摘要：自然主義戲劇產(chǎn)生于19世紀(jì)后期的歐洲，是由當(dāng)時(shí)科技以及哲學(xué)思想對(duì)文藝領(lǐng)域的沖擊而產(chǎn)生并迅速風(fēng)靡，影響了當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)如今的戲劇思潮和流派。自然戲劇提倡運(yùn)用實(shí)證哲學(xué)的理論以及生物學(xué)、生理學(xué)等自然科學(xué)的規(guī)律來(lái)對(duì)生活進(jìn)行描寫，表現(xiàn)人物的性格和事件，并在劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的幫助下，獲得了可觀的成績(jī)，為戲曲敘述藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了許多寶貴的素材。自然主義用科學(xué)試驗(yàn)的方式對(duì)社會(huì)與人物進(jìn)行描寫，對(duì)真實(shí)生活進(jìn)行客觀細(xì)致的觀察與記錄，在舞臺(tái)藝術(shù)上追求真實(shí)性與生活性。自然戲劇敘述對(duì)傳統(tǒng)戲劇觀念的顛覆，催生新的戲劇形式，推動(dòng)了西方戲劇的近代變革。本文以《朱麗小姐》為例，對(duì)自然主義戲劇的表演藝術(shù)進(jìn)行分析，希望加深人們對(duì)自然主義戲劇的進(jìn)一步了解。

關(guān)鍵詞：自然主義戲?。槐硌菟囆g(shù)；朱麗小姐

中圖分類號(hào)：J723文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-7357（2024）33-00-03

戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展與社會(huì)背景息息相關(guān)，對(duì)人們的思想以及行為進(jìn)行反映并產(chǎn)生影響，對(duì)戲劇表演藝術(shù)進(jìn)行分析，探究其表演藝術(shù)背后的內(nèi)涵，對(duì)于促進(jìn)戲劇藝術(shù)的發(fā)展起到一定的幫助作用。本文對(duì)自然主義戲劇進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，并以《朱麗小姐》為例分析其表演藝術(shù)，探究自然主義戲劇的價(jià)值，為現(xiàn)代戲劇表演藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展提供思路。

一、自然主義戲劇概述

（一）自然主義戲劇的理論基礎(chǔ)

自然主義的理論基礎(chǔ)來(lái)源于法國(guó)批判主義作家左拉的“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”，左拉根據(jù)古典主義戲劇的“把生活戲劇化”觀念提出了“自然主義戲劇觀”，其核心思想為追求真實(shí)自然[1]。在19世紀(jì)的西方國(guó)家產(chǎn)生巨大影響。自然主義戲劇流派注重對(duì)真實(shí)生活的直觀反映，力圖將生活的本來(lái)面貌重現(xiàn)在舞臺(tái)上，引起人們對(duì)真實(shí)社會(huì)的深切思考。自然劇作家堅(jiān)定地認(rèn)為，戲劇應(yīng)該像人生那樣充滿意外不可預(yù)知，對(duì)過(guò)于理想化和模式化的角色設(shè)置與劇情設(shè)置提出了質(zhì)疑。自然劇場(chǎng)的出現(xiàn)，是歐洲社會(huì)和文化變化在劇場(chǎng)中的最直觀體現(xiàn)[2]。隨著工業(yè)的發(fā)展，城市化進(jìn)程的加快，階級(jí)矛盾的激化，個(gè)性意識(shí)的覺(jué)醒，為其產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。在文藝方面，左拉以自然哲學(xué)為其創(chuàng)作題材，為其創(chuàng)作創(chuàng)造了充足的創(chuàng)作材料與理論依據(jù)。在哲學(xué)層面，隨著實(shí)證論、生存論的崛起，劇作家更多地關(guān)心和探討了現(xiàn)實(shí)世界。這種思潮的合力推動(dòng)著劇作家把眼光投向了真實(shí)的人生，力圖在戲劇中還人生本來(lái)的面目。

（二）自然主義戲劇的敘事特征

1．注重對(duì)真實(shí)性的追尋

自然劇場(chǎng)在多重層次上都表現(xiàn)出對(duì)真實(shí)的追尋。創(chuàng)作需要從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，讓讀者能夠從戲劇中的角色、故事中尋找到共鳴。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光和服裝等視覺(jué)要素上，都盡量使人有一種身臨其境的感覺(jué)。在演技上，要避免太多的夸張和矯揉造作，要做到渾然天成，就算是最細(xì)微的表情和身體語(yǔ)言，都需要仔細(xì)地去打磨，才能將人物的情緒和心態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)對(duì)自然生活的描繪揭露了現(xiàn)實(shí)世界中的種種不公平和沖突，以環(huán)境、遺傳、生理等自然因素詮釋人物性格和社會(huì)弊端，并對(duì)人類脆弱的本性和傳統(tǒng)的約束進(jìn)行了批評(píng)[3]。

2．對(duì)社會(huì)和人物進(jìn)行描寫時(shí)注重科學(xué)性

自然主義戲劇理論主張：在科技年代，戲劇應(yīng)當(dāng)運(yùn)用試驗(yàn)的原則與方式，以生理解剖與病理解剖的方式闡釋社會(huì)，揭露人性；戲劇要做人生的實(shí)驗(yàn)室，劇作家具備實(shí)驗(yàn)主義道德，像科學(xué)家一樣，運(yùn)用實(shí)驗(yàn)的方式去理解和反映現(xiàn)實(shí)的事物，“直接觀察，準(zhǔn)確解剖”“誠(chéng)實(shí)地接納自然”相信人類的人格、心理、情欲和行為都是由生物的規(guī)則所決定的，人類的社交行為是由它們的生物本性所控制的，應(yīng)該按照決定論、遺傳論、進(jìn)化論的理論來(lái)揭開(kāi)人的身體秘密，把人放入不同的情境中，來(lái)檢驗(yàn)他們的情緒在自然規(guī)律的作用下的行為狀況和特征[4]。

3．客觀細(xì)致地觀察社會(huì)生活

自然的戲劇理論主張，作者不能把自己的感情、傾向和觀點(diǎn)融入劇本，而是要以一種客觀的心態(tài)，冷靜地觀察和實(shí)驗(yàn)，忠實(shí)客觀地記錄真實(shí)的人生現(xiàn)象的一部分，以再現(xiàn)真實(shí)的人生現(xiàn)象，不做任何的道德評(píng)判和評(píng)估。一改以往只注重劇情的觀念，從多元的角度審視、折射出不同的社會(huì)現(xiàn)象，降低對(duì)史實(shí)、神話等主題的運(yùn)用，從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，創(chuàng)造出“真實(shí)場(chǎng)景”。在創(chuàng)作手法方面，提倡淡化劇情的戲劇化。

二、自然主義戲劇的表演藝術(shù)

（一）在戲劇情節(jié)上主張刪繁就簡(jiǎn)

自然主義戲劇表演主張?jiān)谛问缴虾?jiǎn)化，以完整、集中的戲劇小劇場(chǎng)演繹完整的故事。以《朱麗小姐》為例，此戲劇情節(jié)簡(jiǎn)單，朱麗女士出身于一個(gè)歷史悠久的貴族世家。在新時(shí)代崛起的背景下，古貴族家庭日益衰落。在朱麗女士的父母身上，可以看出這個(gè)時(shí)代的矛盾。朱麗母親的普通家庭背景使得父母之間的矛盾從一開(kāi)始就已經(jīng)形成了。他們?cè)诨橐?、子女、教育、平等、社?huì)分工等問(wèn)題上產(chǎn)生了不同意見(jiàn)，導(dǎo)致了一個(gè)家族的衰敗甚至分崩離析。一開(kāi)始，朱麗受到了母親的教導(dǎo)。朱麗的母親對(duì)她的教養(yǎng)方式以及她家里的意外遭遇，使得她十分敏感，十分寂寞。當(dāng)她的未婚夫無(wú)法忍受她的所作所為以及孤僻想法離開(kāi)她的時(shí)候，朱麗的思想更為尖銳。在家庭壓力以及叛逆思想的影響下，朱麗小姐和男仆讓發(fā)生關(guān)系并私訂終身，但這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下是不被允許的。讓說(shuō)服朱麗跟他跑掉，到瑞士開(kāi)始新的人生。可是形勢(shì)所迫，朱麗女士已經(jīng)被逼到了絕境，在極度的屈辱與害怕中，她選擇了自盡，也預(yù)示著朱麗所在的家族的覆滅。故事情節(jié)完整，人物也比較精簡(jiǎn)，但呈現(xiàn)出自然主義的很多方面：如自然主義的兩性關(guān)系、階級(jí)身份與性別身份的失衡、個(gè)人的意志與自我實(shí)現(xiàn)、人性的復(fù)雜性和悲劇性等。斯特林堡的《朱麗小姐》中，除朱麗和讓外，僅有克里斯蒂是主要的配角，而那些具有代表性的角色則體現(xiàn)出斯特林堡所采用的那種自然主義的手法，他需要仔細(xì)地刻畫周圍的景物和人物，以完成戲劇表演。演員要把人物的感情真實(shí)而精確地表現(xiàn)出來(lái)。這一點(diǎn)不僅表現(xiàn)在語(yǔ)言上，還表現(xiàn)在演員的身體語(yǔ)言和面部表情等方面。這樣的真情流露，不但增加了劇情的吸引力，而且使觀者對(duì)人物所處的環(huán)境與感覺(jué)有了更多的信心。通過(guò)人物的喜怒哀樂(lè)，人們可以感覺(jué)到他們的存在[5]。正是因?yàn)閷?duì)真實(shí)的追尋，才讓《朱麗小姐》中每個(gè)人物看起來(lái)鮮活生動(dòng)，就像親身經(jīng)歷了一場(chǎng)人生一般。

（二）從細(xì)節(jié)以及人物心理刻畫方面注重人物的塑造

自然主義的本質(zhì)是以“真實(shí)”為中心的，它既表現(xiàn)為劇本的真實(shí)性，又需要對(duì)角色進(jìn)行真實(shí)的刻畫。斯特林堡對(duì)《朱麗小姐》進(jìn)行了細(xì)致的描寫，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的洞察，為讀者塑造了性格鮮明的女性角色。比如，朱麗小姐是一個(gè)具有多重性格的人物。她既受到傳統(tǒng)觀念的約束，渴求愛(ài)情卻無(wú)法大膽地表現(xiàn)出來(lái)；同時(shí)，她也是一個(gè)思想斗爭(zhēng)的人，追求自由和快樂(lè)，卻又被現(xiàn)實(shí)所壓制。斯特林堡通過(guò)朱麗的自言自語(yǔ)，以及她的內(nèi)心獨(dú)白，展現(xiàn)了她的孤寂與無(wú)奈，讓觀眾可以感受到她所承受的巨大的苦難與內(nèi)心的斗爭(zhēng)。

在演出中，要對(duì)朱麗的這個(gè)矛盾心態(tài)進(jìn)行精準(zhǔn)捕捉，以細(xì)微的神情、語(yǔ)調(diào)的轉(zhuǎn)變來(lái)表達(dá)其情感的起伏。譬如，在表達(dá)朱麗寂寞時(shí)，就可以采用一種緩慢的聲調(diào)，配合望著窗戶的姿勢(shì)，營(yíng)造出一種幽僻的氣氛。男主人公讓雖然出身底層，但觀察力很強(qiáng)。在斯特林堡的作品中，通過(guò)讓對(duì)朱麗的深切關(guān)懷和了解，展現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)不公、對(duì)人類脆弱性的深入思考。讓的這一形象折射出他對(duì)下層民眾生命的關(guān)懷，同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀做出了深刻的批評(píng)。飾演這一角色時(shí)，要抓住這個(gè)人物的復(fù)雜性和韌性。比如，在面對(duì)朱麗的窘境時(shí)，可以通過(guò)捏拳、皺眉等身體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的焦慮。自然主義戲劇注重“真實(shí)”，斯特林堡的《朱麗小姐》通過(guò)細(xì)膩的描寫，為角色提供了豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)空間。自然主義的戲劇尤其關(guān)注細(xì)節(jié)，斯特林堡通過(guò)描繪朱麗的日常生活、衣著乃至飲食習(xí)慣，使角色更加豐滿、生動(dòng)。這不僅豐富了故事的內(nèi)涵，也為演員提供了寶貴的演出基礎(chǔ)。

在演出時(shí)，演員需要注意這些細(xì)節(jié)，并通過(guò)細(xì)膩的演技將自己代入角色。比如，可以通過(guò)模仿朱麗的言談舉止、衣著風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)其個(gè)性；在感情表達(dá)方面，則需注重細(xì)微的面部表情變化、語(yǔ)調(diào)的轉(zhuǎn)變等細(xì)微之處。

（三）表演語(yǔ)言方面樸實(shí)直白，體現(xiàn)社會(huì)真實(shí)

通常情況下，戲劇本身的假設(shè)性、虛構(gòu)性，使得演員表演時(shí)需要夸張、變化和程式化。而自然主義戲劇反對(duì)運(yùn)用詩(shī)意的語(yǔ)言和獨(dú)白，主張用生活化的對(duì)話作為戲劇語(yǔ)言的基本形式，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性[6]。戲劇表演需要以突出的對(duì)話技巧，根據(jù)戲劇人物的各自處境、生活背景、情感需求展現(xiàn)不同的語(yǔ)言方式，使表演語(yǔ)言更加真實(shí)、質(zhì)樸。自然主義戲劇通過(guò)塑造復(fù)雜且有缺點(diǎn)的人物，通過(guò)簡(jiǎn)單的話語(yǔ)就能凸顯階級(jí)差異。底層民眾的粗話不加修飾，角色的情感也直率自然，除了這些，還可以從角色的每一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞、每一個(gè)自然的舉動(dòng)中尋找其存在的根基。戲劇里的每一件事，就像人生那樣，都可以追溯到它的軌跡。譬如，朱麗行為上的輕佻，是受到其母親女性主義思潮的熏陶，而成為男仆情人后產(chǎn)生的種種糾結(jié)與絕望，則源自其父的男權(quán)至上觀念。讓對(duì)朱麗的感情很復(fù)雜，有愛(ài)慕也有嫉妒，這主要是因?yàn)樗某錾砗徒逃h(huán)境，是男權(quán)主義和階級(jí)之間的沖突?？死锼雇〉难孕信e止反映了底層女人的思想，她在戲劇中扮演第三者的形象，同時(shí)充當(dāng)裁判角色，其視角是對(duì)社會(huì)群體視角的反映：向強(qiáng)者低頭，以一個(gè)人的地位為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷一個(gè)人的好壞。在自然主義戲劇演出中，肢體語(yǔ)言是一種可以突破文字界限、直達(dá)聽(tīng)眾內(nèi)心的有力表現(xiàn)手段。

斯特林堡《朱麗小姐》中的主人公常常通過(guò)身體上的一些細(xì)微的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界，而不是語(yǔ)言。比如，當(dāng)朱麗挑逗男仆讓時(shí)，干脆直接用手帕撩撥；她伸手牽著讓，要讓和她一起出門采花。她還故意挽起男仆讓的胳膊，當(dāng)男仆讓用手捂住一只眼睛時(shí)，朱麗小姐即刻命令讓坐下來(lái)，用手帕幫他擦拭眼睛。這些肢體動(dòng)作展現(xiàn)出朱麗小姐大膽又突破當(dāng)時(shí)階級(jí)常理的行為，表現(xiàn)出朱莉小姐打破了社會(huì)給她的角色設(shè)定，開(kāi)始?jí)櫬?。利用?xì)膩的肢體語(yǔ)言對(duì)人物的形象進(jìn)行刻畫，在戲劇表演中占有重要地位。

（四）表演舞臺(tái)調(diào)度與空間運(yùn)用

戲劇中的舞臺(tái)調(diào)度是指由演員在舞臺(tái)上所處的位置和動(dòng)作，通過(guò)這些方式傳遞情節(jié)與情感?！吨禧愋〗恪穼?duì)有限的舞臺(tái)空間進(jìn)行了有效的運(yùn)用，巧妙地安排了人物情緒的細(xì)致表現(xiàn)和情節(jié)的連續(xù)發(fā)展。舞臺(tái)背景利用真實(shí)場(chǎng)景，準(zhǔn)確而精練地展現(xiàn)了古貴族家庭的氛圍。對(duì)空間的高低層次進(jìn)行充分利用，并在各個(gè)層面上呈現(xiàn)人物的演繹，形成了豐富的空間層次感。自然主義戲劇注重畫面的延續(xù)與真實(shí)，因此，畫面的流暢切換就變得尤為關(guān)鍵?！吨禧愋〗恪肥且徊壳楣?jié)緊密相連的戲劇，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。演員通過(guò)布置室內(nèi)陳設(shè)、道具布置等方式，對(duì)各個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行劃分，并運(yùn)用照明、音響等手段加強(qiáng)畫面的變化。比如，朱麗在一間又一間的屋子里走動(dòng)，光線時(shí)而明，時(shí)而昏暗，聲音效果也會(huì)從一種背景聲音轉(zhuǎn)換為另一種，讓人有置身真實(shí)場(chǎng)景的感覺(jué)。這既保證了故事情節(jié)的一致性，又能觀眾仿佛身臨其境。此外，自然主義戲劇的舞臺(tái)表演也擅長(zhǎng)通過(guò)角色的表現(xiàn)手法，使得畫面自然轉(zhuǎn)換。比如，演員可能用一種行為或一段臺(tái)詞來(lái)替代情境變化。這樣既縮短了舞蹈轉(zhuǎn)換周期，又增強(qiáng)了戲劇的緊湊感與節(jié)奏感。在自然主義戲劇中，舞臺(tái)空間的運(yùn)用是必不可少的環(huán)節(jié)。斯特林堡在《朱麗小姐》中巧妙地安排空間，并充分利用道具，使得這些元素在舞臺(tái)上發(fā)揮多重功能。比如，為了表達(dá)角色間的矛盾與對(duì)立，演員通過(guò)站在不同層面的舞臺(tái)上進(jìn)行表演，形成立體感。這不僅增強(qiáng)了人物之間的反差和沖突，也豐富了觀眾的視覺(jué)感受。在舞臺(tái)表演中，聲音和燈光設(shè)計(jì)是實(shí)現(xiàn)自然主義效果的重要技術(shù)手段。通過(guò)調(diào)整舞臺(tái)燈光，能夠有效渲染現(xiàn)場(chǎng)氛圍，平衡舞臺(tái)技術(shù)與真實(shí)場(chǎng)景的效果，同時(shí)也幫助提示場(chǎng)景轉(zhuǎn)換及情節(jié)發(fā)展，輔助觀眾理解戲劇的主要內(nèi)容。

三、結(jié)束語(yǔ)

自然主義戲劇在推動(dòng)西方戲劇轉(zhuǎn)型升級(jí)方面發(fā)揮了重要作用，是科學(xué)技術(shù)與生物理論在藝術(shù)領(lǐng)域滲透的重要表現(xiàn)，為現(xiàn)代戲劇理論以及舞臺(tái)表演奠定了理論基礎(chǔ)。自然主義戲劇提倡對(duì)真實(shí)生活進(jìn)行反映，通過(guò)生活化的對(duì)話的肢體語(yǔ)言對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫，避免過(guò)于夸張的表現(xiàn)手法，能夠引起觀眾的共鳴。這也進(jìn)一步體現(xiàn)了藝術(shù)來(lái)源于真實(shí)生活的理念，為戲劇表演以及創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)和思路。在未來(lái)，自然主義戲劇表演還需要進(jìn)一步探究展現(xiàn)自然和舞臺(tái)技術(shù)的融合，促進(jìn)戲劇表演形式的良好發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧乙瑩.作為表現(xiàn)主義前奏的《朱麗小姐》[J].戲劇藝術(shù)，2024，（04）：119-129.

[2]劉馨瑤.劇作《朱麗小姐》中的主要人物形象探析[J].喜劇世界（上半月），2024，（01）：91-93.

[3]于金池.自然主義戲劇對(duì)古典戲劇的改革與發(fā)展[J].戲劇之家，2023，（15）：35-37.

[4]申珍于.“自我”的建構(gòu)與折射——鏡像視域下的《朱麗小姐》[J].戲劇之家，2023，（05）：50-52.

[5]楊小雪.科技飛躍視角下的戲劇——以自然主義、象征主義與當(dāng)代戲劇為例[J].戲劇藝術(shù)，2023，（01）：165-173.

[6]鞏子軒.“精神傳導(dǎo)”下的兩性關(guān)系——斯特林堡與《父親》的創(chuàng)作[J].劇作家，2022，（06）：81-85.

作者簡(jiǎn)介：蔡雨桐（1986-），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士研究生，副教授，從事戲劇表演研究；時(shí)雨（2000-），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士研究生，從事戲劇表演研究。