一詩(shī)一畫(huà)，一草一木，一鳥(niǎo)一禽。用不同的語(yǔ)言品讀文學(xué)經(jīng)典，換異樣的視角描繪生靈畫(huà)卷?！袄L經(jīng)典”系列《詩(shī)經(jīng)草木繪》《楚辭飛鳥(niǎo)繪》《唐詩(shī)百花繪》是湖北美術(shù)出版社推出的國(guó)內(nèi)首創(chuàng)《詩(shī)經(jīng)》草木、《楚辭》飛鳥(niǎo)、唐詩(shī)百花的水彩手繪技法書(shū)。斑斕的色彩、靈動(dòng)的筆觸、凝練的詩(shī)句和精辟的注解讓我們?cè)趫D畫(huà)里尋找生靈的記憶，在詩(shī)文里邂逅情感的共鳴。

悅?cè)挥谀俊Ⅳ尤粍?dòng)心、欣然在手，三本書(shū)的封面或以棉布封脊，或以凹版壓痕，或白底線描，多種工藝的變化，無(wú)不呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)對(duì)這套古典文學(xué)畫(huà)卷的匠心獨(dú)運(yùn)，宛如一幅幅精美的風(fēng)景，為我們展開(kāi)了一系列古典文學(xué)的唯美畫(huà)卷。一本是“蒹葭蒼蒼”的草木，明暗相錯(cuò)，如風(fēng)搖樹(shù)影；一本是“騰群鶴于瑤光”的綠孔雀，傲然行于紅色南天竹中，靈動(dòng)耀眼，點(diǎn)畫(huà)細(xì)膩；一本如百花譜，花團(tuán)錦簇，五彩斑斕，意境熱烈絢麗。三部硬質(zhì)書(shū)殼插架觀覽，色彩物象不一，又彼此呼應(yīng)，自成一格。其內(nèi)里，則是詩(shī)畫(huà)相間，文圖交映。從裝幀到內(nèi)頁(yè)，詩(shī)、辭、畫(huà)、書(shū)渾然為一，令人如嗅木香、如聞鳥(niǎo)鳴、如見(jiàn)花開(kāi)，宛如入深林山澗、花園野原，體驗(yàn)不一樣的藝術(shù)之旅。

融創(chuàng)古今，勾連古典文學(xué)與現(xiàn)代美術(shù)

每一種文明都延續(xù)著一個(gè)國(guó)家和民族的精神血脈，既需要薪火相傳、代代守護(hù)，更需要與時(shí)俱進(jìn)、勇于創(chuàng)新。中國(guó)人民在實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的進(jìn)程中，將按照時(shí)代的新需求，推動(dòng)中華文明創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力，把跨越時(shí)空、超越國(guó)度、富有永恒魅力、具有當(dāng)代價(jià)值的文化精神弘揚(yáng)起來(lái)，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書(shū)寫(xiě)在古籍里的文字都鮮活起來(lái)?！对?shī)經(jīng)草木繪》《楚辭飛鳥(niǎo)繪》《唐詩(shī)百花繪》這三部圖書(shū)，在傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化方面進(jìn)行了有益的嘗試。中國(guó)是詩(shī)歌的國(guó)度，《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》標(biāo)其遠(yuǎn)，至唐詩(shī)而承其大，聲勢(shì)磅礴，氣象萬(wàn)千。三部書(shū)分別選擇古典詩(shī)歌中的代表性作品，對(duì)其中最有代表性的物象——草木、飛鳥(niǎo)、百花——進(jìn)行了跨界藝術(shù)的再創(chuàng)作，使用具有靈動(dòng)性的水彩手繪了百余幅作品，提煉敦煌壁畫(huà)的原色，兼用國(guó)畫(huà)的韻味和意境，激活了生命和色彩，激活了經(jīng)典的骨肉。

教程入微，浸潤(rùn)高雅藝術(shù)于初學(xué)大眾

三部書(shū)分成“器”“解”“法”“繪”“用”“譜”等幾個(gè)部分，對(duì)水彩手繪的流程進(jìn)行了全方位解讀，細(xì)致入微，環(huán)環(huán)相扣?！捌鳌笔菍?duì)畫(huà)紙、顏料、畫(huà)筆、其他工具的講解，包含“工欲善其事，必先利其器”之意。比如單紙張，要注意質(zhì)地、厚薄、紋理，根據(jù)所畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行選擇；顏料中，進(jìn)行了三種實(shí)驗(yàn)，說(shuō)明了固體、膏狀、液體顏料、透明、不透明顏料、學(xué)院級(jí)、藝術(shù)家級(jí)顏料的區(qū)別；畫(huà)筆，除了不同水彩筆，還可加入羊毫、狼毫毛筆，各類彩色鉛筆?！敖狻奔赐ㄟ^(guò)細(xì)致的觀察，對(duì)所繪物象進(jìn)行深度“解剖”，既融入中國(guó)古人畫(huà)鳥(niǎo)的方法，又配以詳細(xì)的圖例，在《飛鳥(niǎo)繪》中為：鳥(niǎo)形不離卵、鳥(niǎo)的骨骼圖、鳥(niǎo)體外形圖、鳥(niǎo)的頭部特征、各種各樣的羽毛，為初學(xué)者提供了有益的參考?！胺ā笔窃陂L(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的“五步法”，但在描繪不同物象時(shí)又各有不同。在《草木繪》中為“點(diǎn)名、出蒂、行葉、連枝、狀物”，《飛鳥(niǎo)繪》中為“起、鋪、塑、提、完”，《百花繪》中為“畫(huà)花頭、正葉、反葉、葉脈、花蕊”。“繪”的部分，結(jié)合“五步法”，詳細(xì)展示了各物象的畫(huà)法步驟，三部書(shū)各有特點(diǎn)又融合為一。《草木繪》中分草、木、藥、谷、菜、花、果七個(gè)類別，分步詳細(xì)展示了幾十余種草木的畫(huà)法，并分別指出了其在《詩(shī)經(jīng)》中的出處及含意。其繪法與中國(guó)畫(huà)的沒(méi)骨畫(huà)相似，又兼顧西方寫(xiě)生技法中的科學(xué)觀察與色彩理論，用色點(diǎn)染的五步法中，每一步都會(huì)呈現(xiàn)調(diào)色盤(pán)的調(diào)色狀態(tài)，以顯示所用顏料的名稱與調(diào)和效果，還用“一介良方”的形式將描繪該物象的最好技法提示給初學(xué)者，諸如勾邊法、白線法、散花筆、濕畫(huà)法、層染法、視覺(jué)反襯法等。《飛鳥(niǎo)繪》之五步，從起稿開(kāi)始，繼以鋪色、塑造、提高光、配景完稿，用何畫(huà)筆、如何調(diào)色，有條不紊?！栋倩ɡL》之五步，以花頭為主體，葉片為陪襯，紙條相串聯(lián)，層次分明。除文字、繪圖指導(dǎo)外，書(shū)中還貼心地設(shè)置了二維碼，掃碼之后即可免費(fèi)觀看十余部繪畫(huà)教學(xué)視頻，免費(fèi)下載各類花卉線稿素材，還有云端繪畫(huà)空間，可以在線分享各自的繪畫(huà)作品，交流學(xué)習(xí)心得。圖書(shū)將傳統(tǒng)紙媒出版與新媒體出版進(jìn)行了深度融合，為初學(xué)者提供多維度的指導(dǎo)。

拓展多樣，啟發(fā)周邊開(kāi)發(fā)與畫(huà)譜創(chuàng)作。書(shū)中除了“器”“解”“法”“繪”等技法指導(dǎo)之外，還獨(dú)具一格地增加了“用”與“譜”兩個(gè)部分。學(xué)以致用，初學(xué)者學(xué)會(huì)了五步法手繪草木、飛鳥(niǎo)、百花，可以嘗試進(jìn)行綜合運(yùn)用?？梢詫⒉菽井?huà)入書(shū)簽，可以制作信箋、詩(shī)箋、花箋，之后可以挑戰(zhàn)進(jìn)行畫(huà)扇、制作花絹。書(shū)中對(duì)諸如此類的周邊開(kāi)發(fā)也進(jìn)行了拓展說(shuō)明，從材料的選擇、工具的準(zhǔn)備、色彩的調(diào)和、畫(huà)面的構(gòu)圖到手工的制作，巨細(xì)無(wú)遺?！短圃?shī)百花繪》中還有一個(gè)特別的設(shè)計(jì)，書(shū)分前卷、后卷，從前往后翻閱是“水彩花卉手繪技法”，從后往前翻閱則是“水彩手繪百花譜”。“譜”中集中展示了百余幅精美的畫(huà)作，借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)中的花卉構(gòu)圖，以敦煌壁畫(huà)的色彩與西方水彩相照應(yīng)，美輪美奐，在為百花造像的同時(shí)，融入唐詩(shī)的古韻，讓中國(guó)的文化躍然紙上，可謂賞心悅目的藝術(shù)畫(huà)譜。而通觀三部書(shū)，除“譜”之外，在“繪”的部分，其實(shí)都有精美的畫(huà)作呈現(xiàn)在讀者眼前，如《飛鳥(niǎo)繪》中的鴻雁篇，技法指導(dǎo)之后的畫(huà)面上兩只鴻雁離開(kāi)腳下的蘆葦?shù)?，振翅雙飛，天空一輪淡月，光漫濕地，好不蒼涼，描摹出了《離騷》中“鴻鵠代游”“雁雍雍而南游兮”的意境?！恫菽纠L》中讓人目不暇接的各色草木，姿態(tài)萬(wàn)千，繪出的不僅是靜景，更是一幅幅靈動(dòng)清麗的圖畫(huà)，諸如薺菜的野性，柏樹(shù)的肅穆，芍藥的端莊，蒹葭的親切，造型飽滿蒼勁，充滿了生命的張力。

海外出版，助力中華文化交流與傳播

中華文化是我們提高國(guó)家文化軟實(shí)力最深厚的源泉，是我們提高國(guó)家文化軟實(shí)力的重要途徑。在新時(shí)代，要推動(dòng)中華文明創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力，不斷擴(kuò)大中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化輻射面。2017年《詩(shī)經(jīng)草木繪》入圍第二屆法蘭克福全球插畫(huà)獎(jiǎng)，《詩(shī)經(jīng)草木繪》《楚辭飛鳥(niǎo)繪》已對(duì)外輸出版權(quán)，取得了不錯(cuò)的傳播效果。2024年《唐詩(shī)百花繪》出版，在對(duì)外傳播和推廣上也令人期待。立足本土，面向世界；重讀經(jīng)典、創(chuàng)新呈現(xiàn)，《詩(shī)經(jīng)草木繪》《楚辭飛鳥(niǎo)繪》《唐詩(shī)百花繪》又何嘗不是中國(guó)文化軟實(shí)力的最美呈現(xiàn)？讓世界了解中國(guó)，從經(jīng)典的中國(guó)開(kāi)始；讓世界認(rèn)識(shí)中國(guó)，以唯美的方式。在這一點(diǎn)上，《詩(shī)經(jīng)草木繪》《楚辭飛鳥(niǎo)繪》《唐詩(shī)百花繪》系列無(wú)疑樹(shù)立了典范?！?/p>

（本文作者單位為湖北美術(shù)出版社）