場(chǎng)合與尺度，是圍繞短褲設(shè)計(jì)討論不完的話(huà)題。你可能會(huì)因?yàn)樗荒承﹫?chǎng)所拒之門(mén)外，也或許經(jīng)歷過(guò)來(lái)自旁人的造型非議，但有趣的是，短褲不僅沒(méi)有因此從服裝的語(yǔ)境中消失，反而越發(fā)強(qiáng)勁地挑戰(zhàn)著人們對(duì)造型與著裝規(guī)范的固有成見(jiàn)。在2024春夏巴黎時(shí)裝周的最后一天，從Chanel到Miu Miu，秀場(chǎng)上接連出現(xiàn)的那些超短褲，也許應(yīng)該再多加一個(gè)“超”字來(lái)描述，它們幾乎消解了與內(nèi)衣的界限，還有的干脆完美隱身，與上裝融為一體。而如果要從這些看似個(gè)性鮮明的設(shè)計(jì)中尋找一些共同之處的話(huà)，也許超短褲的魅力就在于，它能夠以最為輕松自如的形式，喚起我們對(duì)多元生活片段的向往。

在Chanel精品部創(chuàng)意總監(jiān)維吉妮· 維婭的闡述中，秀場(chǎng)中包括超短褲在內(nèi)的造型都是“向著自由與靈動(dòng)致意”。她將時(shí)裝的敘事背景設(shè)定在了位于耶爾的群山之間的諾阿耶別墅花園。這座由建筑師Robert Mallet-Stevens在百年前傾力打造的現(xiàn)代主義別墅，其多層梯的臺(tái)式花園成為欣賞戶(hù)外城景與自然風(fēng)光的理想居所。也正是帶著這般對(duì)生機(jī)與閑適的向往 ，維婭將那些從潛水面料套裝、騎行褲、泳衣和百慕大短褲中的經(jīng)典元素抽離出來(lái)，進(jìn)一步截短褲裝的長(zhǎng)度，與象征著花園美景的立體主義裝飾上裝、外套相搭配，“我試著以最酷的方式將兩種截然相反的風(fēng)格融合在一起。在諾阿耶別墅花園與泳池的獨(dú)特氛圍下，非常應(yīng)景”。她的嘗試顯然非常奏效，用一場(chǎng)春夏成衣系列大秀帶人們領(lǐng)略了法國(guó)假期生活的畫(huà)面。

而Miuccia Prada視角下的Miu Miu女孩們，本季也同樣希望借由超短褲的個(gè)性魅力享受生活的樂(lè)趣。繼數(shù)季前引領(lǐng)時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)的超短上衣和屢次登上各種熱搜的鉆石內(nèi)褲后，超短褲又成為本季發(fā)布會(huì)上強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)的主角。不同于維吉妮· 維婭希望將它隱藏在著裝造型之中的想法，Miuccia反而著重于放大其在離經(jīng)叛道的生活場(chǎng)景中所釋放的潛力。無(wú)論是改良自泳褲設(shè)計(jì)的各色霓虹超短褲，還是從芭蕾舞裙基礎(chǔ)上不斷裁剪到極限的蓬蓬裙，都在強(qiáng)調(diào)Miu Miu女孩世界中的非傳統(tǒng)邏輯。但只擁有這些超短褲單品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法跟上秀場(chǎng)中的時(shí)髦風(fēng)向，還要關(guān)注需要與它共同出現(xiàn)的其他必備單品，比如那些能夠在上半身帶來(lái)沖突感的長(zhǎng)款背心、風(fēng)衣，甚至是通勤正裝，以及腳下無(wú)比自由隨性的人字拖涼鞋、做舊效果的樂(lè)福鞋，以及作為點(diǎn)睛之筆的彩色創(chuàng)可貼，每一處細(xì)節(jié)無(wú)不反映著個(gè)體的鮮活生命力。

相比之下，意大利時(shí)裝品牌也深諳展現(xiàn)旅行要義的重要。在Bottega Veneta，創(chuàng)意總監(jiān)Matthieu Blazy在結(jié)束了意大利三部曲后，本季轉(zhuǎn)向了更為宏大的世界探索之旅。從邀請(qǐng)函中附帶的世界地圖，到秀場(chǎng)模特身穿的老式連體泳衣，還有背心之下所刻意露出的褲腳，似乎都把我們往更加未知的世界推了一把?！拔业南敕ㄊ侨诤鲜澜纭Ｎ覀儚氖澜绺鞯丶橙§`感：南美、東南亞、俄羅斯、布列塔尼、西西里島……我們?cè)噲D將它們?nèi)诤显谝黄穑瑒?chuàng)造出某種新文化?！盉lazy在秀場(chǎng)后臺(tái)這樣解釋道。他并不想用某一處固定的靈感勝地來(lái)描述此次充滿(mǎn)度假風(fēng)情的創(chuàng)作，只是在用超短褲這樣一種看似在高級(jí)時(shí)裝界不合時(shí)宜的單品，賦予我們一種出逃的勇氣，如同美國(guó)哲學(xué)家拉爾夫· 沃爾多· 愛(ài)默生所言，“重要的不是目的地，而是過(guò)程”。

這句在一個(gè)多世紀(jì)前留下的名言，在如今的社會(huì)生活環(huán)境下依然適用，因?yàn)橹車(chē)刑嗟淖兓c不確定性， 我們很難自信地對(duì)未來(lái)做出判斷。MaxMara創(chuàng)意總監(jiān)Ian Griffiths亦對(duì)此感同身受。于是他選擇從女性最具獨(dú)立和覺(jué)醒意識(shí)的一段歷史中捕捉精神的力量—活躍于一戰(zhàn)和二戰(zhàn)期間的英國(guó)女子陸軍，她們的制服造型不僅在彼時(shí)象征著新勞動(dòng)力的崛起，也意味著社會(huì)發(fā)展方向和權(quán)力結(jié)構(gòu)的變化。那些頗具工裝感的超短褲成為了Griffiths表達(dá)這種深刻意味的縮影，舒適的材質(zhì)與恰到好處的色彩組合絕不是為了一時(shí)的噱頭所設(shè)計(jì)，而是能夠完美融入現(xiàn)代女性的夏日衣櫥。與此同時(shí)，Dolce & Gabbana也在嘗試著用超短褲來(lái)探索女性視角中的潛在張力，我們能夠在本季秀場(chǎng)中看到一系列以精裁西裝為基礎(chǔ)的造型，然而不同尋常的是，這對(duì)設(shè)計(jì)師組合并沒(méi)有選擇常規(guī)的造型方式，轉(zhuǎn)而以?xún)?nèi)衣短褲、吊帶襪或是與西裝同款面料的三角褲來(lái)搭配正裝外套，大膽地挑釁西裝造型的成規(guī)，而當(dāng)我們翻開(kāi)品牌的靈感板時(shí)，一切便不難理解了，從1990年代的Monica Bellucci、Linda Evangelista，到法國(guó)女演員Catherine Deneuve在電影《白日美人》中的經(jīng)典造型，以及攝影師Helmut Newton為Yves SaintLaurent的名設(shè)計(jì)“Le Smoking”拍攝的形象照，Domenico Dolce和GabbanaStefano塑造新時(shí)代女性強(qiáng)勢(shì)性感韻味的動(dòng)機(jī)已然不言而喻。

當(dāng)然，在試圖解讀超短褲背后諸多的隱喻之后，也還有不少設(shè)計(jì)師們幾乎是完全出于自身純粹自在與享樂(lè)的本心，希望它能夠給人們帶來(lái)最直接的愉悅感。就比如永遠(yuǎn)開(kāi)朗樂(lè)觀(guān)的Isabel Marant，“這是一個(gè)關(guān)乎于輕盈的系列”。不需要華麗的辭藻堆砌形容，看著那些模特們神態(tài)自如地穿著皮革短褲走上T臺(tái)，肌膚在燈光的映射下透出健康的光澤，仿佛又一次將我們的思緒帶到了盛夏時(shí)節(jié)的度假海灘，感受大海與陽(yáng)光的慷慨給養(yǎng)。