豫劇是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種之一，起源于河南省，是黃河流域文化的重要組成部分。豫劇的形成和發(fā)展與黃河流域的地理環(huán)境、歷史背景、民俗風(fēng)情密切相關(guān)。黃河流域作為中華文明的發(fā)祥地之一，孕育了豐富的文化藝術(shù)形式，豫劇便是其中之一。豫劇的唱腔高亢激昂，表演風(fēng)格樸實(shí)粗獷，深受當(dāng)?shù)孛癖姷南矏?ài)。豫劇的劇目?jī)?nèi)容廣泛，既有歷史故事，也有民間傳說(shuō)，反映了黃河流域人民的生活狀態(tài)和精神追求。豫劇的流傳和普及，不僅豐富了黃河流域的文化生活，也對(duì)推動(dòng)中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展起到了重要作用。

豫劇保護(hù)工作梳理

河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和智慧化中心（以下簡(jiǎn)稱省非遺中心）作為首批國(guó)家級(jí)非遺代表性項(xiàng)目豫劇的保護(hù)單位，10余年來(lái)堅(jiān)持貫徹“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”的十六字方針，開(kāi)展了一系列豫劇保護(hù)工作，為豫劇的資料挖掘、整理等方面奠定了基礎(chǔ)。

中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)工程

2010年 10月，文化部（現(xiàn)文化和旅游部）啟動(dòng)了“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)工程”，“豫劇”被作為全國(guó)的試點(diǎn)項(xiàng)目之一，由省非遺中心承擔(dān)采集錄入工作。為推進(jìn)和落實(shí)該項(xiàng)工作，省非遺中心組建了執(zhí)行團(tuán)隊(duì)，截至目前，共采集資源348.7G，查閱光盤 200多張，查閱文字檔案 300多卷。有效錄入聲頻資源3條、視頻資源 6條、圖片 500條、文檔 85條，合計(jì) 594條、3.88G，并作為試點(diǎn)工作的優(yōu)秀案例赴北京在全國(guó)試點(diǎn)工作會(huì)議上交流展示。

豫劇傳統(tǒng)曲牌錄音錄像

省非遺中心作為豫劇項(xiàng)目保護(hù)單位，陸續(xù)開(kāi)展了豫劇《老牌子》《老點(diǎn)子》的搶救性記錄工作。從曲牌整理到進(jìn)棚錄音，再到完成制作，歷YeVc7PHNJb/OEKzFavDGSw==經(jīng)4個(gè)多月。共搶救錄制嗩吶和絲弦曲牌 130多首（個(gè)）；鑼鼓類的曲牌，包括豫劇早期的身段鑼鼓、唱腔鑼鼓和傳統(tǒng)曲牌中的鑼鼓點(diǎn)子等近 400首（個(gè)）。這些瀕危的老牌子、老點(diǎn)子，均以數(shù)字多媒體等現(xiàn)代聲頻、視頻存儲(chǔ)技術(shù)手段記錄存檔。

豫劇保護(hù)系列叢書

根據(jù)豫劇項(xiàng)目的保護(hù)規(guī)劃，省非遺中心啟動(dòng)了《豫劇保護(hù)系列叢書》的編纂出版工作。由省非遺中心組建編輯部，分赴全省各地進(jìn)行廣泛深入的社會(huì)調(diào)查和藝人訪談，再梳理編輯成冊(cè)，最終，共編纂《豫劇·祥符調(diào)》《豫劇·豫東調(diào)》《豫劇·豫西調(diào)》《豫劇·沙河調(diào)》《豫劇·大高調(diào)》《豫劇·老牌子》《豫劇·老點(diǎn)子》《豫劇·老本子》8本專著，約 307.4萬(wàn)字，已由河南古籍出版社正式出版發(fā)行。

豫劇傳統(tǒng)劇目搶救復(fù)排

為了搶救和保護(hù)豫劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，為后續(xù)的傳承和發(fā)展提供土壤，省非遺中心啟動(dòng)了豫劇傳統(tǒng)劇目的搶救復(fù)排工作。搶救記錄了一些早期的豫劇傳統(tǒng)劇目，盡可能還原記錄當(dāng)時(shí)的表演程式、聲腔音樂(lè)以及舞臺(tái)美術(shù)和演劇風(fēng)貌等。一是在全省各地市排查了目前仍能上演，或經(jīng)過(guò)搶救復(fù)排能夠演出的老傳統(tǒng)劇目。二是組織豫劇界資深專家，對(duì)各地市報(bào)來(lái)的傳統(tǒng)劇目（目錄）進(jìn)行去偽存真的鑒定、篩選。三是組織專家到各劇團(tuán)調(diào)研、看戲、說(shuō)戲，并邀請(qǐng)戲曲導(dǎo)演為其指導(dǎo)排練，對(duì)一些傳統(tǒng)技藝已經(jīng)丟失和走樣的劇目或表演、聲腔等做了修舊如舊的恢復(fù)。共搶救、復(fù)排豫劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目《反五關(guān)》《司馬貌告狀》《白蓮花》《黃金嬋》《卷席筒》等 28部。

豫劇傳統(tǒng)劇目的劇本收集

為了搶救豫劇傳統(tǒng)劇目，省非遺中心聯(lián)合商丘、開(kāi)封、洛陽(yáng)、濮陽(yáng)等市非遺中心共同開(kāi)展了對(duì)豫劇傳統(tǒng)劇目的再次搶救收集工作，通過(guò)實(shí)地調(diào)研、挖掘搶救、專家審核，共整理出瀕臨失傳或已失傳的傳統(tǒng)劇目劇本179部。

豫劇音配像

省非遺中心學(xué)習(xí)借鑒京劇音配像工作的成功經(jīng)驗(yàn)，啟動(dòng)了豫劇音配像工作。在全省范圍共精選出豫劇各流派名老藝人（含民間名老藝人）的經(jīng)典傳統(tǒng)唱腔（包括全劇、折子和唱段）數(shù)十段，其中有視頻選段 20個(gè)，時(shí)長(zhǎng) 127分鐘 30秒；聲頻選段 44個(gè)，時(shí)長(zhǎng) 304分鐘 13秒。使許多豫劇老藝術(shù)家的僅有聲頻的經(jīng)典代表劇目和優(yōu)秀唱段得以配上視頻，讓一些瀕于失傳的劇目得到保留和再傳，為豫劇的傳承、傳播和研究提供了寶貴資料。

豫劇像音像

根據(jù)豫劇保護(hù)規(guī)劃，省非遺中心于 2021年啟動(dòng)了“豫劇經(jīng)典傳統(tǒng)唱段像音像工程”，參考京劇和其他劇種像音像工作的做法，選取了河南省18位當(dāng)代豫劇名家及其代表性劇目56段近 490分鐘，運(yùn)用現(xiàn)代影音技術(shù)手段展現(xiàn)藝術(shù)家的舞臺(tái)風(fēng)采和當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造成果，以演員給自己的錄音配像的方式，留下了生動(dòng)、鮮活、高質(zhì)量的藝術(shù)資料。

截至目前，省非遺中心做了大量豫劇保護(hù)的基礎(chǔ)工作。這些工作體量大、資金投入高，實(shí)施較困難，雖是地方豫劇院團(tuán)難以實(shí)現(xiàn)保護(hù)和傳承的工作，但也離不開(kāi)地方豫劇院團(tuán)的支持。

地市豫劇發(fā)展現(xiàn)狀簡(jiǎn)述

為進(jìn)一步深入研究挖掘豫劇的文化根脈，2024年 5月，省非遺中心成立了工作小組，主要赴豫劇發(fā)展歷史較久、院團(tuán)數(shù)量較多的商丘和濮陽(yáng)對(duì)豫劇的發(fā)展現(xiàn)狀開(kāi)展了田野工作。

為保證田野工作所收集的數(shù)據(jù)能夠真正為下一步非遺保護(hù)工作開(kāi)展提供支撐，工作小組選擇直接與傳承人所在院團(tuán)進(jìn)行溝通交流，了解當(dāng)?shù)卦簣F(tuán)演職人員等一線工作人員的基本生活和工作現(xiàn)狀、劇目排練和演出頻次等情況，并與院團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)就豫劇面臨的問(wèn)題、在非遺保護(hù)及傳承中的困難以及未來(lái)的發(fā)展方向或模式等進(jìn)行了研討。經(jīng)梳理，院團(tuán)基本現(xiàn)狀如下：

商丘院團(tuán)基本情況

目前，商丘共有國(guó)營(yíng)豫劇團(tuán) 12個(gè)，劇團(tuán)演員年均收入在 2萬(wàn)—4萬(wàn)元不等。這些豫劇團(tuán)常演的劇目有《包青天》《浣紗記》《打金枝》等傳統(tǒng)劇目。

其中，規(guī)模較大，傳承情況較好的是商丘市豫東調(diào)傳承保護(hù)中心（原商丘演藝集團(tuán)）。該中心現(xiàn)有演職人員 108人，其中財(cái)政供給 60人，包含國(guó)家一級(jí)演員 7名、二級(jí)演員 17名、三級(jí)演員 36名；所有演職人員中，30歲以下有 2人、30—40歲有 25人、40—50歲有33人、50—60歲有27人。

濮陽(yáng)院團(tuán)基本情況

濮陽(yáng)共有國(guó)營(yíng)豫劇團(tuán) 2個(gè)、民營(yíng)豫劇團(tuán) 26個(gè)，演出多在濮陽(yáng)一帶。這些豫劇團(tuán)常演的劇目有《血濺烏紗》《包青天》《穆桂英掛帥》等傳統(tǒng)劇目。

其中，規(guī)模較大，傳承情況較好的是濮陽(yáng)市豫劇團(tuán)。該劇團(tuán)成立時(shí)有編制 80個(gè)，機(jī)構(gòu)改革后，現(xiàn)有編制77個(gè)，其中在編人員 42人、編外用工 35人。在編人員年齡在 35歲以下有 2人、45歲以下有 5人。編外人員工資 2000元左右，與在編人員工資收入差距較大。

豫劇院團(tuán)面臨的主要問(wèn)題

根據(jù)與這些院團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人和部分演員交流研討，工作小組梳理出院團(tuán)在當(dāng)下社會(huì)的生存現(xiàn)狀，他們面臨的問(wèn)題有較高的統(tǒng)一性，具體如下：一是專業(yè)人才匱乏，人才引進(jìn)不通暢。目前，劇團(tuán)普遍未能建立完善的人才培養(yǎng)機(jī)制，導(dǎo)致優(yōu)秀青年演員流失，傳承群體出現(xiàn)年齡斷層。年輕一代因經(jīng)濟(jì)效益不佳、就業(yè)難度大、技藝學(xué)習(xí)艱苦等因素，對(duì)傳統(tǒng)戲曲學(xué)習(xí)興趣不高。此外，現(xiàn)行人才引進(jìn)政策門檻較高，導(dǎo)致出現(xiàn)“符合條件者不會(huì)表演，會(huì)表演者學(xué)歷不高”的困境。編制數(shù)量不足也是多數(shù)縣級(jí)專業(yè)院團(tuán)面臨的普遍問(wèn)題。由于編制與演員收入直接相關(guān)，編制問(wèn)題不解決，演員缺乏歸屬感和收入保障。例如，商丘睢縣豫劇團(tuán)有五六名優(yōu)秀演職人員，盡管隨團(tuán)演出多年，但編制問(wèn)題仍未解決，他們出于生計(jì)考慮，均有轉(zhuǎn)行的意向。

二是商業(yè)化演出市場(chǎng)空間小，演出不足，收入減少。近年來(lái)，政府購(gòu)買服務(wù)不斷減少，新媒體手段的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式造成巨大沖擊，傳統(tǒng)戲曲受眾群體大幅縮減，且主要為老年人。受此影響，傳統(tǒng)戲曲演出市場(chǎng)較為慘淡，導(dǎo)致戲曲院團(tuán)收入不斷減少，甚至無(wú)法承擔(dān)演職人員的基本社會(huì)保障，不少院團(tuán)已名存實(shí)亡。

三是國(guó)有院團(tuán)生存狀況堪憂。第一，國(guó)有院團(tuán)普遍辦公條件較差。以商丘為例，多數(shù)國(guó)有院團(tuán)甚至沒(méi)有固定的辦公場(chǎng)所和排練廳，道具、舞美、音響設(shè)備落后，而這些都是保障演出質(zhì)量和效果的基本條件。第二，資金不足，運(yùn)轉(zhuǎn)困難。大部分院團(tuán)僅能保障演職人員的基本工資，由于待遇過(guò)低，導(dǎo)致許多青年人才另謀出路。

四是現(xiàn)行體制機(jī)制落后。國(guó)有院團(tuán)肩負(fù)傳統(tǒng)戲曲演出傳播和保護(hù)傳承的雙重責(zé)任，但現(xiàn)行體制機(jī)制與戲曲當(dāng)代傳承發(fā)展之間的矛盾日益凸顯，導(dǎo)致院團(tuán)的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)力不從心，無(wú)法完全適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的規(guī)律，藝術(shù)生產(chǎn)方向不明確，主要依賴政府購(gòu)買開(kāi)展藝術(shù)生產(chǎn)，無(wú)法滿足市場(chǎng)需求。最終，離開(kāi)送戲下鄉(xiāng)、節(jié)慶演出等公益性活動(dòng)，院團(tuán)難以為繼，市場(chǎng)活力激發(fā)不足。

豫劇未來(lái)發(fā)展方向

一是完善基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。確保院團(tuán)擁有固定的辦公場(chǎng)所和功能相對(duì)齊全的排練演出場(chǎng)所，加強(qiáng)國(guó)有院團(tuán)保護(hù)傳承中心和基地的建設(shè)，為傳統(tǒng)戲曲的傳承提供基本保障。這一目標(biāo)需要政府和社會(huì)的多方面支持。通過(guò)改善硬件設(shè)施，為演員提供更好的創(chuàng)作和表演環(huán)境，從而激發(fā)他們的藝術(shù)潛能，提升整體藝術(shù)水平。

二是強(qiáng)化人才隊(duì)伍建設(shè)，健全獎(jiǎng)勵(lì)激勵(lì)機(jī)制。第一，對(duì)在藝術(shù)創(chuàng)作、劇目編導(dǎo)、文藝演出、文化研究等戲曲發(fā)展中作出突出貢獻(xiàn)的單位和個(gè)人給予表彰獎(jiǎng)勵(lì)。第二，暢通人才引進(jìn)渠道，引進(jìn)高質(zhì)量人才；通過(guò)“以團(tuán)帶班”的模式培養(yǎng)人才；通過(guò)各類賽事活動(dòng)選拔人才，不斷增強(qiáng)人才隊(duì)伍的活力。通過(guò)這些措施，建立一個(gè)充滿活力和創(chuàng)新精神的人才隊(duì)伍，為豫劇藝術(shù)的繁榮注入新的動(dòng)力。

三是堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。從時(shí)代進(jìn)步中汲取動(dòng)力和營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)新內(nèi)容、形式和手段，創(chuàng)作、生產(chǎn)無(wú)愧于歷史、無(wú)愧于時(shí)代的，為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新劇目、新作品。通過(guò)深入生活、扎根人民，讓豫劇藝術(shù)更加貼近現(xiàn)代觀眾的審美需求和情感共鳴，從而贏得更廣泛的群眾基礎(chǔ)。

四是加大傳統(tǒng)戲曲的宣傳推廣力度。第一，加強(qiáng)對(duì)戲曲工作的指導(dǎo)和扶持，為振興繁榮豫劇創(chuàng)造良好的內(nèi)部環(huán)境。培養(yǎng)中小學(xué)生對(duì)戲曲的興趣，持續(xù)推進(jìn)豫劇在社區(qū)等活動(dòng)的開(kāi)展，使受眾的參與感、獲得感、認(rèn)同感顯著增強(qiáng)。第二，通過(guò)新媒體等手段，加大對(duì)豫劇的宣傳力度，不斷擴(kuò)大其社會(huì)影響力。通過(guò)這些宣傳推廣活動(dòng)，讓傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)新的生機(jī)與活力。

五是架起地方高校與豫劇傳承人和院團(tuán)之間的橋梁，共同開(kāi)展傳承工作，更好地服務(wù)社會(huì)。綜合政府、協(xié)會(huì)、企業(yè)等多方力量形成合力，進(jìn)一步暢通戲曲進(jìn)校園的渠道和方式，將傳統(tǒng)戲曲帶入高校，推動(dòng)河南傳統(tǒng)戲曲傳承有序。通過(guò)政企、校企合作，不僅能夠?yàn)閷W(xué)生提供實(shí)踐和學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，也能夠?yàn)樵∷囆g(shù)的傳承注入新鮮血液，培養(yǎng)新一代的戲曲愛(ài)好者和傳承人。

豫劇的發(fā)展是一個(gè)不斷適應(yīng)社會(huì)變遷、吸收多元文化、創(chuàng)新藝術(shù)形式的過(guò)程。它不僅是中國(guó)戲曲藝術(shù)的寶貴財(cái)富，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。作為國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目，需要繼續(xù)堅(jiān)持創(chuàng)新與傳承并重，要整合多方資源，為豫劇項(xiàng)目和各級(jí)傳承人提供更多的理論研究、宣傳展示、人才培養(yǎng)、作品創(chuàng)作的平臺(tái)和機(jī)會(huì)，通過(guò)這些措施，讓豫劇藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)新的生機(jī)，為豐富我國(guó)非遺寶庫(kù)作出新的貢獻(xiàn)。

（作者單位 河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和智慧化中心）