美術(shù)的發(fā)展與歷史文化息息相關(guān)，二者之間的聯(lián)系是復雜、緊密且不容忽視的。美術(shù)圖書出版想走向更廣闊的空間，需要積極與文化各專業(yè)領域展開交流，實現(xiàn)專業(yè)間的互滲互補，突破藝術(shù)自身的單一文化模式。為更好地探索美術(shù)專業(yè)文化與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等的結(jié)合路徑，以期相互借力轉(zhuǎn)化，開展更有品質(zhì)和文化內(nèi)涵的出版活動，最終創(chuàng)造出差異化、精品化的圖書，筆者近期開展了一系列調(diào)研活動：一是與廣西師范大學出版社美術(shù)分社、江蘇鳳凰美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社等優(yōu)秀出版單位展開交流；二是向?qū)I(yè)領域?qū)W者、相關(guān)圖書作者及部分讀者進行咨詢；三是組織分管部門進行座談，充分了解當前工作現(xiàn)狀，聽取相關(guān)人員的建議。筆者以上述調(diào)研活動為基礎，結(jié)合近兩年參加書博會、書展等活動的觀察體悟，以及對此長期以來的思考，現(xiàn)將調(diào)研情況總結(jié)如下。

圖書多元文化融合任重道遠

近年來，湖北美術(shù)出版社已有部分圖書產(chǎn)品嘗試將美術(shù)專業(yè)與其他文化元素融合，并取得了一定成效。例如《男神考：希臘神話藝術(shù)圖文志》通過大量世界名畫為讀者描繪古希臘神話錯綜復雜卻又生動有趣的恢宏世界，《西游封魔錄》將《西游記》原著中的妖怪形象以中國畫白描的繪畫方式進行描繪并配以生動的文字解析，《字繪中國》將中國不同的城市風貌、人文歷史融入以設計、書法、手繪形式創(chuàng)作的漢字之中。另有部分學術(shù)類圖書如《漢唐佛教造像藝術(shù)史》《中國年畫史》等也涉及美術(shù)與其他文化元素的融合。

這些融合多元文化的美術(shù)圖書在一定程度上實現(xiàn)了“雙效”俱佳，但總體而言還存在一些不足。首先，相較于單一美術(shù)主題類圖書，多元文化融合圖書品種數(shù)較少，題材也不集中，未形成系統(tǒng)化、規(guī)模化的體系；其次，多數(shù)圖書雖已融入其他文化元素，文本內(nèi)容注重知識性和專業(yè)性，滿足了部分相關(guān)領域愛好者的需求，但在設計上相對單一，對內(nèi)容的解讀和挖掘不夠深入，很難吸引更廣泛的讀者；再次，多元文化融合圖書多屬原創(chuàng)作品，當前可選擇的優(yōu)秀作者較少，且相關(guān)編輯的綜合素養(yǎng)有待提高和完善；最后，從選題策劃到最后出版完成，此類圖書的生產(chǎn)周期比一般美術(shù)圖書要長，建設更完善的出版流程制度，保障出版業(yè)務的高效性也是出版工作的重中之重。

非專業(yè)美術(shù)社提供內(nèi)容思路

在市場化的大背景下，全國有很多非美術(shù)專業(yè)出版社也開始搶占美術(shù)圖書市場，并引起一定的反響，圖書市場的泛美術(shù)化趨勢進一步加強。此類圖書大多是以美術(shù)發(fā)展中的某種文化元素為主題，用大眾的語言講述學術(shù)的探索，兼顧了思想性、社會性與藝術(shù)性。以上海人民出版社、生活·讀書·新知三聯(lián)書店等出版社近年來出版的著名藝術(shù)史家巫鴻的相關(guān)著作為例，如《物·畫·影：穿衣鏡全球小史》《重屏：中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》《“空間”的美術(shù)史》《黃泉下的美術(shù)：宏觀中國古代墓葬》《中國繪畫：遠古至唐》《廢墟的故事：中國美術(shù)和視覺文化中的“在場”與“缺席”》等。從主題上看，這些圖書大多被歸于與美術(shù)相關(guān)的范疇，實際上在豆瓣等相關(guān)圖書網(wǎng)站上的歸類也確實如此，但這些圖書又無不引起其他專業(yè)讀者的廣泛關(guān)注，并因此成為長期占據(jù)榜單的長銷書。

廣西師范大學出版社美術(shù)分社作為一家近年來新成立的以美術(shù)為專業(yè)方向的圖書分社，其在單一的美術(shù)出版上并未有太多的優(yōu)勢積累，但依托廣西師范大學出版社強大的社科圖書運作背景，該分社已成為美術(shù)圖書市場的一匹“黑馬”，表現(xiàn)尤為突出。其近年來引進或自主策劃的圖書，如《色彩的故事：英國Vamp;A博物館顏色小史》《藝術(shù)史的另一半——為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？》《弗里達·卡羅：用苦難澆灌的墨西哥玫瑰》《我有一片星空：凡·高在精神病院不為人知的故事》《尋蜀記：從考古看四川》《影子之城：梁思成與1939/1941年的廣漢》等，或出版當月即加印，或長年熱度不斷，或斬獲各類獎項、持續(xù)入榜，廣受讀者好評。尤其是《藝術(shù)史的另一半——為什么沒有偉大的女藝術(shù)家？》，其作者和繪者名氣并不大，但該書女性主義的視角在一定程度上契合了當下的社會現(xiàn)實，加上語言通俗易懂，這些無疑是該書備受市場歡迎的重要原因。

當繪本、技法類美術(shù)圖書面臨跟風現(xiàn)象嚴重、同質(zhì)化競爭激烈的困境時，專業(yè)美術(shù)出版社開始努力拓展自身的業(yè)務版圖，主題的多元化融合成為出版社突圍自救的“破局之鑰”。近年來，他們涉足較多的專業(yè)有博物館學、天文學、人物傳記等，將人文社會科學與美術(shù)完美融合，經(jīng)過精心打磨的圖書大多成為專業(yè)美術(shù)社的亮眼之作，如湖南美術(shù)出版社出版的《古畫新品錄：一部眼睛的歷史》《文藝復興時期的佛羅倫薩藝術(shù)：一座城市與它的遺產(chǎn)》《中國藝術(shù)與文化》，江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版的《來者是誰：13—14世紀歐洲藝術(shù)中的東方人形象》《畫外有清音：中國畫里的音樂史》，以及浙江人民美術(shù)出版社出版的《同繪赤壁：與蘇軾有關(guān)的圖像記憶》皆是此類圖書的優(yōu)秀代表。

美術(shù)圖書多元文化融合破局之道

首先，活化美術(shù)出版思維，抓好選題內(nèi)容創(chuàng)新。從調(diào)研情況來看，美術(shù)專業(yè)領域的出版只有不斷嫁接多元文化、融合優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，才能策劃出差異化明顯、趣味性更強、更具特色的精品圖書。這就需要編輯打破以往專業(yè)美術(shù)圖書出版固有思維定式，運用大眾類、學術(shù)類等其他類別圖書出版的眼光，在探究歷史中的藝術(shù)，藝術(shù)的政治、社會功能等方面內(nèi)容的基礎上，多關(guān)注傳統(tǒng)文化與社會現(xiàn)實，提煉出能與美術(shù)相結(jié)合的主題，把握專業(yè)性與原創(chuàng)性，最終予以實施。

其次，打造專業(yè)美術(shù)特色，提升自身核心優(yōu)勢。隨著時代的發(fā)展，原本相對小眾的美術(shù)作品也變得大眾起來，市面上采用“圖隨文走”彩色插圖的圖書開始大量涌現(xiàn)。多元文化融合主題的美術(shù)出版，圖文并茂應當是基本的形式。作為專業(yè)美術(shù)出版社，在印刷、制作、紙張等環(huán)節(jié)優(yōu)勢明顯，除此之外，在此類圖書的經(jīng)營上要堅持自己的專業(yè)特色，湖北美術(shù)出版社出版的水彩類圖書就較受市場認可，湖北作為中國水彩畫創(chuàng)作強省，在全國具有較高的水準和整體優(yōu)勢，我們可以此為基礎，打造相應的多元文化融合美術(shù)圖書。

最后，加強統(tǒng)籌策劃組織，建立相應工作機制。盡管合適的主題和優(yōu)秀的作者是多元文化融合主題美術(shù)圖書出版成功的關(guān)鍵，但作為出版活動的實踐主體，出版單位的團隊氛圍與運行機制也十分重要。此類選題的操作總體上是按照精品圖書來打造的，從策劃到出版再到宣傳發(fā)行，需要社領導統(tǒng)攬全局、協(xié)調(diào)各方、宏觀把控，在社內(nèi)營造創(chuàng)新氛圍，建立高效完善的工作機制，積極鼓勵編輯展開策劃，協(xié)調(diào)相關(guān)部門進行保障。

（本文作者單位為湖北美術(shù)出版社）