筆名：峻冰。四川大學(xué)教授，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事兼影視評(píng)論專(zhuān)委會(huì)副主任，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省電影家協(xié)會(huì)副主席，成都市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席。迄今在國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)表電影理論評(píng)論等文章250余篇，其中近20篇被《新華文摘》、人大“報(bào)刊復(fù)印資料”《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載或“論點(diǎn)摘編”；在國(guó)內(nèi)外公開(kāi)出版電影學(xué)專(zhuān)著《中韓“作者電影”導(dǎo)演創(chuàng)作研究》《當(dāng)代電影類(lèi)型與文化傳播》《電影導(dǎo)演創(chuàng)作與文化思辨》《電影的論說(shuō)》等40余部。

新時(shí)代文藝評(píng)論要談問(wèn)題、講道理、揚(yáng)正氣，要有大視野、大格局，應(yīng)主動(dòng)關(guān)涉新的復(fù)雜的文藝現(xiàn)象和文藝問(wèn)題，要有濃郁的問(wèn)題意識(shí)，找準(zhǔn)有價(jià)值的評(píng)論對(duì)象，說(shuō)真話，不說(shuō)套話、廢話、假話，不虛飾、不偏斜，克服狹隘的地方主義、部門(mén)主義、平庸主義、個(gè)人主義，積極弘揚(yáng)真善美，批評(píng)假惡丑，努力為文藝評(píng)論與文藝創(chuàng)作的整體繁榮作貢獻(xiàn)。

——曹峻冰

《現(xiàn)代藝術(shù)》（簡(jiǎn)稱(chēng)：M）：您認(rèn)為，什么樣的電影是好的電影作品？

曹峻冰（簡(jiǎn)稱(chēng)：C）：令人振奮、合情合理，揭示出人性深度、促人向上向善的電影作品。

M：在您的領(lǐng)域，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常面臨的挑戰(zhàn)是什么？

C：一是如何把說(shuō)真話與說(shuō)恰當(dāng)?shù)皿w的話有機(jī)協(xié)調(diào)；二是以何種形式、何種表達(dá)對(duì)嚴(yán)肅命題或深刻題旨進(jìn)行真誠(chéng)、恰當(dāng)、有效的把握。

M：在這些挑戰(zhàn)中，哪方面是最大的困難？您又是如何克服這些困難的？

C：面臨的最大困難是以何種形式、何種表達(dá)對(duì)嚴(yán)肅命題或深刻題旨進(jìn)行真誠(chéng)、恰當(dāng)、有效的把握。這就需要在動(dòng)筆的時(shí)候深思熟慮，參閱經(jīng)典，字斟句酌，反復(fù)推敲。

M：有哪位您比較欽佩的電影藝術(shù)家或者電影工作者？

C：國(guó)內(nèi)我比較欽佩的是四川大學(xué)教授、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)首屆副會(huì)長(zhǎng)、電影理論家朱瑪；國(guó)外的是法國(guó)電影評(píng)論家，二戰(zhàn)后經(jīng)典電影理論的大師，被譽(yù)為“電影新浪潮之父”“電影的亞里士多德”的安德烈·巴贊。

M：您認(rèn)為目前的電影界有哪些潛在的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？

C：國(guó)產(chǎn)電影的產(chǎn)業(yè)規(guī)模雖大為提高，但在創(chuàng)作上仍有諸多不盡如人意處，仍需古今融匯，中西互鑒，跨類(lèi)融合，創(chuàng)新創(chuàng)意，在促進(jìn)主旋律電影、娛樂(lè)電影的繁榮之時(shí)，努力促進(jìn)中小成本藝術(shù)電影的繁榮與發(fā)展。

M：在電影產(chǎn)業(yè)中，票房和藝術(shù)之間的平衡一直是備受關(guān)注的話題，您是如何看待這個(gè)問(wèn)題的？

C：電影的票房或者說(shuō)商業(yè)性盡管很重要，但它并非是一部電影優(yōu)劣高下的決定因素。電影雖是藝術(shù)、傳媒、商品的綜合體，藝術(shù)性與商業(yè)性并行不悖，但藝術(shù)性畢竟是第一位的，不能以商業(yè)性為由來(lái)?yè)p害甚或抹殺藝術(shù)性。在根本意義上，電影的社會(huì)效益要高于經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)然，電影要盡可能做到社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的有機(jī)統(tǒng)一。

M：一些電影作品可能過(guò)于迎合大眾口味，導(dǎo)致內(nèi)容和審美上同質(zhì)化，如何破解這種困境？如何發(fā)掘劇本的市場(chǎng)價(jià)值，提升影視作品的實(shí)際質(zhì)量？

C：我認(rèn)為首先要通過(guò)家庭教育、學(xué)校教育、社會(huì)教育的協(xié)同努力，積極促進(jìn)美育與哲思，大力提高觀眾尤其是年輕人的審美品位和欣賞水平，即努力培養(yǎng)更多發(fā)現(xiàn)美的眼睛與體驗(yàn)美、傳播美的心靈；其次是努力提高電影專(zhuān)業(yè)教育水準(zhǔn)，鼓舞創(chuàng)作者的責(zé)任意識(shí)與藝術(shù)使命感，從而創(chuàng)作出令人振奮的高揚(yáng)真善美的能為更廣泛的人群所欣賞的電影精品佳作。

電影劇本創(chuàng)作應(yīng)關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生或有價(jià)值、有意義的題材，以浪漫現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法予以觀照，努力創(chuàng)新創(chuàng)意，深挖富有人文情懷的題旨，塑造出具有人性深度的人物形象，從而以合情合理的表達(dá)來(lái)講好故事。

M：如何促進(jìn)電影價(jià)值品位的多樣化？

C：國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作者要開(kāi)闊視野，汲取中外電影史乃至于中外文明的優(yōu)秀滋養(yǎng)，“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，積極推動(dòng)中小成本藝術(shù)電影的崛起，努力在不遠(yuǎn)的將來(lái)達(dá)成藝術(shù)電影、主旋律電影和娛樂(lè)電影的整體繁榮。

M：在您的領(lǐng)域，您是如何在創(chuàng)作中體現(xiàn)四川元素，講述四川故事？

C：積極開(kāi)展新時(shí)代四川電影作品、電影導(dǎo)演的評(píng)論實(shí)踐和四川當(dāng)代電影史的研究，先后在全國(guó)中文核心期刊、CSSCI來(lái)源期刊等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表了多篇評(píng)論文章，如：《新時(shí)代工匠精神的倫理傳承與類(lèi)型探索——評(píng)電影<大路朝天>》；《中國(guó)文藝評(píng)論》2019年第3期，人大“復(fù)印報(bào)刊資料”《影視藝術(shù)》2019年第5期全文轉(zhuǎn)載；《他者視角下歷史事實(shí)的寫(xiě)實(shí)與浪漫 ——電影〈紅星照耀中國(guó)〉的真實(shí)建構(gòu)與詩(shī)化表達(dá)》，《電影文學(xué)》2019年第23期；《時(shí)代隱喻的影像書(shū)寫(xiě)——陸小雅電影的“作者策略”》，《電影理論研究（中英文）》2021年第2期；《改革開(kāi)放以來(lái)四川電影的創(chuàng)作狀況、主要特色與演進(jìn)趨勢(shì)》，《電影評(píng)介》2020年12期；《改革開(kāi)放以來(lái)四川電影評(píng)論的歷史沿革及未來(lái)方向》，《中華文化論壇》2018年6期等。

M：作為電影工作者，您覺(jué)得電影這項(xiàng)藝術(shù)帶給您最大的收獲是什么？

C：工作與審美鑒賞、審美教育相結(jié)合，使人感到人生很快樂(lè)、很有意義。

M：您認(rèn)為一名合格的電影人應(yīng)該具備怎樣的職業(yè)精神與品質(zhì)？

C：實(shí)事求是，誠(chéng)實(shí)守信，銳意創(chuàng)新創(chuàng)意，恪守道德底線，富有藝術(shù)良知和時(shí)代使命意識(shí)。

M：在您的領(lǐng)域，對(duì)青年電影人有什么樣的建議，或者寄語(yǔ)？

C：廣泛閱覽中外經(jīng)典，積極觀察現(xiàn)實(shí)生活，努力創(chuàng)新創(chuàng)意表達(dá)。