郭明奎

世界上用數字頻譜技術對意大利古典名琴音質音色的研究、分析和對比已有四十年了。其意義是：數字頻譜儀測試的頻譜數據能全面客觀地反映出小提琴的音質音色，不會因人而異或環(huán)境的不同造成聽覺誤判，而是將小提琴的音質音色轉換成了視覺可見的數據波形圖。美歐國家的相關研究人員，已把部分意大利古典名琴音質、音色的頻譜及頻譜數據秘笈公開發(fā)布，在一些提琴網站上也能查到這方面的信息內容。然而，能否在悟透傳統(tǒng)手工制琴理念的同時，銜接數字科技工藝規(guī)律，制作出與古典名琴頻譜主要數據相同的小提琴，這是國際提琴制作界公認的行業(yè)難題。本人作為一名中國提琴制作師，非常幸運地在多位小提琴演奏家、小提琴聲學專家、小提琴材料力學專家、小提琴收藏家、數字科技工作者和同行朋友們的大力幫助下，研究制作出了能與古典名琴頻譜數據高度相似的小提琴。通過近幾年來的實踐，本人認為，采用古典名琴頻譜中的大數據優(yōu)化制作出來的小提琴，若能實現(xiàn)音質數據化和音色風格化，才是制琴師制琴所追求的更高目標。要實現(xiàn)這一目標，本人還必須繼續(xù)努力實踐，更應該慎重低調為之。因為，本人研究總結出來的頻譜數據一旦率先公開發(fā)表，標志著的不僅僅是個人業(yè)績，而且也屬于我們國家提琴制作藝術事業(yè)的科技成果。

下面是本人改造的一把19世紀的老琴和2023年仿制的兩把新琴頻譜實例，依次采用：瓜奈利1734年制作的名為“多利安王子”的小提琴，斯特拉迪瓦里1714年制作的名為“杰克遜”的小提琴，與1734年制作的名為“蘇格蘭大學”小提琴的頻譜主要數據仿制完成的。相信研究小提琴音質音色頻譜數據的專家，會針對這三把小提琴的頻譜數據實例，有著自己的看法和見解。同時，這三把小提琴音質音色的頻譜數據實例，也可以供感興趣的小提琴制作者參考。（附本人仿制的三把小提琴頻譜圖）

為了讓讀者了解小提琴的三個主要頻譜數據與小提琴音質音色之間的關系，本人在采用古典名琴音質音色的數據制作實踐中，總結出兩條結論：一是高級小提琴的音色風格是如何形成的。二是制定出了高級小提琴音質音色的數據頻率標準?，F(xiàn)就以上兩條結論做以下簡單通俗的介紹：

其一，A0是小提琴箱腔空氣振動頻率的代碼，B1-是小提琴箱體橫向振動頻率的代碼，B1+是小提琴箱體縱向振動頻率的代碼。這三個代碼數據頻率是提琴師在小提琴的制作中，對琴的每個部件及每道工序，都結合了小提琴的材料結構力學性質，及小提琴的物理同頻共振基本原理和小提琴的律學音程屬性等理論參數精心制作的，還要在成琴后進行多次的試奏、測試、沉淀以及三個數據之間頻率比例的調整，頻譜數據頻率的調整過程也就等于對小提琴音質音色的調整過程，再通過頻譜波形圖的形狀反復對比，才能取得理想的新設計的三個頻譜數據頻率。這三個頻譜數據頻率之間的比例關系，決定著小提琴音色的風格化。當A0頻率與B1-頻率的音程關系為小六度，B1-頻率與B1+頻率的音程關系為大三度，A0頻率與B1+頻率的音程關系為純八度時，小提琴的音色風格感覺為中庸之美。當A0頻率與B1-頻率的音程關系小于小六度半個音至一個全音，A0頻率與B1+頻率的音程關系小于純八度半個音至一個全音時，小提琴的音色風格感覺為陰柔之美；當A0頻率與B1-頻率的音程關系大于小六度半個音至一個全音，A0頻率與B1+頻率的音程關系大于純八度半個音至一個全音時，小提琴的音色風格感覺為陽剛之美。

其二，高級小提琴音質音色的三個頻譜數據頻率標準分別是：A0為277Hz，B1-為440Hz，這兩個數據頻率的音程關系為小六度。B1+為554Hz，B1-440Hz與B1+554Hz這兩個數據頻率的音程關系為大三度。A0277Hz與B1+554Hz這兩個數據頻率的音程關系為純八度（也是倍頻關系）。以上是本人總結的這三個頻譜數據頻率，和這三個數據頻率在頻譜中的波峰形狀（這里所指觀看這三個波峰形狀，它們的縱向坐標是否相對平衡而且又有一定的高度。也可以參考上面三把小提琴的頻譜數據頻率波峰形狀），是判定高級小提琴音質音色等級標準重要的依據及尺度。

另外，隨文配上三把數據仿制琴的演奏視頻，想請讀者聽一聽辨別一下，不同頻譜數據制作的小提琴，它的基本音質音色如何。該視頻配錄的手機設備為iPhone 14，視頻背景是本人工作室。視頻中的小提琴聲音是本人采用瓜氏、斯氏兩位大師琴的數據仿制的小提琴聲音，不代表本人用其他數據優(yōu)化制作的小提琴聲音。本人數據優(yōu)化制作的小提琴的頻譜和視頻，以后會陸續(xù)分享出來。