許劉涵

摘 要：繆素筠以清末藝壇女性畫家翹楚和備受慈禧眷重的宮廷畫師御廷女官之雙重身份備受矚目。于內(nèi)廷侍奉之際，得以深度接觸高層藝術(shù)文化圈，親眼鑒賞大雅齋與如意館所珍藏之歷代名畫真跡，極大提升了其書畫技藝。其畫以南田、蔣廷錫為主調(diào)，書則取法趙、董，風(fēng)格精致、優(yōu)雅，韻致蕭散溫潤(rùn)，頗具文人清氣?？娝伢蕹蔀閷m廷畫家的經(jīng)歷、為慈禧代筆的生涯，以及她作為內(nèi)廷女畫家在清晚期的地位和價(jià)值，共同構(gòu)成了清朝晚期宮廷文化和女性畫家身份建構(gòu)的重要組成部分，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代宮廷文化的復(fù)雜性和女性畫家的獨(dú)特地位。

關(guān)鍵詞：繆素筠；女性畫家；宮廷畫師

中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）10-00-03

“大雅齋中寫折枝，丹青勾勒仿筌熙。江南供奉雖承旨，不及滇南女畫師?！贝藶榍宕氖繀鞘胯b所作《清宮詞》，描繪的即《癸卯真?zhèn)鳌返淖髡?、慈禧身邊的宮廷女畫家繆素筠。

北京故宮博物院珍藏的畫作中，眾多帶有慈禧御印款的畫作均出自繆素筠之手。繆素筠，作為清末藝壇的女性畫家翹楚，同時(shí)又是深受慈禧賞識(shí)的宮廷畫師及御廷女官，其雙重身份備受矚目。她的人生歷程豐富，既是才華橫溢的閨秀，也經(jīng)歷過孤苦無依的孀居歲月。作為宮廷畫師和御廷女官，她深得慈禧的青睞?？娝伢薜睦L畫以南田、蔣廷錫為主要風(fēng)格基調(diào)，同時(shí)融入個(gè)人的藝術(shù)視角和技巧。她以丹青妙筆創(chuàng)作出眾多韶秀妍雅、自然雋爽的畫作，不僅展現(xiàn)了清代內(nèi)廷藝術(shù)的高度成就，更凸顯了女性畫師的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，為清代女性畫家畫史留下了不朽的貢獻(xiàn)。其獨(dú)特的女性畫家身份，不僅展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)宮廷文化的多元性與復(fù)雜性，更凸顯了女性畫家在特定歷史時(shí)期的獨(dú)特地位與貢獻(xiàn)。

一、繆素筠生平

繆素筠（1842—1918），滇南人氏。據(jù)清人編纂《繆素筠傳》記載，繆氏先祖原籍江南，明朝初年至云南昆明定居?？娛先瞬泡叧?，為當(dāng)?shù)赝?，繆素筠之父繆書勛為甲午年間舉人，曾任云南鶴慶州學(xué)正。繆素筠出身于此士紳家族，自幼聰慧，通書史，能彈琴，善篆隸，工書畫，集諸般才藝于一身?？娝伢?5歲時(shí)，嫁于同籍陳瑞為妻?；楹?，隨夫宦蜀，而后早孀，只得帶幼子至四川西充投奔兄長(zhǎng)繆嘉玉。在西充之時(shí)，繆素筠靠賣畫補(bǔ)貼家用，因其畫作工整細(xì)膩、筆墨清新雅致、設(shè)色古樸典雅且形神兼?zhèn)洌瑸楫?dāng)?shù)仫@貴爭(zhēng)相購買，聞名遐邇。彼時(shí)其畫作已經(jīng)達(dá)至相當(dāng)水平，社會(huì)影響力也逐漸增大，更有記載繆素筠畫作為兩江總督張之洞奉作“貢品”晉獻(xiàn)皇宮。西充縣令陳玉堂也十分欣賞繆素筠的繪畫，曾聘請(qǐng)她執(zhí)掌西充書院。身為女性能得縣令賞識(shí)并職管書院，其于當(dāng)?shù)匚幕绊懥梢娨话摺?/p>

光緒中葉以后，慈禧怡情翰墨，學(xué)繪花卉，又學(xué)寫書法，以所作賜嬖幸大臣，久之便思得一二代筆女畫家，于是便令各省督撫尋覓國(guó)內(nèi)精通書畫的閨秀。四川督撫聞?dòng)?，迅速將繆素筠送至京師。慈禧召試后，?duì)繆素筠甚為滿意，即封其為“御廷女官”，并賜予五品服色，不久又晉升為三品?？娝伢抟虼说靡匀雽m，隨從慈禧太后。慈禧太后對(duì)繆素筠極為賞識(shí)，不僅免去了她的跪拜之禮，還讓宮人尊稱她為“先生”。據(jù)史料記載，“光緒間昆明繆素筠女史嘉惠工花卉，承旨二十余年。每當(dāng)拈毫染翰，孝欽皇后并坐指示之，眷遇始終不衰”。繆素筠入宮之后，便于慈禧身伴二十載，慈禧署名的花卉扇軸等物，得賴繆素筠之力，或贈(zèng)予外國(guó)使節(jié)，或賜予王公貴胄，一時(shí)間繆素筠在京城極負(fù)盛名?，F(xiàn)如今頤和園、醇親王府、中南海等鈐“慈禧太后御筆之寶”匾牌題詞、“?！薄皦邸贝笞旨盎ɑ軛l幅，皆大多出自繆素筠手筆[1]。

二、繆素筠書畫藝術(shù)風(fēng)格形態(tài)

在內(nèi)廷福昌殿等環(huán)境中作畫，繆素筠獲得了大量的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。宮廷的需求與支持亦為其提供了相對(duì)寬松的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，以及接觸高層藝術(shù)文化圈的渠道；而大雅齋和如意館珍藏的諸多歷代名畫真跡，繆素筠也可置身其間，得以研磨大家筆法，這對(duì)其提高藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量和水平大有裨益——不僅開闊了視野，亦提升了筆墨造詣。在此期間，繆素筠逐漸形成了自身繪畫風(fēng)格?？娝伢抟嘧匝?，供奉福昌殿“系一般人可想而不可達(dá)的造就藝技機(jī)會(huì)”。

繆素筠的繪畫師法，由其現(xiàn)存畫中窺探，可知其曾研習(xí)過惲南田、蔣廷錫等。其中，對(duì)其繪畫風(fēng)格影響最大的首推蔣廷錫。蔣廷錫是清代中期重要的宮廷畫家之一，擅繪花鳥?？娝伢拊鴶M蔣廷錫筆意作《群芳譜橫幅》一畫，其上題款：“摹蔣南沙相國(guó)筆意，光緒壬午年仲春月，素筠女史繆素筠作于雪竹軒”。此外，她亦十分中意清康熙年間畫家惲南田畫作——不用墨筆勾勒，直接以彩色暈染，別開生面的“沒骨花”。

繆素筠作品集中體現(xiàn)了清代宮廷藝術(shù)的高度成就，同時(shí)也展示了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)視角和技巧。她的作畫風(fēng)格分宮廷官樣和文人怡情兩路：宮中的供奉代筆、饋送往來之作，難免要體現(xiàn)他人的審美情趣，或難抒胸臆；隨心之作，自述衷懷，更顯可貴。因而繆素筠畫作中親署之作，方是其真正游心之作。是本繆素筠所繪冊(cè)頁——《癸卯真?zhèn)鳌繁闶瞧浯祟愖髦薪?jīng)典[2]。《癸卯真?zhèn)鳌窞榭娝伢薰锩觊g所作真跡，絹本，十二開冊(cè)頁。此作署年為“癸卯”，可推斷是作于1903年，即繆素筠在“庚子之亂”隨慈禧由西安回京后三年，侍奉慈禧期間所繪。其時(shí)清廷政局較為穩(wěn)定，繆素筠也已過花甲之年，然而她的畫藝卻已臻爐火純青的境地。通過該冊(cè)頁亦可窺探出繆素筠晚年作品筆法精妙，設(shè)色妍麗，形神兼致，清新典雅、工致文氣等特點(diǎn)?？娝伢迣⑵涞闯摰奈娜饲閼?，利用柔和澹雅的筆調(diào)，借助花卉翎毛、蔬果清供等題材，舒放于紙面。這十二幀淡中有味的文人繪畫，細(xì)膩精微，傳情寫意，楚楚有致，展露了繆素筠繪畫風(fēng)格悠然且自得的形態(tài)。由是冊(cè)《癸卯真?zhèn)鳌?，亦可看出，在師承惲南田、蔣廷錫二家之外，繆素筠將二者畫風(fēng)實(shí)踐于具有更為明確意味的繪畫類型，使之帶有強(qiáng)烈的個(gè)人印記。例如，畫冊(cè)中“鶯花翡翠相芬芳”一幀，其花卉技法以沒骨設(shè)色為主，間施渲染之法——即先用粉筆帶脂點(diǎn)花，再以脂色染足：畫花卉時(shí)，采用脂粉先從花瓣尖上染起，一次一次地逐漸過渡到下部分，一瓣之中，色有深淺，整朵花瓣，濃淡相映；畫枝葉時(shí)，則以淺色作底，深色由葉筋分染，繁茂旺盛，彩色分披，葉面葉背，互相映照，秀而不媚，柔中見挺，染色俊逸，秀雅妍麗，參差取勢(shì)，情趣益增，富氣骨而饒風(fēng)姿，活脫脫，栩栩然，一花一蕊，一枝一鳥，躍然紙上[3]。

繆素筠以淡泊超脫的文人情懷為底蘊(yùn)，運(yùn)用柔和澹雅的筆調(diào)，巧妙地將花卉翎毛、蔬果清供等題材融入畫面之中，抒發(fā)自己的情感與意境。隨觀是冊(cè)，其中一幀描繪的乃是花開蜂飛之景，其中渲染點(diǎn)綴，蓄筆逸筆兼用，工細(xì)亦饒機(jī)趣，點(diǎn)簇妙入精微，其意境之婉約美好不禁讓人聯(lián)想到沈復(fù)《浮生六記》中“風(fēng)傳花信”一句；“丹羽青松綬帶長(zhǎng)”，所繪翎毛雖為安足歇于枝頭的靜態(tài)，但兼具擺尾欲飛的動(dòng)態(tài)，令人如觀其跳枝不停之身姿，如聞枝上悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)之鳴聲；“茄紫椒紅豆莢青”這一幀，以豆莢、紫茄、紅椒入畫，筆致柔凈，著色鮮麗，信手所染，生機(jī)盎然；“叢菊巖邊蟋蟀吟”，描繪則是金秋花卉與秋蟲，圖中菊花設(shè)色清淡雅麗，線條細(xì)秀柔美；秋蟲蟋蟀生動(dòng)逼真，用筆工整細(xì)膩，風(fēng)格明凈秀雅，于平淡中引出一番生動(dòng)盎溢之景，呈現(xiàn)出天地間物物自有的生機(jī)，使人如入“隔坐香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋”之境，其花蒼然之質(zhì)。翩然之容，縑素之間，郁有生氣，讓人似飲秋光，似聽蛩鳴，似聞菊香[4]。

尚需一提的是其畫作上的行書款題：“癸卯春三月畫于雪竹軒，浣俗主人法家雅正，滇南女士繆素筠”，一旁鈐蓋“素筠”“內(nèi)廷供奉”二印。由此邊款可窺探繆素筠書法造詣。繆素筠為宮廷畫家，沿襲了清廷所習(xí)尚的趙董書風(fēng)。清初，康熙獨(dú)愛董香光，董氏書風(fēng)籠罩書壇，而后乾隆推崇趙孟頫書法，又興起了學(xué)趙熱。趙、董書風(fēng)長(zhǎng)期盛行于清宮內(nèi)廷?？娝伢拗畷》ㄚw、董，其書筆法純正，細(xì)膩入微，停勻合度，韻致蕭散溫潤(rùn)，典雅端莊，頗具文人清氣。據(jù)此可知，繆素筠的才情不僅僅止于繪畫。她的筆墨所呈現(xiàn)出的藝術(shù)造詣，亦是她學(xué)問修養(yǎng)發(fā)于楮墨的自然流露，因而筆間自有一種郁郁芊芊的書卷之氣，與其畫作之風(fēng)相得益彰?？娝伢抟浴把┲颀S”自號(hào)，以“雪竹”述心志趣，這一選擇頗具文人雅趣與士夫情懷，而“雪竹”一詞更是與她的平生際遇和心性相合契。竹子因其虛心、節(jié)直、耐寂寥的品質(zhì)而備受推崇，在經(jīng)歷風(fēng)雪洗禮后，仍能保持挺拔的姿態(tài)和堅(jiān)定的信念?？娝伢薜钠沸砸踩缤褚话悖龘碛形娜说那逖艢赓|(zhì)，卻從不自恃過高，而是以虛心的態(tài)度應(yīng)對(duì)世事。即便身處逆境，她也能如雪竹般堅(jiān)韌不拔，于歲寒之際仍能枝不枯，葉不萎，以虛懷之胸襟獨(dú)傲霜雪[5]。

三、女性畫師身份的建構(gòu)

作為一名女畫家，繆素筠在清晚期宮廷中的地位非同尋常。她不僅得到了慈禧的賞識(shí)和提拔，還因其藝術(shù)才能和宮廷畫家的身份，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界和社會(huì)上獲得了聲譽(yù)?？娝伢夼c慈禧太后之間存在一種親密而特殊的互動(dòng)關(guān)系。這種關(guān)系超越了普通的君臣或主仆，更在某種程度上像是基于藝術(shù)興趣和個(gè)人欣賞的朋友或藝術(shù)伙伴關(guān)系。在繆素筠任職于內(nèi)府期間，她深受慈禧太后的器重，這種眷遇始終如一，未有衰減。據(jù)載，彼時(shí)慈禧太后閑暇無事，便與繆素筠圍著木炭爐對(duì)坐，談書論畫，談古論今，時(shí)人有詩為征：“供奉何人進(jìn)畫圖，行宮亦有惲情手。日長(zhǎng)頻喚先生入，伏地閑談當(dāng)說書?！备惺窌鴩L言，一日繆素筠作畫時(shí)，得知慈禧太后駕臨，便欲停筆跪迎，而慈禧并未允許她起身，反而命令她如常繼續(xù)作畫，以便觀察她的用筆技巧。然而繆素筠于咫尺天威前，不免緊張矜持，不如平日里一般揮灑自如。慈禧知情后，則暗中派遣宮女潛行至其身后，細(xì)心觀察她的作畫過程，不使繆素筠察覺。如此數(shù)番的學(xué)習(xí)之后，慈禧便能“盡得其經(jīng)營(yíng)之妙，然終究不如素筠之自然超雋也”[6]。

慈禧太后命繆素筠代筆，此舉雖然帶有一定程度的權(quán)利色彩，但不可否認(rèn)的是，它也從一個(gè)側(cè)面展示了清代宮廷文化中對(duì)女性藝術(shù)家的接納與扶持。賦予繆素筠御廷女官的身份，并讓她代筆贈(zèng)予外國(guó)使節(jié)或貴族，慈禧太后不僅展現(xiàn)了自己的文化修養(yǎng)與慷慨大方，同時(shí)也借此加強(qiáng)了清朝宮廷的文化影響力和外交形象。此舉不僅是對(duì)繆素筠個(gè)人才能的認(rèn)可，更是對(duì)女性藝術(shù)家在宮廷文化中的地位與價(jià)值的肯定。在宮廷文化中，代筆并不僅僅是一種藝術(shù)創(chuàng)作的方式，更是一種皇權(quán)和文化結(jié)合的體現(xiàn)。通過代筆，慈禧太后能夠以藝術(shù)的形式展現(xiàn)其權(quán)力和文化素養(yǎng)，增強(qiáng)皇權(quán)的文化正當(dāng)性。慈禧代筆的情況在當(dāng)時(shí)宮廷中并非罕見，這種做法是宮廷文化和藝術(shù)體系的一部分。通過這種方式，慈禧太后不僅能展現(xiàn)其對(duì)藝術(shù)的支持和鑒賞力，也借此增強(qiáng)了自己的權(quán)力象征和文化影響力。而對(duì)于繆素筠這樣的代筆畫家而言，在清朝宮廷文化中，她不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)行者，也是皇室意愿和審美趣味的傳達(dá)者。其作品既反映了個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，也體現(xiàn)了皇室的文化品位和政治意圖。

繆素筠的作品和經(jīng)歷代表了清晚期女性在藝術(shù)領(lǐng)域可以達(dá)到的高度，也展示了女性通過個(gè)人努力可以實(shí)現(xiàn)自我的可能性。在中國(guó)古代社會(huì)，女性畫家的生存狀態(tài)受限于當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)、文化觀念和性別角色。她們?cè)谒囆g(shù)領(lǐng)域的活動(dòng)和認(rèn)可程度，既反映了個(gè)人才華和藝術(shù)成就，也受到了時(shí)代背景和社會(huì)條件的深刻影響。在男性主導(dǎo)的藝術(shù)界中，繆素筠以女性畫家的藝術(shù)實(shí)踐拓展了藝術(shù)領(lǐng)域的性別視角，為后世的藝術(shù)發(fā)展提供了更為豐富和多元的文化資源，得到了歷史上的廣泛認(rèn)可。

四、結(jié)束語

才媛字畫，向來惹人愛憐，然“丹青之在閨秀，類多隱而弗彰”。大凡舊時(shí)女子，受舊式閨儀束縛，囿于深閨，行止受限，足不出中門。縱觀歷代中國(guó)書畫史，雖也有幾位成就突出的女性書畫家，如管道昇、文淑和仇珠，但就其數(shù)量而言，在歷史長(zhǎng)河中仍是寥若星辰，即便如此，仍有數(shù)點(diǎn)耀眼流星不時(shí)滑過以男性為主導(dǎo)的藝術(shù)天空?？娝伢抟援嬅?dāng)時(shí)，有林下風(fēng)致。她的一生起伏跌宕，平生際遇不凡，充滿了傳奇色彩；她的藝術(shù)在彼時(shí)就頗具影響力，時(shí)人記載，其小楷秀健，飛鳥花卉富逸趣，字畫不帶閨閣柔媚嬌弱之氣；她的文人意趣之作，靈動(dòng)秀逸，情雅逸群?；ɑ荇崦?、果蔬清供等，于她筆端生氣浮動(dòng)，韻味深遠(yuǎn)，因而于彼時(shí)就十分受得京城各路達(dá)官喜愛，世人爭(zhēng)相購入，其“潤(rùn)資極昂，一箑（扇子）至二金”，加之官方身份光環(huán)，繆素筠在清末畫壇占據(jù)十分重要的一席之地?？娝伢奚頌椴沛庐嫾乙褳殡y得，而后又因筆墨才能為慈禧太后捉刀代筆，由閨秀畫家晉而為內(nèi)廷供奉的女畫官、慈禧之師，身為女性而能完美兼具多重社會(huì)角色，這在中國(guó)歷史上皆為極為罕見之現(xiàn)象。因而作為一特殊時(shí)代，特殊社會(huì)環(huán)境所造就出的特殊畫家，繆素筠所遺存的片楮零箋，自然是得到名流士夫的揄揚(yáng)，珍愛有加。正如郭沫若作詩言及繆素筠時(shí)所贊：休言女子非英物，藝滿時(shí)空永葆名?？娝伢薜漠嬠E和逸事正如藝術(shù)時(shí)空里的一枝翛然修竹，孤立映雪，清影長(zhǎng)留。

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