《選舉前夕》最初出版于1977年，也就是在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館給威廉·埃格爾斯頓做展后的第二年，由紐約的凱迪克·丘博（Caldecot Chubb）出版。書(shū)中包含100幅原作照片，分兩卷，皮面裝訂，被裝在一個(gè)亞麻布盒子里。據(jù)說(shuō)這本書(shū)只發(fā)行了5冊(cè)，因此，這本書(shū)曾經(jīng)是威廉·埃格爾斯頓攝影書(shū)中最稀罕的一本。《選舉前夕》的照片拍攝，始于1976年10月，威廉·埃格爾斯頓駕車(chē)從孟菲斯前往佐治亞州小鎮(zhèn)普萊恩斯，這次旅行的目的地普萊恩斯是吉米·卡特的故鄉(xiāng)，一個(gè)月過(guò)后，卡特當(dāng)選了美國(guó)第39任總統(tǒng)，威廉·埃格爾斯頓將這次旅行的拍攝結(jié)果，命名為“選舉前夕”。

書(shū)名：Election Eve（選舉前夕）

攝影師：William Eggleston（威廉·埃格爾斯頓）

文字作者：Lloyd Fonvielle（勞埃德·方維爾）、

Caldecot Chubb（凱迪克· 丘博）

出版機(jī)構(gòu)：Steidl（史泰德出版社）

硬皮精裝：212頁(yè)

語(yǔ)種：英文

印刷地：德國(guó)

出版時(shí)間：2017年8月

開(kāi)本尺寸：33×25×2.8 cm

相對(duì)于1977 年版，新版書(shū)的封面進(jìn)行了重新的設(shè)計(jì)，雖然色調(diào)迥異，但延續(xù)了傳統(tǒng)精裝圖書(shū)的樣式。

在這本書(shū)的圖版中，所有照片都在右頁(yè)，左頁(yè)中間位置標(biāo)注的是圖片編號(hào)和拍攝地點(diǎn)，這是第一幅照片，平原上的一棵大樹(shù)。

威廉· 埃格爾斯頓（ W i l l i a mEggleston），因?yàn)槊种杏蠩GG三個(gè)字母，被我周?chē)耐厰z影師們戲稱(chēng)為“蛋爺”。蛋爺?shù)拿曧?，因?yàn)榈盃數(shù)臄z影確實(shí)好看。我聽(tīng)過(guò)很多人表達(dá)過(guò)對(duì)蛋爺攝影的迷戀，同時(shí)也聽(tīng)過(guò)不少人表示過(guò)迷惑……他的照片好在哪里嘛？這、這、還有這，我都能拍！對(duì)于他的攝影，蛋爺從不解釋?zhuān)偸浅聊蜒?，?zhuān)心抽他的煙，再加上他總是一身西裝革履貴族紳士的派頭，這一切更增加了他的神秘感。

蛋爺?shù)淖髌方o人的突出印象，由一系列視角樸素且色彩陳舊的圖像組成，或者說(shuō)基本上就是《威廉·埃格爾斯頓：導(dǎo)讀》WilliamEggleston's Guide 中的那些圖片構(gòu)成，那是對(duì)蛋爺前期創(chuàng)作的一次集萃精選，是攝影史上具有節(jié)點(diǎn)意義的那次展覽的目錄。對(duì)于今天的我們而言，這批照片看起來(lái)就像是二十世紀(jì)七十年代的某部美國(guó)電影中的劇照，遙遠(yuǎn)而充滿傳奇色彩，照片中總有些復(fù)雜而微妙的氣質(zhì)，讓人說(shuō)不清道不明。但事實(shí)上，蛋爺?shù)膭?chuàng)作遠(yuǎn)非那本目錄中所呈現(xiàn)的圖像精選那么簡(jiǎn)單，蛋爺也從未追求過(guò)電影劇照的效果。如果你還看過(guò)蛋爺拍的黑白照片（在彩色攝影之前，蛋爺曾拍過(guò)不少黑白照片），那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)蛋爺取景方式，或觀看世界的方式，其實(shí)不分黑白和彩色，始終如一，即一種中性的現(xiàn)實(shí)主義視角。也就是說(shuō)，至少對(duì)于蛋爺，或他那一代美國(guó)人而言，他照片中所拍的，是常人熟視無(wú)睹的當(dāng)下生活的日常細(xì)節(jié)，是平凡乏味但變幻莫測(cè)的周遭世界。他的彩色照片中的色彩，只是他遭遇的現(xiàn)實(shí)世界的一部分。本質(zhì)上，他所作的事，和安迪·沃霍爾畫(huà)可樂(lè)瓶、金湯寶罐頭，是一回事。相比沃克·埃文斯的現(xiàn)實(shí)主義視角，蛋爺?shù)臄z影語(yǔ)言不使用象征手法。而觀看蛋爺作品，應(yīng)該從單行本，或他的某個(gè)完整的單項(xiàng)開(kāi)始，《選舉前夕》Election Eve 就是一個(gè)很合適的樣本。

《選舉前夕》最初出版于1977年，也就是在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館給蛋爺做展后的第二年，由紐約的凱迪克·丘博（CaldecotChubb）出版。書(shū)中包含100幅原作照片，分兩卷，皮面裝訂，被裝在一個(gè)亞麻布盒子里。據(jù)說(shuō)這本書(shū)只發(fā)行了5冊(cè)，因此，這本書(shū)曾經(jīng)是蛋爺攝影書(shū)中最稀罕的一本。2017年，史泰德出版社從紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的館藏借來(lái)了這本書(shū)的原始版本，并遵照原始版本的照片序列，再版了這本書(shū)。在新版書(shū)中，原始版本中的地圖和文章都得以保留，變動(dòng)主要是，原始版的兩卷本被合二為一，此外針對(duì)封面進(jìn)行了重新的設(shè)計(jì)。這本惠及公眾的普通版，如今已經(jīng)印到了第二刷。

《選舉前夕》的照片拍攝，始于1976年10月，蛋爺駕車(chē)從孟菲斯前往佐治亞州小鎮(zhèn)普萊恩斯，這次旅行的目的地普萊恩斯是吉米·卡特的故鄉(xiāng)，一個(gè)月過(guò)后，卡特當(dāng)選了美國(guó)第39任總統(tǒng)，而蛋爺這次旅行的拍攝結(jié)果，就被命名為“選舉前夕”。美國(guó)大選這種有著全社會(huì)參與的政治事件具有著充分的現(xiàn)實(shí)基調(diào)，也構(gòu)成了這批照片圖像以外的背景語(yǔ)境。從名義上看，這次旅行像是一次攝影調(diào)查，當(dāng)然事實(shí)上它不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但仍如大選事件一般，關(guān)注現(xiàn)實(shí)。據(jù)說(shuō)，蛋爺在離開(kāi)孟菲斯之前就開(kāi)始了拍攝。在到達(dá)普萊恩斯之前，他圍繞著普萊恩斯的外圍，或薩姆特縣范圍內(nèi)的村莊和小鎮(zhèn)展開(kāi)了探索。他拍攝的是樹(shù)木、田野、荒涼的道路、火車(chē)軌道、汽車(chē)、加油站、廢棄的屋舍和居民的住宅，所有照片里幾乎都沒(méi)有人——當(dāng)然還是有一些人類(lèi)的痕跡，比如地面上留下的車(chē)轍，或被人丟棄的汽水罐、垃圾等等。與選舉直接關(guān)聯(lián)的信息，只有一幅照片中出現(xiàn)過(guò)——在照片角落，一輛汽車(chē)車(chē)尾保險(xiǎn)杠上的貼紙有卡特的名字和總統(tǒng)字樣。

如果當(dāng)時(shí)恰巧另有一位游客也前往普萊恩斯，我相信他看到的普萊恩斯的現(xiàn)實(shí)和蛋爺照片里的一定是不一樣的，至少他看到的人類(lèi)一定比蛋爺照片里的多。那么蛋爺?shù)恼掌从车氖窃鯓右环N現(xiàn)實(shí)呢？我認(rèn)為蛋爺照片里的那種寧?kù)o，是蛋爺作為拍攝者所賦予的。至少在這次旅行中，蛋爺?shù)谋憩F(xiàn)像尤金·阿杰一樣，他所拍攝的照片中有一種“超現(xiàn)實(shí)性”（暫且用這個(gè)詞）。在我的想象中，蛋爺像是個(gè)幽靈，悄悄地潛入薩姆特縣地區(qū)，在若干角落里，他神不知鬼不覺(jué)地按了一氣快門(mén)，然后鉆進(jìn)汽車(chē)悄然離去。與此同時(shí)，這100張照片所描繪的那個(gè)地方，看上去與我們印象中美國(guó)中西部的任何一個(gè)普通的小鎮(zhèn)也沒(méi)有多少不同，而這種“沒(méi)什么不同”恰恰是平庸現(xiàn)實(shí)的永恒體現(xiàn)。普萊恩斯小鎮(zhèn)在照片拍攝一個(gè)月之后就變成了“總統(tǒng)故鄉(xiāng)”，變得“非凡”了，而蛋爺?shù)恼掌瑒偤糜涗浟诵℃?zhèn)身份變動(dòng)之前的平凡，一種“純真氣質(zhì)”。當(dāng)然，照片仍舊只是照片，不等于現(xiàn)實(shí)。不過(guò)照片中的普萊恩斯太過(guò)寧?kù)o，以至于有點(diǎn)陰森，仿佛暗示著某種不確定性，或預(yù)示著一種將要降臨的危險(xiǎn)，這一點(diǎn)倒是暗合了主題。在這個(gè)世界上，所有政治選擇都存在風(fēng)險(xiǎn)，任何人對(duì)未來(lái)的承諾都是值得懷疑的。

在這本書(shū)中的100張照片，被按照旅行路線的先后次序編排成圖像序列。翻看這些照片的時(shí)候，你可能還是難以抑制沖動(dòng)，說(shuō)出“這些照片看起來(lái)太普通了！”或許我們不該給蛋爺冠以大師的稱(chēng)號(hào)，或者至少不必稱(chēng)贊他有什么才華和天賦。因?yàn)檫@些照片很容易給人這樣的感覺(jué)：這樣的照片誰(shuí)都能拍。當(dāng)然這個(gè)世界上，的確有一些虛名是炒作的結(jié)果，是皇帝的新裝，但炒作的虛名是禁不起時(shí)間的檢驗(yàn)的，而蛋爺?shù)拿曪@然不是炒作的結(jié)果。事實(shí)上，除了蛋爺之外，并空曠的空間，這是蛋爺時(shí)常對(duì)準(zhǔn)的主題沒(méi)有第二個(gè)人拍下這些或類(lèi)似這些照片，這就是問(wèn)題的關(guān)鍵所在！這件事只是看起來(lái)簡(jiǎn)單，但其實(shí)根本沒(méi)人會(huì)做！因?yàn)榇蟛糠秩烁静恍加谂倪@類(lèi)“無(wú)聊的照片”。大部分人的日常生活，只是被各種風(fēng)向或潮流或欲望所驅(qū)動(dòng)，卻意識(shí)不到自己存在的狀態(tài)，更別提具有能夠反觀自身所處現(xiàn)實(shí)的超然之眼。然而，蛋爺就具有這樣一雙超然之眼，他像一只貓，悄無(wú)聲息地深入現(xiàn)實(shí)世界，探索其中的奧妙，并用相機(jī)以最樸素的方式記錄下來(lái)，然后帶著照片返回家中，這就是這位卓越攝影師孤獨(dú)的生活方式。

在1976年，蛋爺已經(jīng)37歲了，這距離他上大學(xué)的時(shí)候收到朋友贈(zèng)送徠卡相機(jī)的時(shí)間大概已經(jīng)過(guò)去十多年了，他是否經(jīng)常想起那個(gè)有些羞澀又有些茫然的青春期的自己？所有這些終將是個(gè)迷，不過(guò)有一點(diǎn)是肯定的，37歲的蛋爺對(duì)攝影已經(jīng)非常沉迷、堅(jiān)定、且自信，他已經(jīng)用相機(jī)找到了一條自己的路——拍攝屬于他自己的彩色照片?！斑x舉前夕”是那次旅行拍攝的借口，它與當(dāng)時(shí)的政治現(xiàn)實(shí)有關(guān)，但也并非那次拍攝的全部意義。它就是一次普通的旅行或漫游，關(guān)乎的是攝影師對(duì)他所遭遇現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)——這時(shí)候我們可以說(shuō)，這一切源于攝影師的出身、成長(zhǎng)和修養(yǎng)，是無(wú)法模仿的。一張又一張的照片既是彼此關(guān)聯(lián)的，又是獨(dú)立的，它們既屬于攝影，又源于現(xiàn)實(shí)世界。有時(shí)候它們的形態(tài)很美，但并非為了美而美，這與我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的體驗(yàn)是一致的。