肖映萱

本期榜單由北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心與山東大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心聯(lián)合主推，中山大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系（珠海）的師生也參與了部分工作。

本期訪談，我們邀請(qǐng)了狐尾的筆。他的《道詭異仙》入選第二屆“網(wǎng)文青春榜”年度榜單，在各大高校的青年學(xué)生中也是現(xiàn)象級(jí)的熱門作品。無(wú)論是創(chuàng)作生涯的開啟，還是作品類型與主題的選擇，狐尾的筆在近年新晉的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”中都獨(dú)樹一幟，一直走在任性創(chuàng)新的最前沿。從二次元同人到中式克蘇魯，再到賽博朋克，他的創(chuàng)作不斷刷新著人們對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以寫什么”的認(rèn)知，不僅精準(zhǔn)捕捉、轉(zhuǎn)譯著當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)青年的精神狀態(tài)，更因此實(shí)時(shí)影響、創(chuàng)造著新的讀者社群生態(tài)和新的青年亞文化。在狐尾的筆看來(lái)，賽博朋克類型的應(yīng)有之義是反抗，目前《故障烏托邦》的反抗之路才剛剛啟程，我們相信這將是一場(chǎng)非常值得期待的旅程。

本期其他上榜作品也都呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最新的流行趨勢(shì)，它們來(lái)自起點(diǎn)、晉江、七貓、豆瓣閱讀等平臺(tái)。其中，楊雪晴推薦的《克拉夫特異態(tài)學(xué)筆記》（雪中菜雞）是近期克蘇魯熱潮中的又一創(chuàng)新之作，以最具科學(xué)性的說(shuō)明體語(yǔ)言來(lái)描寫克蘇魯元素，使客觀與主觀、科學(xué)與神秘相互滲透，呈現(xiàn)了“克味”的另一種可能性。

接下來(lái)的三部作品均在現(xiàn)實(shí)背景中展開。黃蕾推薦的《關(guān)西小姐》（黑白狐貍）以老城改造為故事的切入口，展現(xiàn)了三位分別處于20歲、30歲、40歲三種代際的女性主人公面對(duì)時(shí)代轉(zhuǎn)折的追逐與思考，是一部令人信服的現(xiàn)實(shí)主義“非遺”題材作品。陳絢推薦的《玩·法》是豆瓣閱讀“律師文”專家陳之遙的又一力作，采取了雙女主視角，講述她們從懵懂少女到職場(chǎng)熟女的理想征程，并延續(xù)了陳之遙一貫的知識(shí)行業(yè)文寫作風(fēng)格，勾勒出中國(guó)娛樂產(chǎn)業(yè)與娛樂法的發(fā)展歷史。周施涵推薦的《霓虹天氣》（嚴(yán)雪芥）講述的則是一個(gè)真誠(chéng)細(xì)膩的青春愛情故事，如文藝電影般描摹著少男少女們?nèi)彳浂鵁肓业恼嫘?，令過(guò)盡千帆的讀者發(fā)覺最簡(jiǎn)單樸實(shí)的情感依然有打動(dòng)人的力量。這三部作品從時(shí)代、職場(chǎng)、情感等不同角度挖掘著現(xiàn)實(shí)題材的潛能，也展現(xiàn)了女頻小說(shuō)在都市言情敘事之外的豐富書寫。

后五部作品都屬于幻想類型，在“異世界”的設(shè)定中寄托與折射著當(dāng)下青年的深層欲望。潘舒婷推薦的《我的空間是房車》（南綾）是一部末世背景的“囤貨文”，這類作品一定程度上反映了人們被重新喚起的“囤貨”渴求，不過(guò)這部小說(shuō)的重點(diǎn)并未完全放在“囤貨”上，更多地講述了與家人朋友一起開著房車踏上公路旅行的溫馨，曾經(jīng)的傷痕終將在親情與友情的陪伴中得到治愈。

接下來(lái)的作品更側(cè)重展現(xiàn)女性的欲望。魯沛怡推薦的《武皇第一女官》（顧四木）寫的是女主帶著系統(tǒng)穿到唐朝、致力于成為第一女官的故事，女主在個(gè)人升級(jí)的同時(shí)，也不忘推動(dòng)整體性的變革，為古代社會(huì)的女性發(fā)聲。尚文月推薦的《被退婚后我嫁給了年代文大佬》（檸檬九）是近年女頻十分流行的“年代文”代表，恢復(fù)了關(guān)于個(gè)人奮斗與單位集體生活的美好想象，將柴米油鹽的日常細(xì)節(jié)與時(shí)代崛起的洪流細(xì)密地編織在一起。李汶霖推薦的《漫畫路人改寫全員be結(jié)局》（草莓撞撞）進(jìn)一步豐富了幻想世界的設(shè)定元素，把“多元宇宙+量子力學(xué)+環(huán)形時(shí)間線”等多重設(shè)定融合進(jìn)“穿書”世界當(dāng)中，當(dāng)然，小說(shuō)的主題仍然落在了女性角色群像的塑造上，新型的女性形象在新世界中有了集體登場(chǎng)的契機(jī)。王欣澤推薦的《為什么它永無(wú)止境》（柯遙42）也把幻想世界的復(fù)雜設(shè)定作為探討女性命運(yùn)的舞臺(tái)，更加深刻地追問著現(xiàn)實(shí)的女性困境為何如此、如何解決等問題。這些作品都是近年女頻寫作對(duì)父權(quán)制文化中“厭女”現(xiàn)狀的反思大潮的具體實(shí)踐。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總是最為即時(shí)地映照著社會(huì)思潮的潮起潮落，也最為即時(shí)地在幻想中對(duì)現(xiàn)實(shí)予以撫慰。