[ 摘要]《脫口秀大會》是一檔2017 年推出的語言類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。2020 年《脫口秀大會》第三季脫穎而出，帶領(lǐng)脫口秀行業(yè)成功破圈。脫口秀成功躋身網(wǎng)絡(luò)時代娛樂性消費(fèi)產(chǎn)業(yè)而快速發(fā)展。隨著年輕態(tài)喜劇成為網(wǎng)絡(luò)綜藝的新寵，青年人也逐漸成為網(wǎng)絡(luò)娛樂性消費(fèi)的主力。脫口秀在一定程度上反映了當(dāng)代青年人的生存現(xiàn)狀。脫口秀文化中所包含的“勇敢地對一切痛苦開玩笑”的理念契合了當(dāng)代年輕人的生活態(tài)度。文章立足于《脫口秀大會》三季節(jié)目脫口秀演員的話語，運(yùn)用話語分析的理論，分析“段子”之中所體現(xiàn)出來的青年人的態(tài)度和思想，用話語分析的方法從詞匯和網(wǎng)絡(luò)娛樂梗、修辭、語用策略、敘事技巧四個方面對該節(jié)目三季之中的話語進(jìn)行研究，剖析其背后所體現(xiàn)的關(guān)于生命的思考。

[ 關(guān)鍵詞] 網(wǎng)絡(luò)脫口秀；《脫口秀大會》；話語分析

一、引言

（一）研究背景

根據(jù)第一財(cái)經(jīng)商業(yè)數(shù)據(jù)中心即（CBN Data）聯(lián)合笑果文化發(fā)布的《2018 中國年輕態(tài)喜劇受眾消費(fèi)大數(shù)據(jù)報(bào)告》，2017 年有近40 000 人開始學(xué)習(xí)脫口秀，在爆紅網(wǎng)絡(luò)的《脫口秀大會》節(jié)目中，嘉賓會對最近發(fā)生的新聞、社會問題或者其他事件發(fā)表自己獨(dú)特的看法[1]。

（二）國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

美國語言學(xué)家澤里格·哈里斯（Zellig Harris，以下簡稱“哈里斯”）在1952 年發(fā)表的文章中首次提出了“話語分析”一詞[2]。哈里斯提出的話語分析主要涉及三個方面的內(nèi)容：一是話語的內(nèi)容，二是話語的功能，三是話語和社會的關(guān)系。在發(fā)展的過程中，話語分析理論主要發(fā)展成兩個維度的分析。一是從話語結(jié)構(gòu)、話語行為及話語含義和修辭方面進(jìn)行研究。二是從文化符號學(xué)角度進(jìn)行研究[3]。

話語分析的理論在20 世紀(jì)70 年代被引入國內(nèi)。在電視新聞節(jié)目中，比較常見的方法是選取具體的分析對象，運(yùn)用話語分析理論的框架，對案例進(jìn)行話語文本結(jié)構(gòu)分析和話語社會實(shí)踐分析[4]。一是話語文本分析，運(yùn)用話語分析的框架，對具體的研究對象展開宏觀結(jié)構(gòu)與微觀結(jié)構(gòu)的梳理，對文本進(jìn)行語言學(xué)視角的分析。二是話語社會實(shí)踐分析，意在說明話語在本質(zhì)意義上具有其歷史和政治上的社會根源。

目前，國內(nèi)關(guān)于《脫口秀大會》的研究只停留在節(jié)目制作方面——節(jié)目敘事研究，關(guān)注于《脫口秀大會》獨(dú)特的主持人角色、節(jié)目流程設(shè)計(jì)、音樂畫面字幕效果、拍攝剪輯等方面，對其中脫口秀話語文本的分析不足，尤其是對引起巨大反響的第三季沒有給予足夠的重視[5]。

二、《脫口秀大會》節(jié)目話語分析

本研究主要圍繞《脫口秀大會》中的話語文本進(jìn)行分析，語料來源于《脫口秀大會》三季之中脫口秀演員的文本。

（一）節(jié)目主題分析

《脫口秀大會》是騰訊平臺自制的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，2017 年播出了12 期，2019 年和2020 年各播出10 期，共計(jì)32 期（見表1）。前兩季每期節(jié)目都有明確的主題，脫口演員或者圍繞主題進(jìn)行創(chuàng)作，或者用自己以前創(chuàng)作的文稿進(jìn)行表演，贏得觀眾投票[6]。

從上表可以看出：第一季的話題分散得相對比較平均，人們拒絕標(biāo)簽，關(guān)注人與人之間的關(guān)系，同時也在行動上有所反思；第二季的話題就體現(xiàn)出更多關(guān)注人本身的傾向，人們由焦慮轉(zhuǎn)換成孤獨(dú)，更多地思考自身；第三季主題較少，表演大多圍繞脫口秀演員現(xiàn)實(shí)生活中展開。

（二）脫口秀話語分析

《脫口秀大會》第三季以平均每期1.1 億人/ 次的播放量，100 多個微博熱搜的“成績”順利收官[7]。金句頻出，話題不斷，“雪國列車”“宇宙的盡頭”“喜劇的內(nèi)核”“甲方‘爸爸’”“塑料同事”，萬物皆可吐槽，不吐不快。

1．詞匯和網(wǎng)絡(luò)娛樂梗

網(wǎng)絡(luò)節(jié)目最突出的一個特征就是網(wǎng)絡(luò)詞匯的使用。網(wǎng)絡(luò)詞匯具有一定的時效性。

王建國在第一季（2017 年）中的表演：“荊軻拿著匕首對秦王說，老鐵，扎心了啊。你們這CP 我鎖死了，鑰匙我吞了?！?/p>

網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也會為了迎合觀眾對于“磕CP”的需求而強(qiáng)行捏造CP，提高節(jié)目熱度。

2．修辭策略

（1）比喻。

王思文：“女人結(jié)婚之后啊，就是你的工作不重要了，就沒有人關(guān)心你飛得高不高，也沒有人關(guān)心你飛得累不累。所有人見到你只會說：‘蛋都不下，你飛什么飛’。”

王思文將人們對女性的生育期待比作母雞下蛋，諷刺了將女性看作生育機(jī)器的思想。

（2）對比。

呼蘭：“前腳剛跨出菜市場，買完韭菜，后腳就邁入金融市場當(dāng)‘韭菜’?！?/p>

表現(xiàn)了老年人盲目炒股被坑的現(xiàn)象，體現(xiàn)了代際溝通的障礙。

（3）排比。

王建國：“穿最嘞的POLO 衫，勒最高的褲腰，追最美的女孩，送最丑的包?！?/p>

王建國用排比的句式調(diào)侃了“老實(shí)男”在個人形象方面不修邊幅。

（4）趣釋。

王建國：“那些天天說吃虧是福的人我怎么沒見過年的時候他家門口貼個虧字呢？就三畫，而且這虧字倒過來貼這個寓意也非常的喜慶嘛——虧到了，虧到了，多虧你到了?！?/p>

演員趣解了“吃虧是?！钡谋疽?，打破了人們的固定思維。

（5）旁逸。

楊笠：“我談戀愛的時候，我跟你說，我從來不去高的地方，覺得很危險(xiǎn)。男朋友跟我說：‘今天晚上上天臺看流星啊?！揖驼f，看流星可以，上天臺就沒有這個必要了吧。”

這種突然脫離話題的類似注釋一樣的話語策略，使包袱式話語得以生成。

（6）諧音梗。

孟川：“現(xiàn)在我們感覺身邊孤獨(dú)的人，看似越來越多了，實(shí)際上大部分人都是偽孤獨(dú)。他們就像是一壺正在燒著的開水，嘴里喊著孤獨(dú)孤獨(dú)，內(nèi)心卻翻滾著浪?！?/p>

諧音就是利用同音或近音的字來產(chǎn)生出其不意的笑點(diǎn)的修辭。漢字是表意體系的文字，同音的字意義之間可能毫無關(guān)聯(lián)，將兩種毫無關(guān)聯(lián)的事務(wù)聯(lián)系在一起，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。

3．語用策略

（1）質(zhì)的準(zhǔn)則。

劉備三顧茅廬不會是劉備說：“來吧，社保、公積金給你交頂格?！?/p>

諸葛亮：“鞠躬盡瘁，死而后已?！?/p>

呼蘭通過虛構(gòu)劉備三顧茅廬的情節(jié)來調(diào)侃社保、公積金對“打工人”的重要性。

（2）量的準(zhǔn)則。

池子：“哥們，你看就都住一年半了，對不對？來的時候還是單身，現(xiàn)在孩子都三個月了，你還住我家?！?/p>

池子在表演時故意將重要信息隱藏，拖延揭露真相的時間，達(dá)到制造笑點(diǎn)的目的。

（3）關(guān)系準(zhǔn)則。

王建國：“這位朋友請問你覺得自己能紅嗎？”

龐博：“能?！?/p>

王建國：“你以為自己是交通信號燈啊?！?/p>

在這一組談話中，可以看出，雙方的話語內(nèi)容是沒有關(guān)聯(lián)的，違背了關(guān)系準(zhǔn)則。

（4）方式準(zhǔn)則。

“你有你的選擇，而我選擇王建國。俗話說得好，所以大家要多說俗話?！?/p>

上面的話語前言不搭后語，毫無邏輯，故意違反方式準(zhǔn)則制造笑點(diǎn)。

4．?dāng)⑹录记?/p>

（1）創(chuàng)設(shè)意外情景。

池子：“有一次上課，老師在寫板書，底下特別亂，老師頭都沒有回，說：‘池子你給我出去?！?dāng)時給我氣得啊，踹門我就進(jìn)去了，我說：‘老師，我在外邊站著呢！’”

本例池子講述自己小時候淘氣的事情，他打破預(yù)設(shè)，制造出了喜劇的效果。

（2）獨(dú)特的切入角度。

李誕：“就是時代發(fā)展得快，才給了你慢的權(quán)力。你在城市里生活，田園才是牧歌，你只能在田園生活，那就是你一生唯一的歌?！?/p>

大多數(shù)人眼里田園牧歌被忽略的另一面——生活不能逃避，未來需要勇敢創(chuàng)造。

（3）文化嵌入。

呼蘭：“夜宵始于唐朝。唐朝人太厲害了，控制不了欲望就改變審美?！?/p>

楊蒙恩：“你去了日本之后，每一個朋友會都讓你從日本帶很多藥回來，我當(dāng)時感覺我就是當(dāng)代徐福。

秦始皇躺在床上都快不行了，然后這個時候徐福拿著藥過來一通噴。秦始皇說：‘這樣能長生不老嗎？’徐福說：‘能驅(qū)蚊’‘能讓您走的時候啊，身邊清凈一點(diǎn)。’”

例一試圖通過歷史來緩解當(dāng)代人的身材焦慮，批判“以瘦為美”審美的裹挾。

例二由代購聯(lián)想到徐福東渡，表達(dá)了對盲目購物的行為的反對。

三、脫口秀《脫口秀大會》對年輕人的沖擊和影響

（一）現(xiàn)實(shí)的價(jià)值

從《脫口秀大會》三季的節(jié)目中可以看出，脫口秀行業(yè)有了很大的發(fā)展和進(jìn)步，脫口秀中的青年人所關(guān)心的話題也在發(fā)生著改變。從第一季（2017）王思文的夫妻相處新模式——“住在我上鋪的兄弟”開啟女性視角的議題，到第三季（2019）楊笠吐槽的“普信男”——“有些男生，為什么明明那么普通卻可以那么自信”。獨(dú)立女性的話題不斷地被全網(wǎng)熱議，人們開始反思社會中對女性固有偏見，對女性身份的認(rèn)知水平也提升到了一個新的臺階[8]。

《脫口秀大會》第三季的演員用獨(dú)特的視角分析著生活中的種種現(xiàn)象，在逗笑的同時也潛移默化地改變著人們對待生活的態(tài)度和方式[9]。正如ROCK 所說：“喜劇改變了我看待痛苦的方式。”

（二）未來的發(fā)展

脫口秀來源于國外，區(qū)別于國人喜聞樂見的相聲、小品等語言藝術(shù)形式。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)平臺脫口秀爆紅的背后，有一部分原因是它同短視頻的出現(xiàn)一樣，迎合了人們對于短時間內(nèi)尋求快感的需求[10]。脫口秀行業(yè)在發(fā)展和進(jìn)步的過程中，也在不斷地本土化。當(dāng)代的人依然深受儒家傳統(tǒng)思想的影響。在中西文化碰撞和融合的過程中，應(yīng)該看到中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大自凈能力，它取其精華，去其糟粕，完整保留其核心部分。

四、結(jié)語

脫口秀的喜劇效果與使用的語言詞匯有很大關(guān)系。本研究立足于對《脫口秀大會》演員話語的分析，從創(chuàng)設(shè)意外情景、獨(dú)特的切入角度和文化嵌入三個方面分析脫口秀演員創(chuàng)作文稿文本敘事技巧。脫口秀演員通過熟練運(yùn)用修辭達(dá)到效果，還通過違反語言使用策略也能產(chǎn)生一定的幽默感，達(dá)到喜劇效果。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 曾弘彥．中文電視脫口秀節(jié)目中的半機(jī)構(gòu)性沖突話語分析[D]．西南大學(xué)，2010．

[2] 王文潔．《金星脫口秀》節(jié)目的話語分析[D]．安徽大學(xué)，2016．

[3] 燕瑩．消費(fèi)文化視域下網(wǎng)絡(luò)脫口秀傳播研究[D]．鄭州大學(xué)，2017．

[4] 郝志宏．網(wǎng)絡(luò)自制脫口秀節(jié)目《吐槽大會》的話語分析[D]．河北大學(xué)，2018．

[5] 謝擇月．網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目《奇葩說》的話語分析[D]．四川師范大學(xué)，2018．

[6] 韓佳紋．網(wǎng)絡(luò)脫口秀《吐槽大會》的話語分析[D]．吉林大學(xué)，2019．

[7] 郭姝艷．從話語分析視角探究《焦點(diǎn)訪談》的傳播特點(diǎn)[D]．成都理工大學(xué)，2019．

[8] 田海婷．網(wǎng)絡(luò)綜藝脫口秀節(jié)目的話語實(shí)踐分析[D]．河北大學(xué)，2019．

[9] 孟可欣．網(wǎng)絡(luò)話語佛系現(xiàn)象的倫理審視[D]．蘇州大學(xué)，2020．

[10] 楊盼盼．幸運(yùn)游戲、精神走私與認(rèn)同困境[D]．華南理工大學(xué)，2020．