成章便由華瑋主持。華瑋熱愛(ài)昆曲,她在加大伯克利分校的論文便是研究湯顯祖。六年間華瑋把“昆曲之美”辦得有聲有色,大受學(xué)生歡迎。中大的昆曲課復(fù)制了北大模式,同樣是昆曲學(xué)者專家與昆曲大師分庭抗禮,共同承擔(dān)?!鞍割^”“場(chǎng)上”照樣同時(shí)進(jìn)行。我到中大參加昆曲講座,自2012年起一共五年,每年我照舊把蘇昆小蘭花班演員帶到中大演兩天昆曲經(jīng)典折子,學(xué)生反響熱烈。中大昆曲課有良好的資料保存手段,每節(jié)課都有錄像,五年累積下來(lái),留下非常完整的昆曲教學(xué)資料,并且上傳到國(guó)際網(wǎng)絡(luò)課程平臺(tái)Coursera,我們的課“昆曲之美”便稱為“The Beauty of Kunqu Opera”。華瑋又與大陸出版社接洽出版了“香港中文大學(xué)昆曲研究推廣計(jì)劃叢書”五本,例如《昆曲之美》由上海古籍出版社出版。
由趨勢(shì)科技贊助一百萬(wàn)美金,臺(tái)灣大學(xué)文學(xué)院設(shè)立“白先勇文學(xué)講座”共五年。2011年春季,昆曲講座開講,因?yàn)槭峭ㄗR(shí)課,全校各系學(xué)生均可報(bào)名,網(wǎng)上報(bào)名學(xué)生居然超過(guò)兩千人,而臺(tái)大最大的教室只能坐四百五十位學(xué)生,只好用電腦抽簽。臺(tái)大昆曲課上,青春版《牡丹亭》的主創(chuàng)人員也現(xiàn)身說(shuō)法:王童、曾詠霓(服裝)、王孟超(舞美)、許培鴻(攝影)。臺(tái)灣本地推廣昆曲的專家學(xué)者也加入臺(tái)大昆曲講座:洪惟助、曾永義、樊曼儂。我自己主講開場(chǎng)第一節(jié)課,講青春版《牡丹亭》的來(lái)龍去脈,并把蘇昆演員請(qǐng)來(lái)在城市舞臺(tái)演三天折子戲。2015年,臺(tái)大昆曲講座再次開設(shè),這次掛名在文學(xué)院戲劇研究所,由“趙廷箴文教基金會(huì)”捐助,每年三百萬(wàn)臺(tái)幣,一共三年,由戲劇系教授王安祈主持。王安祈對(duì)推廣傳統(tǒng)戲曲有極大熱忱,本身編寫京劇劇本,每有創(chuàng)意。在王安祈的主持下,臺(tái)大昆曲講座穩(wěn)健進(jìn)行,可與北大、香港中大媲美,也是由學(xué)者專家、昆曲大師任教。2015春季開課,我們請(qǐng)來(lái)大陸知名學(xué)者、散文大家余秋雨講授昆曲在中國(guó)文化中之地位,演講精彩,學(xué)生受益匪淺,臺(tái)灣報(bào)紙也大篇幅報(bào)道。臺(tái)大昆曲講座一如北大、中大,“案頭”“場(chǎng)上”齊頭并進(jìn)。每年輪到我開講時(shí),我就會(huì)邀請(qǐng)?zhí)K昆小蘭花班演員到臺(tái)灣來(lái)示范演出三天,演出場(chǎng)所在中山堂,有一千個(gè)位子,除了經(jīng)典折子,也演小全本戲,如《長(zhǎng)生殿》《西廂記》《爛柯山》等。除了大學(xué)生外,我們更進(jìn)一步到臺(tái)北幾家著名中學(xué)去招攬中學(xué)生觀眾,如一女中、中山女高、薇閣中學(xué)等。老師們帶著一班一班的學(xué)生到中山堂看戲,中學(xué)生觀眾看得興高采烈。臺(tái)大的昆曲講座在臺(tái)灣也產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響,培養(yǎng)了一大批學(xué)生觀眾。
培養(yǎng)演員
2003年,我促成蘇昆小蘭花班青年演員向幾位昆曲大師行拜師古禮,汪世瑜、張繼青、蔡正仁分別收俞玖林、沈豐英、周雪峰為入室弟子。引介青年演員向昆曲大師學(xué)藝是我們昆曲復(fù)興計(jì)劃的重要課程,昆曲大師們逐漸老去,他們身上的絕活如不趕緊傳承下來(lái),便有失傳的危險(xiǎn);蘇昆小蘭花班演員雖經(jīng)青春版《牡丹亭》磨煉了幾百場(chǎng),但要成角獨(dú)當(dāng)一面,只精通一出戲是不夠的。我鼓勵(lì)他們把大師們的經(jīng)典戲碼學(xué)下來(lái),替自己打根基。2012年,因制作青春版《牡丹亭》推廣昆曲音樂(lè),中國(guó)“太極傳統(tǒng)音樂(lè)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)給我,這是一個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng),只頒世界四個(gè)項(xiàng)目,印度著名西塔爾琴大師拉維·香卡也獲獎(jiǎng),獎(jiǎng)金五萬(wàn)美金。我利用這筆錢加上一些稿費(fèi),替蘇昆小蘭花班演員設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金,鼓勵(lì)他們向各院團(tuán)的昆曲大師學(xué)戲,獎(jiǎng)學(xué)金作為拜師的學(xué)費(fèi)。六旦呂佳拜上昆梁谷音為師,把梁谷音的絕活幾乎全部學(xué)下來(lái):全本戲《西廂記》(紅娘)、《義俠記》(潘金蓮)和經(jīng)典折子《孽海記·思凡下山》、《水滸記·情勾》、《漁家樂(lè)·藏舟》。呂佳聰慧敏捷,向上進(jìn)取,真正成為梁派六旦藝術(shù)的衣缽傳人。俞玖林轉(zhuǎn)益多師,又拜上昆岳美緹為師,一連傳承三出全本大戲《玉簪記》《白羅衫》《占花魁》,俞玖林的小生藝術(shù)因此大為精進(jìn)。周雪峰努力用功,他緊跟著老師蔡正仁不倦不怠,把蔡正仁重要戲碼大多傳承下來(lái),《長(zhǎng)生殿》《琵琶記》《鐵冠圖》這些是大冠生的重頭戲,周雪峰都扛住了,蔡門弟子中恐怕周雪峰最得老師的認(rèn)可。沈豐英也轉(zhuǎn)益多師,除《牡丹亭》外,也繼承了張繼青另一出絕活《爛柯山》;又拜華文漪為師,學(xué)到了《玉簪記》;《長(zhǎng)生殿》則師承張靜嫻。沈豐英用心用功,從三位昆曲大師手中接下三大出常演不輟的昆曲經(jīng)典。在青春版《牡丹亭》中飾演小春香的六旦沈國(guó)芳勇于突破自我,進(jìn)取心強(qiáng)。她嘗試轉(zhuǎn)型閨門旦、正旦,她與唐榮(凈角)到北昆取經(jīng),跟北昆名角侯少奎及董萍學(xué)習(xí)北昆經(jīng)典《千里送京娘》。這是一折閨門旦戲,沈國(guó)芳及唐榮表演優(yōu)異,極受觀眾喜愛(ài)。后來(lái)沈國(guó)芳又跑到杭州浙昆跟王奉梅學(xué)了《療妒羹》中的《題曲》《澆墓》兩折閨門旦戲,這兩折是姚傳薌傳下來(lái)的功夫戲。沈國(guó)芳再到江蘇省昆跟張繼青學(xué)《蘆林》,這折正旦戲,沈國(guó)芳居然演得有模有樣。2019年,俞玖林跟岳美緹、張靜嫻排演《占花魁》,我推舉沈國(guó)芳出任女主角花魁女王美娘,得到張靜嫻的認(rèn)可。花魁女是介于五旦跟六旦之間的角色。這個(gè)角色是沈國(guó)芳自己憑實(shí)力爭(zhēng)來(lái)的。老旦陳玲玲天生條件好,有一副寬嗓子,她拜師江蘇省昆老旦名角王維艱,王維艱對(duì)這個(gè)徒弟愛(ài)護(hù)備至,傾囊相授。陳玲玲在青春版《牡丹亭》、新版《玉簪記》和《西廂記》中的表演可圈可點(diǎn),在《義俠記》飾演歹毒角色王婆,成功轉(zhuǎn)型。小蘭花班這群青年演員的成長(zhǎng)之路其實(shí)并不完全順風(fēng)順?biāo)?,時(shí)常各自也有這樣那樣的挫折打擊,陳玲玲一度感到消沉。我安慰她:“你是個(gè)好演員,老旦角色可以演到很老的年紀(jì),你這樣努力下去,將來(lái)一定可以成為昆曲界的名角?!标惲崃崧犃宋业脑?,又心態(tài)積極起來(lái)。現(xiàn)在陳玲玲已經(jīng)成為很出色的昆曲老旦。演出完畢后,我常常會(huì)把小蘭花班九個(gè)青年演員一一叫到我旅館的房間,單獨(dú)跟他們談話,傾聽他們的心聲,有困難我設(shè)法幫助。每次我都提醒他們復(fù)興昆曲的使命,鼓勵(lì)他們將昆曲藝術(shù)傳承下去。俞玖林有一段時(shí)間嗓子出了問(wèn)題,十分焦慮,怕自己無(wú)法演唱。我向“趙廷箴文教基金會(huì)”趙元修、辜懷箴求援,他們把俞玖林送到美國(guó)得州休斯敦有名的聲帶嗓音治療中心,后來(lái)俞玖林的嗓子完全恢復(fù)。
花臉唐榮在青春版《牡丹亭·冥判》一折中飾演判官,十分出彩,他在新版《白羅衫》中飾演大盜徐能一角,有突破性的成就。江蘇省昆名師黃小午也指導(dǎo)了唐榮。丑角柳春林得到上昆名丑劉異龍的賞識(shí)收為徒弟,是十分難得的機(jī)緣,劉異龍并不輕易教授徒弟的。劉異龍指導(dǎo)柳春林飾演《義俠記》武大郎,柳春林完全學(xué)到劉異龍的功夫,把武大郎演得惟妙惟肖。老生、武生屈斌斌拜過(guò)江蘇省昆姚繼焜、上昆計(jì)鎮(zhèn)華為師,他扮演《爛柯山·逼休》中的朱買臣、《義俠記》中的武松均有出色的表演。姚繼焜對(duì)屈斌斌這個(gè)徒弟愛(ài)護(hù)備加,無(wú)微不至。
我目睹蘇昆青年演員的艱辛成長(zhǎng),從二十出頭的“草臺(tái)班”,經(jīng)過(guò)二十年的磨煉,數(shù)百場(chǎng)的世界巡演,在世界一流的劇院登過(guò)臺(tái),有過(guò)素養(yǎng)最高的觀眾,這群演員無(wú)論生、旦、凈、末、丑都可以獨(dú)當(dāng)一面了。這群演員有幾點(diǎn)特色,他們都師出名門,起點(diǎn)甚高。跟同輩昆曲演員比起來(lái),他們的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)更豐富,而且難得這一班演員經(jīng)過(guò)二十年同臺(tái)演出,居然還沒(méi)有散掉,因此他們演戲彼此間的默契配合也是天衣無(wú)縫的。我曾經(jīng)跟這批演員為了青春版《牡丹亭》一齊打拼,同甘苦,共患難。我對(duì)他們的期望是很高的,我相信,如果這批演員能獲得民間及政府的大力支持,他們可以撐起復(fù)興昆曲的大業(yè)來(lái)。培養(yǎng)出一位杰出的昆曲演員實(shí)在不容易,蘇昆這些演員大家應(yīng)該珍惜。
“昆曲進(jìn)校園”——校園版《牡丹亭》
“昆曲進(jìn)校園”計(jì)劃經(jīng)過(guò)校園巡演、在大學(xué)設(shè)立昆曲課程,第三步便是組織學(xué)生學(xué)戲演戲,親身體驗(yàn)舞臺(tái)表演。2011年北大、北師大兩校學(xué)生組成一個(gè)小組,在北京及上海演出兩折《牡丹亭》,學(xué)生演員表現(xiàn)不俗。2017年7月1日,校園傳承版《牡丹亭》學(xué)生團(tuán)體正式成立,此項(xiàng)目由北京文化藝術(shù)基金資助,由北大藝術(shù)學(xué)院教授陳均策劃。我們以北大學(xué)生為主體,但公開向北京所有高校學(xué)生進(jìn)行海選,張繼青也加入評(píng)審團(tuán),蘇昆青春版《牡丹亭》演員積極參與,擔(dān)任指導(dǎo)教師。我推舉六旦呂佳為總教練。經(jīng)過(guò)兩輪選拔,最后確定演員二十四人,樂(lè)隊(duì)十四人,共三十八人組成校園版《牡丹亭》團(tuán)。學(xué)員來(lái)自十六所大學(xué)、一所中學(xué),分別為北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)科學(xué)院大學(xué)、北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院、清華大學(xué)、中央民族大學(xué)、北京科技大學(xué)、中央音樂(lè)學(xué)院、北京理工大學(xué)、北京化工大學(xué)、中央戲劇學(xué)院、中國(guó)政法大學(xué)、中國(guó)石油大學(xué)、首都師范大學(xué)、外交學(xué)院,以及北京師范大學(xué)附屬中學(xué)。其中選出四個(gè)杜麗娘:楊越溪(北大)、陳越揚(yáng)(北師大)、張?jiān)破穑ū贝螅?、汪靜之(北大)。三個(gè)柳夢(mèng)梅:席中海(北大)、王道駿(北大)、饒騫(戲曲學(xué)院)。最出人意料的是十四人的樂(lè)隊(duì)也由幾家大學(xué)的學(xué)生拼湊而成。青春版《牡丹亭》的教師,手把手教導(dǎo)學(xué)生成員。俞玖林、唐榮、劉煜、屈斌斌、陳玲玲,各行當(dāng)都有。學(xué)生學(xué)習(xí)非常認(rèn)真。雖然這些大學(xué)生沒(méi)有練過(guò)昆曲基本功,可是他們天資聰敏,領(lǐng)悟力極高。趁著寒暑假,大隊(duì)人馬由北大昆曲講座助理侯君梅領(lǐng)隊(duì),從北京“遠(yuǎn)征”蘇州,從2017年8月至2018年1月,一共四次,在蘇州昆劇院接受嚴(yán)格集訓(xùn)。經(jīng)過(guò)八個(gè)多月炎夏寒冬的訓(xùn)練,校園版《牡丹亭》的學(xué)生成員脫胎換骨,2018年4月最后一次彩排,青春版《牡丹亭》總導(dǎo)演汪世瑜來(lái)到北京做最后的點(diǎn)撥修正。汪世瑜對(duì)這些學(xué)生演員大為贊賞,他說(shuō)他沒(méi)料到學(xué)生的素質(zhì)這樣高。汪世瑜教學(xué)嚴(yán)苛,不輕易稱贊徒弟,校園版《牡丹亭》的學(xué)員得他肯定,十分難得。2018年4月10日,校園版《牡丹亭》終于在北大百周年紀(jì)念講堂上演。這是一出兩個(gè)半鐘頭小全本《牡丹亭》,一共九折:《游園》《驚夢(mèng)》《言懷》《道覡》《離魂》《冥判》《憶女》《幽媾》《回生》。校園版完全承襲青春版的風(fēng)格,服裝、舞美、道具一律由蘇昆供應(yīng),連燈光師也是青春版的黃祖延,他特地由臺(tái)灣飛往北京。紀(jì)念講堂里觀眾坐得滿滿的,場(chǎng)子“熱”浪朝天,北京各個(gè)高校的學(xué)生都來(lái)替自己的同學(xué)捧場(chǎng)。第一個(gè)杜麗娘楊越溪出場(chǎng),扮相亮麗,臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn),與春香(汪曉宇,北大)翩躚起舞,樂(lè)隊(duì)奏響青春版的旋律,猛一眼看去好像青春版的場(chǎng)景在紀(jì)念講堂的舞臺(tái)上重演了。接下來(lái)席中海與陳越揚(yáng)的《驚夢(mèng)》、饒騫與汪靜之的《幽媾》、張?jiān)破鸬摹峨x魂》,四個(gè)杜麗娘各有千秋,兩個(gè)柳夢(mèng)梅也搭配得當(dāng)?!扼@夢(mèng)》《幽媾》繁復(fù)的身段舞蹈,學(xué)生演員居然表演得揮灑自如,近乎專業(yè)水平。張?jiān)破鸪峨x魂》中《集賢賓》曲牌,如泣如訴,大有張繼青的韻味,原來(lái)她九歲起就自學(xué)昆曲了,第一出學(xué)的就是《游園》?!囤づ小分泻G彬(戲曲學(xué)院)表現(xiàn)突出,大花臉的角色不容易演,胡艷彬嗓音寬厚,先聲奪人,身段滑溜,頗有架勢(shì)。校園版《牡丹亭》在北大百周年紀(jì)念講堂落幕時(shí),全場(chǎng)掌聲雷動(dòng),喝彩聲震天,學(xué)生觀眾嗨翻了。演員們出來(lái)謝幕,一個(gè)個(gè)躊躇滿志,因?yàn)樗麄冎辣硌莩晒α?,八個(gè)月來(lái)的努力沒(méi)有白費(fèi)。戲曲專家章詒和也到北大觀劇,她本來(lái)認(rèn)為我花這么多的時(shí)間、這么大的精力來(lái)?yè)尵纫环N早已衰微的文化十分不值。那晚她看完校園版《牡丹亭》后激動(dòng)得握住我的手說(shuō)道:“先勇,我收回我的話,你去搞你的昆曲去,你去!”中央電視臺(tái)當(dāng)晚的《新聞聯(lián)播》便報(bào)道了校園版《牡丹亭》在北大上演的新聞。湯顯祖故鄉(xiāng)江西撫州市的市長(zhǎng)來(lái)看戲,馬上邀請(qǐng)校園版《牡丹亭》到撫州市湯顯祖大劇院去演出。一夕間,校園版《牡丹亭》在全國(guó)校園爆紅起來(lái)。7月,我?guī)ьI(lǐng)校園版《牡丹亭》到天津南開大學(xué),慶祝國(guó)學(xué)大師葉嘉瑩先生九十四歲大壽演出,南開師生反應(yīng)熱烈,演畢葉先生在戲院中起立發(fā)言:“我原以為同學(xué)們只表演幾個(gè)折子戲,沒(méi)料到竟是全本《牡丹亭》,這簡(jiǎn)直是空前的?!?018年校園版《牡丹亭》繼續(xù)在北京幾個(gè)大學(xué)如北京化工大學(xué)等巡演,同時(shí)又受邀參加蘇州“昆劇藝術(shù)節(jié)”演出,全國(guó)昆劇院皆出團(tuán)登臺(tái)。校園版《牡丹亭》學(xué)生團(tuán)夾在眾多職業(yè)昆班團(tuán)體中,表現(xiàn)毫不遜色,得到觀眾好評(píng)。隨后,校園版《牡丹亭》南下在南京大學(xué)也公演了一場(chǎng)。2018年12月,香港中文大學(xué)邀請(qǐng)校園版《牡丹亭》到中大邵逸夫堂公演,這次演出定名為“京港聯(lián)合匯演”,因?yàn)橹形拇髮W(xué)傳播學(xué)院學(xué)生張靜文、臺(tái)灣大學(xué)戲曲研究所學(xué)生袁學(xué)慧也參加演出,多了兩個(gè)杜麗娘,增加了一折《尋夢(mèng)》(杜麗娘由袁學(xué)慧扮演)。張靜文師承香港昆曲名票友鄧宛霞,袁學(xué)慧跟江蘇省昆孔愛(ài)萍、蘇昆沈豐英學(xué)過(guò)昆曲。中大非常重視此次演出,由校長(zhǎng)段崇智致歡迎辭,并敲鑼隆重開幕。此次中大行,由香港企業(yè)家余志明贊助。余志明一直對(duì)我們昆曲復(fù)興運(yùn)動(dòng)鼎力相助。香港中大演出甚為轟動(dòng),香港媒體《明報(bào)》《明報(bào)月刊》都大篇幅報(bào)道。2019年校園版《牡丹亭》終于來(lái)到臺(tái)灣,由趨勢(shì)科技贊助,在高雄文化中心公演一場(chǎng),高雄市市長(zhǎng)韓國(guó)瑜及夫人李佳芬兩人蒞臨觀劇,臺(tái)灣觀眾以熱烈掌聲回饋了北京學(xué)生演員的精彩表演。我曾經(jīng)許諾校園版的同學(xué)們,我一定要設(shè)法把校園版《牡丹亭》帶到香港、臺(tái)灣去演出。他們初聽還有點(diǎn)半信半疑,后來(lái)這些都實(shí)現(xiàn)了,他們到了香港、臺(tái)灣,一個(gè)個(gè)興高采烈,情緒高昂,表演也很出彩。校園版《牡丹亭》三年間共演十五場(chǎng),在海峽兩岸及香港出盡風(fēng)頭。
2005年我們把青春版《牡丹亭》帶到北大演出,當(dāng)時(shí)的學(xué)生起碼有百分之九十五以上從來(lái)沒(méi)看過(guò)昆曲表演。十二年后的2017年,北京十六所高校三十八位學(xué)生居然組成校園版《牡丹亭》的戲團(tuán)到處巡演。最特別的是樂(lè)隊(duì)也是由十四位學(xué)生組成,中國(guó)戲曲學(xué)院孫亦晨領(lǐng)隊(duì)指揮。孫亦晨指揮若定,有大將之風(fēng),笙簫管笛,鑼鼓聲揚(yáng),完全是青春版《牡丹亭》音樂(lè)的格調(diào)。他們四次到蘇州集訓(xùn),由青春版《牡丹亭》的樂(lè)師指導(dǎo)嚴(yán)格訓(xùn)練,效果很明顯,學(xué)生樂(lè)隊(duì)演奏得有模有樣,得到普遍夸獎(jiǎng)。昆曲音樂(lè)可不是容易學(xué)得會(huì)的。
我觀看校園版《牡丹亭》,深為感動(dòng),臺(tái)上的學(xué)生演員是那么年輕,才二十出頭,他們身上洋溢的青春活力,感染了所有的觀眾。他們也許青澀,唱腔、臺(tái)步有時(shí)也許還不到位,可是這無(wú)傷大雅。他們?cè)谂_(tái)上演得如此認(rèn)真,士氣高昂,把湯顯祖的愛(ài)情神話演繹得如此純真、唯美——這就是學(xué)生演員最動(dòng)人的地方。這些北京高校的青年學(xué)生在臺(tái)上表演時(shí),臉上綻放出一種遮掩不住的驕傲、自信、喜悅,因?yàn)樗麄冎浪麄冋诒硌菀环N高難度的有“百戲之祖”之稱的昆曲,他們正在傳承中國(guó)文化中的瑰寶,他們沉醉在純粹的中國(guó)美學(xué)中,他們?cè)谝灾袊?guó)含蓄的方式來(lái)傳遞中國(guó)人的“情”。中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“情”與“美”似乎失傳了很長(zhǎng)一段日子,被北京的大學(xué)生突然找回來(lái)了,他們這種文化上的自覺(jué)與醒悟,發(fā)出一則重要訊息:二十一世紀(jì)的中國(guó)“文藝復(fù)興”已有可能,因?yàn)橹袊?guó)的青年知識(shí)精英——北京的大學(xué)生已有了文化的覺(jué)悟,產(chǎn)生了復(fù)興中國(guó)文化的使命感了。北大十年的昆曲講座對(duì)北京其他大學(xué)甚至全國(guó)高校都產(chǎn)生了“蝴蝶效應(yīng)”。校園版《牡丹亭》的青年成員中不少是理工、政法專業(yè)的,我們“昆曲進(jìn)校園”的計(jì)劃奏效,校園版《牡丹亭》就是我們最豐碩的成果。
結(jié)? 論
青春版《牡丹亭》自2004年臺(tái)北首演,迄今快二十年,國(guó)內(nèi)外巡演亦近五百場(chǎng),累計(jì)八十萬(wàn)觀眾觀看演出,其中六成是年輕人,以高校學(xué)生為主,可以毫不夸大地說(shuō):青春版《牡丹亭》一出戲啟動(dòng)了昆曲復(fù)興。青春版《牡丹亭》生命力強(qiáng)韌,二十年來(lái)演出不輟,這出戲的成功因素可從以下幾點(diǎn)來(lái)討論。
一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合
青春版《牡丹亭》是結(jié)合了全國(guó)頂尖的文化精英、戲曲精英共同打造出的一項(xiàng)巨大文化工程。這些藝術(shù)家、設(shè)計(jì)家、戲曲專家,每個(gè)人的專業(yè)貢獻(xiàn)通通到位,一流的人才,才能夠產(chǎn)生一流的藝術(shù)作品。我們一開始便定調(diào):青春版《牡丹亭》是一出“正統(tǒng)、正宗、正派”的昆曲;我們“尊重傳統(tǒng)但不因循傳統(tǒng),利用現(xiàn)代但不濫用現(xiàn)代”,在古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上謹(jǐn)慎地注入現(xiàn)代舞臺(tái)的美學(xué);這是一出既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的昆曲,遵守昆曲“抒情、寫意、象征、詩(shī)化”的基本法則,然而在舞美、燈光、服裝、設(shè)計(jì)上又適應(yīng)二十一世紀(jì)觀眾的審美觀。我認(rèn)為最成功的亮點(diǎn)在于精準(zhǔn)地掌握了“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”相融合的“度”上,“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”在這出戲里完全不違和。這并不容易做到,每一步都經(jīng)過(guò)精心考慮。
二、“青春”的詮釋
青春版《牡丹亭》是一出洋溢青春活力的戲曲。我們選中湯顯祖的《牡丹亭》,除了它系昆曲經(jīng)典中之經(jīng)典外,《牡丹亭》本身歌頌青春、歌頌愛(ài)情、歌頌生命,是一則美麗的愛(ài)情神話。我們破格甄選兩位形象俊美、靚麗的青年演員作為男、女主角,并借一出經(jīng)典大戲訓(xùn)練一撥小蘭花班青年演員來(lái)接班,是因?yàn)槔デ鷤鞒杏星帱S不接、斷層的危險(xiǎn)。我們以年輕演員吸引年輕觀眾,“昆曲進(jìn)校園”是我們的主要策略,我們到中國(guó)各地以至國(guó)外四十所著名高校巡演,大部分都是公益性演出,培養(yǎng)了數(shù)十萬(wàn)高校學(xué)生觀眾?!袄デM(jìn)校園”計(jì)劃的第二步便是在海峽兩岸及香港的龍頭大學(xué)即北大、臺(tái)大、中大設(shè)立昆曲講座,讓高校學(xué)生深入了解昆曲藝術(shù),而昆曲也因此取得了學(xué)術(shù)上的定位。我們培養(yǎng)青年演員,培養(yǎng)青年觀眾的策略是成功的,青春版《牡丹亭》在北京演出時(shí),《北京晨報(bào)》報(bào)道的標(biāo)題是“《牡丹亭》令戲迷年齡普降30歲”。
三、企業(yè)家的支持
我們制作和表演青春版《牡丹亭》是在搶救一種衰落的文化,并非以盈利為目的。校園巡演全是公益性質(zhì),需自籌大量經(jīng)費(fèi),即使商演,常常也需資助補(bǔ)貼。且不說(shuō)制作首先就需要一大筆費(fèi)用,如果加上在高校長(zhǎng)期設(shè)立昆曲講座的費(fèi)用,概算一下,這些年我們?cè)谕苿?dòng)昆曲復(fù)興上的花費(fèi)大概超過(guò)五千萬(wàn)元人民幣,這樣龐大的一筆經(jīng)費(fèi),大多依靠諸多企業(yè)家無(wú)私無(wú)條件的奉獻(xiàn)資助。我在前面說(shuō)過(guò),十九、二十世紀(jì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的衰落,是我們中華民族心中的隱痛,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復(fù)興也是我們?nèi)褡宓脑竿?。這些企業(yè)家心中當(dāng)然也有文化復(fù)興的使命感,當(dāng)他們看到我們?nèi)绱伺υ谕苿?dòng)昆曲復(fù)興,于是對(duì)我們投下了信任的一票,幫助我們渡過(guò)重重難關(guān)。如果沒(méi)有這些企業(yè)家的大力扶持,我們的昆曲復(fù)興運(yùn)動(dòng)寸步難行,他們的善心誠(chéng)意,令我深深感動(dòng)。企業(yè)家對(duì)我們的高度期望,當(dāng)然也令我感到任重道遠(yuǎn)、責(zé)無(wú)旁貸。
2007年,北京國(guó)家大劇院落成開幕,第一出戲便邀請(qǐng)青春版《牡丹亭》去登演,誰(shuí)知臨時(shí)大劇院卻要我們出一筆為數(shù)不小的場(chǎng)租費(fèi)。一下子籌不出來(lái),我便向香港中大金圣華教授求援,她常常幫助我們應(yīng)急,她向中文大學(xué)董事會(huì)會(huì)長(zhǎng)周文軒募款。周文軒先生是蘇州人,熱心于戲曲,他一口答應(yīng),而且六月天頂著大太陽(yáng),當(dāng)下便到銀行匯給我們四十萬(wàn)港幣,一刻也沒(méi)有耽擱,就怕我們有急用。我們邀請(qǐng)他到北京看戲,誰(shuí)知他匯款后沒(méi)有幾天便一病不起,周文軒先生對(duì)我們的體貼呵護(hù),迄今銘感于心。
四、媒體的大力宣傳
各地媒體對(duì)青春版《牡丹亭》不惜篇幅廣泛報(bào)道,也是我們推動(dòng)昆曲復(fù)興的成功要素之一。媒體名單大致如下:
電視:中央電視臺(tái)(各個(gè)頻道都曾采訪報(bào)道)、東方衛(wèi)視(最早報(bào)道青春版《牡丹亭》)、浙江衛(wèi)視、蘇州電視臺(tái)、昆山電視臺(tái)、陽(yáng)光衛(wèi)視、鳳凰衛(wèi)視、吉林衛(wèi)視、臺(tái)灣TVBS,這些電視媒體有的是報(bào)道,有的是專題訪談,如2007年CCTV的《面對(duì)面》長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的專訪。我們到美國(guó)演出,美國(guó)的CBS以及“美國(guó)之音”都有報(bào)道。
報(bào)刊:海內(nèi)外的報(bào)紙報(bào)道不計(jì)其數(shù),重要的報(bào)刊都報(bào)道過(guò)青春版《牡丹亭》的消息。中國(guó)大陸全國(guó)性的報(bào)紙有《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《新華日?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》《文藝報(bào)》等;地方重要報(bào)刊有《北京日?qǐng)?bào)》《北京晚報(bào)》《北京晨報(bào)》《北京青年報(bào)》《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》《蘇州日?qǐng)?bào)》《姑蘇晚報(bào)》《南方周末》《南方都市報(bào)》《廣州日?qǐng)?bào)》《金陵晚報(bào)》《杭州日?qǐng)?bào)》《天津日?qǐng)?bào)》《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》《武漢晚報(bào)》《安徽日?qǐng)?bào)》等。中國(guó)香港有《明報(bào)》《星島日?qǐng)?bào)》《信報(bào)》《大公報(bào)》《文匯報(bào)》。中國(guó)臺(tái)灣有《聯(lián)合報(bào)》《中國(guó)時(shí)報(bào)》《民生報(bào)》等。美國(guó)華文報(bào)紙有《世界日?qǐng)?bào)》《國(guó)際日?qǐng)?bào)》等。美國(guó)、英國(guó)主要英文媒體前已述,不再重復(fù)。
出版:前后我們出版有關(guān)青春版《牡丹亭》的書籍共有十四部之多,如《姹紫嫣紅牡丹亭:四百年青春之夢(mèng)》(2004,廣西師范大學(xué)出版社),《白先勇說(shuō)昆曲》(2004,廣西師范大學(xué)出版社),《姹紫嫣紅開遍:青春版〈牡丹亭〉巡演紀(jì)實(shí)》(2005,天下遠(yuǎn)見(jiàn)),《曲高和眾:青春版〈牡丹亭〉的文化現(xiàn)象》(2005,天下遠(yuǎn)見(jiàn)),《驚夢(mèng)·尋夢(mèng)·圓夢(mèng):圖說(shuō)青春版〈牡丹亭〉》(2005,天下文化),《牡丹還魂》(2004,文匯出版社),《圓夢(mèng)》(2006,花城出版社),《牡丹亦白》(2007,相映文化),《春色如許:青春版〈牡丹亭〉人物訪談錄》(2007,八方文化),《昆曲·春三二月天:面對(duì)世界的昆曲與〈牡丹亭〉》(2009,上海古籍出版社),《白先勇與青春版〈牡丹亭〉》(2014,中央編譯出版社),《牡丹情緣:白先勇的昆曲之旅》(2015,時(shí)報(bào)文化),《牡丹花開二十年:青春版〈牡丹亭〉與昆曲復(fù)興》(2024,聯(lián)合文學(xué))等。
我們出版了兩套DVD,錄下了2004年臺(tái)北首演和2007年北京百場(chǎng)慶演。2021年上映《牡丹還魂——白先勇與昆曲復(fù)興》紀(jì)錄片,由和碩集團(tuán)董事長(zhǎng)童子賢鼎力相助,鄧勇星導(dǎo)演,林文琪監(jiān)制,該片同時(shí)受邀參加上海國(guó)際影展、北京國(guó)際影展。
青春版《牡丹亭》與昆曲復(fù)興在各地媒體不遺余力的傳播之下,影響力無(wú)遠(yuǎn)弗屆,從國(guó)內(nèi)輻射到國(guó)外,一出昆曲,能受到媒體如此長(zhǎng)年不懈的報(bào)道關(guān)注,恐怕亦是空前的。我們出版的十四部“牡丹書”讓文化界、學(xué)術(shù)界進(jìn)一步了解青春版《牡丹亭》及昆曲復(fù)興的意義。我們的DVD、紀(jì)錄片、照片,把青春版《牡丹亭》精美亮麗的形象深深刻入民眾的心中。有學(xué)者特別從傳播學(xué)的角度撰文研究青春版《牡丹亭》成功之道。
五、學(xué)者專家的肯定
國(guó)內(nèi)外學(xué)者專家對(duì)青春版《牡丹亭》一邊倒的贊揚(yáng)與肯定亦是一種罕見(jiàn)的現(xiàn)象,曾經(jīng)撰文或接受訪問(wèn)談?wù)撉啻喊妗赌档ねぁ返膶W(xué)者專家有:
余秋雨(上海戲劇學(xué)院)、許倬云(“中研院”)、葉朗(北大)、張淑香(臺(tái)大)、華瑋(香港中文大學(xué))、吳新雷(南京大學(xué))、鄭培凱(香港城市大學(xué))、古兆申(香港大學(xué))、金圣華(香港中文大學(xué))、劉?。暇┐髮W(xué))、何西來(lái)(中國(guó)社科院)、黎湘萍(中國(guó)社科院)、李娜(中國(guó)社科院)、寧中一(南開大學(xué))、葉長(zhǎng)海(上海戲劇學(xué)院)、周秦(蘇大)、朱棟霖(蘇大)、江巨榮(復(fù)旦)、鄒紅(北師大)、陳均(北大)、黃天驥(廣州中山大學(xué))、王蒙(作家,文化部)、王安祈(臺(tái)大)、李惠綿(臺(tái)大)、林鶴宜(臺(tái)大)、李林德(加州州立大學(xué))、朱寶雍(加大伯克利校區(qū))、趙山林(華師大)、林萃青(密歇根大學(xué))、季國(guó)平(戲劇協(xié)會(huì))、曾永義(“中研院”)、胡芝風(fēng)(中國(guó)藝術(shù)研究院)、朱恒夫(同濟(jì)大學(xué))、向勇(北大)、傅謹(jǐn)(中國(guó)戲曲學(xué)院)、曹樹鈞(上海戲劇學(xué)院)、辛意云(臺(tái)北藝術(shù)大學(xué))、桂迎(浙江大學(xué))、陶慕寧(南開)、陸士清(復(fù)旦)、張平(海南師大)、洪惟助(臺(tái)灣昆劇團(tuán))、張明達(dá)(北師大)、趙天為(東南大學(xué))、商偉(哥倫比亞大學(xué))、張福海(上海戲劇學(xué)院)、胡志毅(浙大)、俞虹(北大)、翁敏華(上海師范大學(xué))、吳書蔭(北京語(yǔ)言大學(xué))。
綜觀這些學(xué)者專家的論點(diǎn),他們一致肯定青春版《牡丹亭》“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”融合恰當(dāng),劇本整編保存湯顯祖原著的精髓與精神。上海戲劇學(xué)院資深教授葉長(zhǎng)海甚至稱青春版《牡丹亭》是他看過(guò)所有版本中最接近湯顯祖原著的一出。學(xué)者專家們也贊美青春版《牡丹亭》的服裝、舞美、音樂(lè),他們對(duì)青春版《牡丹亭》能引起各地高校青年學(xué)生如此熱烈的反響印象深刻,認(rèn)為意義重大。青春版《牡丹亭》能讓這么多學(xué)者專家折服,實(shí)在難得。
我自己本非昆曲界人,因緣際會(huì),卻讓我闖入了這個(gè)圈子,好像陡然間踏入了大觀園,只見(jiàn)得姹紫嫣紅開遍,從此迷上昆曲。我一直覺(jué)得有一雙命運(yùn)的大手推著我往制作青春版《牡丹亭》復(fù)興昆曲路上一步一步走去。青春版《牡丹亭》能夠走到現(xiàn)在,二十年來(lái)開花結(jié)果,絕對(duì)是“天意垂成”,是天時(shí)、地利、人和各種條件的疊加,感動(dòng)了一大批有心人士紛紛投入,出錢出力,讓這場(chǎng)昆曲復(fù)興運(yùn)動(dòng)生生不息,往前邁進(jìn)。在此,我要特別為蘇州昆劇院青春版《牡丹亭》的演員們,尤其是小蘭花班,說(shuō)幾句話。青春版《牡丹亭》世界巡演近五百場(chǎng),啟動(dòng)昆曲復(fù)興,這場(chǎng)硬仗蘇昆演員都站在第一線沖鋒陷陣,難得二十年來(lái)還是原班人馬。他們?cè)谂_(tái)上努力并肩作戰(zhàn),不一定意識(shí)到原來(lái)在干一場(chǎng)驚天動(dòng)地的文化大事業(yè)——復(fù)興昆曲這一中華民族的文化瑰寶。在此,我們要向這群演員拍手喝彩,感謝他們的辛勞。二十年飛逝而過(guò),回想我自己參加這場(chǎng)盛大的文化復(fù)興事業(yè),點(diǎn)滴在心,百感叢生。不過(guò)偶爾跟參加過(guò)這場(chǎng)昆曲復(fù)興的志友相聚時(shí),大家還是感到欣慰的,因?yàn)楸娭境沙牵瓿闪艘患笫?。?dāng)然,昆曲復(fù)興的前途還是困難重重,阻礙甚多,我們只是啟動(dòng)了第一步,接下來(lái)還是希望更多有心人士出來(lái),佑護(hù)我們文化中最精致的表演藝術(shù)昆曲,不能任其衰微墜落。