摘要：王志信是我國杰出作曲家及指揮家，其作品以鮮明的個性和豐富的內容著稱，在我國民族聲樂領域產(chǎn)生了深遠的影響。在創(chuàng)作民族聲樂作品時，王志信勇于采用具有廣泛影響力的民族旋律、曲藝元素以及地方特色音調作為核心素材。他通過變化節(jié)拍和節(jié)奏形態(tài)，并融合西方作曲技巧，塑造出具有濃厚民族特色的音樂作品，從而在民族聲樂領域產(chǎn)生了廣泛的影響。在王志信改編的曲目《孟姜女》和《蘭花花》中，他巧妙地將傳統(tǒng)民歌與現(xiàn)代民族聲樂藝術的表現(xiàn)手法相融合，為這些承載傳統(tǒng)歷史題材的民族聲樂作品注入了新的藝術生命力。

關鍵詞：歷史題材;民族聲樂作品;王志信;《孟姜女》;《蘭花花》

中圖分類號：J616.2；J614文獻標識碼：A文章編號：1673-2596（2024）09-0070-04

王志信是我國民族聲樂作曲家中的杰出代表，其創(chuàng)作的作品最大程度地保留了我國傳統(tǒng)音樂元素，同時在技法的創(chuàng)作中，又將西方的經(jīng)典作曲技法融合于其創(chuàng)作的民族聲樂作品中，使作品更為精彩。王志信在作品創(chuàng)編過程中，根植于中華民族傳統(tǒng)文化之中，同時又將新時代的思想及聲樂表現(xiàn)技法融入其中，使其創(chuàng)作的作品在表現(xiàn)的過程中擁有獨具韻味的藝術魅力?！睹辖贰短m花花》是王志信歷史題材聲樂作品中最具有代表性的作品，以創(chuàng)作民歌為基礎，融合西方演奏技巧，在曲式結構以及歌詞演唱中實現(xiàn)對優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)新發(fā)展，為我國優(yōu)秀民歌的創(chuàng)新提供了新的路徑支持口。

一、王志信創(chuàng)作的藝術魅力

（一）作品中具備深刻的思想高度

王志信歷史題材民族聲樂作品《孟姜女》《蘭花花》中，以歷史故事和民間傳說為題材，內容上表達對舊社會的封建制度的憎恨，通過聲樂作品表達出自己對英雄的歌頌，對美好生活的向往。王志信在民族聲樂作品創(chuàng)作的過程中，沒有通過直白的語言

表達自己對祖國的熱愛，而是在聲樂作品創(chuàng)編的過程中，將自己關于民族精神以及對祖國的熱愛融入民族聲樂作品內容以及曲調的創(chuàng)編中，使其作品在創(chuàng)編及表現(xiàn)的過程中具有非常豐富的思想性。他善于通過歷史題材故事的選擇，樹立正面英雄形象，為后世對歷史人物的正確認識以及民族自豪感的產(chǎn)生創(chuàng)造基礎。

（二）民族聲樂藝術作品為創(chuàng)作提供思路

王志信在歷史題材民族聲樂作品創(chuàng)作的過程中，以其自身的農(nóng)村學習和勞動經(jīng)歷為基礎，為聲樂作品的創(chuàng)作提供了大量的創(chuàng)作素材，這也是王志信歷史題材民族聲樂作品中表現(xiàn)出獨特藝術魅力的主要成就。王志信在聲樂作品創(chuàng)作的過程中，強調民族聲樂作品需要反映實際的生活，在民間聲樂作品的創(chuàng)作中，將自己真實的農(nóng)村生活、經(jīng)歷以及勞動經(jīng)驗融入作品的創(chuàng)作中，并為實現(xiàn)音調的豐富融入了具有地方獨特色彩的音樂表現(xiàn)手法。同時，在音樂作品創(chuàng)編的過程中，拓展了作品的主題，使人物的情感表達在表現(xiàn)的過程中能擁有更加豐富的變化。王志信在民間音樂元素中深入挖掘歷史題材融入民族聲樂作品中，為其聲樂藝術的發(fā)展提供新的思路。

二、王志信民歌改編的藝術成就

（一）改編曲目曲式結構的藝術創(chuàng)新

1.《孟姜女》

《孟姜女》曲式結構包含尾聲在內的四段體結構，曲式結構具體采用A+A1+B+A2+尾聲的表現(xiàn)形式。后續(xù)在對歌詞進行改編的過程中圍繞四個季節(jié)進行展開，通過四個季節(jié)的表現(xiàn)，使其曲式結構在創(chuàng)編的過程中實現(xiàn)起承轉合[4]。在《孟姜女》曲式結構的基本布局中，A樂段主要表現(xiàn)出對中華民族傳統(tǒng)民歌主旋律的繼承和發(fā)展，在內容方面表現(xiàn)了孟姜女的哀傷之情。因此，為整體聲樂藝術作品奠定了哀傷的主曲調。第二樂段在表現(xiàn)過程中沿用A樂段的表現(xiàn)形式，在具體創(chuàng)編的過程中，為作品旋律增加了流動性，使其在表現(xiàn)過程中將孟姜女的思念之情表達得淋漓盡致，實現(xiàn)了聲樂藝術作品曲式結構與歷史題材故事發(fā)展之間的契合[5]。B樂段在表現(xiàn)中實現(xiàn)主音調之間的轉變，通過曲式結構的變化，將音樂的情緒同故事發(fā)展相契合，為實現(xiàn)音樂情感的表達創(chuàng)造了基礎。

2.《蘭花花》

《蘭花花》也是王志信歷史題材民族聲樂作品中最具有代表性的作品之一，《蘭花花》屬于三段體結構，曲式結構具體表現(xiàn)為A+B+A1。首先，A段音樂在表現(xiàn)的過程中通過優(yōu)美的旋律將傳統(tǒng)民歌的主題進行展示，使演唱者在表演的過程中，能表現(xiàn)出更具有特色的音樂情緒。B大段則是在創(chuàng)作的過程中突出蘭花花的悲慘命運，在曲式結構創(chuàng)編的過程中，第5、6段歌詞中，主要體現(xiàn)出蘭花花對于現(xiàn)實的痛恨，而在B段的d小段中，采用傳統(tǒng)民歌演唱的方式，通過蘭花花對現(xiàn)實厄運的反抗，把整個音樂也進一步推入高潮。在最后樂段A1中，沿用第8小段傳統(tǒng)民歌的表現(xiàn)形式，將蘭花花見到情人激動的場面進行展示，也將蘭花花對于美好生活的向往進行展現(xiàn)，在整個曲式結構創(chuàng)新的過程中，實現(xiàn)前后音樂情緒的有機統(tǒng)一，為我國民族聲樂曲式結構創(chuàng)編大型敘事曲體裁的發(fā)展提供了一定的方向指導。

（二）改編曲目創(chuàng)作手法的革新

1.原民歌音調和詞匯在改編曲目中的廣泛應用

《蘭花花》原為著名陜北民歌，曲式結構為兩句體的單樂段。王志信改編的《蘭花花》在創(chuàng)編的過程中，以原曲音調為主，實現(xiàn)創(chuàng)作主題的革新。在表現(xiàn)的過程中，將原來的陜北民歌四二拍轉換為四四拍的節(jié)奏，賦予了聲樂藝術更加豐富的故事情節(jié)和情感表達，使作品在表演的過程中能更好地實現(xiàn)與原故事題材的契合。王志信改編的《蘭花花》樂曲由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲組成[6]。江蘇民歌《孟姜女》則是一首流傳于江蘇地區(qū)的民間小調，在表現(xiàn)的過程中，曲調委婉且細膩，情感表達在音樂曲式結構中采用起承轉合的形式進行表現(xiàn)[7]。王志信在進行改編中，將傳統(tǒng)的十二段歌詞改編為四段，以春、夏、秋、冬四個節(jié)氣為發(fā)展的順序進行遞進，在音樂情緒表現(xiàn)以及故事內容表述中，采用層層遞進的方式進行表現(xiàn)，最終完成詠嘆調式民族聲樂作品的創(chuàng)編。

2.民歌潤腔技巧提升作品魅力

王志信的歷史題材民族聲樂作品，采用民歌潤腔的技巧使得作品的魅力得到了進一步的提升。比如，王志信《孟姜女》中“逢”字用“泣聲”來表達人物的悲痛之情。在不同情感背景下，不同的民族潤腔技巧可以使作品在情感表達上更突出[8]。王志信的《蘭花花》中，采用甩腔唱法將“線”字采用“l(fā)a”音進行演唱，這也最大程度地保留了作品陜北民歌的韻味，在作品潤腔的過程中，最大程度地保留作品的民族特色，同時提升了作品的魅力和多樣性。

3.巧妙運用戲劇元素

王志信在民族聲樂作品的改編過程中，巧妙地融入了戲劇元素，為改編作品的進一步發(fā)展開拓了新的審美路徑。在《蘭花花》的改編中，他借鑒了京劇創(chuàng)作中的“緊打慢唱”技巧，將原本的四四拍節(jié)奏轉變?yōu)槊啃」?jié)八拍的伴奏形式。然而，在實際演唱時，他依然沿用了傳統(tǒng)的四四拍節(jié)奏，巧妙地將戲劇音樂元素與民族聲樂作品的改編相結合。這種手法能夠有效地傳達出緊張迫切的情緒，并且根據(jù)歌曲的主題和情感，深入地展現(xiàn)了作品的內涵。

（三）民歌改編曲目戲劇性增強

在王志信所創(chuàng)作的民族聲樂作品中，他巧妙地融入了喜劇音樂的元素，從而提升了改編曲目的戲劇張力。這一手法使得不同的歌詞能夠與相應的故事情節(jié)相匹配，并通過多樣化的曲式結構變化與重組，完美地展現(xiàn)了完整的故事情節(jié)。以改編曲目《蘭花花》為例，通過不同樂段的展現(xiàn)，生動地描繪了主人公蘭花花的人生經(jīng)歷。在聲樂作品的演繹過程中，還細致地展示了人物間情感的轉變和情緒的遞進，從而加強了對情節(jié)關系的處理，使得情緒表達更具邏輯性和層次感。例如，在《蘭花花》的前奏部分，運用了八度三連音和琵琶音等豐富的織體，實現(xiàn)了情緒的轉換，并成功地傳達了整體的悲愴氛圍。

三、對民族聲樂藝術作品創(chuàng)新發(fā)展的啟示

（一）以傳統(tǒng)民歌為基礎，實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)新發(fā)展

在王志信的歷史題材民族聲樂作品《孟姜女》與《蘭花花》中，創(chuàng)作者在藝術創(chuàng)作過程中，選取歷史故事與民間傳說作為改編素材。在內容的呈現(xiàn)上，他表達了對舊社會封建制度的強烈反感，并通過聲樂作品傳達了對英雄人物的頌揚以及對理想生活的渴望。王志信在這些歷史題材民族聲樂作品的改編過程中，從傳統(tǒng)民歌曲式結構和情感表達入手，以傳統(tǒng)民歌為根基，繼承并發(fā)揚了我國傳統(tǒng)民歌藝術及其作品。同時，他在改編中融入了西方聲樂藝術的表現(xiàn)技巧和戲劇元素，為傳統(tǒng)民歌的曲式結構創(chuàng)新及演奏技巧的革新提供了堅實的基礎。

例如，在《蘭花花》這一聲樂作品的改編過程中，王志信借鑒了京劇創(chuàng)作中的“緊打慢唱”技巧，將原本的四四拍節(jié)奏轉變?yōu)槊啃」?jié)八拍的伴奏形式。在改編版本中，王志信采用了通譜歌曲曲式結構，巧妙地融合了多種音樂元素，以滿足不同聽眾的精神需求。在演唱過程中，原曲的情感得到了更為細膩和精確的描繪與表達。在王志信的改編版本中，第三段和第四段從G調轉至C調，采用2/4拍子，速度減半，語氣顯得尤為悲痛，生動地刻畫了蘭花花被迫出嫁的場景。而“三班子吹來兩班子打”的熱鬧場面則反襯出蘭花花的悲慘處境，從側面揭示了封建禮教的荒謬與殘酷。在音樂中，蘭花花的哭腔清晰可辨。

江蘇民歌《孟姜女》展現(xiàn)了典型的江南小調風格，其結構上呈現(xiàn)出整齊劃一的兩句體。通過多段歌詞與緩慢曲風的相互配合，在表現(xiàn)過程中凸顯了江南的人文氣息，展現(xiàn)了獨特的地域風情。在對《孟姜女》進行改編時，王志信在傳統(tǒng)單一曲式結構的基礎上，引入了西洋藝術歌曲中常見的通譜歌形式，以傳統(tǒng)民歌內容為依托，在展示與表現(xiàn)過程中，大膽采用了戲劇化的展開和深化手法。在旋律節(jié)奏的表現(xiàn)上，增強了音樂表達的情緒性和音程的跳躍性。

（二）堅持音樂文化的時代性和民族性

在不同的民族環(huán)境影響下，聲樂藝術文化展現(xiàn)出顯著的差異性，這些差異性為構建民族聲樂文化的獨特魅力提供了堅實的基礎。音樂作為文化在不同歷史時期背景下的產(chǎn)物，為不同民族文化的傳承與創(chuàng)新提供了可行的途徑。在民族聲樂藝術的改編過程中，王志信先生借鑒了我國傳統(tǒng)民族聲樂的表現(xiàn)形式，尊重聲樂文化的民族性，并在藝術改編中合理融入戲曲音樂元素，同時在創(chuàng)新過程中保留了聲樂藝術文化的民族特色。

（三）綜合運用多元化的藝術表現(xiàn)手法

在民族聲樂藝術作品的創(chuàng)新與發(fā)展中，王志信先生秉持對民族文化的尊重，于文化改編過程中融入了多種藝術表現(xiàn)手法。例如，在其改編作品《蘭花花》中，王志信先生以原曲的音調為核心，實現(xiàn)了創(chuàng)作主題的革新。在表現(xiàn)手法上，他將傳統(tǒng)的陜北民歌四二拍節(jié)奏轉變?yōu)樗乃呐?，從而為聲樂藝術的表現(xiàn)增添了更為豐富的故事情節(jié)和情感色彩。在《孟姜女》的潤腔技巧運用中，特別是在“逢”字的演繹上，他巧妙地運用了“泣聲”技巧，以傳達人物的悲痛情感。在歌曲第二段對夏日景色的描繪中，通過在間奏中插入活潑的跳音，使得孟姜女駐足于景色之中的抽象形象通過音樂符號變得栩栩如生。音樂的流暢表達增強了情感體驗的真實感，在情感的連貫性表達中，進一步強化了音樂的節(jié)奏韻律和情感深度。

總結

《孟姜女》與《蘭花花》是王志信先生在歷史題材聲樂創(chuàng)作領域中極具代表性的作品。這些作品深植于中華傳統(tǒng)聲樂的精髓之中，同時，在其表現(xiàn)手法上，賦予了聲樂作品鮮明的時代特色，從而在藝術表現(xiàn)上展現(xiàn)出其獨特的風格。王志信先生在民族聲樂作品的改編過程中，以傳統(tǒng)民歌為根基，推動了優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)新與進步。他堅持音樂文化的時代性和民族性，運用多元化的藝術表現(xiàn)手法進行改編，這些理念為我國民族聲樂作品的創(chuàng)新與發(fā)展提供了有力的路徑支持。

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（責任編輯徐陽）

Explore the Artistic Charm of Wang Zhixin from the National Vocal Music Works of Historical Themes

——Take"Meng Jiangnu"and"Orchid Flower"as Examples

ZHANG Yan

（Conservatory of Music，Huainan Normal University，Huainan 232038，China）

Abstract：Wang Zhixin is an outstanding composer and conductor in China，and his works are known for their distinctive personality and rich content，which have had aprofound impact on the field of Chinese national vocal music.When composing national vocal works，Wang Zhixin has the courage to use widely influential national melodies，opera elements and local characteristic tones as the core materials.By changing the tempo and rhythmic form，and integrating Western composition techniques，he has created musical works with strong Chinese national characteristics，thus exerting awide influence in the field of national vocal music.In Wang Zhixin's repertoire"Meng Jiangnu"and"Orchid Flower"，he skillfully inte-grated traditional folk songs with the expression techniques of modern national vocal art，injecting new artistic vitality into these national vocal works carrying traditional historical themes.

Keywords：Historical Themes；National Vocal Music Works；Wang Zhixin；Meng Jiangnu；Orchid Flower