10月7日，在中國(guó)嘉德香港舉辦的“觀想——中國(guó)書畫四海集珍II”拍賣會(huì)上，誕生了2件超千萬(wàn)港元成交的拍品，且均與張珩有關(guān)。其中，張珩的《木雁齋書畫鑒賞筆記》手稿以2355萬(wàn)港元成交。

張珩（1915—1963），字蔥玉，是公認(rèn)的20世紀(jì)書畫鑒定專家。張珩出身南潯巨富之家，也是民國(guó)奇人張靜江的后輩親屬；20歲起兩度被聘為故宮博物院鑒定委員，新中國(guó)成立后應(yīng)文化部文物局局長(zhǎng)鄭振鐸之召，出任文物處副處長(zhǎng)，投身全國(guó)性中國(guó)古代書畫的搶救與鑒定工作。首次提出

“書畫鑒定學(xué)”概念，并建立起一套完整的中國(guó)書畫鑒定理論框架，影響深遠(yuǎn)。

此次上拍的《木雁齋書畫鑒賞筆記》手稿總計(jì)6100多頁(yè)，作于1960—1963年間。張珩效仿清代高士奇《江村銷夏錄》的體例，對(duì)古代書畫名跡的名稱、質(zhì)地、尺寸、內(nèi)容、題跋、印鑒、藏地、著錄情況等作詳細(xì)記錄，并進(jìn)行考訂。

中國(guó)歷史上不乏書畫鑒藏名家，如項(xiàng)元汴、董其昌、宋犖等人。然而，他們鮮有提出書畫鑒定的系統(tǒng)方法，令此一領(lǐng)域始終蒙著一層神秘面紗，亦止步于顯貴階層。張珩認(rèn)為：“書畫鑒定是一項(xiàng)老老實(shí)實(shí)的科學(xué)工作，毫無(wú)神秘玄妙之言，是完全可以學(xué)會(huì)的。”他有志把畢生文物鑒定的識(shí)見著錄成書，讓后人可以此為據(jù)，擴(kuò)而充之。

1960年元旦起，他便利用公務(wù)之暇孜孜于此事，每每書至深夜。當(dāng)時(shí)物資缺乏，連一般的稿紙也不易尋。而今所見，這批龐大的手稿里有各種厚薄、大小不一的紙張，有橫格稿紙用作豎行來(lái)寫的，也有“中央人民政府出版總署公文用紙”字樣的豎排稿紙。即便物資短缺，也無(wú)礙張珩以工整的蠅頭小楷，一字一句地寫下平生所見的書畫目錄。

張珩1963年因病去世，此書僅完成了設(shè)想的三分之一。不過(guò)，已完成的近二百萬(wàn)言，已經(jīng)著錄了兩晉隋唐以來(lái)直至近現(xiàn)代的書畫作品共2192件，基本囊括海內(nèi)外收藏中國(guó)古代最具代表性的優(yōu)秀書畫作品，有人稱之為現(xiàn)代版的《石渠寶笈》。

有報(bào)道稱，《木雁齋書畫鑒賞筆記》手稿由深圳收藏家王鵬競(jìng)得。資料顯示，王鵬的收藏涵蓋書畫、名人信札、碑帖等多個(gè)種類，其中名人信札尤為豐富。他曾將藏品整理出版，如《花箋染翰——清與民國(guó)著名學(xué)人書札集錦》《寄梅堂珍藏名賢尺牘》等。

《百牛圖》

1770萬(wàn)港元成交

張珩的舊藏《百牛圖》以1770萬(wàn)港元成交，為當(dāng)場(chǎng)第二高價(jià)成交拍品。據(jù)《文物》月刊1978年5月號(hào)介紹，此畫卷1960年在青島發(fā)現(xiàn)，由書畫鑒定家張珩收藏。此卷于動(dòng)蕩時(shí)期曾被抄沒(méi)，后退回張家。

《百牛圖》以水墨繪制于絹上。描繪了近百只水牛在初春的水岸江渚間漫步戲水的場(chǎng)景。此圖全卷只見水牛而不見牧童，無(wú)疑更是要表現(xiàn)后者自然恬淡、隱世避俗的精神追求。群牛及景致皆逸筆寫就，不求工細(xì)，群牛以沒(méi)骨法信手揮寫，淡墨染出形態(tài)，再以細(xì)筆和稍濃的墨色掃出牛毛，然神態(tài)各異，形神畢至而妙趣橫生。

《百牛圖》上有簽條顯示此畫為唐代戴嵩所作。不過(guò)，張珩認(rèn)為，此畫卷的構(gòu)圖、造型和筆墨所呈現(xiàn)的時(shí)代氣息，絹底的質(zhì)地色澤，都斷非唐代面貌，卻明顯的具有南宋繪畫的特征。