【摘 要】 身體意象是指觀眾對于影像所展示的身體所產(chǎn)生的內(nèi)心感受與認知，在體育電影這一特殊的類型片中，身體意象不僅是重要的視覺元素，更是傳遞情感與主題的關(guān)鍵載體。本文以林超賢導(dǎo)演的兩部體育電影《激戰(zhàn)》（2013）與《破風(fēng)》（2015）為研究對象，通過細致的影片觀察與相關(guān)文獻分析，探討這兩部作品中所展現(xiàn)的健美、對抗與突破等多元身體意象特征，以及這種不同于以往影視中瘦弱、白凈等身體風(fēng)尚所帶來的審美、精神以及文化層面的影響。旨在引導(dǎo)觀眾在當(dāng)今社會普遍崇尚纖瘦的社會審美標準中建立一個健康的身體觀念，推廣全民健身運動的重要理念，激勵觀眾追求更加健康的生活方式，擁有更加積極的生活態(tài)度。

【關(guān)鍵詞】 身體意象； 林超賢； 體育電影

【作者簡介】 藺 超，男，江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院講師；

李修彤，女，江蘇徐州人，江蘇省徐州財經(jīng)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校助理講師。

20世紀90年代由于內(nèi)地市場的廣闊前景，中國香港電影人集體“北上”，積極開拓內(nèi)地市場，尋求更廣的創(chuàng)作空間。作為“北上”代表人物的林超賢導(dǎo)演，之前以警匪片出名，例如《野獸刑警》（1998）、《重裝警察》（2001）、《證人》（2008）等。盡管林超賢導(dǎo)演對香港電影傳統(tǒng)進行解構(gòu)，但由于兩地電影在市場、人文理念等方面的不同而口碑不佳，并未在內(nèi)地引起較好反響。體育在一定程度上具有普適性，相較于其他題材而言不會受到兩地文化背景差異的影響，由此，林超賢導(dǎo)演以體育電影為立足點探索新的發(fā)展之路。2013年拍攝了聚焦拳擊比賽的《激戰(zhàn)》，2015年選擇了自行車這一冷門的體育競技題材拍攝出電影《破風(fēng)》，兩部影片都獲得了觀眾認可，特別是在《破風(fēng)》上映后，其票房也證明了此類題材在華語電影中的潛力和市場接受度①。林超賢對于體育電影的成功嘗試，不僅展現(xiàn)了他對內(nèi)地觀眾喜愛電影類型的駕馭能力，同時也反映了他對電影商業(yè)性、娛樂性以及藝術(shù)性的平衡。兩部電影都選擇了流量明星，并通過銀幕放大男性身體消費，健碩的肌肉襯托出完美的身材，觀眾通過對銀幕鏡像所呈現(xiàn)出的身體形象的窺視完成自我身體想象的建構(gòu)，從而獲得視覺快感和心理滿足。若想真正發(fā)掘林超賢體育電影中身體意象的表現(xiàn)與意義，必然要追溯中國體育電影的發(fā)展歷史和現(xiàn)狀，在此基礎(chǔ)上回看林超賢體育電影中身體意象所呈現(xiàn)出的美學(xué)特征以及這種表現(xiàn)在電影中的功能和意義。

一、中國體育電影的發(fā)展與身體意象的闡釋

（一）中國體育電影的發(fā)展脈絡(luò)與類型特征

“體育電影是反映與體育活動有關(guān)的社會生活的故事片，故事情節(jié)、人物命運必須與體育事業(yè)或體育競賽活動緊密相關(guān)，具有較多緊張、精彩的體育場面。”[1]由于體育電影的特性相較于其他類型影片例如喜劇、愛情等來說不大受觀眾關(guān)注，但是這一題材被導(dǎo)演們廣泛利用，每年都會有體育電影的產(chǎn)出?！稏|方六大學(xué)運動會》是中國1918年拍攝的第一部體育電影。[2]此后體育類型電影才正式在中國開始發(fā)展。1977年至2001年是中國體育電影的繁榮發(fā)展期，期間產(chǎn)出很多影片。有展現(xiàn)體操運動的《乳燕飛》（孫敬，1979）；有以中國女排為原型拍攝的《排球之花》（陸建華，1980）和《沙鷗》（張暖忻，1981）；還有訴說中國優(yōu)秀滑冰運動員葉喬波的故事的《冰與火》（胡雪楊，1999）。2001年中國的申奧成功給體育電影帶來了更多生機，借助奧運創(chuàng)作出一系列體育電影，例如《隱形的翅膀》（馮振志，2007）、《破冰》（徐耿，2008）、《一個人的奧林匹克》（侯詠，2008）等。在此之后，體育電影呈現(xiàn)出頹勢。電影是娛樂產(chǎn)業(yè)，早期體育電影當(dāng)中過多塑造高大的運動人物形象，傳達主旋律而忽視娛樂性。隨著當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，電影類型互相交叉，給體育電影帶來了新的啟發(fā)。《少林足球》（周星馳，2001）和《頭文字D》（劉偉強，2005）等影片對于體育電影進行創(chuàng)新，加入喜劇、動作等類型電影的元素，但在一定程度上也弱化了體育運動的意義。林超賢在2013年拍攝的《激戰(zhàn)》引入了MMA大賽綜合格斗運動，在2015年拍攝的《破風(fēng)》中講述了自行車比賽破風(fēng)手的故事。這兩部影片不僅在選材上與以往不同，還在娛樂的商業(yè)化的同時向觀眾詮釋了體育精神。兩部影片都選取了演員彭于晏作為主角，其優(yōu)越的形貌為電影增加了觀賞性，展示出與當(dāng)代“小鮮肉”風(fēng)尚不同的身體意象。

（二）身體意象的理論闡釋

電影是敘事的媒介，離不開人和人的身體的呈現(xiàn)。特別是在當(dāng)下這個數(shù)字時代，眾多利用視頻媒介進行身體視覺創(chuàng)作來獲利。在這種消費語境下，電影敘事的同時考慮身體在畫面中的觀賞性會有不同的視覺呈現(xiàn)。觀眾對于這些身體產(chǎn)生的主觀心理感受稱之為身體意象。其實在生活中我們每個人對自己都有身體意象。這種身體意象導(dǎo)致了我們對于人本身產(chǎn)生不同的情感或者態(tài)度。電影利用身體意象可以引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生不同的情感體驗。電影中身體意象在傳達信息上有兩種呈現(xiàn)方法：一種是“格式塔”式的身體意象；另一種則是全敞式的身體意象。[3]“格式塔”式的身體意象就是利用燈光、色彩、鏡頭、蒙太奇剪輯隱喻的表現(xiàn)身體特征，而全敞式的身體意象就是以直觀的方式展現(xiàn)，是一種紀實性的。在一般的電影表現(xiàn)中大都屬于“格式塔”式身體意象，林超賢的兩部體育電影亦是如此。電影反映了普遍大眾的視覺訴求，影視中呈現(xiàn)出的身體就是人們?nèi)粘＝?jīng)驗中較為理想的。勞動人民的身體常常是干癟的，美女通常伴隨著細長的腿，帥哥有著多塊腹肌等。這些呈現(xiàn)都是普遍大眾的身體意象經(jīng)驗，電影中加入理想化的身體意象主要是能夠在視覺上吸引觀眾，對于體育電影來說，身體是展現(xiàn)運動員素質(zhì)的一方面。因此，體育電影的表現(xiàn)離不開身體意象的呈現(xiàn)。

二、林超賢體育電影中身體意象的呈現(xiàn)

（一）健碩美學(xué)：身體意象的視覺建構(gòu)

在當(dāng)下社會女性成為消費的主力軍，經(jīng)濟地位不斷提升的情況下。根據(jù)女性視角的訴求，對于男性明星的包裝也越發(fā)多了起來。受日韓流行風(fēng)尚的影響，男性表現(xiàn)出陰柔軟弱的形象氣質(zhì)，“小鮮肉”風(fēng)尚盛極一時。在這種流行風(fēng)尚中電影中的身體意象也呈現(xiàn)出“白幼瘦”的特點，例如《小時代》（郭敬明，2013）、《那些年，我們一起追過的女孩》（九把刀，2011）等影片可以作為佐證。但是體育電影與之不同的是，體育電影表現(xiàn)的運動員本身的身體意象就是健壯的。林超賢的兩部體育電影《激戰(zhàn)》和《破風(fēng)》也表現(xiàn)出與“花美男”不同的男性形象，呈現(xiàn)出不同的身體意象。

電影《激戰(zhàn)》講述的是過氣拳王陳輝和林思齊因各自生活的困境在澳門相遇并成為師徒，相繼走上MMA綜合格斗擂臺的故事。電影中張家輝和彭于晏的個人形象區(qū)別于流行風(fēng)尚中的“花美男”，具有個人特色和陽剛之氣。在陳輝帶領(lǐng)林思齊訓(xùn)練的途中，思齊多穿著短袖、背心等利于運動的衣服，露出黝黑的皮膚和健碩的肱二頭肌，力量訓(xùn)練和充滿活力的男性身體不斷在觀眾眼前出現(xiàn)。MMA綜合格斗的選材讓電影可以合理地展現(xiàn)男明星的身材。當(dāng)林思齊第一次站上賽場時，給了他健美的胸肌和腹肌長時間的鏡頭，陳輝登場是用俯角度展現(xiàn)了其整體的身體輪廓，健壯的身體加上堅毅的眼神讓觀眾感受到來自拳王的力量感。另外在電影健身房中幾位家庭婦女也代表了女性觀眾的視角，“好壯啊，真厲害！”對于張家輝飾演的角色陳輝的身材的感嘆也是觀眾對于兩位男主角身體呈現(xiàn)的內(nèi)心感受。而電影《破風(fēng)》同樣利用了體育題材展現(xiàn)了男明星們優(yōu)越的身體形態(tài)。林超賢選擇了彭于晏、崔始源、竇驍三個較有力量型的男明星。在電影中多頻展現(xiàn)男性身體線條。車手鄭知元在浴池中斥責(zé)經(jīng)紀人的一場戲中，韓國明星崔始源赤裸上身，健碩的身材展露無遺。自行車比賽需要強勁的腿部力量。在自行車比賽時，選手們壯碩的大腿和充滿肌肉線條的手臂被觀眾欣賞凝視。這些身體特征給觀眾帶來的身體意象就是健美的，不同于“白幼瘦”的審美傾向，長期外部活動被曬黑的皮膚和體育鍛煉之后的肌肉線條讓觀眾感受到體育運動員陽剛、健康、充滿力量的身體形態(tài)。

林超賢這兩部電影表現(xiàn)出與其他電影不同的身體意象，一方面由于是體育題材，加入了運動賽事，運動員的身材本身就與偶像等有區(qū)別，更加的健壯和充滿力量；另一方面，林超賢導(dǎo)演選取的演員本身的身體在觀眾的普遍印象中也與“小鮮肉”風(fēng)尚不同，彭于晏、張家輝、竇驍?shù)容^為硬朗的男性形象使得電影中展現(xiàn)的健美的身體線條更加合理和美觀。

（二）體育運動中身體力量和速度的表現(xiàn)張力

由于體育題材的特殊性，導(dǎo)致體育電影中的身體意象也會有所不同。體育運動有其本身合理合法的對抗，觀眾站在自己的角度上觀看體育競賽，不會代入自己成為被傷害的對象。這種對抗性在電影中的表現(xiàn)一方面可以增加電影情節(jié)的跌宕，引發(fā)觀眾動態(tài)的情感體驗；另一方面體育對抗是與人的身體息息相關(guān)的，通過對抗能夠?qū)⑸眢w在對抗中的力量感和激情感展現(xiàn)出來。與動作電影中對抗不同的是體育電影的對抗是正面價值，是一種充滿激情的形式和作用于身體的原始魅力。

電影《激戰(zhàn)》引入的是綜合格斗術(shù)，是世界級的體育賽事。影片中男主人公林思齊第一次參加MMA大賽站上擂臺挑戰(zhàn)邁克時，評委首先評判的一點是“身形不錯！”在后續(xù)的比賽中，揮動的拳頭、顫動的肌肉，被打擊時痛苦的表情，臉上小小的血痕，無不向觀眾顯示出格斗比賽中暴力的身體意象。導(dǎo)演用近景鏡頭切入邁克鎖住林思齊的脖子、二人張開的嘴、纏繞的胳膊和脖子，利用鏡頭語言夸張和放大了體育賽事中運動員的身體語言，為觀眾提供了一種對暴力的震驚體驗。林超賢導(dǎo)演選取的MMA綜合格斗賽就屬于以身體力量為主的比賽，參賽者更是要以身體被虐為主要動作。所以在《激戰(zhàn)》中身體意象是必不可少的部分，向觀眾展現(xiàn)競賽中身體的狀態(tài)和姿態(tài)，強調(diào)格斗中身體動作、狀態(tài)的真實，格斗雙方的每一次打擊都會有身體的呈現(xiàn)，給觀眾身臨其境觀看比賽的實感。雖然電影《破風(fēng)》講述的是自行車手的故事，并沒有綜合格斗這么激烈，產(chǎn)生強烈的身體對抗。但是自行車比賽在于自身的身體對抗，是隔空與對手身體力量的比拼。在比賽中腿部不斷地運動，長時間的劇烈運動中臉部的掙扎，雖然自行車賽服是全包圍的，但是我們能夠從臉部和肢體線條的運動看出賽車手身體力量的爆發(fā)，這就是上文提到的“格式塔”式的身體意象。觀眾從鏡頭語言中獲得對于電影人物的身體意象。

兩部體育電影中賽事的對抗性和身體意象聯(lián)系在一起，這種體育對抗容易引起觀眾對于身體意象的建構(gòu)，并且這種對抗不像動作電影一樣，這種身體力量的比拼是合理合法的，充滿比賽激情，讓觀眾為強者感到欣喜。從另外一個角度來說，有對比才會有凸顯。體育賽事的對抗恰恰對角色身體力量的呈現(xiàn)找到一個很好的承載點?，F(xiàn)代生活人們對于身體的消費意識綜合對于電影中身體對抗破壞性產(chǎn)生的激情具有一定滿足感。體育電影利用賽事本身合理的對抗給觀眾帶來審美愉悅。

（三）身體突破作為意志力與精神韌性的象征

電影要讓觀眾在一個多小時內(nèi)沉浸其中，盡量避免平鋪直敘，需要有情節(jié)的跌宕。為了完成主題的升華，電影常常記錄一個人物的成長或者一段感情的經(jīng)歷。而一個運動員成長、突破是其必然經(jīng)歷的階段。電影中如何表現(xiàn)運動員的這種突破才能夠吸引到觀眾？身體力量是運動員成長所要必備的因素之一，往往運動員都要從鍛煉身體開始突破。電影中也是如此，利用身體的變化來突出運動員整體的成長經(jīng)歷。

在電影《激戰(zhàn)》中，彭于晏飾演的林思齊是一個說著不依靠家里但30多歲卻一事無成的富二代，張家輝飾演的程輝是一個因為賭拳落敗的拳王。前者因為家中變故而開始其想要參加MMA大賽的決心，后者因為欠債生活窮困潦倒后機緣巧合開始教思齊打拳。二個月的時間，程輝帶著林思齊跑步、打拳。鏡頭流轉(zhuǎn)觀眾可以看到彭于晏從短袖到穿著背心再到比賽時裸上身，首先從服飾上向觀眾傳達思齊身姿的不斷健壯。訓(xùn)練的前半部分，電影利用一段略帶憂傷的音樂與林思齊搬輪胎、跳繩、舉鐵鏈等運動相配，另外與思齊他爸消極生活做出了對比。后半部分程輝打贏洛克教練讓其教思齊鎖技后彭于晏鍛煉片段配制了一段較為熱血的音樂。思齊在做引體向上運動時完美的手臂線條，引入注視的6塊腹肌，突出的筋絡(luò)加上熱血的音樂表現(xiàn)讓觀眾感受到其完成了身體的突破。觀眾對于思齊的身體意象從一個不經(jīng)打的富二代變成一個經(jīng)過鍛煉健壯的拳手。身體的突破成為運動員勝利的關(guān)鍵，也是讓觀眾感受到運動員成長的一個因素。在電影《破風(fēng)》開始就以邱田和仇銘關(guān)于龜兔賽跑的故事為線索展開故事。仇銘處處掛著海龜?shù)臇|西，表達著他想要成為冠軍的信心的精神，對于女主人公黃詩瑤得了肺栓塞之后快速恢復(fù)訓(xùn)練表示他欣賞這種精神和毅力。王珞丹飾演的這個角色也從群演的嘴中向觀眾展現(xiàn)她對于身體病痛的突破。而仇銘和邱田雙雙經(jīng)歷挫折之后，重新加入新星隊，仇銘將肌腱給了一根給黃詩雅，而邱田因為心率問題無法沖刺。與車知元進行復(fù)出比賽，天氣的炎熱，集團補給車跟不上等影片給觀眾表現(xiàn)的問題，讓運動員的競速比賽更加嚴峻，觀眾也因此緊跟電影節(jié)奏。二者通過配合，突破自身的身體問題，贏得了比賽。影片利用他者角度向觀眾說明了主人公在身體不利于運動的條件下進行競賽，最終的勝利結(jié)果讓觀眾內(nèi)心會與主人公產(chǎn)生同理心，獲得快感和愉悅。

林超賢的這兩部體育電影通過運動員身體的突破來完成最終的勝利。當(dāng)然這也是大眾普遍經(jīng)驗中運動員必須要經(jīng)歷的過程。過程中身體的不斷突破，讓觀眾感受到體育競賽中的熱血和堅持不懈的體育精神。身體力量與運動的聯(lián)系是普遍存在的，身體意象的轉(zhuǎn)變一方面能夠使電影人物更加立體化，另一方面變化能夠讓觀眾的情緒跟隨敘事得到轉(zhuǎn)變，激發(fā)觀眾的情感體驗。

三、林超賢體育電影中身體意象的意義

明星身體的奇觀化是林超賢體育電影進行商業(yè)娛樂性轉(zhuǎn)化的路徑表達，在兼顧商業(yè)娛樂化的同時也利用這種健碩的身體意象表現(xiàn)了思想深度，不僅在審美上對觀眾進行了引導(dǎo)，還向觀眾傳遞了正向的體育精神和面貌。

（一）審美意義：視覺美學(xué)與健康體態(tài)

在當(dāng)代消費文化和視覺文化的雙重導(dǎo)向下，身體在作品與觀者之間起著重要的連接作用。體育電影中的身體呈現(xiàn)主要是從視覺上向觀眾表現(xiàn)了身體之美，通過感官上的刺激引發(fā)觀眾的審美體驗和快感。對于體育電影來說，選擇一個良好的身體能夠讓電影中的運動畫面更加具有美感。運動員的身體之美是一種力量之美，是在汗水之中散發(fā)的荷爾蒙氣息。所以體育電影往往選擇的是身姿優(yōu)越、肌肉線條完美、富有力量的演員來進行呈現(xiàn)。這種超越普通大眾的優(yōu)美體型能夠讓觀眾目光停留，創(chuàng)設(shè)出一個正向美觀的運動員形象。林超賢的這兩部電影主要在男性的身體呈現(xiàn)上。首先兩部體育電影選取的體育運動綜合格斗和自行車競速都與身體力量掛鉤。在演員的選擇上，林超賢導(dǎo)演選擇了彭于晏、張家輝、竇驍、崔始源這幾個不在“小鮮肉”之列的男性演員，硬漢風(fēng)格的男性演員加上健美的身體意象更加符合角色參與體育運動的形象，讓觀眾對身體的展現(xiàn)不覺突兀。電影中明星演員的參與不僅僅是利用明星效應(yīng)增加電影的賣座率，還有明星演員對于身材和面貌的管理在電影銀幕的呈現(xiàn)中能夠讓觀眾獲得視覺上的愉悅?！都?zhàn)》彭4z9ujqelfzMiuGRU2+0BgZM15bGsB9PC0K/toei1jNs=于晏搬輪胎和做引體向上的畫面滿足觀眾的視覺審美意識。體育電影中合理的健美的身體呈現(xiàn)能夠讓觀眾大方地觀看，在審美效果上也能給觀眾帶來一種普遍的審美愉悅。這兩部體育電影對于身體意象的呈現(xiàn)符合傳統(tǒng)觀念中“以美為美”的看法，展現(xiàn)了運動身體形象的美好，引起觀眾的情感愉悅和心理認同。

（二）精神意義：身體意象作為自我實現(xiàn)rzwAfw8dQko8rqVo2z3UJUrrVDBmRK9kVnphq4gz2YI=的鏡像

身體呈現(xiàn)不僅僅帶給觀眾審美方面的特征和意義，它更表現(xiàn)出一個人的身份、形象，在體育電影中身體的呈現(xiàn)是一個運動員的狀態(tài)，其背后代表的是體育人的精神和付諸觀眾的精神意義。不同的運動員和不同的體育運動但是都表現(xiàn)出相同的精神面貌和體育精神。在電影中都是從不會變會，從弱變強，讓觀眾體會到體育運動給人帶來的變化，最終的勝利結(jié)果讓觀眾獲得精神上的愉悅。

《激戰(zhàn)》和《破風(fēng)》的主人公都是從一項運動的新手開始學(xué)習(xí)，中途經(jīng)歷挫折，后續(xù)通過努力、改變而獲得成功。上文談到的體育電影中所呈現(xiàn)的對抗的身體意象給運動員帶來了身體創(chuàng)傷。這種傷害讓觀眾為其感到悲傷和惋惜，這契合了“悲”的美學(xué)范疇。通過創(chuàng)傷后的努力和堅持讓觀眾體會到不畏艱難、敢于拼搏的體育精神。例如在《破風(fēng)》中得了肺栓塞依然堅持訓(xùn)練的黃詩瑤，“有志者不是從不失敗，而是從不妥協(xié)”她在自行車比賽中被撞到爬起來繼續(xù)比完，雖然沒有獲得冠軍但是電影中的解說向觀眾表達了價值觀念“她的精神真的太令人佩服，雖敗猶榮！”，最終甚至在她跟腱斷裂無法騎自行車的情況下也沒有放棄運動轉(zhuǎn)去了劃船。而《激戰(zhàn)》中林思齊眼睛受傷依然堅持挨打最終堅持了兩個回合，比賽途中手臂脫臼，利用悲痛打出制勝的一拳。這些悲痛的經(jīng)歷讓觀眾深刻感受到體育運動中克服困難堅持到底的精神力量。意志和堅毅通過變化的身體意象向觀眾傳達體育精神，角色的身體意象背后的運動員身份凸顯了這種精神的高大和可貴?！镀骑L(fēng)》中在邱田走向歪路，利用不正當(dāng)方式獲得勝利之后被揭穿一蹶不振，后被仇銘拉回，路邊的雜志露出了一句話“夢想不會逃走，逃走的只有自己?！边@種和身體傷病的對抗，是一種個人成長，是自我突破，通過電影人物身體意象的變化和成長不僅向觀眾展示了體育運動員勇敢、堅毅等難能可貴的體育精神，更向觀眾揭示了這種體育精神對個人成長的深遠影響。這種精神的傳播，超越了體育競技本身，觸及每一個觀影者的心靈，激發(fā)了人們面對困難時的不屈斗志，以及在逆境中尋找自我價值和生命意義的決心。

（三）文化意義：社會價值觀的投射

林超賢的體育電影通過對身體意象的塑造，反映并傳遞了特定的文化價值觀。在《激戰(zhàn)》和《破風(fēng)》中，角色的身體不僅是個人奮斗的標志，也承載著集體榮譽和社會期望。通過展現(xiàn)個體在訓(xùn)練和競技過程中的汗水與淚水，林超賢強調(diào)了自律、堅持和團隊合作的重要性。此外，電影中身體意象的正面呈現(xiàn)，也激勵了觀眾對健康生活方式的追求，呼應(yīng)國家層面的全民健身戰(zhàn)略，具有深遠的社會影響力。電影《激戰(zhàn)》中無論是落魄的昔日拳王還是破產(chǎn)的富二代，最終都通過體育運動完成了自我價值的實現(xiàn)，在這途中二人也通過師徒關(guān)系進行了互相之間的激勵和幫助，雖然是個人競技，卻在筑夢途中增加了師友價值，表現(xiàn)了互助互愛、共同進步的良好品質(zhì)與競技現(xiàn)象。為大眾呈現(xiàn)出一個與警匪片中復(fù)雜人性不同的敘事空間，充滿了友愛和光明，而《破風(fēng)》則通過主人公在比賽中的成長凸顯團隊競技的精神和對生命價值追尋的意義。仇銘從一開始的好勝到輸?shù)舯荣惓蔀椤霸暧舭Y”患者，在這一經(jīng)歷中，電影凸顯了體育競技錘煉個體的意義，再到最后，仇銘放下輸贏讓邱田沖線，完成了他對團隊競技的理解和對自我價值的理解。電影通過團隊競技辯證了個體價值與集體價值的融合，反映了中國文化中強調(diào)的“共榮”理念。林超賢體育電影通過對于身體意象的巧妙書寫，不僅為觀眾從視覺上呈現(xiàn)出健康的身體奇觀，還通過身體意象構(gòu)建出充滿正能量的競技故事，在深層次上傳遞體育運動給個人和集體帶來的精神支撐和價值實現(xiàn)，激勵每一位觀眾在現(xiàn)實生活中這種體育精神追求卓越，勇于面對困難，實現(xiàn)自我突破。同時也通過身體意象的美學(xué)呈現(xiàn)向觀眾證明體育運動這種健康生活方式的良好結(jié)果，促進了健康生活方式的普及，對精神文化傳承和社會建設(shè)具有獨特意義。

結(jié)語

林超賢這兩部體育電影首先給觀眾展現(xiàn)了健康的身體意象，有助于引導(dǎo)觀眾對于運動塑造身體之美的正確導(dǎo)向；其次電影中的角色通過身體意象的變化和成長發(fā)揚了堅持不懈、勇于拼搏的體育精神，凸顯了國家意志，凝聚了民族精神。體育電影中展現(xiàn)的包括健美的視覺觀感和堅韌的體育精神都是直觀、生動的教育素材。我們應(yīng)以體育電影為抓手，引導(dǎo)青少年關(guān)于身體的健康和多元化認知，推動全民健身。我國體育電影的發(fā)展之路還很長，需要注重體育精神和娛樂兩者的結(jié)合，深入挖掘體育內(nèi)涵，傳遞多元化的體育精神。

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