拽克

對不少人來說，1973年便已面世的Monies或許至今仍是個陌生的名字。但它在主流視野中的能見度其實并不算低，從Doctor 單曲封面上于Miley Cyrus耳畔閃爍的透明合成樹脂耳環(huán)，到SweetiestPie 音樂錄影帶中縈繞在Dua Lipa脖頸的巨型亞克力項鏈，再到與Kate Moss在時裝大片中交相輝映的椰殼手鐲，大眾總能在超級明星和時尚偶像身上覓得Monies的蹤跡。

一件件高調(diào)張揚的作品，讓外界難以將Monies與它的誕生地丹麥聯(lián)系起來。那些指向北歐風(fēng)格的典型標簽，如樸素、靜逸、實用等，似乎與Monies的一方宇宙背向而馳，難以貼切地描摹出品牌的獨特風(fēng)姿。品牌現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)Karl Monies坦言，Monies確實摒棄了深植丹麥設(shè)計中的冰冷極簡主義和無機造型，但Monies跟其他丹麥創(chuàng)意力量亦有共通之處，比如材料使用上的純粹性、對傳統(tǒng)手工藝的推崇以及“少即是多”的審美取向。大尺寸首飾是Monies 自我發(fā)展出的特色之一，這種對比例的顛覆性不僅是設(shè)計理念的彰顯，更是品牌精神的立體投影?！按竽懽孕攀俏覀兊钠放铺卣?。我們喜歡用大尺寸的首飾來激起佩戴者的情感波瀾。Monies的首飾絕對不會被輕視或忽視，它的存在就是為了給人留下深刻印象、影響和啟發(fā)?！盞arl如是說。

Monies是由Karl的父母NikolaiMonies與Greda Monies攜手建立的，兩位創(chuàng)始人雖然早年皆投身于金工技藝的學(xué)習(xí)，但他們更青睞天然而且符合道德標準的材料，Monies獨一無二的創(chuàng)作脈絡(luò)由此而生。Karl記得，在Monies面世的1970年代，珠寶行業(yè)呈現(xiàn)出新舊共融的格局。一方面，由于珠寶普遍被用作傳家之寶，因此大眾對這種品類的審美標準非常單一古板，偏向形狀精致的金屬和璀璨玲瓏的寶石。另一方面，1970年代是個多元文化交織共生的年代。嬉皮士運動的自由反叛、波希米亞風(fēng)格的浪漫不羈和迪斯科熱潮的動感活力，共同構(gòu)建出一個充滿實驗色彩的時代舞臺。Monies毅然選擇與革新并行，拋開對珍稀金屬和寶石的過度依賴，將目光投向非貴重材料，如木頭、骨頭、貝殼、珠子、皮革、羽毛、塑料和亞克力等。由Monies發(fā)起的這種變革無疑是對珠寶設(shè)計的一次深度解構(gòu)與重構(gòu)，翻開了材質(zhì)美學(xué)的新篇章。在Karl看來，Monies對嘗試新材料有著巨大把握，并永遠保有一顆熱忱而又好奇的心，“甚至可以說，我們的獨門本領(lǐng)就是敢于邁向前人未曾涉足的領(lǐng)域”。

截至今日，Monies誕生已逾半個世紀，品牌對材料的理解和運用其實并未發(fā)生顯著改變。Monies不斷開發(fā)和使用新的材料，以擴充創(chuàng)意語匯，用Karl的話來說，“我們總希望能夠發(fā)現(xiàn)下一種未知的材料?！痹诼L的歲月里，大自然以其恒久不息的生命力，為Monies持續(xù)帶來驚喜。驚喜有時源自尋常材質(zhì)的別開生面，像是丹麥海岸燧石歷經(jīng)拋光后所呈現(xiàn)出的震撼人心的灰色色調(diào)。驚喜有時也來自意想不到的材質(zhì)組合。有一次，Nikolai和Greda在喜馬拉雅山徒步時，在途中發(fā)現(xiàn)了一些古老的珍珠。這些珍珠并非直接出自深海，而是由因地殼運動而被遺留在山野的海貝殼制作而成。更讓人意外的是，珍珠還蘊含著綠松石成分，因為當?shù)厝擞惺褂媚胨榈木G松石來填補海貝殼裂縫的習(xí)慣。“大自然對我們的影響是首屈一指的。我們從自然界獲得了一切?！盞arl認為，大自然永遠是最好的老師和最豐富的靈感寶庫，它包含著人類所能想象到的全部斑斕色彩、繁復(fù)形態(tài)以及元素組合的種種可能，靜待獨具慧眼的創(chuàng)作者擷英萃華加以利用。

問Karl， 最初創(chuàng)立Monies時，是否有設(shè)定過什么目標？那個目標是否已經(jīng)實現(xiàn)？面對這一連串的疑問， 他誠摯回應(yīng)道，剛開始成立Monies時，大家其實并沒有一個具體的目標，只是沉浸在設(shè)計首飾和做生意的純粹愉悅之中。然而，經(jīng)過時光的磨礪，Monies 的愿景逐漸明晰。玩樂精神、熾熱激情以及對自然美學(xué)的敬佩，這些都是Monies意欲構(gòu)建的敘事。Karl 以詩意的語言說道，“世界充滿了令人驚嘆的美，而我們的目標就是向世界傳遞和展示這種美，無論它是一片樹葉，還是石頭的倒影、珍珠的形狀或木紋的圖案?！?p>

ELLE：在你看來，珠寶象征著什么？人們?yōu)槭裁磿宕髦閷殻?/p>

Karl Monies：珠寶是一種宣揚個人風(fēng)格的語言，人們利用珠寶來自我點綴，讓自己更具吸引力。我們佩戴的珠寶含義豐富多樣，可以是護身符，可以是個人的情感投射，也可以是傳承下來的歷史。在我看來，將珠寶視作某種故事或能量載體的想法十分美好，這種想法可以增強佩戴者的意志。

ELLE：為什么Monies更傾向選用非傳統(tǒng)的天然材料進行創(chuàng)作？

Karl Monies：首先，我想要強調(diào)的是，材料可以分為兩種，分別為高質(zhì)量的和低質(zhì)量的。材料就像廚師的食材，每一種都有獨特的屬性和不同的潛力。在設(shè)計和制作首飾這件事上，Monies不會過分看重材料的市場價值。如果我們僅僅因為某些材料不符合傳統(tǒng)價值標準就將其丟棄，那可能會導(dǎo)致整個系列有所缺失。

我們更多是根據(jù)視覺美學(xué)呈現(xiàn)來挑選材料，而不是因為價值。如果太過注重價值，將會嚴重限制我們創(chuàng)作的可能性。

ELLE：消費者最喜歡在Monies購買哪些款式的珠寶？

Karl Monies：鏈條是Monies的經(jīng)典單品。我們推出的是簡約的漸變電纜鏈，采用不同材料制成，且有多種尺寸可供選擇。它們散發(fā)著經(jīng)典的金匠風(fēng)范，卻又不失奢華。粗略來看，消費者除了青睞Monies每年推出的春夏、秋冬兩個季節(jié)系列，他們還對“One-of-A-Kind”系列特別感興趣。該系列是Monies的精品線，包含諸多在哥本哈根市中心由手工制作而成、在全球范圍內(nèi)絕無僅有的作品，這些作品完全達到收藏級別。

ELLE：當下，“靜奢風(fēng)”盛行，大眾偏向低調(diào)著裝。你們認為這種流行趨勢會對Monies造成影響嗎？

Karl Monies：Monies打造的是藝術(shù)品，而藝術(shù)創(chuàng)作要求我們必須做我們認為正確的事，而不是強調(diào)影響力的打造、潮流風(fēng)向的追隨或市場盈利的計算。我們之所以堅守初衷，是因為我們相信其背后的核心理念。我認為，對于任何一個想要穿越周期的品牌來說，擁有核心理念尤為重要。“靜奢”的同義詞是“隱藏財富”或“老錢審美”，這恰好是我們客群的主要特征—他們并不特別關(guān)注財富的顯露，而是想借藝術(shù)資本、創(chuàng)意風(fēng)格或文化勇氣從人群中脫穎而出。顯然，每個人都應(yīng)該生產(chǎn)持久耐用的商品，我也相信，優(yōu)秀的設(shè)計永遠不會過時。這就是為什么Monies會對獨一無二的作品提供永久免費修護服務(wù)。我希望這些作品能夠在人們的生活中傳承下去，并且永遠有機會在我們的工作室中煥發(fā)新生，以便顧客能夠繼續(xù)佩戴。

ELLE：Monies未來有什么發(fā)展規(guī)劃，尤其對中國市場有什么規(guī)劃？

Karl Monies：我們對Monies未來在中國的發(fā)展充滿信心。雖然品牌如今在中國仍處于萌芽期，但我們一直在積極尋找價值觀相符的合作伙伴和經(jīng)銷商。中國粉絲和客戶的反饋令人振奮，我們對品牌的有機增長保持著樂觀。我們相信，Monies的首飾質(zhì)量能夠符合中國消費者的審美趨向，同時也為他們提供無限靈感。