1968年四川大學(xué)中文系畢業(yè)，1976年北京電影學(xué)院進修，峨眉電影制片廠國家一級編劇，四川省十佳編劇，第二屆四川省“十佳電影藝術(shù)工作者”，中國電影編劇突出貢獻獎獲得者，首屆大熊貓文化獎獲得者，曾任金雞獎評委等。

創(chuàng)作電影故事片20余部，如：《鄧稼先》《瘋狂的小鎮(zhèn)》《響馬縣長》《國際大營救》《熊貓的故事》（中日合拍）等。創(chuàng)作電視劇200余部（集），如：《遠灘》《和平衛(wèi)士》《迎春花》《殊死七日》等。曾榮獲中宣部“五個一工程”獎、中國電影華表獎、中國出版政府獎、公安部金盾獎、重慶市“五個一工程”獎、四川省巴蜀文藝獎等。

電影永遠屬于時代，屬于人民，屬于未來！祝福中國電影，植根沸騰現(xiàn)實生活，乘現(xiàn)代高科技之風(fēng)，佳作迭出，創(chuàng)新不斷，永遠星光燦爛，百花滿園！

好的電影應(yīng)當(dāng)思想深邃，人物鮮活，故事獨特，細節(jié)豐滿，電影語言嫻熟，風(fēng)格樣式創(chuàng)新，具有較大的感情沖擊力和市場吸引力。

作為一名普通的電影創(chuàng)作人員，幾乎每一次創(chuàng)作都是我的一次挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)，從生活到藝術(shù)到思想，不僅是經(jīng)常的，而且是全面的。其中最讓我痛苦和備受磨難的，首先是思想的平庸和淺薄，其次是藝術(shù)表現(xiàn)力的匱乏和蒼白。

我是一個文科男，準(zhǔn)確地說，是一位文科佬（老）。從20世紀(jì)60年代念大學(xué)開始，在數(shù)理化生等自然科學(xué)方面，就一直停留在當(dāng)年國內(nèi)的老高中畢業(yè)生水平。但近年來，AI、ChatGPT等人工智能的飛速發(fā)展，對我產(chǎn)生了極大的震動和沖擊。雖然我完全不懂這些，但仍盡自己的最大努力，去關(guān)注和學(xué)習(xí)那些動態(tài)和知識，非常心甘情愿地去當(dāng)一個哪怕最后只是完全看熱鬧的外行和過客的角色。不過，有一點感受讓我覺得非常強烈，而且也跟一些年輕人做過交流。

我們?nèi)祟惿鐣M入一個以AI、ChatGPT等人工智能為代表的前所未有的革命性、顛覆性的高速發(fā)展時代。我們整個人類的學(xué)習(xí)方式、思考方式、生產(chǎn)方式、交流方式、創(chuàng)造方式和生活方式等，都將面臨著一種翻天覆地的飛速巨變。在此巨變下，我們電影的創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作方式、制作方式和傳播方式，包括電影理論研究、電影批評、電影交流、電影教學(xué)等，都必將面臨這樣飛速巨變的審視、考驗和革命。我的這種想法和說法，很可能完全是外行說夢或杞人憂天。但有這種思想、知識和心理上的推想和準(zhǔn)備，總比突然去迎接和面對要強一些。這就是目前我考慮得最多，覺得是最有沖擊力也最有趣的問題。

在電影產(chǎn)業(yè)中，票房和藝術(shù)之間的平衡一直是備受關(guān)注的話題。從理論上講，二者之間的辯證關(guān)系毋庸置疑：任何一部優(yōu)秀的電影作品，都應(yīng)該做到既有思想深度，又有藝術(shù)追求，還有票房成功；任何創(chuàng)作者都渴望自己的作品，能做到思想性、藝術(shù)性和觀賞性的“三性”統(tǒng)一。但在創(chuàng)作實踐中，由于題材樣式的特點、創(chuàng)作者自身水平，甚至某些特殊的突發(fā)的內(nèi)部或外部原因，以及現(xiàn)在越來越重要的在宣傳發(fā)行方面的失算等因素，不是每一部影片都能得到滿意的結(jié)果，做到三者兼顧、口碑票房雙豐收。竊以為，對此必須具體問題具體分析，大可不必去久久糾纏不放，更不要去以偏概全、求全責(zé)備，甚至可以視為，這種不平衡正是我們百花齊放的電影創(chuàng)作中一種成長中的必然，或稱其為規(guī)律或常態(tài)。

聰明的創(chuàng)作者都能及時從中吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，不斷改進和提高自己，不斷向“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的共同目標(biāo)和完美境界前進，繼續(xù)創(chuàng)作出更好的作品，獻給我們的時代和人民。同樣，評判者、鑒賞者和消費者，特別是投資者，也應(yīng)該盡量以這樣客觀的、科學(xué)的、全面的、愛護的、實事求是的態(tài)度來對待它。不要簡單、隨意，甚至粗暴地定性和否定，將思想和票房、藝術(shù)和票房視為越來越不可兼得的東西，使之越來越對立。

作為一個電影廠的老專業(yè)編劇，我寫過（含合作）很多狀寫時代風(fēng)貌和各種英模人物的作品，如 《鄧稼先》《年輕的朋友》《來不及道歉》等，也寫過專門追求獨特藝術(shù)個性和探索性的劇本，如《瘋狂的小鎮(zhèn)》《記住這一對情侶》等，更寫過曾創(chuàng)造當(dāng)年國產(chǎn)片最高票房、觀賞性很強、至今在廣大觀眾中仍享有極高知名度和美譽度的商業(yè)電影，如《峨嵋飛盜》《國際大營救》等，還與甄子丹、午馬等合作過大陸與港臺合拍的專門面向海外市場的《鐵馬騮2》等。我的體會是每一種類型的影片，因其在策劃之初，就有其自身特殊的市場規(guī)律和定位，劇本和影片本身便會有其特色的要求和長處與短板。

但只要創(chuàng)作者心中既有市場，又有思想和藝術(shù)，也可以在保證其主要類型屬性和市場需求的前提下，盡量保證和提高其作品的思想藝術(shù)的含量和品位。1985年票房大火、以當(dāng)代警匪功夫片形式宣揚警民齊心協(xié)力保護國寶文物的《峨嵋飛盜》，在2019年中宣部“學(xué)習(xí)強國”學(xué)習(xí)平臺再次播出，以及1990年票房大火的歌頌國際主義和民族團結(jié)的《國際大營救》，2011年又被改編為30集電視連續(xù)劇，在央視8套、北京臺、浙江臺等熱播，都有力地說明了這一點。

“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”。電影的未來在青年。我們作為有幸親身經(jīng)歷了電影從膠片到數(shù)字的時代，又正經(jīng)歷著從數(shù)字到人工智能時代的老一代電影人，由衷地希望我們的青年電影人：扎根生活，擁抱時代，勤奮讀書，堅持觀影，致敬經(jīng)典，勇于實踐，不怕失敗，必將登臨絕頂，一覽群山！