流量明星被口碑反噬，早已不是新鮮事，最近站在話題中心的是范丞丞。

電視劇《小巷人家》播出后，范丞丞在劇中的表演飽受詬病，包括“范丞丞出戲”“范丞丞演技”“范丞丞回應(yīng)小巷人家演技爭(zhēng)議”“范丞丞承認(rèn)被網(wǎng)評(píng)打擊”在內(nèi)的多個(gè)話題掛上微博熱搜。范丞丞在劇中飾演的莊圖南是個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)霸，打小便是鄰居孩子們學(xué)習(xí)的榜樣。范丞丞出場(chǎng)前，這個(gè)角色由兩名小演員分別飾演幼兒期和少年期，因此有網(wǎng)友將范丞丞戲稱為“3.0版的莊圖南”。頻繁換演員帶來(lái)的直接影響就是觀眾喜歡在演員之間做比較。于是，對(duì)比范丞丞與兩位小演員的演技后，大家得出了這樣的結(jié)論：靈氣不足，呆板有余，角色銜接存在斷層。

無(wú)論是表情管理不足導(dǎo)致的“五官亂飛”問(wèn)題，還是與閆妮、郭曉冬等中生代實(shí)力派演員對(duì)戲時(shí)接不住戲的問(wèn)題，觀眾都看在眼里。在幾場(chǎng)家庭矛盾爆發(fā)的重場(chǎng)戲中，范丞丞都表現(xiàn)得木訥，仿佛局外人一般。或許由于觀眾批駁的聲量過(guò)大，范丞丞也親自出面回應(yīng)，“最近在思考和復(fù)盤，接下來(lái)會(huì)有所改變?！?/p>

面對(duì)爭(zhēng)議，范丞丞的粉絲們選擇積極應(yīng)對(duì)，表示“演員需要邁出舒適區(qū)”：演員只有先邁出舒適區(qū)才能進(jìn)步，而觀眾也需要給他時(shí)間。但觀眾對(duì)此不以為意——沒(méi)有耐心等流量明星成長(zhǎng)，且流量明星轉(zhuǎn)型也不應(yīng)由觀眾買單。

流量明星吃的是青春飯，職業(yè)周期相對(duì)較短，一旦30+還未成功轉(zhuǎn)型，職業(yè)便會(huì)走下坡路。這是前輩們親身趟過(guò)的路。當(dāng)然了，成功轉(zhuǎn)型的案例也不少，男明星有胡歌、朱一龍，女明星有趙麗穎，現(xiàn)在都是有主流獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的“演員”了。正因如此，對(duì)大部分流量藝人來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)型迫在眉睫。

但流量們的自我突破和觀眾的觀感沖突也成為了二元對(duì)立般的存在：前者希望后者多擔(dān)待、多理解，給足成長(zhǎng)時(shí)間；后者則時(shí)常覺(jué)得前者“演技差、毀掉了一部好劇/片”，最好別來(lái)礙眼。這場(chǎng)對(duì)峙曠日持久，范丞丞不是第一個(gè)被質(zhì)疑的，更不會(huì)是最后一個(gè)。

撇開(kāi)銀幕賽道不提，僅就電視劇來(lái)說(shuō)，流量明星大多把轉(zhuǎn)型的寶押在正劇上。這是一種雙向選擇：正劇方面，流量明星的加盟有助于引流年輕觀眾，提升劇集的國(guó)民度和話題度；藝人方面，正劇大多班底過(guò)硬，有較高的制作水準(zhǔn)，在評(píng)獎(jiǎng)方面大有助益，能讓藝人在短期內(nèi)獲得口碑認(rèn)可。

總結(jié)來(lái)看，目前流量藝人轉(zhuǎn)型大多會(huì)選擇四類正?。阂活愂呛霌P(yáng)正能量的主旋律歷史劇，比如王鶴棣主演的《戰(zhàn)火中的青春》、劉宇寧主演的《天行健》；一類是以時(shí)代變遷為主要看點(diǎn)的年代劇，比如肖戰(zhàn)主演的《夢(mèng)中的那片?！贰②w麗穎主演的《風(fēng)吹半夏》；一類是以戰(zhàn)爭(zhēng)年代為背景的諜戰(zhàn)劇，比如曾舜晞主演的《孤舟》、陳哲遠(yuǎn)主演的《暗夜與黎明》；還有一類是軍旅劇，比如肖戰(zhàn)主演的《王牌部隊(duì)》、楊洋主演的《特戰(zhàn)榮耀》。

四類正劇當(dāng)中，尤以諜戰(zhàn)劇最易“捧人”。胡歌、朱一龍?jiān)谵D(zhuǎn)型途中，都曾沾過(guò)諜戰(zhàn)劇的光——分別主演過(guò)《偽裝者》和《叛逆者》。他們?cè)谡檻?zhàn)劇中飾演的角色都是典型的成長(zhǎng)型角色：原本是初出茅廬的愣頭青，期間對(duì)自身陣營(yíng)產(chǎn)生質(zhì)疑，最終通過(guò)自我否定走上了新征途，成為一名堅(jiān)定的革命者。這種角色設(shè)定一路延續(xù)至今，在今年由王一博主演的《追風(fēng)者》中，也嵌套了類似的成長(zhǎng)敘事。

通過(guò)出演正劇、與實(shí)力派演員合作，流量藝人大多能夠得到不同程度的演技精進(jìn)。而“老帶新”“多帶一”的搭戲模式，在諜戰(zhàn)劇中也尤為常見(jiàn)。比如，朱一龍?jiān)凇杜涯嬲摺分写顧n王志文、王陽(yáng)，王一博在《追風(fēng)者》中搭檔王陽(yáng)、王學(xué)圻，曾舜晞在《孤舟》中搭檔張頌文，陳哲遠(yuǎn)在《暗夜與黎明》中搭檔聶遠(yuǎn)……這種搭檔模式有利有弊，好處是可以讓流量明星在“飆演技”中得到歷練，壞處是倘若流量們接不住對(duì)手的戲，其演技短板也會(huì)被放大。

反觀其他類型的正劇，也都各有優(yōu)勢(shì)。比如軍旅劇就因流量生的入局，擁有了全新的風(fēng)貌。二者同樣始于一場(chǎng)“雙向奔赴”：流量生選擇軍旅題材，有利于打造自己硬漢小生的正面形象；而軍旅劇也因流量生的加盟擴(kuò)散了熱度。盡管流量生普遍青睞軍旅題材，但問(wèn)世的新劇卻鮮少口碑佳作，大多都面臨著口碑與熱度失調(diào)的問(wèn)題。而憑軍旅劇成功轉(zhuǎn)型的流量生，滿打滿算也只有黃景瑜一人。早年憑耽美劇走紅的他，通過(guò)將個(gè)人形象與軍旅劇、刑偵劇深度綁定，逐漸摘掉了過(guò)去的標(biāo)簽，成為內(nèi)娛知名的“服兵役”演員。

流量明星能否靠正劇轉(zhuǎn)型，說(shuō)到底還是基于觀眾對(duì)角色的認(rèn)可。這種認(rèn)可由多重因素決定：首先是劇本、角色和藝人是否適配，這次范丞丞之所以被爭(zhēng)議，有一部分原因是他“喜劇人”的綜藝人設(shè)與莊圖南的學(xué)霸屬性存在出入；而藝人自身的態(tài)度和演技無(wú)疑是其能否成功轉(zhuǎn)型的先決條件，流量光環(huán)在粉絲心目中是完美濾鏡，在普通觀眾這里卻可能意味著更嚴(yán)苛的審視。

流量轉(zhuǎn)型任重而道遠(yuǎn)。一個(gè)演員能否把自己完全變成角色，用真情實(shí)感打動(dòng)觀眾，不讓觀眾有一分一秒的出戲，這是判斷“實(shí)力派”的標(biāo)準(zhǔn)。誠(chéng)如鄭曉龍導(dǎo)演所說(shuō)，“所謂演員轉(zhuǎn)型，與其說(shuō)是以某部戲?yàn)榉炙畮X，不如看成是長(zhǎng)久地在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作氛圍中錘煉自己，一步步立住劇中人，也立住自己的演員身份?！?/p>

觀眾的眼睛是雪亮的，流量明星倘若沒(méi)有拿出實(shí)打?qū)嵉膽B(tài)度、決心和努力，即便有資本和粉絲追捧，到頭來(lái)觀眾也不會(huì)買賬的。畢竟，流量易逝，唯有實(shí)力見(jiàn)真章。