王馨宇

名家引路

一

她身穿灰藍(lán)色的長(zhǎng)袍，戴藍(lán)色的暗花頭巾，一手握著把小鐵鏟，一手提著笤帚，腳畔放著盛燭油的撮子，一絲不茍地打掃著燭油。她像是一個(gè)虔誠(chéng)的教徒，面色白晳，眼窩深陷，臉頰有兩道深深的半月形皺紋，微微抿著嘴，表情沉靜。

（節(jié)選自遲子建《光明在低頭的一瞬》）

●閱讀心得

選段中，作者對(duì)“她”的穿著、動(dòng)作、體態(tài)、外貌等進(jìn)行了簡(jiǎn)單的刻畫，僅寥寥數(shù)語(yǔ)，一位年邁、滄桑且虔誠(chéng)的老婦人形象便躍然紙上。語(yǔ)言準(zhǔn)確、生動(dòng)出彩、直擊人心，可謂“四兩撥千斤”。

二

屋里陳設(shè)非常簡(jiǎn)單（除了大冬天，他的門總是開著），一張小方桌，一個(gè)方杌凳，三個(gè)馬扎兒，一張床，一目了然。

老人七十八歲了，看起來不像，頂多七十歲。氣色很好。他經(jīng)常戴一副老式圓鏡片的淺茶晶的養(yǎng)目鏡——這副眼鏡大概是他身上唯一值錢的東西。眼睛很大，一點(diǎn)沒有混濁，眼角有深深的魚尾紋。跟人說話時(shí)總帶著一點(diǎn)笑意，眼神如一個(gè)天真的孩子。上唇留了一撮疏疏的胡子，花白了。他的人中很長(zhǎng)，唇髭不短，但是遮不住他的微厚而柔軟的下唇——相書上說人中長(zhǎng)者多長(zhǎng)壽，信然。他的頭發(fā)也花白了，向后梳得很整齊。他常年穿一套很寬大的藍(lán)制服，天涼時(shí)套一件黑色粗毛線的很長(zhǎng)的背心。圓口布鞋、草綠色線襪。

他的撥魚兒真是一絕。小鍋里坐上水，用一根削細(xì)了的筷子把稀面順著碗口“趕”進(jìn)鍋里。他撥的魚兒不斷，一碗撥魚兒是一根，而且粗細(xì)如一。我為看他撥魚兒，寧可誤一趟車。我跟他說：“你這撥魚兒真是個(gè)手藝！”他說：“沒什么，早一點(diǎn)把面和上，多攪攪。”我學(xué)著他的法子回家撥魚兒，結(jié)果成了一鍋面糊糊疙瘩湯。他吃的面總是一個(gè)味兒！澆炸醬。黃醬，很少一點(diǎn)肉末。黃瓜絲、小蘿卜，一概不要。白菜下來時(shí)，切幾絲白菜，這就是“菜碼兒”。他飯量不小，一頓半斤面。吃完面，喝一碗面湯（他不大喝水），涮涮碗，坐在門前的馬扎兒上，抱著膝蓋看街。

（節(jié)選自汪曾祺《鬧市閑民》）

●閱讀心得

選段中，作者抓住老人的外貌特征，用三言兩語(yǔ)就將人物形象鮮明地勾勒出來，如“一點(diǎn)沒有混濁”的眼睛，“深深的魚尾紋”“疏疏的胡子，花白了”“圓口布鞋、草綠色線襪”……語(yǔ)言簡(jiǎn)練質(zhì)樸，毫無矯揉造作之感，給讀者留下了深刻的印象。此外，作者還用數(shù)量詞和名詞，簡(jiǎn)筆勾勒出老人的生活環(huán)境，突出了老人生活簡(jiǎn)單卻悠然自得的特點(diǎn)。作者在描寫老人做北京地道小吃“撥魚兒”時(shí)，只用了“坐”“趕”“撥”“切”等動(dòng)詞，便為讀者描繪出一幅美食畫卷，讓人浮想聯(lián)翩，垂涎欲滴。

三

一江秋水，依舊是澄藍(lán)澈底。兩岸的秋山，依舊在裊娜迎人。蒼江幾曲，就有幾簇葦叢，幾彎村落，在那里點(diǎn)綴。你坐在輪船艙里，只須抬一抬頭，劈面就有江岸烏桕樹的紅葉和去天不遠(yuǎn)的青山向你招呼。

（節(jié)選自郁達(dá)夫《煙影》）

●閱讀心得

選段中，作者在描寫眼前之景時(shí)，用了“裊娜迎人”“蒼江幾曲”“幾簇葦叢”“幾彎村落”等短語(yǔ)，凸顯出眼前富春江優(yōu)美、靜謐的特點(diǎn)。用簡(jiǎn)潔的文字對(duì)富春江之景進(jìn)行粗線條勾勒，使敘述極富畫面感，引發(fā)讀者的聯(lián)想，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

四

這是一個(gè)高大身材，長(zhǎng)頭發(fā)，眼球白多黑少的人，看人總像在藐視。他蹲在席子上，我發(fā)言大抵就反對(duì)；我早覺得奇怪，注意著他的了，到這時(shí)才打聽別人：說這話的是誰(shuí)呢，有那么冷？認(rèn)識(shí)的人告訴我說：說他叫范愛農(nóng)，是徐伯蓀的學(xué)生。

……

他的眼睛還是那樣，然而奇怪，只這幾年，頭上卻有了白發(fā)了，但也許本來就有，我先前沒有留心到。他穿著很舊的布馬褂，破布鞋，顯得很寒素。

（節(jié)選自魯迅《范愛農(nóng)》）

●閱讀心得

這兩處對(duì)范愛農(nóng)的肖像描寫前后照應(yīng)。整段話沒有華麗的修辭，只有真實(shí)簡(jiǎn)單的外貌描寫。從一個(gè)躊躇滿志的青年到已有白發(fā)、身著寒素的教書者，中間只隔了短短幾年——我們可以從魯迅的文字中體會(huì)到，范愛農(nóng)已經(jīng)被當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)吞噬了。

五

“葉夫根尼·瓦西里耶夫，”巴扎羅夫不慌不忙地翻了一下外衣領(lǐng)子，懶散地答道。尼古拉·彼得羅維奇盯著他整個(gè)面孔。這是一張瘦長(zhǎng)臉，前額寬寬的，上平下尖的鼻子，一雙略顯綠色的大眼睛，沙色的下垂的絡(luò)腮胡子；沉穩(wěn)的笑容使他顯得容光煥發(fā)，顯得自信和聰明。

（節(jié)選自屠格涅夫《父與子》）

●閱讀心得

作者用最簡(jiǎn)練的筆墨不加渲染地描寫人物，通過尼古拉的視角，用“前額寬寬的”“上平下尖的鼻子”“略顯綠色的大眼睛”“下垂的絡(luò)腮胡子”等詞句，寥寥幾筆便刻畫出巴扎羅夫智慧且自信的醫(yī)者形象。

寫作借鑒

白描原是中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法之一，它是用簡(jiǎn)練的墨線勾描人物或景物特征，不著顏色、不加烘托，旨在突出其神韻。這種繪畫手法運(yùn)用到文章的描寫上，就是不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，也不精雕細(xì)刻、大加渲染，而是抓住描寫對(duì)象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸、簡(jiǎn)結(jié)凝練的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆就寫出活生生的形象來，直觀表達(dá)自己對(duì)事物的感受。魯迅先生把白描手法概括成十二個(gè)字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。通過品味白描手法，可以使讀者更進(jìn)一步感悟到文章的深層含義。