王添棋

張愛玲，被譽為我國現(xiàn)代文壇中的奇女子，更被眾多現(xiàn)代文學(xué)家公認為才華橫溢的女作家典范。20世紀40年代，小說集《傳奇》以及散文集《留言》的陸續(xù)發(fā)表，使得張愛玲在當時的文壇中一鳴驚人。由于張愛玲的文學(xué)作品所具備的特點與風(fēng)格較為明顯，即對人物性格的深入剖析、對藝術(shù)境界的蒼涼描寫，以及對語言技巧的嫻熟運用，更是被一些文學(xué)研究學(xué)者稱為“張愛玲體”。在她一生之中，值得人們學(xué)習(xí)與研究的作品不計其數(shù)，雖被人們熟知的作品大多為小說集《傳奇》，但其散文作品，更是另辟蹊徑、獨具一格，對現(xiàn)代文壇產(chǎn)生著極為重要的作用和持久的影響。

之所以選擇張愛玲的散文進行比喻藝術(shù)的分析，不僅是人們對于張愛玲散文作品分析與研究相對較少，更是出于筆者對張愛玲深入骨髓的喜愛。在閑暇的午后，筆者常常會陷入她略顯冷漠又極富另類色彩的作品中，暫時忘卻尋找學(xué)習(xí)與工作中的困難與不易。融入張愛玲的作品中，筆者不會感到過于炙熱的眼神與情緒波動，卻能如沐春風(fēng)，如同與老友閑聊般的不舍。在她的散文作品中，筆者能夠清晰地感受到其中的比喻所蘊含的強大力量與微妙意境，是那樣急于表露，又是那樣妙不可言。對于比喻的運用，她可算得上天才了，也實在可以稱為天才了。

就比喻的自身含義而言，其不僅是人類文學(xué)史上最為常用的語言修辭方式，更是將樸實無華的語言與各類生活相關(guān)的事物等進行結(jié)合，從而形成語言的另類運用藝術(shù)。同時，比喻也是連接兩種事物相似點的特殊表現(xiàn)形式，且此種較為特殊的表現(xiàn)形式，在張愛玲的散文作品中比比皆是，其利用比喻修辭形式，不僅能夠?qū)θ宋镄蜗筮M行描繪，更能對自然景物等作出渲染，而其中最為深入且令人回味的，則是她對散文作品中的人物外貌特征與心理行為等的描寫。原本平淡無奇的本體事物，經(jīng)由張愛玲的手，卻能轉(zhuǎn)變?yōu)樘N含其獨特思維與格調(diào)的文字，致使很多學(xué)者稱其是“民國”文學(xué)史上的藝術(shù)家。

一、奇特的喻體選擇

在張愛玲的散文作品中，她對于比喻修辭手法的運用，可謂是駕輕就熟。但與其他文學(xué)作家不同的是，張愛玲在喻體的選取方面，喜好將較為獨特的視角及超乎常人的文學(xué)功底融入其中，使讀者能夠在初讀其散文作品后，便可產(chǎn)生拍案叫絕的沖動，進而引導(dǎo)讀者進行深入的思考與想象。在散文《天才夢》中，她這樣寫道：“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子?！痹谶@里，將生命比作爬滿了蚤子的華美的袍，可謂是世人眼中張愛玲最經(jīng)典的比喻了，同時，這也是張氏敘事法的獨特構(gòu)建。這種先肯定后否定的“反高潮”不僅將生命的美好以獨特的喻體展現(xiàn)出來，而且更加突出地體現(xiàn)了“我”的天才，既享受著人生的歡愉，更享受著生命的煩惱。在《洋人看京戲及其他》中，張愛玲通過戲劇《紅鬃烈馬》，描述出薛平貴與王寶釧的愛情故事，并將王寶釧苦守寒窯十八載，描繪為薛平貴在十八年間“泰然地將他的夫人擱在寒窯里像冰箱里的一尾魚”。此處的“冰箱”和“魚”，作為寒窯及王寶釧本人的喻體，在選取上不僅具有極強的奇特性，更富有濃郁的時代氣息。同時，通過文中的描述，更通過薛平貴在十八年間都未能想到身處寒窯中的妻子，且僅在十八年后方才趕回家中，也闡述出張愛玲對此出戲的社會觀點，即薛平貴的冷酷與自私，以及王寶釧在當時社會環(huán)境中的孤獨與無助。

有時，張愛玲在散文作品中所進行的比喻描寫，所選擇的喻體，也正是其真實生活的典型寫照，這也促使喻體的奇特性更為明顯。例如，她在《童言無忌》中寫道：“有一個時期在繼母治下生活著，揀她穿剩的衣服穿，永遠不能忘記一件黯紅的薄棉袍，碎牛肉的顏色，穿不完地穿著，就像渾身都生了凍瘡；冬天已經(jīng)過去了，還留著凍瘡的疤—是那樣的憎惡與羞恥。”由于對“黯紅的的薄棉袍”感到厭惡，因而她將棉袍的顏色刻意描繪成“碎牛肉”色，并進一步闡述出此種顏色“像渾身都生了凍瘡”，且在冬天過去后，依然留有“凍瘡的疤”。這是文中“自己”的童年生活，更是張愛玲童年家庭情況的真實寫照，這也促使她在父親近乎暴虐的管制下，經(jīng)歷了極度不快的青少年生活，更使得她因受父親的禁錮，而產(chǎn)生出對自由的強烈渴望與希冀。因而，張愛玲在《私語》中，闡述出其自受到幽禁到成功逃脫的故事。這也是她為何對自由的極度渴望，而將踩踏在路面上的腳步聲比作一個個響亮的吻。此種喻體的奇特選擇，的確極易使人融入其中，并產(chǎn)生出探究深層含義的興趣。

二、滲入通感的比喻

所謂通感，即運用視覺、聽覺、觸覺、味覺，以及其他感覺等進行相互間的溝通，即可稱為通感。張愛玲在其散文作品中，在比喻的過程中融入通感，能夠促使比喻修辭的本體和喻體生成差異性的感官，且兩者可同時發(fā)生作用，將原本較為抽象或難以表述的思想，進行具象化的表述。而張愛玲將通感運用于比喻之中，使人在不易察覺的情況下，便能優(yōu)先感受到比喻所產(chǎn)生的效果。例如，她在《公寓生活記趣》中寫道：“屋頂花園里常常有孩子們溜冰，興致高的時候，從早到晚在我們頭上咕滋咕滋銼過來又銼過去，像瓷器的摩擦，又像睡熟的人在那里磨牙，聽得我們一粒粒牙齒在牙仁里發(fā)酸如同青石榴的子，剔一剔便會掉下來?！贝朔N兼顧聽覺與味覺的通感融入，的確會使讀者切身感受到“銼過來又銼過去”，仿佛牙齒在經(jīng)由“瓷器的摩擦”后頭皮發(fā)麻的感覺，又會使讀者產(chǎn)生牙齒酸痛的感覺。此種將通感與比喻相融合的方式，的確促使文字更為鮮活與生動。

“外國先生讀到‘伍婉云之類的名字每覺異常吃力，舌頭仿佛卷起來打了個蝴蝶結(jié)。”（《必也正名乎》）在此散文作品中，張愛玲將外國人學(xué)習(xí)說漢語的事例進行描述，并將舌頭比作蝴蝶結(jié)，不僅形象、幽默，更會使人在感覺上產(chǎn)生出舌頭打結(jié)之感，可謂將其原本獨特的比喻修辭手法作出更為生動的表述與演繹。

三、豐富的意象比喻

意象的概念由來已久，不僅我國古代文學(xué)作品中涵蓋意象范疇，且在西方文學(xué)作品中，也具有意象之意的涉及。并且，在悠久的歷史文化中，在歷朝歷代中所形成的不同文化符號，表述出意象范疇的厘定也具有極為明顯的差異性。但究其根本，意象范疇卻是通過不斷的演變與發(fā)展中，逐步形成藝術(shù)意象與文學(xué)意象兩方面的釋義。針對文學(xué)作品而言，所采用的意象范疇，自然是文學(xué)意象的具體表達。

（一）自然意象

自然意象能夠清晰、有效地喚起人們的想象能力。自然景觀與自然意象的運用能夠使人借景抒情，將自身的主觀意識與自然景觀進行較為完美的結(jié)合。在唐代詩人李白的《贈汪倫》一詩中，詩人能夠?qū)⒆匀灰庀笈c人物情感進行細致的融合，通過“桃花潭”水深與“友情”深淺的對比，顯示出友情比千尺深的桃花潭更具深度，更易讓人動容，至此便有了“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”的千古名句。

張愛玲散文作品中的《秋雨》一文，通過對雨的描寫，將當時作者蒼涼的心境表達得淋漓盡致，“雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下，一切都異常沉悶。園子里綠翳翳的石榴，桑樹，葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮”。在此段描寫中，她將景物比作建筑，將天比作布滿蛛絲的屋頂。此種描寫方式不僅具有極強的張力，更是對生命意識的充分表達。其中雨、天空、云、石榴以及葡萄藤等，都是自然意象的表達，通過使人略感蒼涼的自然意象“雨”，將人們帶入由此塑造的自然且蒼涼的心境之中，進而使讀者的思維與她的思想，形成激烈的碰撞，并產(chǎn)生出強烈的共鳴。其中，“雨似蛛絲，編織成輕柔的網(wǎng)，將秋的世界牢牢網(wǎng)住”，此種看似隨意的“雨網(wǎng)”場景，實則是對困于精神牢籠中的人生所進行的一種暗喻，且由此便可將讀者潛伏于內(nèi)心的真實情感與想象力煥發(fā)而出。

（二）現(xiàn)實意象

通過對生活中各類事物及活動的細節(jié)描寫，能夠促使情節(jié)越發(fā)生動的同時，現(xiàn)實意象也得以產(chǎn)生。而所謂的現(xiàn)實意象，即是存在于現(xiàn)實生活中的事物，通過創(chuàng)作主體所賦予的特殊情感活動，進而生成的某種藝術(shù)形象。

在張愛玲的散文作品中，具有現(xiàn)實意象的作品及意象事物眾多，如《談畫》中的“畫”，《更衣記》中的“服飾”，《公寓生活趣記》里的“公寓”，以及《私語》中的“家”，等等。一方面，由于張愛玲對當下都市男女的關(guān)注度較高，導(dǎo)致其文學(xué)作品中涉及一類極為常見的場景—公寓；另一方面，張愛玲在上海寄居時，所居住的場所也正是公寓，使得收錄于張愛玲《流言》中的《公寓生活趣記》在發(fā)表后，引起了文學(xué)界的廣泛關(guān)注，并引發(fā)出極大的反響。

自從煤貴了之后，熱水汀早成了純粹的裝飾品?！瓕嶋H上呢，如果你放冷水而開錯了熱水龍頭，立刻便有一種空洞而凄愴的轟隆轟隆之聲從九泉之下發(fā)出來，那是公寓里特別復(fù)雜，特別多心的熱水管系統(tǒng)在那里發(fā)脾氣了。

我喜歡聽市聲。比我較有詩意的人在枕上聽松濤，聽海嘯，我是非得聽見電車響才睡得著覺的。在香港山上，只有冬季里，北風(fēng)徹夜吹著常青樹，還有一點電車的韻味……城里人的思想，背景是條紋布的幔子，淡淡的白條子便是行馳著的電車—平行的，勻凈的，聲響的河流，汩汩流入下意識里去。

第一段文字著重描寫了公寓中的熱水管，其會由于長期的閑置而導(dǎo)致錯誤開啟后會發(fā)出來自“九泉”之下的聲音。此種細節(jié)的描寫和形象的比喻，將在上海公寓中寄居人群的生活感受表現(xiàn)得頗為透徹。文中的公寓描寫中更是涉及雨季、水災(zāi)等方面，表達出人們無法控制水的去留所產(chǎn)生的無奈之感。而在第二段文字中，通過電車聲音的入耳，時刻提醒著人們所處的環(huán)境為喧鬧的城市。

張愛玲在《公寓生活趣記》中的現(xiàn)實意象描寫，使讀者能夠清晰地感受到上海公寓寄居生活的鮮活場景，這也是張愛玲通過現(xiàn)實意象的收發(fā)，達到借物表意的目的。

（三）人物意象

在絕大多數(shù)的文學(xué)作品中，人物意象都是作品的主體。其中，極具特色的鮮活人物形象，即是通過文字的描繪所呈現(xiàn)出的。而所謂的人物意象，即是通過對各類人物形象的加工與塑造，將作者所要表達的真情實感，通過所塑造出的人物形象表露而出。在現(xiàn)階段的文學(xué)發(fā)展史中，文學(xué)作品中所刻畫的典型人物意象比比皆是，從林沖、張飛、唐僧，到哈利·波特、格里高爾，每個人物都是個性鮮明的典型人物意象代表。

張愛玲的散文作品中也涉及眾多個性鮮明的人物意象，如《愛》中小康之家的女孩子、《有女同車》中的洋裝女子、《銀宮就學(xué)記》中的漁家女，以及《道路以目》中的外國姑娘等。而諸如此類人物意象所影射出的歷史背景、文化、態(tài)度等方面的內(nèi)容，則更為發(fā)人深省。

受家庭環(huán)境與成長背景的影響，張愛玲對人物意象的描述，則顯得更為貼近其生活本質(zhì)。在1945年4月出版的第19期《天地》雜志中，張愛玲通過《我看蘇青》一文，既闡述出她與蘇青之間的關(guān)系，又將蘇青作為特定的人物意象，進行比喻藝術(shù)的運用?！疤K青是—她家門口的兩棵高高的柳樹，初春抽出了淡金的絲，誰都說：‘你們那兒的楊柳真好看！她走出走進，從來就沒看見?？墒撬乃祝３Ｓ幸环N無意的雋逸。譬如今年過年之前，她一時錢不湊手，性急慌忙在大雪中坐了輛黃包車，載了一車的書，各處兜售。書又掉下來了，《結(jié)婚十年》龍鳳帖式的封面紛紛滾在雪地里，那是一幅上品的圖畫?！彼龑μK青的描述，正如同她的俗，具有“無意的雋逸”。而張愛玲通過對蘇青此類人物意象的描述，將蘇青身處亂世的“佳人”形象用語言表露而出，形成具有獨特魅力的人物意象。

綜上所述，張愛玲散文作品中所呈現(xiàn)出的比喻藝術(shù)，既是獨特的，又是深刻的。在張愛玲的文字世界里，她通過意象的捕捉、細膩的措辭，以及利用比喻和通感將情節(jié)、人物等作意境的渲染和情感的滲透，形成了張愛玲文學(xué)作品獨特的表達風(fēng)格。也正是這種奇特的比喻吸引了眾多學(xué)者對張愛玲的散文進行了深入的分析與探討。在張愛玲的散文作品中，比喻作為其中最具修辭感的描寫手法，常常會由于她的靈感突發(fā)，將平平的文勢帶動得搖曳生姿，使讀者拜讀后念念不忘。