肖瑞昀

神思遠(yuǎn)的作品建立“諸神黃昏”的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)域。在傳說(shuō)中，諸神經(jīng)歷無(wú)數(shù)劫難和世界更迭，存活的神與人類建立了全新世界。

而神思遠(yuǎn)創(chuàng)建的視覺(jué)宇宙，作品多為影像拼接而成的人造產(chǎn)物，通過(guò)素材重組，喚起虛幻世界中的怪談。它們?cè)谏袼歼h(yuǎn)的直接經(jīng)驗(yàn)和瞬間感受中迸發(fā)而出，神鬼異獸形態(tài)各異，與人類共同穿行于自然荒野或是城市樓林。

展覽的前半部分中，一切像是宇宙誕生之初，一切都在膨脹，在亙古的時(shí)空瞬間爆發(fā)重組。下沉的烈日與灼燒的人形樹(shù)木互相穿透，斜陽(yáng)映照出了天地萬(wàn)物的融合狀態(tài)。人或蛙等具體的生命物在有限的空間中被形象地呈現(xiàn)出來(lái)，它們彼此依存，形成了交雜的狀態(tài)和多元的秩序。

另一個(gè)空間，無(wú)數(shù)的生靈在暗域中則是一種半隱匿的形態(tài)，有著微妙的聯(lián)結(jié)，在無(wú)形中互相延展。如帶著電波的山靈、潺潺流水與代表人類痕跡的錢幣，似乎蘊(yùn)含著超物理時(shí)空的引導(dǎo)力量；又如島嶼上沉落的獸首，軍艦懸浮在孤島之上，彼此連接著宇宙的海平面；神的能量則在暗中主導(dǎo)著，推動(dòng)著生命齒輪的無(wú)限運(yùn)轉(zhuǎn)。這些作品中的象征主體時(shí)而清晰顯露，時(shí)而模糊，構(gòu)成了一個(gè)更為幻象的世界。

神思遠(yuǎn)試圖透過(guò)代入不同象征主體來(lái)澄清自己的宇宙觀，也是在澄清自我意識(shí)中徘徊的迷局。他用超現(xiàn)實(shí)的偽世界模糊了物質(zhì)與虛擬空間的界限，卻以此澄清在這片混沌中個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的存在和多重維度的想象。這一創(chuàng)作過(guò)程正是自我與外界不斷沖突的過(guò)程，在個(gè)人時(shí)間軸中激發(fā)出對(duì)一切過(guò)往事物全新的認(rèn)知集合。這些累積的能量形成神秘而靈性的巨大隱喻，引領(lǐng)觀者在不同的實(shí)體語(yǔ)境中穿梭，以此洞察宇宙與個(gè)體意識(shí)的種種奇特連結(jié)。

攝影之友×神思遠(yuǎn)

鑒于神思遠(yuǎn)目前癡迷 AI 創(chuàng)作，所以本期藝術(shù)家采訪我們決定換個(gè)方式——用AI提問(wèn)。在傳統(tǒng)攝影與AI創(chuàng)作之間，讓 AI列出 10 個(gè)采訪問(wèn)題。這些問(wèn)題旨在探索神思遠(yuǎn)作為攝影師和藝術(shù)家的職業(yè)轉(zhuǎn)變，以及他如何在傳統(tǒng)攝影和新興的 AI 創(chuàng)作之間找到平衡。通過(guò)這些問(wèn)題，我們可以更深入地了解他的藝術(shù)哲學(xué)、技術(shù)應(yīng)用以及對(duì)行業(yè)未來(lái)的看法。

神思遠(yuǎn)Shen SiYuan

1983 年出生于北京，畢業(yè)后在北京媒體工作，先后擔(dān)任《男人裝》影像總監(jiān)、《芭莎藝術(shù)》視覺(jué)總監(jiān)，后轉(zhuǎn)為獨(dú)立影像創(chuàng)作者。其作品包括平面、影像、裝置等。平面作品多次獲獎(jiǎng)，并在北京、上海等地展出。2016 年出版攝影集《野和少女》。

AI提問(wèn)

你從《男人裝》的影像總監(jiān)轉(zhuǎn)型為獨(dú)立藝術(shù)家，是什么激發(fā)了你進(jìn)行這種職業(yè)轉(zhuǎn)變？

我不喜歡時(shí)尚，也不喜歡時(shí)尚雜志，之所以做雜志總監(jiān)，是想讓自己有更多的拍攝機(jī)會(huì)。后來(lái)做獨(dú)立藝術(shù)家也做得舉步維艱，盡管我喜歡藝術(shù)，但藝術(shù)市場(chǎng)并不喜歡我。之所以我在職業(yè)上善變，是我經(jīng)常判斷我喜歡什么不喜歡什么。

你在傳統(tǒng)攝影領(lǐng)域有哪些獨(dú)特的風(fēng)格或技巧？這些對(duì)你后來(lái)的 AI 創(chuàng)作有什么影響？

我是那種從攝影助理做起的攝影師，我的攝影老師是最好最棒的攝影師，對(duì)我要求嚴(yán)格，所以我基本功相對(duì)扎實(shí)。最幸運(yùn)的是我還有一些擅長(zhǎng)文字的老師和朋友。但到了 AI 創(chuàng)作中，我也不知道我有沒(méi)有用到這些。

你是如何首次接觸到 AI 創(chuàng)作的？它與傳統(tǒng)攝影相比，最吸引你的方面是什么？

鋪天蓋地的 AI 新聞，想不接觸都難。AI 吸引我的地方是不用我拍攝了，盡管我以前是拍人的攝影師，但我老拍不好，現(xiàn)在有了 AI，做不好也沒(méi)人罵我。

能否詳細(xì)介紹一下你的作品《澄清宇宙》的創(chuàng)作過(guò)程？在這個(gè)作品中，AI 扮演了什么角色？

《澄清宇宙》中有一些照片是用 AI 做的，“澄清宇宙”其實(shí)是我 2022 年在三影堂辦展覽的時(shí)候起的。但我之所以起名“宇宙”，就是放什么照片都行，所以我加入了一些 AI 作品。我發(fā)現(xiàn) AI 加在中間也挺不違和。

你認(rèn)為 AI 技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的最大潛力是什么？有沒(méi)有什么限制或挑戰(zhàn)？

AI 能改變我的工作方式，限制就是AI 工具有點(diǎn)貴，挑戰(zhàn)就是不知道 AI 能不能像傳統(tǒng)攝影那樣賺錢。

在你的實(shí)踐中，傳統(tǒng)攝影技術(shù)和 AI創(chuàng)作如何相互補(bǔ)充？你是否看到了它們之間的界限越來(lái)越模糊？

我最近用 AI 生成虛擬物，虛擬物包括人、動(dòng)物、植物等畫(huà)面主體。然后把這些虛擬物合成到實(shí)際拍攝的背景中。我知道這不是主流 AI 創(chuàng)作的方式，但比較適合我。AI 和傳統(tǒng)攝影之間的界限從無(wú)提示的觀看上來(lái)說(shuō)，的確越來(lái)越模糊。但我覺(jué)得AI 代替不了攝影，攝影是一種現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

你如何看待 AI 對(duì)攝影行業(yè)未來(lái)的影響？它會(huì)取代傳統(tǒng)攝影師嗎？

攝影行業(yè)的未來(lái)或多或少會(huì)被影響，但傳統(tǒng)攝影師無(wú)法被取代。

你在 AI 創(chuàng)作中使用了哪些特定的工具或軟件？你能分享一些具體的使用經(jīng)驗(yàn)或技巧嗎？

Midjourney、Magnific、Runway等，這些都是常見(jiàn)的 AI 工具。但我希望這些工具盡快對(duì)中國(guó)攝影師開(kāi)放以及友好，我也希望看到更好的中國(guó) AI 工具的出現(xiàn)。關(guān)于使用技巧， Magnific 真的對(duì) Midjourney的畫(huà)質(zhì)提升很大，缺點(diǎn)就是有點(diǎn)貴。

你認(rèn)為一個(gè)成功的 AI 藝術(shù)作品應(yīng)該具備哪些要素？它與觀眾之間的互動(dòng)和理解有何不同？

抱歉，我對(duì)于如何創(chuàng)作一個(gè)成功的 AI藝術(shù)作品也沒(méi)有確切的答案。

實(shí)際上，我并沒(méi)有特別追求創(chuàng)作出引人矚目的 AI 藝術(shù)品。相反，我的愿望是能夠制作一些簡(jiǎn)單的 AI 作品，以此給我和我的朋友帶來(lái)歡樂(lè)。

對(duì)于那些想要進(jìn)入 AI 藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的攝影師，你有什么建議或必須掌握的技能分享？

AI 生成的圖像往往顯得“簡(jiǎn)潔”和“美觀”，但我認(rèn)為可以嘗試探索一些更加“奇特”和“有趣”的美學(xué)理念與主題。同時(shí)，我也希望攝影師們繼續(xù)保持他們的攝影技藝，抓住機(jī)會(huì)拍攝，不要因?yàn)?AI 的便捷而忽略了傳統(tǒng)技能的重要性。