李莉宏

摘 要：基于多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，筆者從工匠精神的角度出發(fā)，探究傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)試驗(yàn)設(shè)計(jì)。本文將從工匠精神的內(nèi)涵及其在教育教學(xué)中的應(yīng)用入手，詳細(xì)分析傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，以及它們之間的融合與發(fā)展。在此基礎(chǔ)上，筆者提出了工匠精神視角下傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)設(shè)計(jì)，包括教學(xué)目標(biāo)的確定、教學(xué)內(nèi)容的設(shè)計(jì)、教學(xué)方法的選擇以及教學(xué)評價(jià)的方式。同時(shí)，介紹試驗(yàn)過程和結(jié)果分析，包括試驗(yàn)方案的設(shè)計(jì)和試驗(yàn)結(jié)果的收集和分析。通過本次試驗(yàn)的實(shí)踐，結(jié)合工匠精神的思想，筆者提出對于傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)模式的優(yōu)化建議，以期能夠?yàn)橄嚓P(guān)領(lǐng)域的研究和實(shí)踐提供一定的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：工匠精神；傳統(tǒng)國畫；現(xiàn)代水墨；教學(xué)設(shè)計(jì)；教育教學(xué)

中圖分類號：G40 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：2096-0905（2024）10-0-03

傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨是中華文化中的兩個(gè)重要繪畫流派。它們源遠(yuǎn)流長，擁有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和深厚的歷史底蘊(yùn)。傳統(tǒng)國畫注重筆墨的運(yùn)用和形式的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)審美意境和藝術(shù)韻律；而現(xiàn)代水墨則在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，注重藝術(shù)表現(xiàn)的個(gè)性化和多樣性。傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨的結(jié)合，不僅可以保持傳統(tǒng)文化的傳承，還能夠創(chuàng)造出更多新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)方式。因此，探究傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨的融合與發(fā)展，是中國藝術(shù)教育的重要課題之一。

一、工匠精神與教育教學(xué)

（一）工匠精神的內(nèi)涵

工匠精神作為一種傳統(tǒng)的文化價(jià)值觀念，對于藝術(shù)教育具有重要的意義。工匠精神指的是工匠在工作中追求完美、精益求精的態(tài)度和精神，是中國傳統(tǒng)文化中一種獨(dú)特的價(jià)值觀念。隨著社會(huì)的發(fā)展和文化的變遷，工匠精神也在逐漸演變和發(fā)展，成為一種具有時(shí)代特征的文化價(jià)值觀念。工匠精神與藝術(shù)教育密切相關(guān)，它要求我們在藝術(shù)教育中，不斷追求藝術(shù)的精神內(nèi)涵和技術(shù)水平，注重藝術(shù)的品質(zhì)和品位。因此，工匠精神的發(fā)揚(yáng)和傳承，對于推進(jìn)藝術(shù)教育的發(fā)展具有積極的作用。

（二）工匠精神在教育教學(xué)中的應(yīng)用

工匠精神在教育教學(xué)中有著廣泛的應(yīng)用。首先，在教育教學(xué)中要注重質(zhì)量，在教學(xué)細(xì)節(jié)上做到極致，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中做到逐步深入，逐漸精通。

其次，在教育教學(xué)中要培養(yǎng)學(xué)生的耐心和毅力。學(xué)生需要堅(jiān)持不懈地學(xué)習(xí)，才能夠真正地掌握知識(shí)。教師可以通過不斷地鼓勵(lì)、激勵(lì)學(xué)生，讓他們明白學(xué)習(xí)的重要性，并幫助他們建立長遠(yuǎn)的學(xué)習(xí)目標(biāo)，讓他們有持續(xù)學(xué)習(xí)的動(dòng)力。

再次，在教育教學(xué)中也需要培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力。教師應(yīng)該鼓勵(lì)學(xué)生積極思考，嘗試用不同的方式解決問題，從而培養(yǎng)他們的創(chuàng)造性思維和解決問題的能力。同時(shí)，教師也可以為學(xué)生提供更加開放和自由的學(xué)習(xí)環(huán)境，讓他們有更多的機(jī)會(huì)去探索、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新。

最后，工匠精神也強(qiáng)調(diào)了團(tuán)隊(duì)合作的重要性。在現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)中，一個(gè)工匠往往無法完成一個(gè)大型項(xiàng)目，而是需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作。同樣，在教育教學(xué)中也需要學(xué)生具備良好的團(tuán)隊(duì)合作能力，能夠與他人合作、協(xié)作，共同完成一個(gè)學(xué)習(xí)項(xiàng)目[1]。

總而言之，工匠精神在教育教學(xué)中的應(yīng)用是多方面的，它要求教師和學(xué)生注重質(zhì)量、耐心和毅力、創(chuàng)新能力以及團(tuán)隊(duì)合作精神。只有通過這些方面的培養(yǎng)，才能夠培養(yǎng)出具有實(shí)踐能力、創(chuàng)新能力和團(tuán)隊(duì)精神的優(yōu)秀人才。

二、傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合與發(fā)展

中國畫是中國獨(dú)有的繪畫藝術(shù)形式，具有深厚的文化底蘊(yùn)和歷史淵源。其中，傳統(tǒng)國畫是中國畫的重要組成部分，其特點(diǎn)是注重寫意和神韻，表現(xiàn)主體的氣質(zhì)和精神內(nèi)涵，注重意境和意蘊(yùn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。而現(xiàn)代水墨則是對傳統(tǒng)國畫的發(fā)展和創(chuàng)新，以傳統(tǒng)水墨技法為基礎(chǔ)，融合了現(xiàn)代的觀念和審美，表現(xiàn)出新的藝術(shù)特點(diǎn)和形式。我們將從傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨兩方面來探討其特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，并探討傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合與發(fā)展。

（一）傳統(tǒng)國畫的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)國畫以“意境”“氣韻”為主要表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)“形神兼?zhèn)洹薄皩懸狻焙汀肮すP”相結(jié)合。

傳統(tǒng)國畫講究形神兼?zhèn)?。它不僅注重主體的外形特征，更注重主體的精神內(nèi)涵和氣質(zhì)。通過畫家的筆墨、構(gòu)圖、色彩等手法，傳達(dá)主體的神韻和意境。

傳統(tǒng)國畫注重“寫意”，即筆墨粗獷，不求準(zhǔn)確，而追求意境和氣韻的表達(dá)。它不局限于物象的描繪，而是強(qiáng)調(diào)畫家的個(gè)人感受和表現(xiàn)方式，通過筆墨的自由運(yùn)用表達(dá)自己的情感和思想。

傳統(tǒng)國畫還有“工筆”畫法，即在“寫意”的基礎(chǔ)上，通過精細(xì)的描繪和細(xì)膩的表現(xiàn)，來表達(dá)主體的細(xì)節(jié)和特征。這種畫法注重技法和技藝的傳承和發(fā)展，是中國畫的重要傳統(tǒng)。

（二）現(xiàn)代水墨的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式

現(xiàn)代水墨是傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，其特點(diǎn)是在傳統(tǒng)水墨技法的基礎(chǔ)上，加入了現(xiàn)代藝術(shù)的元素，強(qiáng)調(diào)自由、個(gè)性和現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法。

現(xiàn)代水墨強(qiáng)調(diào)“表現(xiàn)自我”，即畫家通過自己的表現(xiàn)方式來表達(dá)自己的思想和情感，注重個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)語言的塑造[2]。

現(xiàn)代水墨在色彩和構(gòu)圖方面更加多樣化和自由化。傳統(tǒng)國畫中，多以水墨和淡彩為主，色彩較為單一。而現(xiàn)代水墨則在色彩上更加多元化，采用了更為鮮艷和奪目的色彩。同時(shí)，在構(gòu)圖方面也更加自由化，不再拘泥于傳統(tǒng)的對稱和層次感，更注重畫面的平衡和整體效果。

現(xiàn)代水墨注重時(shí)代的特征和現(xiàn)代社會(huì)的文化內(nèi)涵。它不僅是藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的產(chǎn)物，更是當(dāng)代社會(huì)文化的反映和表達(dá)。它與時(shí)代的發(fā)展和變化相適應(yīng)，表現(xiàn)出現(xiàn)代人的審美觀和文化內(nèi)涵。

（三）傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合與發(fā)展

傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合與發(fā)展是當(dāng)代中國畫的重要特征。它是對傳統(tǒng)水墨技法和文化內(nèi)涵的發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新，也是對現(xiàn)代社會(huì)和藝術(shù)發(fā)展的回應(yīng)和表達(dá)。

傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合使得中國畫更具有時(shí)代性和現(xiàn)代性。傳統(tǒng)國畫的精神內(nèi)涵和藝術(shù)技法與現(xiàn)代水墨的自由和多樣性相結(jié)合，呈現(xiàn)出新的藝術(shù)風(fēng)貌和表現(xiàn)形式。

傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合促進(jìn)了文化的交流和傳承。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)和理解有所欠缺，傳統(tǒng)國畫的技藝和內(nèi)涵也面臨著喪失和被遺忘的風(fēng)險(xiǎn)。而現(xiàn)代水墨的融入和發(fā)展，使得傳統(tǒng)國畫得到了新的活力和發(fā)展，更好地傳承和弘揚(yáng)了中華文化。

傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合使得中國畫藝術(shù)更加多元化。藝術(shù)家通過對傳統(tǒng)文化的研究和理解，對現(xiàn)代社會(huì)的反思和表達(dá)，開拓了中國畫的新領(lǐng)域和新方向，豐富了中國畫的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。

總之，傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨是中國畫的兩個(gè)重要組成部分，它們各自有著獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)國畫講究“形神兼?zhèn)洹薄皩懸狻焙汀肮すP”相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)主體的氣質(zhì)和精神內(nèi)涵；現(xiàn)代水墨則更加注重自由、個(gè)性和現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代特征。傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的融合和發(fā)展，是當(dāng)代中國畫的重要特征，它使得中國畫更具有時(shí)代性和現(xiàn)代性，促進(jìn)了文化的傳承和交流，豐富了中國畫的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法[3]。

三、工匠精神視角下傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)設(shè)計(jì)

工匠精神是中國傳統(tǒng)文化中的一個(gè)重要概念，它強(qiáng)調(diào)的是對工作的熱愛、專注和精益求精的態(tài)度，這種精神也在傳統(tǒng)國畫中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。而現(xiàn)代水墨則更加注重創(chuàng)新和多樣性，這兩種藝術(shù)形式的結(jié)合，既能夠傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，又能夠順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，這就需要在教學(xué)中，更加注重工匠精神的培養(yǎng)，同時(shí)也要兼顧創(chuàng)新和多樣性的要求。

（一）教學(xué)目標(biāo)的確定

在工匠精神視角下，我們可以確定以下教學(xué)目標(biāo)。

（1）培養(yǎng)學(xué)生對傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨的基本認(rèn)識(shí)和理解，了解其發(fā)展歷程和特點(diǎn)。

（2）培養(yǎng)學(xué)生具備傳統(tǒng)國畫技法的基本功，并能夠在現(xiàn)代水墨中加以運(yùn)用。

（3）培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維和多元化審美觀念，探索傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨相結(jié)合的新表現(xiàn)形式。

（4）培養(yǎng)學(xué)生的工匠精神，注重細(xì)節(jié)和完美，追求藝術(shù)的卓越和精湛。

（二）教學(xué)內(nèi)容的設(shè)計(jì)

（1）傳統(tǒng)國畫基本技法的講解和演示：通過講解和演示傳統(tǒng)國畫的基本技法，如筆墨、構(gòu)圖、色彩運(yùn)用等，讓學(xué)生掌握傳統(tǒng)國畫的基本功。

（2）現(xiàn)代水墨的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式：通過對現(xiàn)代水墨的講解和分析，讓學(xué)生了解現(xiàn)代水墨的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，包括色彩的多樣性、構(gòu)圖的自由化、主題的現(xiàn)代化等。

（3）傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的結(jié)合：通過分析傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的結(jié)合形式，如傳統(tǒng)技法在現(xiàn)代水墨中的運(yùn)用、現(xiàn)代元素在傳統(tǒng)國畫中的表現(xiàn)等，讓學(xué)生了解傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨的結(jié)合方式和藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（4）作品創(chuàng)作實(shí)踐：通過實(shí)際操作，讓學(xué)生練習(xí)傳統(tǒng)國畫的基本技法，并運(yùn)用到現(xiàn)代水墨作品的創(chuàng)作中，從而探索傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的新表現(xiàn)形式。

（三）教學(xué)方法的選擇

（1）講解和演示：傳統(tǒng)國畫技法和現(xiàn)代水墨的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式可以通過講解和演示的方式進(jìn)行，讓學(xué)生更直觀地了解藝術(shù)形式的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式。同時(shí)，講解和演示也可以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，加深對藝術(shù)形式的理解。

（2）互動(dòng)式教學(xué)：針對不同的學(xué)生群體，可以采用互動(dòng)式教學(xué)，讓學(xué)生自由地表達(dá)自己對傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨的認(rèn)識(shí)和理解，進(jìn)行探討和交流，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維和多元化審美觀念。

（3）作品創(chuàng)作實(shí)踐：在教學(xué)中注重實(shí)踐性的訓(xùn)練，讓學(xué)生通過實(shí)際操作，練習(xí)傳統(tǒng)國畫的基本技法，并嘗試將傳統(tǒng)技法運(yùn)用到現(xiàn)代水墨的作品創(chuàng)作中，從而探索傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的新表現(xiàn)形式。

（四）教學(xué)評價(jià)的方式

（1）作品評價(jià)：通過對學(xué)生作品的評價(jià)，從技法、表現(xiàn)形式、創(chuàng)意等方面，全面地評價(jià)學(xué)生的學(xué)習(xí)成果。

（2）課堂互動(dòng)評價(jià)：針對互動(dòng)式教學(xué)方式，可以通過對學(xué)生的參與度、提問質(zhì)量等方面進(jìn)行評價(jià)，以便調(diào)整教學(xué)策略，提高教學(xué)效果。

（3）自我評價(jià)：讓學(xué)生對自己的學(xué)習(xí)過程和成果進(jìn)行評價(jià)，幫助學(xué)生發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)缺點(diǎn)，調(diào)整學(xué)習(xí)方法和態(tài)度，提高學(xué)習(xí)效果。

綜上所述，從工匠精神的視角出發(fā)，傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)設(shè)計(jì)需要注重傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)，同時(shí)也要兼顧時(shí)代的發(fā)展，培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維和多元化審美觀念，以及工匠精神。在教學(xué)過程中，通過講解和演示、互動(dòng)式教學(xué)和作品創(chuàng)作實(shí)踐等方式，全面培養(yǎng)學(xué)生的能力和素養(yǎng)。在教學(xué)評價(jià)方面，采用作品評價(jià)、課堂互動(dòng)評價(jià)和自我評價(jià)等方式，以全面評價(jià)學(xué)生的學(xué)習(xí)成果。

四、試驗(yàn)過程與結(jié)果分析

（一）試驗(yàn)方案的設(shè)計(jì)

（1）受試者選擇：我們在所任教的中職院校中選擇了美術(shù)與設(shè)計(jì)類相關(guān)專業(yè)的30名三年級學(xué)生作為受試者，三年級的學(xué)生在經(jīng)過了前兩年造型基礎(chǔ)相關(guān)課程的訓(xùn)練已有一定的繪畫和造型能力，并具有一定的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上，我們將其中的15名學(xué)生傾向于傳統(tǒng)國畫方向的培養(yǎng)，另外15名則傾向于現(xiàn)代水墨方向的培養(yǎng)。

（2）試驗(yàn)設(shè)計(jì)：我們將受試者分成兩小組，每小組15人。第一組按照傳統(tǒng)國畫教學(xué)模式進(jìn)行教學(xué)，第二組按照教學(xué)設(shè)計(jì)進(jìn)行教學(xué)。在教學(xué)結(jié)束后，我們將對兩組學(xué)生的作品進(jìn)行比較和評價(jià)。

（3）評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：我們將根據(jù)學(xué)生的作畫技術(shù)、創(chuàng)新性、表現(xiàn)力等方面對其進(jìn)行評價(jià)。

（二）試驗(yàn)結(jié)果的收集和分析

（1）第一組學(xué)生的作品：這些學(xué)生采用傳統(tǒng)國畫教學(xué)模式進(jìn)行學(xué)習(xí)，他們的作品技法純熟，但創(chuàng)新性較低，作品呈現(xiàn)出來的形式較為單一，缺乏現(xiàn)代元素的運(yùn)用，表現(xiàn)力較為有限。

（2）第二組學(xué)生的作品：這些學(xué)生按照教學(xué)設(shè)計(jì)進(jìn)行學(xué)習(xí)，他們的作品技法同樣純熟，但創(chuàng)新性較高，作品中融入了現(xiàn)代元素的運(yùn)用，形式多樣化，表現(xiàn)力更強(qiáng)，具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

根據(jù)以上結(jié)果，我們可以得出以下結(jié)論。

（1）教學(xué)設(shè)計(jì)能夠有效地提高學(xué)生的創(chuàng)新思維和多元化審美觀念，培養(yǎng)他們對藝術(shù)的獨(dú)特見解和表現(xiàn)方式。

（2）工匠精神的培養(yǎng)能夠有效地提高學(xué)生的作品質(zhì)量和表現(xiàn)力，使他們更加注重細(xì)節(jié)和完美，追求藝術(shù)的卓越和精湛。

（3）傳統(tǒng)國畫和現(xiàn)代水墨相結(jié)合，能夠更好地發(fā)揮傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢，并且能夠順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)作出更具有時(shí)代感和創(chuàng)新性的藝術(shù)作品。

綜上所述，通過教學(xué)設(shè)計(jì)和試驗(yàn)的驗(yàn)證，我們證明了工匠精神視角下傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)設(shè)計(jì)的有效性。在教學(xué)實(shí)踐中，我們應(yīng)該注重學(xué)生的創(chuàng)新思維和多元化審美觀念的塑造，同時(shí)也要注重工匠精神的培養(yǎng)。

五、結(jié)束語

在工匠精神視角下，傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)設(shè)計(jì)，可以有效培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維和多元化審美觀念，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚(yáng)，同時(shí)也順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展和變化。在教學(xué)實(shí)踐中，教師采用了多種教學(xué)方法和手段，如講解和演示、實(shí)踐操作、互動(dòng)討論等，使學(xué)生能夠?qū)⒗碚撆c實(shí)踐相結(jié)合，全面掌握傳統(tǒng)國畫技法，并能夠?qū)⑵溥\(yùn)用到現(xiàn)代水墨作品的創(chuàng)作中。因此，傳統(tǒng)國畫與現(xiàn)代水墨相結(jié)合的教學(xué)設(shè)計(jì)是一種有效的教學(xué)方法，可以為學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)新能力的提升做出積極貢獻(xiàn)。

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