韓云輝

摘 要：《夜深沉》《曉霧》都是古箏作品中添加了京劇元素創(chuàng)作的現(xiàn)代箏曲，本文以這兩首箏樂作品為例，介紹現(xiàn)代創(chuàng)作箏樂作品與京劇的融合和發(fā)展。展開說明《曉霧》的創(chuàng)作背景與《夜深沉》的題材溯源，并從這兩部作品中所運(yùn)用的表演藝術(shù)手段、創(chuàng)作手法及演奏特色和演奏技法進(jìn)行對(duì)比分析，解讀《曉霧》中“唱”“念”“做”“打”藝術(shù)手段的體現(xiàn)、《夜深沉》中“潤(rùn)腔”技巧的體現(xiàn)；分別感受采用復(fù)調(diào)技法創(chuàng)作的獨(dú)奏作品《曉霧》的魅力與融入大鼓伴奏形式的作品《夜深沉》給人帶來的震撼。最后通過個(gè)人的理解闡述箏樂與京劇音樂融合的魅力。

關(guān)鍵詞：京劇元素；融合；藝術(shù)手段；箏曲

中圖分類號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）06-0-03

一、箏曲創(chuàng)作中京劇元素的融合

（一）京劇音樂的特征

京劇作為國(guó)粹在表演方式和唱腔上不僅非常講究，而且具有它自身獨(dú)特的魅力。其中，唱腔主要是由“皮”“黃”二腔組成，通常會(huì)被放在一起稱作“皮黃腔”。但是它們?cè)谝羯蠀s有著很大的區(qū)別，“皮”又被稱作西皮腔，它的唱腔輕快流利，可以用來體現(xiàn)出喜悅、激動(dòng)的情緒等；“黃”也會(huì)被叫作二黃，它相對(duì)來說表現(xiàn)出來的感覺會(huì)比較低沉也帶有柔和的感覺，在戲曲中表達(dá)人物情感的悲憤、深沉和低落都會(huì)選用二腔中的“黃”。京劇中當(dāng)然不會(huì)只有皮黃腔，除此之外還有“反西皮”和“反二黃”，這兩種唱腔通常想傳達(dá)的是人物的悲傷情緒，運(yùn)用在故事的低潮部分，從感情上來說主要表達(dá)悲傷、凄婉的色彩。

中國(guó)京劇藝術(shù)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中早就形成了自己特有的音樂特征，有在舞臺(tái)場(chǎng)景中的角色表現(xiàn)，有充分體現(xiàn)角色性格的動(dòng)作神態(tài)，有古今貫通的歷史文化內(nèi)涵，還有溝通觀眾和京劇演員的音樂橋梁。京劇音樂的特征就是融合舞臺(tái)場(chǎng)景、人物角色、歷史文化、傳統(tǒng)美學(xué)的藝術(shù)以獨(dú)特的表達(dá)來展示自身的藝術(shù)情感并突出音樂特征。京劇有的注重在視覺審美方面，有的則是更在意機(jī)制創(chuàng)新，無論是哪個(gè)方面，京劇演員都可以結(jié)合京劇作品的內(nèi)涵來凸顯它的表演特色。京劇藝術(shù)并不像詩(shī)歌那樣直接賦予作品以藝術(shù)表達(dá)方式，而是融入舞臺(tái)表演中，不加修飾，以最自然的方式表現(xiàn)，這就是京劇最與眾不同的地方。

（二）《曉霧》的創(chuàng)作背景

《曉霧》完成于2006年3月16日，是一首比較獨(dú)特的作品。本曲作者曾在一次采訪中講述過創(chuàng)作本曲時(shí)的心得：“在中央音樂學(xué)院讀書時(shí)住在什剎海旁邊，什剎海的晨霧，霧中故宮的角樓以及京劇京腔都給本人留下了難以磨滅的印象，這首作品描寫的就是這種感受、這種意向。這應(yīng)該會(huì)引起很多身在異鄉(xiāng)的人的共鳴吧?！贝饲枥L的是朦朧、縹緲的北京晨霧下的什剎海旁，一邊是繁華的北京街道，另一邊是充滿了京腔味道的后海公園。在北京這樣的國(guó)際化的大城市里縈繞著京劇藝術(shù)的古老文明，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)的撞擊激發(fā)了作者的共鳴，陶醉在老北京這種獨(dú)特的歷史文化中，創(chuàng)作出這首既溫婉又充滿詩(shī)情畫意的《曉霧》，讓人們?cè)诼犨@首曲子的時(shí)候腦海中都有怡然自得的畫面。

（三）《夜深沉》的題材溯源

《夜深沉》原本是京劇曲牌得名于原曲牌中的唱詞：“夜深沉，獨(dú)自我，起來時(shí)，獨(dú)自坐。有誰孤妻似我？似這種削發(fā)緣何？”中的前三個(gè)字。在京戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《擊鼓罵曹》中，禰衡擊鼓的曲牌，名為《漁陽三撾》。在早期折子戲的過場(chǎng)中，只以武場(chǎng)擊鼓，配合角色表演，并無文場(chǎng)參與。后來琴師引入昆曲折子戲《思凡》中的《風(fēng)吹荷葉煞》曲牌，文武場(chǎng)共同協(xié)作，配合角色表演。

現(xiàn)曲牌《夜深沉》多應(yīng)用于京劇《霸王別姬——舞劍》與《擊鼓罵曹》的背景音樂中，用來表達(dá)虞姬在自刎之前為霸王項(xiàng)羽做最后的舞劍表演以及對(duì)霸王項(xiàng)羽深切的情意。另外，也可以表示禰衡對(duì)曹操的控訴和憤怒，以及自己內(nèi)心的不滿和不畏強(qiáng)權(quán)的高尚品格[1]。

二、兩部作品中京劇表演藝術(shù)手段的體現(xiàn)

（一）《曉霧》中“唱”“念”“做”“打”藝術(shù)手段的體現(xiàn)

“唱”“念”“做”“打”是京劇的四種藝術(shù)手段，京劇表演藝術(shù)是很具有綜合性的，并且有嚴(yán)格的行當(dāng)劃分，無論哪個(gè)行當(dāng)?shù)难輪T，都需要精確地掌握這四種藝術(shù)手段，因此這也就是京劇表演的四項(xiàng)基本功，這四種藝術(shù)手段也在樂曲《曉霧》中得到了充分的體現(xiàn)。

《曉霧》的作曲結(jié)構(gòu)采用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂通常采用的形式“散、慢、中、快、慢、散”，其中京劇中的“唱”就體現(xiàn)在樂曲中第1小節(jié)至第27小節(jié)的散板部分，唱指的就是吟唱，而樂曲中的散板部分節(jié)奏較為自由，富有意境和歌唱性，其中的長(zhǎng)音便可表現(xiàn)人聲。本曲是以具有流動(dòng)性的十六分音符開始的，彈奏的時(shí)候要如縹緲的歌聲一般溫柔舒緩、連綿起伏。彈奏時(shí)讓右手的力度適中，因此右手彈奏的位置不用全部在靠近琴梁處音色最亮的地方，可以略微靠向左邊使音色更加柔和，營(yíng)造出忽遠(yuǎn)忽近的效果。接著加入左手聲部，左手彈奏時(shí)可用小指的指肚部分彈奏，這樣彈奏出來的聲音會(huì)更加柔和、朦朧。

作為另一種藝術(shù)形式“念”是對(duì)“唱”的補(bǔ)充，念也就是吟誦，因此在樂曲上的體現(xiàn)就會(huì)比較有節(jié)奏感，給人的感覺沉穩(wěn)莊重，剛好可以呼應(yīng)上樂曲中慢板中傾吐訴說的感覺?！白觥痹诰﹦≈兄傅氖侨宋锉硌莸膭?dòng)作及舞蹈，為了達(dá)到更好的舞臺(tái)效果，演員要融入足夠的情感，才能塑造出活靈活現(xiàn)的人物形象?！按颉眲t指的就是京劇表演中場(chǎng)面激烈的格斗武打部分，很考驗(yàn)京劇演員的技巧功底。右手連續(xù)快速地彈奏十六分音符，雙手快速點(diǎn)奏以及加入的左手掃弦部分，這樣激烈的旋律就是全曲的高潮部分，情緒不斷向上推進(jìn)，營(yíng)造出一種熱烈、奔放、武打的場(chǎng)面。

（二）《夜深沉》中“潤(rùn)腔”技巧的體現(xiàn)

“潤(rùn)腔”是京劇唱腔中一個(gè)極為重要的技巧，死譜變?yōu)榛畛獙⒕﹦∷囆g(shù)展現(xiàn)得更加活靈活現(xiàn)。最早在20世紀(jì)60年代，于會(huì)詠先生在他的課題報(bào)告中就有提到“潤(rùn)腔”一詞。自此對(duì)于“潤(rùn)腔”的不同定義概念就不斷涌現(xiàn)，綜合理解來說“潤(rùn)腔”就是在演唱或演奏中國(guó)民族音樂藝術(shù)中一種對(duì)它的旋律、節(jié)奏、力度、音色進(jìn)行修飾以獲得美化、韻味，以及特殊表現(xiàn)力的技巧與現(xiàn)象，從而體現(xiàn)了中國(guó)民族音樂獨(dú)特的風(fēng)格、意境和精神[2]?！皾?rùn)腔”的表現(xiàn)手法基本為倚音、顫音、滑音、波音、嗖音等；表演者可以根據(jù)作品的需要，將這些技法運(yùn)用其中來增加演出效果。中國(guó)著名戲曲理論家將京劇潤(rùn)腔分為“字音潤(rùn)腔”“旋律潤(rùn)腔”“節(jié)奏潤(rùn)腔”“力度潤(rùn)腔”“音色潤(rùn)腔”五個(gè)方面。在這里筆者就從旋律潤(rùn)腔和力度潤(rùn)腔兩個(gè)方面簡(jiǎn)要地分析一下箏曲《夜深沉》在“潤(rùn)腔”技法上的運(yùn)用。

首先，旋律潤(rùn)腔也就是音高潤(rùn)腔，顧名思義是在音高上加工處理來達(dá)到情感效果，詳細(xì)來說就是在一個(gè)單音的前后加上不同音高的一個(gè)或者幾個(gè)音，京劇表演中通常采用顫滑音來體現(xiàn)，這就與古箏彈奏技法中的顫滑音相似?；粼诠殴~演奏中就是用左手按弦來使右手彈奏出來的音發(fā)生音高變化，在古箏演奏技巧中滑音有上滑音、下滑音，并且可占時(shí)值可不占時(shí)值。倚音是非常常見的裝飾音，主要分為前倚音、后倚音、單倚音、復(fù)倚音等，時(shí)值較短，也廣泛地運(yùn)用在京劇作品中。在古箏演奏中，倚音的演奏方式就可以用滑音來呈現(xiàn)，也可以用右手快速?gòu)椬喑鰜怼?/p>

其次，力度潤(rùn)腔指的是在音的音量大小上做不同程度的強(qiáng)弱處理。在京劇表演中，要根據(jù)唱詞的內(nèi)容來做強(qiáng)弱調(diào)整以表達(dá)豐富的情感。如唱詞所表達(dá)的內(nèi)容情感程度很深時(shí)，就需要加大音量來渲染氣氛；唱詞所表達(dá)的內(nèi)容柔和平淡時(shí)就可以降低音量來讓聽眾感受到那種舒緩悠然的感覺。力度的強(qiáng)弱都是由表演者對(duì)作品的理解來做處理，時(shí)而由弱漸強(qiáng)，時(shí)而由強(qiáng)漸弱，再或者突強(qiáng)突弱等。

三、兩部作品的創(chuàng)作手法及演奏特色

（一）采用復(fù)調(diào)技法創(chuàng)作的獨(dú)奏作品《曉霧》

《曉霧》憑借它優(yōu)美的旋律、濃厚的韻味以及富有地域特色的曲風(fēng)斬獲了無數(shù)古箏愛好者的喜愛。而這部作品在創(chuàng)作上的特色就是運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法，將不同聲部縱向結(jié)合起來，豐富了音樂結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)各聲部獨(dú)立性和音樂發(fā)展的氣勢(shì)。箏曲中使用復(fù)調(diào)創(chuàng)作技法通常有三種：對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)。下面將挑選箏曲《曉霧》中使用復(fù)調(diào)技法創(chuàng)作的部分進(jìn)行研究。

樂曲優(yōu)美動(dòng)聽的旋律營(yíng)造出一幅老北京的清晨的畫卷，薄霧綿綿，潮濕的清晨空氣摻雜著絲絲涼意，朦朧的霧氣仿佛為老北京的清晨蒙上了一層神秘的面紗。右手彈奏時(shí)要注意力度的把控，由弱漸強(qiáng)由遠(yuǎn)及近，用悅耳的音樂慢慢撥開清晨的薄霧，給人整個(gè)城市逐漸清醒的感覺[3]。從第三小節(jié)開始下行聲部的旋律就比較稀疏，但具有濃郁的京劇韻味，柔和舒緩，有虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果。下行聲部均用左手小指肉指彈奏，勾勒出曉霧朦朧的意境。音色也要由暗漸明。這一段就是運(yùn)用了對(duì)比復(fù)調(diào)的手法，兩個(gè)獨(dú)立聲部同時(shí)進(jìn)行，風(fēng)格不同但相輔相成，展現(xiàn)出不同音樂形象的相互關(guān)系。

樂曲熱情快速的小快板把全曲推向了高潮，旋律富有節(jié)奏感和跳躍性。這一段運(yùn)用的就是模仿復(fù)調(diào)，模仿復(fù)調(diào)又可以分為嚴(yán)格模仿和變化模仿，此處是下行聲部模仿了上行聲部旋律的音，但改變了織體，所以屬于變化模仿。彈奏時(shí)應(yīng)把京腔里西皮過門高亢剛勁、活潑明快的音樂色彩表達(dá)出來。

《曉霧》中復(fù)調(diào)技法的采用，使古箏一貫橫向發(fā)展的思維也可以加入縱向立體思維，每個(gè)聲部都擁有精彩豐富的旋律，融合交匯在一起更是達(dá)到了“一加一大于二”的效果，呈現(xiàn)出更加精彩的效果。因?yàn)樵趶?fù)調(diào)旋律的作用下，下行左手聲部也會(huì)不時(shí)承擔(dān)主旋律的責(zé)任，因此就加大了對(duì)左手演奏技巧的難度，演奏者左手每個(gè)手指的獨(dú)立性、力度、對(duì)音色的控制都要精確地把握好，并且要加強(qiáng)左右手協(xié)調(diào)度的訓(xùn)練。中國(guó)民族樂器在融入西方作曲技法后，不斷呈現(xiàn)出各種精彩紛呈的作品，加大了民族音樂的表現(xiàn)力，更勾起了越來越多的音樂愛好者對(duì)民族音樂的熱情，相信世界音樂在各國(guó)不斷的交流融匯中會(huì)取得更加輝煌的成就，帶來更多精彩的作品。

（二）融入大鼓伴奏形式的作品《夜深沉》

《夜深沉》的演出形式有很多種，如帶有鋼琴伴奏的、帶有大鼓伴奏的以及京胡、大鼓、古箏的三重奏。在這里就帶有大鼓伴奏的演奏形式進(jìn)行研究。首先，引子部分的前六個(gè)小節(jié)就是由大鼓來演奏的，節(jié)奏由緩到急，大鼓開始時(shí)速度較慢，慢慢變得密集，速度變快，音量卻很小，音色低沉，將氣氛推向小高潮，這里就是模仿京劇中人物出場(chǎng)的效果，其次，古箏就由一個(gè)極具韻味的琶音進(jìn)入慢板部分[4]。演奏時(shí)一定要看好大鼓演奏者的動(dòng)作，樂曲最后一個(gè)音出現(xiàn)之后，就要立馬進(jìn)入狀態(tài)，伴隨著一個(gè)氣口，抬起右手，右手放下時(shí)，左手出音，配合好肢體動(dòng)作，將京劇音樂的韻味體現(xiàn)出來。

慢板處對(duì)應(yīng)的就是虞姬舞劍的片段，這部分作曲家要求的就是“寂靜肅穆的”情感基調(diào)。左手多用滑音做韻，頗有京劇韻味。滑音演奏時(shí)，需要突出余音的延續(xù)性，就像拉線樂旋律的現(xiàn)狀感。演奏中肢體要像彈簧一樣，張弛有度，手臂自由運(yùn)作，根據(jù)各種變化配合調(diào)整。此處的大鼓會(huì)根據(jù)箏的節(jié)奏不斷配合給音，因此在古箏演奏過程中，可以在氣口處時(shí)不時(shí)地給大鼓伴奏者一個(gè)眼神交流，使整體演出更完整，舞臺(tái)效果更和諧。

隨后由六個(gè)由慢漸快的雙手搓弦配合鼓點(diǎn)進(jìn)入快板，箏與鼓的重音在同一點(diǎn)上，這里也就是“擊鼓罵曹”的部分。古箏這里的輪指運(yùn)用得比較多，音較為密集，演奏時(shí)要注意彈奏的位置與強(qiáng)弱對(duì)比。之后大量運(yùn)用了快四點(diǎn)以及快速指序來模仿拉弦樂器的音響效果，快速的演奏速度，使全曲情緒激烈，達(dá)到高潮。后鼓聲終止，古箏單獨(dú)演奏時(shí)要更加注意音的清晰度與節(jié)奏。最后鼓點(diǎn)再次出現(xiàn)，增加氣氛。旋律寫作手法多反復(fù)與模進(jìn)，推動(dòng)發(fā)展至急板。

四、箏樂與京劇音樂的融合

如今箏樂與京劇音樂在我國(guó)民族音樂領(lǐng)域都有一定的地位。京劇音樂為了進(jìn)一步增加音樂表現(xiàn)力，加大藝術(shù)空間，便開始積極地吸收、容納其他音樂的特征。我們慢慢發(fā)現(xiàn)，把中國(guó)民族音樂古箏語言和國(guó)粹京劇融合在一起不僅可以更好地烘托京劇音樂的劇情，使京劇音樂變得豐富華美，也將古箏的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致[5]。古箏具有它自身獨(dú)特優(yōu)美的音色，非常適合與京劇相融合。古箏的魅力就在于它可以用它獨(dú)特的演奏技法來展示古箏聲腔化的優(yōu)勢(shì)，它的演奏技巧如揉、按、顫、滑等都與京劇音樂中的唱腔有異曲同工之妙，它可以根據(jù)京劇的劇情需要，運(yùn)用它傳統(tǒng)演奏技法和現(xiàn)代演奏技法，如搖指、雙抹、琶音、大搓、小搓、刮奏等技巧來很好地呈現(xiàn)劇情，烘托人物性格。

探索箏樂與京劇音樂的融合，研究古箏聲腔化優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)京劇聲腔，是對(duì)中國(guó)民族音樂的一大貢獻(xiàn)，是一條任重道遠(yuǎn)的道路。想要更深入地探索這條道路，就要更深刻地了解京劇聲腔的魅力，熟知古箏的演奏技法與音樂表現(xiàn)力。如今，許多古箏樂曲創(chuàng)作者都對(duì)戲曲音樂頗有興趣，于是將戲曲音樂融入箏樂的創(chuàng)作與演奏中，呈現(xiàn)出不少充滿濃郁韻味的箏樂作品；也希望如今有更多的習(xí)箏者能夠不斷總結(jié)和完善箏樂與京劇音樂的融合，進(jìn)行更深層的研究，呈現(xiàn)出更精彩的作品。箏樂與京劇音樂都是我國(guó)傳統(tǒng)音樂中的佼佼者，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，有著無限魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]任小溪.箏曲《夜深沉》作品淺析[J].北方音樂，2018，38（12）：108.

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[3]趙露.論京劇曲牌《夜深沉》的伴奏音樂特征[J].東南傳播，2015（10）：59-61.

[4]尚靖雅.古箏藝術(shù)在京劇中的發(fā)展與融合[J].樂器，2015（12）：36-37.

[5]何媛媛.論箏樂與京劇音樂的融合[D].武漢音樂學(xué)院，2013.