每個人都在用心將生活過成想要的模樣，盡管只是蕓蕓眾生中的普通人，卻依然活出了人生的風(fēng)采和價值，正如影片海報(bào)標(biāo)題所寫：“允許一切發(fā)生，做勇敢快樂的人?！?/p>

【劇情簡介】在一線城市漂泊打拼多年的吳迪（胡歌飾）經(jīng)歷了工作不順、感情失意等打擊后，決定回到家鄉(xiāng)四川某小城，過一段暫時停下來的慢生活。在節(jié)奏緩慢的家鄉(xiāng)，從大城市黯然歸來的吳迪備受關(guān)注，父親吳明發(fā)對兒子的不上進(jìn)恨鐵不成鋼。郁悶之際，吳迪偶遇了高中同學(xué)馮柳柳（高圓圓飾），此時馮柳柳正想拍一部有關(guān)回鄉(xiāng)青年的紀(jì)錄片，于是兩人達(dá)成了合作，故事由此精彩啟幕……

過不被定義的人生

在這個暑熱襲人的盛夏，《走走停?！贩路鹎逅娘L(fēng)裹挾著濃郁花香拂面而來，撫平觀眾內(nèi)心的躁動，舒緩“內(nèi)卷”生活的筋疲力盡，并為處于迷茫中的人解鎖新的人生體驗(yàn)方式。

這部影片由龍飛執(zhí)導(dǎo)、黃佳編劇，定位為家庭輕喜劇，在端午假期首日上映便好評如潮，評價里被提及最多的詞就是“輕盈感”，這與當(dāng)下“卷不動又躺不贏”的年輕人生活狀態(tài)形成鮮明對比。疲憊的現(xiàn)代人在既定的世俗規(guī)則中步履維艱，負(fù)重前行，沒有人不想春風(fēng)得意，但是人生不如意十之八九。如何從一線城市急流勇退、回歸小城的平淡生活，胡歌飾演的文藝青年吳迪為我們打開了新世界的大門。

吳迪在北京工作十年，夢想做一名優(yōu)秀編劇，卻一事無成，最終回到父母身邊。而父親不能接受兒子的碌碌無為，努力托關(guān)系為他找工作，母親卻支持兒子繼續(xù)追尋夢想，告訴他：“成功未必是金子，失敗也未必是屎，你自己曉得自己是什么樣的人就行了?！币婚_始，吳迪也試圖找過工作，卻因?yàn)槟挲g和學(xué)歷被拒絕，這下他徹底“躺平”，決定暫時過一段停下來的慢生活。穿梭小城欣賞人間煙火，打卡美食店鋪，陪父母逛街購物，與妹妹睡上下鋪、談天說地……誰能說這不是一種踏實(shí)的幸福？失意生活也可以過成“詩意生活”。

除了吳迪活出了“輕盈感”，其他人也活出了自我。妹妹吳雙是出租車司機(jī)，寡言少語，喜歡穿彰顯個性的衣服，比如印有“閉嘴”“滾”等字樣的寬松T恤；父親喜歡樂器，定期約朋友在家里練琴，樂在其中；母親坦然接受舞蹈夢未實(shí)現(xiàn)的遺憾，安于日?，嵥?，為家人扮演好賢妻良母的角色；馮柳柳是拍紀(jì)錄片的記者，離婚帶娃，自立自強(qiáng)，在工作中嘗試創(chuàng)新，遭遇不公便辭職北漂?？梢哉f，每個人都在用心將生活過成想要的模樣，盡管只是蕓蕓眾生中的普通人，卻依然活出了人生的風(fēng)采和價值。正如影片海報(bào)標(biāo)題所寫：“允許一切發(fā)生，做勇敢快樂的人?！?/p>

觀眾之所以對影片傳遞的“輕盈感”如此推崇，無非是因?yàn)楫?dāng)下生活所承受的壓力過于沉重，欠缺什么，便在意什么。其實(shí)吳迪并非真的毫無壓力，而是他善于調(diào)節(jié)情緒，實(shí)現(xiàn)精神自洽，并且始終保持熱愛生活的積極心態(tài)，正如他所說：“人不應(yīng)該為了生活而毀了生活的目的?！?/p>

在過上了想要的生活后，吳迪重啟編劇夢想，和馮柳柳合作拍電影，讓母親和李遠(yuǎn)叔叔飾演主角。可惜母親在拍攝過程中突發(fā)疾病去世，拍攝戛然而止，團(tuán)隊(duì)因此解散。隨后妹妹遠(yuǎn)去深圳發(fā)展，馮柳柳選擇去北漂，吳迪則接替妹妹開起了出租車，重新出發(fā)，探索人生新方向，恰好呼應(yīng)了影片主題“走走停?！?。

以喜劇視角呈現(xiàn)人生百態(tài)

令人意外的是，不太“有野心”的《走走停?！吩诮衲甑谋本﹪H電影節(jié)上一舉收獲最佳影片、最佳編劇及最佳女配角三項(xiàng)大獎。此前影片在上海路演時，現(xiàn)場觀眾評價它舉重若輕，“細(xì)節(jié)從生活中來，帶著輕盈的喜劇質(zhì)感”。

我們熟知的國產(chǎn)喜劇電影，往往是以夸張表演、激烈沖突、非常規(guī)化設(shè)定為表現(xiàn)形式，而《走走停?！纷鳛橐徊考彝ポp喜劇則需要在生活化的語境里，恰到好處地呈現(xiàn)一種源自真實(shí)的喜劇幽默感，這意味著導(dǎo)演和編劇要具備特別扎實(shí)的生活體驗(yàn)和細(xì)致入微的觀察。

這部電影的幽默元素貫穿始終，表現(xiàn)得輕松又自然，讓觀眾在笑淚交織中看完，仍意猶未盡。在電影開端，笑點(diǎn)便輪番上演，比如吳迪在北京租房時，把冰箱當(dāng)鞋柜，把水壺當(dāng)花盆，把電視機(jī)當(dāng)鏡子，看似離譜，卻真實(shí)展現(xiàn)了漂泊青年的低質(zhì)量生活；一家人吃飯時，父親說女兒“能不能穿得像個女生一樣，不然哪個女生喜歡你”，剛說完，意識到不對，立刻說“不然哪個男生喜歡你”；吳迪拒絕父親給自己找的工作，惹得父親暴怒，熟悉父親脾氣的母親趕緊將菜盤子從桌上端走，父親情急之下想掀了飯桌，此時經(jīng)常健身的妹妹一躍而上跪在飯桌上，以壯碩的身軀阻止了一場“家庭大戰(zhàn)”；在河邊拍外景時，一陣大風(fēng)刮過，李遠(yuǎn)叔叔的假發(fā)被風(fēng)吹跑，露出了“廬山真面目”，引得眾人捧腹大笑……

即便是在母親去世如此悲傷的情境下，導(dǎo)演依然保持了冷靜克制的表達(dá)風(fēng)格，避免落入刻意煽情的敘事陷阱。在母親的葬禮上，吳迪一家人并沒有號啕大哭，而是將情緒收斂在內(nèi)心，并以此為契機(jī)，彼此之間實(shí)現(xiàn)親情和解，吳迪和妹妹開啟了新的人生方向，從“停滯”的狀態(tài)突圍出去，繼續(xù)勇敢向前“走走”。

在創(chuàng)新喜劇表達(dá)方式之外，這部電影的另一個亮點(diǎn)便是對元電影的探索，即“戲中戲”的交疊。在大銀幕前，觀眾看到的是三重媒介交疊呈現(xiàn)的三重?cái)⑹乱暯?。第一重為?chuàng)作者電影中的全局視角，第二重為馮柳柳紀(jì)錄片中的“真實(shí)”視角，第三重為吳迪短片《似是故人來》的藝術(shù)視角，戲仿小津安二郎導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，成為其電影夢想的承載空間。在三重視角的交叉敘事下，人物形象漸漸飽滿生動，故事情節(jié)也深入展開，觀眾的視角也變得豐富多元。

觀眾從吳迪身上看到了自己的影子，一邊是充滿機(jī)會卻難以扎根的都市，一邊是有歸屬感卻人情網(wǎng)復(fù)雜的家鄉(xiāng)，該如何抉擇？吳迪給出的答案是：用“走走停?！钡幕磉_(dá)態(tài)度，去過隨遇而安的人生，不必理會外界評判，重要的是自我認(rèn)同和自我價值的實(shí)現(xiàn)。而導(dǎo)演給出的思路是：返鄉(xiāng)不代表失敗或者逃避，放松一點(diǎn)，偶爾的停滯是為了更好的出發(fā)。

如果你正為生活感到不知所措，不妨去看看這部電影，或許能在會心一笑中豁然開朗。

（編輯 謝云鳳 873321463@qq.com）