吳蝶

《風聲》

雙人舞《風聲》取材于麥家的小說《風聲》，此作品曾獲華語文學傳媒大獎及巴金文學獎。作品表現(xiàn)顧曉夢與吳志國在絕密監(jiān)聽空間中與敵軍周旋的隱秘片段。作品通過猜疑、做戲、密碼、抉擇、犧牲五個舞段戲劇化的推進，表現(xiàn)了他們面對身份即將暴露的危險，情報如何傳遞出去的艱難抉擇。最后關頭，“老鬼”不得不以用生命將情報傳遞。作品表達了我黨秘密工作者們視情報比生命還重要的崇高精神和對黨的絕對信仰！

我不怕死，我怕我愛的人不知我為何而死。我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神、一種信仰。

——顧曉夢

時代洪流中的鮮活人物

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中！在那個爾虞我詐，風起云涌的年代，是否真的會有抗戰(zhàn)劇中英雄人物存在。然歷史給我們的答案卻是肯定的，在那個硝煙四起的年代，一直有一批英雄，為了心中的信仰不停地戰(zhàn)斗著。

舞蹈作品取材于麥家的小說《風聲》，此作品曾獲華語文學傳媒大獎及巴金文學獎。1942年10月10日，在汪偽政府慶祝國民政府成立三十周年的當天，一名汪偽政府的要員被中國共產(chǎn)黨地下情報人員槍殺。這引起了日本方面的高度重視。日本特務機關長武田制定了一項計劃，發(fā)出一份假的電報作為誘餌，查出中國共產(chǎn)黨的情報人員“老鬼”就在剿匪司令部內(nèi)。武田將最可疑的五個嫌疑人帶到“裘莊”軟禁，企圖查出真正的“老鬼”。顧曉夢與吳志國被困密室，在絕密監(jiān)聽空間中與敵軍周旋！

顧曉夢是作者對于特定時期的典型形象的設想，她們在生活中扮演著嬌滴滴的大小姐，但在秘密的角落她們是細膩、敏銳、勇敢的電報人員。這樣的反差是多面的切換，她們只能真實地扮演才能使所有人相信她們不可能是間諜人員。她們有著優(yōu)越的家庭背景，但她們依然愿意用生命去為民族犧牲，這樣的選擇是讓人無法理解的，但是信仰的精神力量使她們超脫物質(zhì)，更多的是對民族的大義。吳志國是一個武將出生，他會哼唱戲曲，總是叼著煙，就是一個糙漢子。當他與同志對上暗號之后，他周密地謀劃著如何傳遞情報的方法，從密室走出去之前他接受了常人無法承受的酷刑，愣是一個情報都沒有透露出去，設身處地的想，當時的他意志力已經(jīng)超越了一個常人所能承受的范圍，但是他為絕對信仰而戰(zhàn)斗，支撐著他熬過劫難，最后走向了革命的成功。

《風聲》伴隨著敬愛秘密工作者的人們而誕生，生活在當下的我們不曾忘記為民族無悔犧牲生命的先烈們！這些無名英雄在隱秘的地方為革命事業(yè)奮斗著，在我們看不見的地方戰(zhàn)斗著，他們用信仰書寫了無數(shù)的傳奇！他們是一個個鮮活的生命，一個個我們塑造的鮮活的形象。僅僅幾分鐘的舞蹈作品，我們想表達我黨秘密工作者們，視情報比生命還重要的崇高精神和對黨的絕對信仰！

當下創(chuàng)新中的跨界形式

一開始梁群導演覺得難度相當大，如何讓觀眾明白他們的身份？如何清楚他們在表達什么？什么樣的舞蹈語言才能說出想說的話？這些都是硬性的問題。最終導演將舞蹈以外的所有藝術(shù)門類的積累融進了這部作品，用了很多“跨界”的表演方式，使得這部作品有了許多的開拓與創(chuàng)新。

雙人舞《風聲》是梁群導演闊別當年家喻戶曉的作品《萋萋長亭》十幾年后創(chuàng)作出的力作，他打破了自己曾經(jīng)所謂的經(jīng)典風格，用一種突破的方式創(chuàng)作這支新作品！作品中提煉了國標舞元素，結(jié)合古典舞的韻律方式以及當代的人物表達。音樂節(jié)奏感激烈緊湊，跌宕起伏，選用電子音樂的結(jié)構(gòu)方式，營造出與諜戰(zhàn)氛圍十分吻合的緊張氣氛。雙人舞的配合動作上密度非常大，幾乎一直都是托舉技術(shù)銜接，低中高空間都有著技術(shù)銜接，使觀眾感受到諜海生涯的危機重重。? 第一段是密室中爭吵打斗的場景，舞者通過對立的方式進行表演，進攻性極強，兩人的關系完全是敵對的狀態(tài)，動作上有著許多推、打、撞的接觸。第二段是狹小隱秘空間里兩人把鏡子作為傳遞情報的媒介，與鏡子產(chǎn)生一種獨特的關系，表現(xiàn)出一種“三人舞”的關系。第三段是兩人知曉對方身份后抉擇誰去赴死時勸解的雙人舞，動作銜接中運用了你進我退，阻攔式的雙人舞配合。第四段顧曉夢選擇犧牲時，她抒情地說出她的一段念白：“我犯的錯，由我來彌補，只有死人能離開這里，我要用我的尸體將情報傳出去！你們會問，情報比生命還重要嗎？我親愛的人，請原諒我對你們的如此無情，只因民族到了危難之際，我輩只能奮不顧身挽救于萬一。敵人永遠不會了解！老鬼，他不是一個人，是一種精神一種信仰！”? 這一段的雙人舞是顧曉夢最后的訣別，凄涼且抒情，動作設計與臺詞相吻合，讓觀眾感受到真實的與他們對話的空間。戲劇式的念白是烘托著情緒的推進，舞者將舞動融入到每一句話語，變得真實而又生動。最后一聲槍響，血染密室，遠遠地，吳志國望著顧曉夢，這一空間的對話，留白給觀眾，顧曉夢走向的不是生命的終結(jié)，而是信仰的超脫與歸屬！作品中高強度的雙人舞技術(shù)配合營造出了真實的情景，導演也突破動作設計的技術(shù)，更賦予了作品一種人物真實、行為真實、情感真實的多面塑造，使得觀眾目不暇接，被帶入到當時那一間小小密室中命運跌宕的情景中。這樣的方式是一種當下的表達，是一種跨界的融合！

信仰堅定中的精神力量

《風聲》所傳遞的是一種精神和一種信仰！個人的安危與禍福，在民族的存亡面前，是微不足道的。那是一種大無畏的革命精神，一種視死如歸的英雄氣概。敵人不會明白，就像《紅巖》中，敵人不會明白江姐、成崗一樣。他們同樣不會明白顧曉夢。正如作品中所表達，“老鬼”不是一個人，是無數(shù)的先輩用鮮血染出來的豐碑?！袄瞎怼笔俏覀兯腥诵闹械囊环N精神世界寄托，是一種引領先輩們前行的力量！有了這種信仰，還怕什么呢？這不正是魯迅先生所說的，民族的脊梁嗎？有了這種信仰，這個民族只會不斷地發(fā)展，任何困難都擋不住的。

《風聲》無疑又是一部愛國的教育片，缺乏信仰就容易左右不定。這部作品讓我們對英雄頓時肅然起敬，也讓我們堅定信念?！讹L聲》所承載的一切，令我們感慨不已，表達的同時我們更因為這樣的體驗，讓我們對先輩們的精神肅穆萬分，正是他們的無畏犧牲才換來了我們美好的今天。希望這部作品能夠表達出當代青年對國、對黨的信仰與情懷！讓這樣一部作品將我們想要表達的話語藝術(shù)，傳遞于你我。身處四川的我們，希望用一部有川味的諜戰(zhàn)作品向祖國獻禮，用我們獨特的藝術(shù)風格為時代謳歌！

謹以此作品獻給隱秘而偉大的秘密工作者們！