◎唐志超

(東莞廣播電視傳媒發(fā)展有限公司(東莞廣播電視臺(tái))，廣東 東莞 523000)

引言

后期剪輯是電視節(jié)目的制作中的重點(diǎn)工作內(nèi)容，在提升電視節(jié)目制作效果方面發(fā)揮著重要作用。在當(dāng)前的實(shí)踐中，為確保最終呈現(xiàn)給觀眾的電視節(jié)目效果更為理想，需要在制作時(shí)合理選擇、使用多種剪輯技巧，提升后期剪輯效果。

一、電視節(jié)目后期剪輯的重要性

第一，提升電視節(jié)目的審美水平。當(dāng)前，由于人們的審美逐步提升，對(duì)于電視節(jié)目的效果與質(zhì)量也有著更高的要求。作為電視節(jié)目制作中的重要工作環(huán)節(jié)，在進(jìn)行后期剪輯期間，結(jié)合多種剪輯技術(shù)與技巧的利用，能夠促使電視節(jié)目的審美內(nèi)涵得到明顯增加，更好地凸顯節(jié)目主題，使電視節(jié)目能夠更加符合觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，提高觀眾對(duì)于電視節(jié)目的認(rèn)可度。

第二，提升電視節(jié)目的收視率。電視節(jié)目后期剪輯的開展能夠全面展現(xiàn)出電視節(jié)目的內(nèi)容與效果，提升節(jié)目的流暢性與完整性，促使電視節(jié)目的質(zhì)量水平有所提升，這也是保證電視節(jié)目收視率的重要基礎(chǔ)。

二、電視節(jié)目后期剪輯工作的基本原則與主要內(nèi)容

(一)電視節(jié)目后期剪輯工作的基本原則

第一，片段的連貫性。在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯過程中，必須要以節(jié)目主題為核心，落實(shí)對(duì)剪輯素材的合理利用，確保剪輯出的節(jié)目在各個(gè)片段的銜接方面具有明顯的連貫性，避免發(fā)生卡頓問題[1]。應(yīng)當(dāng)確保節(jié)目中的各個(gè)環(huán)節(jié)安排緊密銜接，片段環(huán)環(huán)相扣，促使整個(gè)電視節(jié)目能夠以更為流暢的方式呈現(xiàn)給觀眾，提升節(jié)目的觀賞性。

第二，內(nèi)容的完整性。電視節(jié)目后期剪輯期間，需要相關(guān)剪輯人員圍繞設(shè)定的節(jié)目主題，將多種鏡頭與畫面充分結(jié)合，提升節(jié)目的整體性，確保電視節(jié)目主題明確、內(nèi)容有序，讓觀眾在觀看電視節(jié)目的過程中產(chǎn)生身臨其境的感受。

(二)電視節(jié)目后期剪輯工作的主要內(nèi)容

實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯期間，相關(guān)剪輯人員需要將關(guān)注點(diǎn)聚焦于拍攝素材的取舍方面，提煉節(jié)目亮點(diǎn)，結(jié)合使用多種剪輯技巧，使最終呈現(xiàn)出的節(jié)目效果有所提升，豐富電視節(jié)目的內(nèi)容與內(nèi)涵。

通常情況下，電視節(jié)目后期剪輯工作的主要內(nèi)容如下所示：第一，節(jié)奏控制，切實(shí)參考電視節(jié)目的現(xiàn)實(shí)需求，落實(shí)對(duì)剪輯節(jié)奏的控制，賦予觀眾更為理想的觀看體驗(yàn)[2]。第二，場(chǎng)景特效的制作，利用場(chǎng)景的特效處理，降低場(chǎng)景制作費(fèi)用，并給予觀眾更好的場(chǎng)景體驗(yàn)。第三，合成技術(shù)，特別是摳像技術(shù)的運(yùn)用，使節(jié)目中的主題得以凸顯，確保觀眾的注意力能夠迅速集中在主題上，參考節(jié)目需求，制作各種視覺效果，提升電視節(jié)目的質(zhì)量。

三、電視節(jié)目后期剪輯技巧的具體應(yīng)用以及優(yōu)化策略

(一)建立電視節(jié)目的剪輯風(fēng)格

對(duì)于電視節(jié)目的剪輯風(fēng)格而言，可以簡單理解為后期剪輯人員對(duì)于節(jié)目后期制作的整體構(gòu)思，能夠更為直觀地展現(xiàn)出后期剪輯人員對(duì)于電視節(jié)目編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解與認(rèn)知，以及對(duì)于相應(yīng)電視節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的整體性把握。在后期剪輯的實(shí)際工作中，需要提前羅列出剪輯提綱，這也是電視節(jié)目剪輯風(fēng)格的具體表現(xiàn)。就當(dāng)前的情況來看，電視節(jié)目種類相對(duì)多樣、形式各異，編導(dǎo)的風(fēng)格也不盡相同。在這樣的大背景下，為了凸顯出不同類型電視節(jié)目的特點(diǎn)，滿足不同受眾的觀看需求與審美體驗(yàn)，需要在實(shí)際的后期剪輯工作中，切實(shí)參考電視節(jié)目種類的不同，設(shè)定差異性的節(jié)目剪輯風(fēng)格，使用不同種類的剪輯方法。

需要注意的是，雖然建立起合適的剪輯風(fēng)格在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯工作中占據(jù)著重要的地位，但是其主要為主體內(nèi)容提供服務(wù)，因此在實(shí)際剪輯工作中，必須要切實(shí)服從編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，不能違背編導(dǎo)提出的藝術(shù)要求，以此確保后期剪輯與電視節(jié)目的主題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、形式始終保持在有機(jī)統(tǒng)一的狀態(tài)下。另外，在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯工作中，要求相關(guān)人員切實(shí)遵循客觀規(guī)律，選擇合適的剪輯點(diǎn)，對(duì)參演者動(dòng)作、情緒以及整個(gè)節(jié)目節(jié)奏進(jìn)行剪輯，保證剪輯出來的內(nèi)容符合事物的一般發(fā)展規(guī)律，而且與人們的思維習(xí)慣始終保持相吻合的狀態(tài)。

(二)重點(diǎn)落實(shí)對(duì)剪輯節(jié)奏的控制

畫面主體或攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、景別的變換、鏡頭的長短、不同鏡頭與片段組接時(shí)的切換速度，是電視節(jié)目節(jié)奏的主要構(gòu)成因素。對(duì)于電視節(jié)目的節(jié)奏而言，可以簡單理解為電視節(jié)目中人物的情緒變化、情節(jié)變化、事件發(fā)展與變化的速度和強(qiáng)度，直接影響著整個(gè)電視節(jié)目影片的質(zhì)量以及受眾的觀看體驗(yàn)。基于此，在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯工作中，相關(guān)人員必須要重點(diǎn)落實(shí)對(duì)后期剪輯節(jié)奏的合理把控。在此期間，必須要確保節(jié)目單一段落的剪輯節(jié)奏與整個(gè)電視節(jié)目的總體節(jié)奏始終保持在高度吻合的狀態(tài)下。同時(shí)，需要保證安排相鄰的不同段落之間存在著適當(dāng)?shù)墓?jié)奏變化，如果節(jié)奏過快或是過慢，均可能導(dǎo)致觀眾在觀看相應(yīng)電視節(jié)目期間，在心理上產(chǎn)生不同程度的不適感。

在此基礎(chǔ)上，在電視節(jié)目的后期剪輯工作中，如果在一個(gè)段落內(nèi)始終采取一成不變的剪輯節(jié)奏，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致觀眾在觀看電視節(jié)目時(shí)產(chǎn)生疲乏、厭倦的感受?；谶@樣的情況，必須要適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏。期間，可以使用剪接加速度的方式，使組接的鏡頭逐步縮短，依托對(duì)鏡頭積累效應(yīng)的利用，使得段落形成一個(gè)“高潮”。需要注意的是，在使用上述方法進(jìn)行電視節(jié)目后期剪輯時(shí)，必須要重點(diǎn)把握張弛結(jié)合的原則，在每一個(gè)“高潮點(diǎn)”后，均預(yù)留出一定的“空白空間”，讓觀眾能夠緩沖釋放情緒與思維，并給予觀眾更為充足的聯(lián)想、回味空間。

(三)把握電視節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的“靈魂”就是主題，能夠顯現(xiàn)出電視節(jié)目的內(nèi)容與特色。在電視節(jié)目制作期間，要想重點(diǎn)凸顯出其主題，就必須要在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯工作中，圍繞相應(yīng)主題，完成一系列剪輯工作，確保觀眾在觀看相應(yīng)的電視節(jié)目時(shí)產(chǎn)生情感共鳴?；诖?，需要相關(guān)的剪輯人員在電視節(jié)目后期剪輯期間，重點(diǎn)把握節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)，樹立整體意識(shí)，推動(dòng)電視節(jié)目整體質(zhì)量的提高。期間，需要著重落實(shí)以下幾項(xiàng)工作要點(diǎn)：

第一，將整體性設(shè)定為電視節(jié)目后期剪輯中的重要特點(diǎn)，在剪輯工作中，重視對(duì)節(jié)目主題的關(guān)注與考量，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)精彩、獨(dú)特節(jié)目效果的全面性展示。在節(jié)目后期剪輯的前期工作中，需要相關(guān)工作人員提前與相應(yīng)電視節(jié)目的編導(dǎo)溝通交流，全面、真實(shí)地掌握編導(dǎo)對(duì)于節(jié)目藝術(shù)表現(xiàn)的要求、風(fēng)格的設(shè)定，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行剪輯工作，確保能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出理想的節(jié)目效果。

第二，必須要掌握節(jié)目后期剪輯的多樣性處理方式與規(guī)律，在實(shí)際的剪輯工作前期，盡可能觀看整個(gè)素材，熟悉節(jié)目情節(jié)，并在大量的節(jié)目素材中提煉出亮點(diǎn)內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)有的素材，落實(shí)對(duì)鏡頭焦點(diǎn)的合理把控，以電視節(jié)目整體為核心，完成后期剪輯方案的設(shè)定。

(四)注重鏡頭之間的組合與無縫銜接

對(duì)于電視藝術(shù)而言，其包含在視覺藝術(shù)的范疇內(nèi)，具有較為明顯的時(shí)空連續(xù)性特點(diǎn)。從畫面表現(xiàn)方面來看，電視節(jié)目必須要具有視覺的連貫性，具體表現(xiàn)為畫面與畫面之間存在著繼承與延續(xù)的關(guān)系。對(duì)于這種“繼承性”與“延續(xù)性”而言，其主要通過電視節(jié)目后期剪輯來實(shí)現(xiàn)。在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯工作中，相關(guān)人員必須要切換把握一些根本性的規(guī)則與法則，并且在遵守相應(yīng)規(guī)則與法則的條件下完成剪輯工作[3]。例如，遵循畫面的基本組接邏輯，“靜接靜”“動(dòng)接動(dòng)”，這是畫面剪接的基本規(guī)律。具體而言，在相關(guān)剪輯人員確定剪接點(diǎn)時(shí)，需要重點(diǎn)保證前后鏡頭中的主體，在剪接點(diǎn)上的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)始終保持一致，或者是保證應(yīng)用的拍攝方法在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)方面始終保持一致。在電視節(jié)目后期剪輯工作中，普遍將剪接點(diǎn)設(shè)定為不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似部分，以此確保各個(gè)鏡頭之間的轉(zhuǎn)換在剪輯上以更為和諧的方式體現(xiàn)。

對(duì)于“靜接靜”來說，其主要可以理解為在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后，或者是靜場(chǎng)時(shí)完成對(duì)鏡頭的切換，切入的另一個(gè)鏡頭依然保持“由靜至動(dòng)”的發(fā)展趨勢(shì)。在當(dāng)前的電視節(jié)目后期剪輯中，更多的是在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)使用“靜接靜”的鏡頭轉(zhuǎn)換。具體來說，就是在前一場(chǎng)結(jié)束并轉(zhuǎn)入畫面靜止?fàn)顟B(tài)后，轉(zhuǎn)換至下一場(chǎng)的靜止畫面，由靜止畫面開始下一場(chǎng)的展示?！办o接靜”不僅是保證電視節(jié)目后期剪輯中不同畫面銜接和諧性的重要舉措，在給觀眾預(yù)留更為充分的思考余地方面也發(fā)揮著重要作用。在“靜接靜”的轉(zhuǎn)換剪輯中，需要省略實(shí)際的過程，其可以簡單理解為緊湊剪輯。具體而言，同一動(dòng)作內(nèi)容可以通過鏡頭的轉(zhuǎn)換，以此達(dá)到省略其中不必要的過程的效果，同時(shí)還能夠確保整個(gè)動(dòng)作的流暢性、連貫性。在實(shí)際工作中，可以省略人物意向表白、間接暗示行動(dòng)的過程，或者是動(dòng)向動(dòng)勢(shì)態(tài)壓縮實(shí)際過程。

對(duì)于“動(dòng)接動(dòng)”來說，其主要可以理解為在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中以及人物形體動(dòng)作中的鏡頭切換。例如，上一個(gè)鏡頭是搖攝，在沒有搖定的狀態(tài)下，可以迅速轉(zhuǎn)換至另一個(gè)沒有搖定的鏡頭上。期間，必須要保證相銜接的兩個(gè)搖攝鏡頭在“搖”的速度、方向上非常接近，以此保證銜接效果的流暢性。依托這樣的剪輯銜接，能夠引導(dǎo)觀眾跟隨鏡頭的搖動(dòng)，從一個(gè)環(huán)境或是景物中更為自然地過渡、銜接到另一個(gè)環(huán)境或是景物上。同時(shí)，在推、拉、移、跟等一系列運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，也同樣遵循著“動(dòng)接動(dòng)”的原則[4]。在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯工作中，“動(dòng)接動(dòng)”更多在人物的形體動(dòng)作中完成鏡頭轉(zhuǎn)換。例如，人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電視節(jié)目中往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上一個(gè)鏡頭手舉起，下一個(gè)鏡頭手向下拍桌子。

(五)合理協(xié)調(diào)與平衡電視節(jié)目的內(nèi)容與看點(diǎn)

后期剪輯會(huì)影響電視節(jié)目的內(nèi)容趣味性以及播出效果，能夠優(yōu)化電視節(jié)目的節(jié)奏，提升電視節(jié)目的可看性，在電視節(jié)目“精致化”“質(zhì)感化”方面發(fā)揮著重要作用。為了避免電視節(jié)目播出后，觀眾對(duì)于電視節(jié)目產(chǎn)生質(zhì)疑或是不同程度的負(fù)面評(píng)價(jià)，在后期剪輯期間，必須要重點(diǎn)平衡電視節(jié)目內(nèi)容與看點(diǎn)，盡可能使電視節(jié)目呈現(xiàn)出“無剪輯”的效果。為了實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)，在實(shí)際的電視節(jié)目后期剪輯工作中，需要相關(guān)人員重點(diǎn)把握以下幾項(xiàng)要點(diǎn)內(nèi)容：

第一，切實(shí)保證后期剪輯內(nèi)容的真實(shí)性。這種“真實(shí)性”不僅指的是節(jié)目大體框架的真實(shí)性，還要保證節(jié)目細(xì)節(jié)吻合，能夠還原參演者在電視節(jié)目的錄制期間顯現(xiàn)出的真實(shí)狀態(tài)，利用細(xì)節(jié)替代沖突。例如，在電視節(jié)目《信中國》的后期剪輯期間，即使沒有話題沖突點(diǎn)，也能夠用鏡頭去捕捉嘉賓在讀信時(shí)從動(dòng)情到動(dòng)容的心理變化過程，傳達(dá)節(jié)目的感動(dòng)。在電視節(jié)目《媽媽是超人》的后期剪輯期間，剪輯人員并沒有在節(jié)目中設(shè)立嘉賓之間的吵嘴人設(shè)，而是重點(diǎn)突出了萌娃寶媽的親子互動(dòng)、細(xì)膩的情感和慢節(jié)奏的生活狀態(tài)等細(xì)節(jié)，以此吸引更多的觀眾。

第二，切實(shí)保證人設(shè)要與節(jié)目內(nèi)容、參演者性格貼合。電視節(jié)目的后期剪輯期間，要盡可能保證參演者在節(jié)目中的人設(shè)與電視節(jié)目內(nèi)容更為貼合，保證參演者人設(shè)以及剪輯安排得合情合理，避免以偏概全。在電視節(jié)目的后期剪輯工作中，還要重點(diǎn)確保參演者的人設(shè)與其真實(shí)性格更加貼合，即使是反差，也需要有一定的演變過程來達(dá)到緩沖[5]。例如，在《向往的生活》中，徐崢從“拒絕三連”到之后“勞動(dòng)最光榮”的人設(shè)轉(zhuǎn)變，首先來源于黃磊等好友的爆料鋪墊，然后是蘑菇屋忙碌狀態(tài)的感染。這樣的人設(shè)是真實(shí)可感的，也是立得住的。

“講故事”是電視節(jié)目的最基本訴求，而如何“講好故事”，使故事情節(jié)更加跌宕起伏，則是電視節(jié)目具有競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵所在。無論如何，電視節(jié)目后期剪輯的最根本訴求依然是自然與真實(shí)，也是觀眾最舒適的審美傾向。例如，在新一季的《媽媽是超人》節(jié)目中，節(jié)目的后期剪輯人員更多地采用蒙太奇剪輯手法，讓觀眾感受到鏡頭間細(xì)小情緒積累的微妙變化，產(chǎn)生更廣泛的情感體驗(yàn)。這種“去沖突化”的剪輯方式不再像之前一樣刻意追求節(jié)目效果，而是更注重嘉賓與觀眾的情感共鳴與互動(dòng)，從細(xì)節(jié)入手，感染更多的觀眾，淡化后期剪輯的痕跡。

四、結(jié)語

綜上所述，后期剪輯在電視節(jié)目的制作中占據(jù)著重要的地位，在提升電視節(jié)目的審美水平、提升電視節(jié)目的收視率方面發(fā)揮著重要作用。在實(shí)際工作中，需要在切實(shí)把握片段的連貫性、內(nèi)容的完整性這兩項(xiàng)后期剪輯基本原則的基礎(chǔ)上，建立電視節(jié)目的剪輯風(fēng)格，重點(diǎn)落實(shí)對(duì)剪輯節(jié)奏的控制，把握電視節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)，注重鏡頭之間的組合與無縫銜接，合理協(xié)調(diào)與平衡電視節(jié)目的內(nèi)容與看點(diǎn)，提升電視節(jié)目后期剪輯工作的成效，帶給觀眾更為理想的電視節(jié)目觀看體驗(yàn)。