中國核雕最有名的兩大分支為山東濰坊的桃核雕和蘇州舟山的橄欖核雕。山東濰坊是桃核雕發(fā)源地，工藝源于宮廷，已有三百余年歷史。2008年核雕文化被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

核雕工藝復(fù)雜，一件好的核雕作品僅構(gòu)思就需要幾個月甚至一年以上，雕刻下刀前要充分利用桃核本身的紋理，結(jié)合桃核本身的空心結(jié)構(gòu)，全面進行構(gòu)思布局。桃核表面的紋理下面還有暗紋，因此不能在紙上打草稿，完全憑作者在腦中呈現(xiàn)立體效果圖，非常考驗作者對素材的積累和隨機應(yīng)變的能力。每一個桃核天然紋理不同，加上每一位核雕藝人構(gòu)思不盡相同，造就了核雕作品的唯一性。

核雕集多種雕刻門類手法于一身，講究布局與層次。作者腦子里不僅要有美術(shù)基礎(chǔ)、豐富的素材，更在于借紋用紋、巧妙運用，正所謂手、腦、核“三位一體”。桃核雕刻的口訣為：“刻刀要鋒利，審紋要全面，布局要合理，開柸要闊斧，雕刻要逐步，層次要分明，主次要呼應(yīng)，運刀要有光，線條要流暢，根部要清晰，細節(jié)要極致?！边@些質(zhì)樸的行話，囊括了桃核雕刻的靈魂所在。

我的作品特點是不拘泥于傳統(tǒng)，由傳統(tǒng)之樹綻放新的枝芽，在題材和工藝上做出大膽的創(chuàng)新和突破，讓作品既有時代韻味又體現(xiàn)現(xiàn)代潮流，更面對現(xiàn)代玩家和藏家。如典型代表作《風箏情》，該作品是為紀念2016年濰坊國際風箏會特意創(chuàng)作，采用圓雕鏤空手法，雕刻了16個小孩放風箏的惟妙惟肖場景。作品中的風箏絲線，細如人發(fā)，雕刻過程中多一微力即斷，對手與刀的力度是極大的考驗。又如《憶童年》，這是我自2015年開始構(gòu)思，歷時四年多完成的系列作品。該作品首次突破了桃核雕作品沒有大場景制作的空白，融合了筆者記憶中80年代獨有的白墻黑瓦、斑駁夕陽、黃金藤蔓等自然元素，充分體現(xiàn)了時代感。作品采用立體圓雕、浮雕、鏤空相結(jié)合的手法，共創(chuàng)作出十二件精品，以后還會延續(xù)創(chuàng)作。該作品榮獲了“百花杯”金獎、“金鳳凰”金獎等系列國家級獎項，是對筆者創(chuàng)新精神的一種肯定。

同時，我大膽突破了單一核雕件創(chuàng)作的藩籬，結(jié)合金銀飾品等貴金屬鑲嵌工藝，創(chuàng)新研發(fā)了一套核雕與珠寶融合發(fā)展的全新道路。如作品《金剛杵》，使用桃核精雕面融合黃金的獨特制作工藝，極大提升了桃核雕作品本身的檔次與附加值。

在創(chuàng)作領(lǐng)域，我堅持創(chuàng)作更多獨具魅力的原創(chuàng)核雕作品、山東人文歷史主題系列作品。深入生活、感悟自然，挖掘豐富的題材與靈感源泉，讓每一件作品都成為藝術(shù)的獨特表達。積極探索核雕與其他工藝門類的巧妙結(jié)合，大膽創(chuàng)新研發(fā)新作品，為古老的核雕藝術(shù)注入現(xiàn)代活力。尤其著重開拓創(chuàng)新核雕與金銀珠寶鑲嵌工藝，大幅提升作品的藝術(shù)價值與附加值，使其在競爭激烈的藝術(shù)市場中脫穎而出。

展望未來，我憧憬著建立一個濰坊核雕名家藝術(shù)館或博物館，匯聚創(chuàng)作、培訓(xùn)、展覽、銷售等多元功能于一體，打造完整且充滿活力的產(chǎn)業(yè)鏈。加強與國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)的深度交流與合作，積極將核雕藝術(shù)推向國際舞臺，向世界展示中國傳統(tǒng)工藝的博大精深與獨特魅力。我堅信，憑借自己的不懈努力與持續(xù)創(chuàng)新，核雕藝術(shù)必將在新時代綻放出更加璀璨的光芒。